打马赋
"左手揭圆罛，轻桡弄舟子。不知潜鳞处，但去笼烟水。
"洛阳春霁绝尘埃，嵩少烟岚画障开。草色花光惹襟袖，
只合咏歌来大国，况逢文景化惟新。"
"辘轳声绝离宫静，班姬几度照金井。
夜栖止与禽兽杂，独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏，
成后料君无别事，只应酣饮咏离骚。"
芳菲若长然，君恩应不绝。"
共君无事堪相贺，又到金齑玉鲙时。
身为苦寒士，一笑亦感恩。殷勤中途上，勿使车无轮。"
"鸡树烟含瑞气凝，凤池波待玉山澄。
珍重珠玑兼绣段，草玄堂下寄扬雄。
打马赋拼音解释:
.zuo shou jie yuan gu .qing rao nong zhou zi .bu zhi qian lin chu .dan qu long yan shui .
.luo yang chun ji jue chen ai .song shao yan lan hua zhang kai .cao se hua guang re jin xiu .
zhi he yong ge lai da guo .kuang feng wen jing hua wei xin ..
.lu lu sheng jue li gong jing .ban ji ji du zhao jin jing .
ye qi zhi yu qin shou za .du zi gou jia zong heng zhi .yin er cheng yue you chao shi .
cheng hou liao jun wu bie shi .zhi ying han yin yong li sao ..
fang fei ruo chang ran .jun en ying bu jue ..
gong jun wu shi kan xiang he .you dao jin ji yu kuai shi .
shen wei ku han shi .yi xiao yi gan en .yin qin zhong tu shang .wu shi che wu lun ..
.ji shu yan han rui qi ning .feng chi bo dai yu shan cheng .
zhen zhong zhu ji jian xiu duan .cao xuan tang xia ji yang xiong .
译文及注释
译文
先生名平，字秉之，姓许。我曾经编过他的家谱，他就是(shi)家谱上边所说的现在任泰州海陵县的主簿(bu)。先生不但与兄长许元相互友爱而被天下称赞，而且从少年时就超出一般人，他从不受约束，擅长辩论，与哥哥都因富有才智谋略而被当世(shi)的大人先生所器重。仁宗宝元（1038—1040）年间，朝廷开设方略科，来招纳天下具有特异才能的人才，当时陕西大帅范文正公（范仲淹的谥号）、郑文肃公（郑戬的谥号）争相写信推荐先生，因此，他被征召进京应试，结果被任命为太庙斋郎，不久被选派做泰州海陵县主簿。朝中的大臣多荐举先生有雄才大略，应该任用做重要的事以考验他，不应该把他放置在州、县做一般官吏。许君也曾经意气慷慨，自信自负，想有一番作为。但终究没能有一次显示自己才智的机会就死去了。唉！真令人哀伤啊。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新(xin)鲜的花朵，担入了许府和史府。
五谷粮食高堆十几丈，桌上雕胡米饭满满盛。
在此听闻，真是伤心难言，眼前看到的只是离离的青草。
他满脸灰尘(chen)，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
秦少游醉倒在那古藤花下，还会有谁紧敛愁眉再唱一杯？
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
江边到处飘浮着可供祭祀(si)的绿蘋和水藻，可是屈(qu)原投江的遗迹已经荡然无存，连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。
经过了一年多，回到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳。
他们夺去我席上的好酒，又抢走我盘中的美飧。
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海角天涯。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
注释
④省郎：中书省的郎官（郎中或员外郎）。
33.绝：横渡
5.非：不是。
④秦女：指秦穆公之女。她嫁给萧史，善吹箫。
⑤寔：“实”的异体字。是，此。或谓即“是”。
④豪贤：豪杰贤达之士。这里是委婉的说法，指的是曹丕身边的新宠。
赏析
这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回(shi hui)光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影分外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的(ren de)故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语(gu yu)又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
尾联收合全诗，点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活，诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常，“闲事”而已；事实上，这件“闲事”也难以做到，“终把蹉跎访旧游”，诗人不得不赴京上任，再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间，流露出归隐与人世的内心矛盾。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤(de fen)懑不平而写的一组(yi zu)寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么(me)县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的(ren de)故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语(gu yu)又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
尾联收合全诗，点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活，诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常，“闲事”而已；事实上，这件“闲事”也难以做到，“终把蹉跎访旧游”，诗人不得不赴京上任，再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间，流露出归隐与人世的内心矛盾。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤(de fen)懑不平而写的一组(yi zu)寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么(me)县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
创作背景
生死主题主要是感慨人生的短促，死亡的不可避免，关于如何对待生、如何迎接死的思考。在汉乐府和《古诗十九首》中已有不少感叹生死的诗歌，《薤露》、《蒿里》之作，以及“人生非金石，岂能长寿考”等诗句，可以说是这类主题的直接源头。魏晋以后生死主题越发普遍了，曹丕的《又与吴质书》很真切地表现了当时带有普遍性的想法：“昔年疾疫，亲故多离其灾。徐、陈、应、刘，一时俱逝，痛何可言!……少壮真当努力，年一过往，何可攀援。古人思秉烛夜游，良有以也。”他因疾疫造成众多亲故死亡而深感悲痛，由此想到少壮当努力成就一番事业，又想秉烛夜游及时行乐。生与死是一个带有哲理意味的主题，如果结合人生的真实体验可以写得有血有肉，如“对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。”(曹操《短歌行》)“有生必有死，早终非命促。”“死去何所道，托体同山阿。”(陶渊明《拟挽歌辞》)“春草暮兮秋风惊，秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽，琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死，莫不饮恨而吞声。”(江淹《恨赋》)如果陷入纯哲学的议论又会很枯燥，如东晋的玄言诗。对待人生的态度无非四种：一是提高生命的质量，及时勉励建功立业；二是增加生命的长度，服食求仙，这要借助药；三是增加生命的密度，及时行乐，这须借助酒。第四种态度，就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。从陶诗看来，他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵，他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光，因此他的这类诗歌便有了新的面貌。
怨王孙·春暮
从此逍遥知有地，更乘清月伴君过。"
水木空疑梦后身。往往鸡鸣岩下月，时时犬吠洞中春。
"梁王雪里有深知，偶别家乡隔路岐。官品共传胜曩日，
适来投石空江上，犹似龙颜纳谏时。"
"曾和秋雨驱愁入，却向春风领恨回。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺，越峤天寒愧一枝。
"芳蓝滋匹帛，人力半天经。浸润加新气，光辉胜本青。
"一拓纤痕更不收，翠微苍藓几经秋。谁陈帝子和番策，
奉同张敬夫城南二十咏
"远雪亭亭望未销，岳阳春浅似相饶。短芦冒土初生笋，
"楚王辛苦战无功，国破城荒霸业空。
百岁几多日，四蹄无限程。西邻莫高唱，俱是别离情。"
兰深芷密无人见，相逐相唿何处归。
西施本是越溪女，承恩不荐越溪人。"
"渡海登仙籍，还家备汉仪。孤舟无岸泊，万里有星随。
严子濑高秋浪白，水禽飞尽钓舟还。"
"王浚戈鋋发上流，武昌鸿业土崩秋。
悼亡诗三首
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
早终册礼朝天阙，莫遣虬髭染塞霜。"
风凝古松粒，露压修荷柄。万籁既无声，澄明但心听。
"岂有头风笔下痊，浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见，
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"
最怜伏轼东游日，下尽齐王七十城。"
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李，牧童兼草踏兰荪。
由是圣人生，于焉当乱纪。黄帝之五贼，拾之若青紫。
次韵陆佥宪元日春晴
凤押半鹤膝，锦杠杂肥胡。香烟与杀气，浩浩随风驱。
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞，齐宫应是玉儿媒。
贵崇已难慕，谄笑何所长。东堂桂欲空，犹有收萤光。"
风雅传今日，云山想昔时。感深苏属国，千载五言诗。"
偶然留得阴阳术，闭却南门又北门。"
"地耸苍龙势抱云，天教青共众材分。孤标百尺雪中见，
大笑夫差诸将相，更无人解守苏州。"
莫道仙家无好爵，方诸还拜碧琳侯。"
桂源铺
叶堕平台月，香消古径云。强歌非白纻，聊以送馀醺。"
翼卫两舜趋，钩陈十尧骤。忽然遗相印，如羿卸其彀。
"日月昼夜转，年光难驻留。轩窗才过雨，枕簟即知秋。
"手欠东堂桂一枝，家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁，
"远役与归愁，同来渭水头。南浮应到海，北去阻无州。
"醉下高楼醒复登，任从浮薄笑才能。
暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。
今朝别有承恩处，鹦鹉飞来说似人。
羌村
"天上人间两渺茫，不知谁识杜兰香。来经玉树三山远，
飞尘长满眼，衰发暗添头。章句非经济，终难动五侯。"
"琉璃堂里当时客，久绝吟声继后尘。
五茸春草雉媒娇。云藏野寺分金刹，月在江楼倚玉箫。
庭草根自浅，造化无遗功。低回一寸心，不敢怨春风。
平生意气消磨尽，甘露轩前看水流。"
他时瓜镜知何用，吴越风光满御筵。"
"皇州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
琵琶仙·中秋
远忆幽期目剩瞑。见买扁舟束真诰，手披仙语任扬舲."
曾无氃氋态，颇得连轩样。势拟抢高寻，身犹在函丈。
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂，读着家书坐欲痴。
"心似孤云任所之，世尘中更有谁知。愁寻冷落惊双鬓，
"灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。
怒鲸瞪相向，吹浪山毂毂。倏忽腥杳冥，须臾坼崖谷。
长风吹窾木，始有音韵吐。无木亦无风，笙簧由喜怒。
莫问古宫名，古宫空有城。惟应东去水，不改旧时声。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
弃瓢岩畔中宵月，千古空闻属许由。"
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片，又见书边聚雪堆。
"胡虏偏狂悍，边兵不敢闲。防秋朝伏弩，纵火夜搜山。
未追良友玩，安用玉轮盈。此意人谁喻，裁诗穿禁城。"
数点舂锄烟雨微。贫养山禽能个瘦，病关芳草就中肥。
莫道江波话离别，江波一去不回流。"
提挈扬孟归孔门。时时说及开元理，家风飒飒吹人耳。
烟干雾悄君心苦，风雨长随一掷声。"
瑞鹤仙·秋感
五湖风月合教贫。魂应绝地为才鬼，名与遗编在史臣。
"衣服田方无内客，一入庐云断消息。应为山中胜概偏，
从北南归明月夜，岭猿滩鸟更悠悠。"
鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重，梵室重修铁瓦轻。
"高卧洞庭三十春，芰荷香里独垂纶。
"几生馀习在，时复作微吟。坐夏莓苔合，行禅桧柏深。
山叠云霞际，川倾世界东。那知兹夕兴，不与古人同。"
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
横塘
"眉毫霜细欲垂肩，自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到，
"村舍少闻事，日高犹闭关。起来花满地，戴胜鸣桑间。
我到荒村无食啖，对案又非梁谢览。况是干苗结子疏，
妻仍嫌酒癖，医只禁诗情。应被高人笑，忧身不似名。"
"诬谮遭遐谪，明君即自知。乡遥辞剑外，身独向天涯。
甘从鱼不见，亦任鸥相狎。深拥竟无言，空成睡齁qf."
乐地留高趣，权门让后生。东方御闲驷，园外好同行。"
不如分减闲心力，更助英豪济活人。