义田记
寂寞钟已尽，如何还入门。"
松风四面暮愁人。"
猿饮石下潭，鸟还日边树。观奇恨来晚，倚棹惜将暮。
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
长恨相逢即分首，含情掩泪独回头。"
遥见明星是妾家，风飘雪散不知处。故人家在西长安，
遥见明星是妾家，风飘雪散不知处。故人家在西长安，
芳树自妍芳，春禽自相求。徘徊东西厢，孤妾谁与俦。
夜色开庭燎，寒威入砚冰。汤师无别念，吟坐一灯凝。"
"双凫出未央，千里过河阳。马带新行色，衣闻旧御香。
义田记拼音解释:
ji mo zhong yi jin .ru he huan ru men ..
song feng si mian mu chou ren ..
yuan yin shi xia tan .niao huan ri bian shu .guan qi hen lai wan .yi zhao xi jiang mu .
shu mi zhou xian ye .zhu shen xia yi qiu .sha niao shang bi chuang .xi hua hui lian gou .
chang hen xiang feng ji fen shou .han qing yan lei du hui tou ..
yao jian ming xing shi qie jia .feng piao xue san bu zhi chu .gu ren jia zai xi chang an .
yao jian ming xing shi qie jia .feng piao xue san bu zhi chu .gu ren jia zai xi chang an .
fang shu zi yan fang .chun qin zi xiang qiu .pai huai dong xi xiang .gu qie shui yu chou .
ye se kai ting liao .han wei ru yan bing .tang shi wu bie nian .yin zuo yi deng ning ..
.shuang fu chu wei yang .qian li guo he yang .ma dai xin xing se .yi wen jiu yu xiang .
译文及注释
译文
老婆去寻李林甫的女儿(er)——道士李腾空，应该去她在庐山上的茅(mao)庐。
（孟子说：）“如今您(nin)的恩德足以推及禽兽，而老百姓却得不到您的功德，却是为什么呢？这样看来，举不起一根羽毛，是不用力气的缘故；看不见整车的柴草，是不用目力的缘故；老百姓没有受到爱护，是不肯布施恩德的缘故。所以，大王您不能以王道统一天下，是不肯干，而不是不能干。”
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
孤独的情怀激动得难以排遣，
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。
我是在无花可观赏，无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的，这样寂寞清苦的生活，就像荒山野庙的和尚，一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子，晴空万里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。
忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
君王宠幸她的姿态更加娇媚，君王怜爱从不计较她的是非。
再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
夕阳看似无情，其实最有情，
绝顶望东(dong)海蓬莱三岛，想象到了金银台。
月亮本来就不懂饮酒，影子徒然在身前身后。
杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘(hui)的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
注释
要(yāo)：通“邀”，邀请。（通假字）
徒隶：供神役使的鬼卒。
耎：“软”的古字。
③乱叶翻鸦：零乱的落叶迎风飘舞形如翻飞的鸦群。
从老得终：谓以年老而得善终。
⑦胜，优美之意，一如今天的旅游胜地。
静默：指已入睡。
赏析
储子曰：“王使人（jiàn，窥视）夫子，果有以异于人乎？”孟子曰：“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
以上是第二段的前半，四韵八句，一气贯注，渲染了蜀道之难。下面忽然接一句“问君西游何时还”，这就透露了赠行的主题。作者不像作一般送行诗那样，讲些临别的话，而在描写蜀道艰难中间，插入一句“你什么时候才能回来呀？”由此反映了来去都不容易。这一句本身也成为《蜀道难》李白 古诗的描写部分了。
诗的开头五句，是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高，越水清。”这是点出告别的地理环境，在吴山越水之际。此地应指的是茅山（在今江苏句容县），而不是横望山（在今安徽当涂县东六十里）。因茅山在东汉以来，就是道教的圣地和中心，而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地，据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”，即茅山。《弘志句容县志》中记载，陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道，当在茅山而不是横望山。此五句说，在吴山越水之间的茅山，李白紧紧握着老友元丹丘的手，在默默无言地告别，马上就要乘船离去了，但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去，河岸边但见烟绕郊树，情景凄迷，一派黯然伤别的气氛。
尾联直接抒情，诵读《离骚》，吐露了诗人生活中的淡淡哀愁。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
然而，尽管用于驴的笔墨甚少，但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的，所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明，也就暗写了驴的麻(de ma)木不仁、愚不可及，这样，驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面，这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语，由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写，而是作为老虎心目中的主观反映，这就很富讽刺意味，不仅明写了驴的外在形体，而且暗示了它的内在无能。“不胜怒，蹄之”五字，通过对驴的心理和行动的极其简略的交代，就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候，作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当；那么，在虎“慭慭然，莫相知”的时候，作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害，所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举，不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢？人们都把驴作为愚蠢的代名词，看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
“金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。”结尾一联，以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬，写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是富贵公子，再缀以“寻芳客”三字，直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是，他们和作者是两个不同世界之人，故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
此诗的艺术特色主要有三点：
与《元和十年自朗州至京戏赠看(zeng kan)花诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花(kan hua)回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
以上是第二段的前半，四韵八句，一气贯注，渲染了蜀道之难。下面忽然接一句“问君西游何时还”，这就透露了赠行的主题。作者不像作一般送行诗那样，讲些临别的话，而在描写蜀道艰难中间，插入一句“你什么时候才能回来呀？”由此反映了来去都不容易。这一句本身也成为《蜀道难》李白 古诗的描写部分了。
诗的开头五句，是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高，越水清。”这是点出告别的地理环境，在吴山越水之际。此地应指的是茅山（在今江苏句容县），而不是横望山（在今安徽当涂县东六十里）。因茅山在东汉以来，就是道教的圣地和中心，而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地，据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”，即茅山。《弘志句容县志》中记载，陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道，当在茅山而不是横望山。此五句说，在吴山越水之间的茅山，李白紧紧握着老友元丹丘的手，在默默无言地告别，马上就要乘船离去了，但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去，河岸边但见烟绕郊树，情景凄迷，一派黯然伤别的气氛。
尾联直接抒情，诵读《离骚》，吐露了诗人生活中的淡淡哀愁。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
然而，尽管用于驴的笔墨甚少，但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的，所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明，也就暗写了驴的麻(de ma)木不仁、愚不可及，这样，驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面，这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语，由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写，而是作为老虎心目中的主观反映，这就很富讽刺意味，不仅明写了驴的外在形体，而且暗示了它的内在无能。“不胜怒，蹄之”五字，通过对驴的心理和行动的极其简略的交代，就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候，作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当；那么，在虎“慭慭然，莫相知”的时候，作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害，所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举，不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢？人们都把驴作为愚蠢的代名词，看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
“金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。”结尾一联，以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬，写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是富贵公子，再缀以“寻芳客”三字，直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是，他们和作者是两个不同世界之人，故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
此诗的艺术特色主要有三点：
与《元和十年自朗州至京戏赠看(zeng kan)花诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花(kan hua)回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
创作背景
廖燕于1757年（康熙二十二年）所写的《草亭诗集序》说：“余十年前游羊城，寓友某家，检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说：“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书，上书请读。期年，读其书几遍。”
张大受( 唐代 )
收录诗词 (4821) 首
简 介
张大受 （1658—1722）江苏嘉定人，居苏州匠门(干将门)溪上，字日容。康熙四十八年进士，授检讨。充四川乡试正考官，旋奉命督学贵州。少时从学朱彝尊，得其赏识。善诗文。有《匠门书屋集》。
水调歌头·徐州中秋
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
戟户槐阴满，书窗竹叶垂。才分午夜漏，遥隔万年枝。
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
翰墨时招侣，丹青夙在公。主恩留左掖，人望积南宫。
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
觏止欣眉睫，沉沦拔草莱。坐登徐孺榻，频接李膺杯。
绝句四首·其四
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆，佩蕙纫兰早晚还。
"闻君驰彩骑，躞蹀指南荆。为结潘杨好，言过鄢郢城。
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动，棕叶霜沾鹤翅垂。
"缭绕长堤带碧浔，昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直，
何因知久要，丝白漆亦坚。"
何言西北至，却走东南隅。世道有翻覆，前期难豫图。
"结宇依青嶂，开轩对翠畴。树交花两色，溪合水重流。
颁冰无下位，裁扇有高名。吏部还开瓮，殷勤二客情。"
精卫填海
"石壁开金像，香山倚铁围。下生弥勒见，回向一心归。
鸾翮我先铩，龙性君莫驯。朴散不尚古，时讹皆失真。
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
公门自常事，道心宁易处。"
吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
厌见今时绕指柔，片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填，
珍重分岐一杯酒，强加餐饭数吟诗。"
童稚知所失，啼号捉我裳。即事犹仓卒，岁月始难忘。"
种树郭橐驼传
衔恨已酸骨，何况苦寒时。单车路萧条，回首长逶迟。
"长沙陈太守，逸气凌青松。英主赐五马，本是天池龙。
宿昔同文翰，交分共绸缪。忽枉别离札，涕泪一交流。
"碧草已满地，柳与梅争春。谢公自有东山妓，
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
"浮名深般若，方寺设莲华。钟呗成僧国，湖山称法家。
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
瘴烟迷海色，岭树带猿声。独向山家宿，多应乡思生。"
声声慢·咏桂花
谁家懒妇惊残梦，何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促，
五崖峡水横樵路。身披翠云裘，袖拂紫烟去。
"二十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事，
此心旷荡谁相会，尽在南华十卷中。"
"朝饮苍梧泉，夕栖碧海烟。宁知鸾凤意，远托椅桐前。
终日南山对，何时渭水回。仁兄与恩旧，相望泣泉台。"
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
春宫曲
征赋常登限，名山管最多。吏闲民讼少，时得访烟萝。
愿弹去汝，来彼鸤鸠。来彼鸤鸠，食子其周。
"懒向人前着紫衣，虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙，
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
叶似新蒲绿，身如乱锦缠。任君千度剥，意气自冲天。
春水如蓝垂柳醉，和风无力袅金丝。
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷，卧爱神仙入画家。
坐定两军呈百戏，乐臣低折贺升平。
答客难
"弱岁早登龙，今来喜再逢。如何春月柳，犹忆岁寒松。
"雄飞看是逼岩廊，逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石，
汲引窥兰室，招携入翰林。多君有令子，犹注世人心。"
忆昔作少年，结交赵与燕。金羁络骏马，锦带横龙泉。寸心无疑事，所向非徒然。晚节觉此疏，猎精草太玄。空名束壮士，薄俗弃高贤。中回圣明顾，挥翰凌云烟。骑虎不敢下，攀龙忽堕天。还家守清真，孤洁励秋蝉。炼丹费火石，采药穷山川。卧海不关人，租税辽东田。乘兴忽复起，棹歌溪中船。临醉谢葛强，山公欲倒鞭。狂歌自此别，垂钓沧浪前。
长瞻西北是归路，独上城楼日几回。"
"圣哲符休运，伊皋列上台。覃恩丹徼远，入贡素翚来。
"四十里城花发时，锦囊高下照坤维。
复居少城北，遥对岷山阳。车马日盈门，宾客常满堂。
楚吟
苕苕翡翠但相逐，桂树鸳鸯恒并宿。"
料得此生强健在，会须重赏昔年春。"
陆贾真迂阔，终童久寂寥。送君何限意，把酒一长谣。"
"斜雨飞丝织晚风，疏帘半卷野亭空。
客遇王子乔，口传不死方。入洞过天地，登真朝玉皇。
"空山泉落松窗静，闲地草生春日迟。
莫慎纤微端，其何社稷守。身殁国遂亡，此立人君丑。"
风雪积深夜，园田掩荒蹊。幸蒙相思札，款曲期见携。"
论诗三十首·二十
"神女泛瑶瑟，古祠严野亭。楚云来泱漭，湘水助清泠。
竹柏禅庭古，楼台世界稀。夕岚增气色，馀照发光辉。
"君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
云白寒峰晚，鸟歌春谷晴。又闻求桂楫，载月十洲行。"
霞杯传缥叶，羽管吹紫玉。久绝钓竿歌，聊裁竹枝曲。
起舞拂长剑，四座皆扬眉。因得穷欢情，赠我以新诗。
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
题画兰
"清时重儒士，纠郡属伊人。薄游长安中，始得一交亲。
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
石径逢僧出，山床见鹤移。贫斋有琴酒，曾许月圆期。"
云僧不见城中事，问是今年第几人。
消磨世上名利心，澹若岩间一流水。"
别馆当虚敞，离情任吐伸。因声两京旧，谁念卧漳滨。"
"谢傅功成德望全，鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里，
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。