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田园乐七首·其三

五代 / 慧霖

元帅调新律,前军压旧京。安边仍扈从,莫作后功名。"
宣父敬项橐,林宗重黄生。一长复一少,相看如弟兄。
"客心惊暮序,宾雁下襄州。共赏重阳节,言寻戏马游。
"楼雨沾云幔,山寒着水城。径添沙面出,湍减石棱生。
共说总戎云鸟阵,不妨游子芰荷衣。"
临岐别数子,握手泪再滴。交情无旧深,穷老多惨戚。
系舟接绝壁,杖策穷萦回。四顾俯层巅,澹然川谷开。
羌女轻烽燧,胡儿制骆驼。自伤迟暮眼,丧乱饱经过。"
中原消息断,黄屋今安否。终作适荆蛮,安排用庄叟。
"野寺江天豁,山扉花竹幽。诗应有神助,吾得及春游。
"绝域眇难跻,悠然信马蹄。风尘经跋涉,摇落怨暌携。
"寒色凝罗幕,同人清夜期。玉杯留醉处,银烛送归时。
芦花留客晚,枫树坐猿深。疲苶烦亲故,诸侯数赐金。"


田园乐七首·其三拼音解释:

yuan shuai diao xin lv .qian jun ya jiu jing .an bian reng hu cong .mo zuo hou gong ming ..
xuan fu jing xiang tuo .lin zong zhong huang sheng .yi chang fu yi shao .xiang kan ru di xiong .
.ke xin jing mu xu .bin yan xia xiang zhou .gong shang zhong yang jie .yan xun xi ma you .
.lou yu zhan yun man .shan han zhuo shui cheng .jing tian sha mian chu .tuan jian shi leng sheng .
gong shuo zong rong yun niao zhen .bu fang you zi ji he yi ..
lin qi bie shu zi .wo shou lei zai di .jiao qing wu jiu shen .qiong lao duo can qi .
xi zhou jie jue bi .zhang ce qiong ying hui .si gu fu ceng dian .dan ran chuan gu kai .
qiang nv qing feng sui .hu er zhi luo tuo .zi shang chi mu yan .sang luan bao jing guo ..
zhong yuan xiao xi duan .huang wu jin an fou .zhong zuo shi jing man .an pai yong zhuang sou .
.ye si jiang tian huo .shan fei hua zhu you .shi ying you shen zhu .wu de ji chun you .
.jue yu miao nan ji .you ran xin ma ti .feng chen jing ba she .yao luo yuan kui xie .
.han se ning luo mu .tong ren qing ye qi .yu bei liu zui chu .yin zhu song gui shi .
lu hua liu ke wan .feng shu zuo yuan shen .pi nie fan qin gu .zhu hou shu ci jin ..

译文及注释

译文
  但是道德高尚而又善作文章的(de)人,虽然有(you)时会同时出现,但也(ye)许有时几十年甚至一(yi)二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?
当初租赁房舍,哪想到竟有牡丹满院,一开花便绚丽无比,莫非是妖精变现!
  似娇还羞抿了抿秀发乌鬟,笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹,筝声婉转欢快,琴弦飞荡回旋,似春莺传情,低语交欢。
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹丛一片寂静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
胡人的命运岂能长久,皇朝的纲纪本不该断绝。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
九月九日茱萸成熟(shu),插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
朱雀桥边一些野草开花,《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子,如今(jin)已飞进寻常百姓家中。
新人从门娶回家,你从小门离开我。
就算在长安市里买花载酒,富贵满足,又怎比得上在故乡家中,看见桃李花开,绿叶粉红一团团的喜悦心情?不怨春风吹得异乡人落泪,都因想家的情太深。相思难以表达,梦也无痕迹,只有归来那天才会真的如愿。
清晨从天河的渡口出发,最远的西边我傍晚到达。
相思苦岁月摧人老青春有限,多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
两朵芙蓉渐渐地红起,像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种(zhong)感受,为什么这两朵芙蓉花不对别人开放?

注释
10.群下:部下。
罗襦:丝绸短袄。
⑶十年:一作三年。
(83)百亩之田:传说古代实行井田制,每个男丁可以分到土地一百亩。
①西京:指长安,西汉时的国都。东汉建都在洛阳,洛阳称为东都。董卓之乱后,汉献帝又被董卓由洛阳迁到了长安。无象:无章法,无体统。 

赏析

  语言简朴,明白如话,爱花之情,离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
  这是一首纪游诗,描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗(佛寺)的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好,漾舟信归风(feng)。”傍晚时分,驾着轻舟,任凭晚风吹荡,令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”,“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致,这样的情致,自然是:“玩奇不觉远,因以缘源穷。”不知不觉间,小船荡到了水的源头。可以想象,一路上胜景有多少,诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀,初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在,它遥遥在望,叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了,又使人疑惑沿这条水路接近不了它,未免令人焦急。“安知清流转,偶与前山通。”谁知水流一转,发现源头未尽,正通向前山。这意外的发现,又叫人多么欣喜。如果说,前面所写是平中见“奇”,这里所写就是曲径通幽了,这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽,兴趣就不会如此盎然了。
  李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口,妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作,描写庐山的另一个风景点——五老峰。
  诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价,也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求,做到了“富贵不能淫”,像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官,作者并不想得罪他、让他难堪,因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
  这首诗是初唐五律的名篇,格律已臻严密,但尚留发展痕迹。通首对仗,力求工巧,有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点,巧妙地在“独游(du you)”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”;中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思,写景象显出“高卧”,写节物衬托“独游”;末联以“浮客”应“独游”,以“褒城”应“高卧”作结。结构完整,针迹细密。同时,它通篇对仗,铿锵协律,而文气流畅,写景抒怀,富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳,句格鸿丽”,的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上,沈佺期是以工诗著名的,张说曾夸奖他说:“沈三兄诗,直须还他第一!”(见刘餗《隋唐嘉话》)这未免过奖,但也(dan ye)可说明,沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  南宋严羽在《沧浪诗话》中说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、别离之作,往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意,又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通,和谐自然地熔于一炉,确是一首难得的抒情佳作。
  “浩然机已息,几杖复何铭?”尾联作达观之语,正好与“鹤仪形”相契合,不失为君子风度。但又以反问句作结,隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利,机心百出,刘禹锡无意于此,所以说“机已息”。给几、杖作铭文,往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词,主要是说“杖”。刘向《杖铭》:“历危乘险,匪杖不行;年耆力竭,匪杖不强;有杖不任,颠跌谁怨?有士不用,害何足言(zu yan)?”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意,讽刺朝廷“有士不用”,而又不直接点破,只是说当今为几杖作铭,毫无意义。内心的不平,仅以反语微露而不使泻出,因而诗意就显得更为含蓄了。
  第三段提出结论,也就是本文的中心:“事不目见耳闻,而臆断其有无,可乎?”这话无疑是正确的。
  在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
  梦一样的回忆,毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景,落花时节又逢君。”风景秀丽的江南,在承平时代,原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间,所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”,如同是即景书事,又如同是别有寓托,寄兴在有意无意之间。这四个字,暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊,但诗人丝毫没有在刻意设喻,这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌,更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景,恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了,落花流水的风光,点缀着两位形容憔悴的老人,成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹,一场翻天覆地的大动乱,使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人,沦落到了不幸的地步。感慨是很深的,但诗人写到“落花时节又逢君”,却黯然而收,在无言中包孕着深沉的慨叹,痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”,连一句也不愿多说,显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗:“含意未申,有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年,是不难领会的;对于后世善于知人论世的读者,也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌,今日沿街鼓板”,“唱不尽兴亡梦幻,弹不尽悲伤感叹,凄凉满眼对江山”等等,尽管反复唱叹,意思并不比杜诗更多,倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落(piao luo)、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云:“何仲德:为熔意体。敖英曰:日暮途穷之客,闻此诗不无怆然。”此“意”,即为送别之情,感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势,次句妙笔轻点,第三句转笔再蓄,末句合笔浓染(nong ran)。诗人于情、景之间自由出入,巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象,曲笔道尽衷肠,实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰:“水声无改岁月难留,望宫阙而感慨者几人矣。人生过客,别离岂足多怅?”此说固然洒脱,但面对别离,心生愁意终是人之常情,故而前人有“别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈,使人意夺神骇,心折骨惊”(江淹《别赋》)之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品,正是得益于其别具新意的艺术魅力,才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
  [四边静]两意徘徊,落日山横翠。
  首二句说妻儿们去远了,相见无期,也就不那么惦记了;而当归期将近,会面有望,则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤,诗人决非真的忘情于妻儿,而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。

创作背景

  《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景,《毛诗序》说:“《《黍离》佚名 古诗》,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”从此诗序于王风之首,可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统。

  

慧霖( 五代 )

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简 介

慧霖 慧霖,字梅盦,新建人,本姓李。有《松云精舍诗录》。

苦雪四首·其三 / 梁熙

客礼容疏放,官曹可接联。新诗句句好,应任老夫传。"
骊宫户久闭,温谷泉长涌。为问全盛时,何人最荣宠。"
底绥静难巧可拟,嗟叹不足声成文。他时代天育万物,
往往无心云,犹起潜龙处。仍闻七祖后,佛子继调御。
朝班及暮齿,日给还脱粟。编蓬石城东,采药山北谷。
"把手意难尽,前山日渐低。情人那忍别,宿鸟尚同栖。
"春半梁山正落花,台衡受律向天涯。南去猿声傍双节,
圣德至深兮,奫奫如渊;生类娭娭兮,孰知其然。"


望岳三首 / 释崇哲

儒术诚难起,家声庶已存。故山多药物,胜概忆桃源。
红颜怆为别,白发始相逢。唯馀昔时泪,无复旧时容。
香汗轻尘污颜色,开新合故置何许。君不见才士汲引难,
寄重分符去,威仍出阃行。斗牛移八座,日月送双旌。
万姓苦兮,怨且哭,不有圣人兮,谁护育。
"飞雪伴春还,春庭晓自闲。虚心应任道,遇赏遂成山。
拙被林泉滞,生逢酒赋欺。文园终寂寞,汉阁自磷缁。
云归帝乡远,雁报朔方寒。此别盈襟泪,雍门不假弹。"


义田记 / 王信

乞为寒水玉,愿作冷秋菰。何似儿童岁,风凉出舞雩。
礼标时令爽,诗兴国风幽。自此观邦正,深知王业休。"
"照耀天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。
大驾今返正,熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼,献可在笔端。
休为贫士叹,任受众人咍。得丧初难识,荣枯划易该。
欲知写尽相思梦,度水寻云不用桥。"
别时孤云今不飞,时独看云泪横臆。"
锦官城西生事微,乌皮几在还思归。昔去为忧乱兵入,


送方外上人 / 送上人 / 诸葛鉴

弹冠声实贵,覆被渥恩偏。温室言虽阻,文场契独全。
"月明湘水白,霜落洞庭干。放逐长沙外,相逢路正难。
狂僧前日动京华,朝骑王公大人马,暮宿王公大人家。
荒岁儿女瘦,暮途涕泗零。主人念老马,廨署容秋萤。
明光起草人所羡,肺病几时朝日边。
客游虽云久,主要月再圆。晨集风渚亭,醉操云峤篇。
古寺杉栝里,连樯洲渚间。烟生海西岸,云见吴南山。
习池未觉风流尽,况复荆州赏更新。


秋行 / 范元凯

"吾闻近南海,乃是魑魅乡。忽见孟夫子,欢然游此方。
兵法五十家,尔腹为箧笥。应对如转丸,疏通略文字。
"白发壮心死,愁看国步移。关山惨无色,亲爱忽惊离。
"蕃军傍塞游,代马喷风秋。老将垂金甲,阏支着锦裘。
方行郴岸静,未话长沙扰。崔师乞已至,澧卒用矜少。
岂得便徒尔。南阳葛亮为友朋,东山谢安作邻里。
"伫立增远意,中峰见孤云。溶溶傍危石,片片宜夕曛。
"淮海维扬一俊人,金章紫绶照青春。指麾能事回天地,


四园竹·浮云护月 / 傅汝舟

回风滔日孤光动。角鹰翻倒壮士臂,将军玉帐轩翠气。
"白面谁家郎,青骊照地光。桃花开绶色,苏合借衣香。
御气云楼敞,含风彩仗高。仙人张内乐,王母献宫桃。
"与兄行年校一岁,贤者是兄愚者弟。兄将富贵等浮云,
朝见巴江客,暮见巴江客。云帆傥暂停,中路阳台夕。
风成空处乱,素积夜来飞。且共衔杯酒,陶潜不得归。"
家国身犹负,星霜鬓已侵。沧洲纵不去,何处有知音。"
起草征调墨,焚香即宴娱。光华扬盛矣,霄汉在兹乎。


邻女 / 欧阳珣

"春日无人境,虚空不住天。莺花随世界,楼阁寄山巅。
"崖口雨足收,清光洗高天。虹蜺敛残霭,山水含碧鲜。
"久卧云间已息机,青袍忽着狎鸥飞。
矗与云齐。eF砆碔砆,藻井旋题。丹素之燝兮,
节比全疏勒,功当雪会稽。旌旗回剡岭,士马濯耶溪。
秘书茂松意,溟涨本末浅。青荧芙蓉剑,犀兕岂独剸。
妻孥复随我,回首共悲叹。故国莽丘墟,邻里各分散。
松下丈人巾屦同,偶坐似是商山翁。怅望聊歌紫芝曲,


赠卖松人 / 夏诒

"遥夜宿东林,虫声阶草深。高风初落叶,多雨未归心。
"上客夜相过,小童能酤酒。即为临水处,正值归雁后。
虽承国士恩,尚乏中人援。畴昔相知者,今兹秉天宪。
丞相金钱赐,平阳玉辇过。鲁儒求一谒,无路独如何。"
于公大笑向予说,小弟丹青能尔为。"
灭迹于君山湖上之青峰。噫,风尘澒洞兮豺虎咬人,
"蟋蟀已秋思,蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客,叹息此良时。
"落日知分手,春风莫断肠。兴来无不惬,才在亦何伤。


春雨早雷 / 潘遵祁

空色在轩户,边声连鼓鼙。天寒万里北,地豁九州西。
明月出高岑,清谿澄素光。云散窗户静,风吹松桂香。
舍下笋穿壁,庭中藤刺檐。地晴丝冉冉,江白草纤纤。
"介胄鹰扬出,山林蚁聚空。忽闻飞简报,曾是坐筹功。
度堂匪华丽,养拙异考槃。草茅虽薙葺,衰疾方少宽。
赞普多教使入秦,数通和好止烟尘。
劳生愧严郑,外物慕张邴。世复轻骅骝,吾甘杂蛙黾。
"海内厌兵革,骚骚十二年。阳华洞中人,似不知乱焉。


三月过行宫 / 陈遇

少室尽西峰,鸣皋隐南面。柴门纵复关,终日窗中见。
秋鹰整翮当云霄。君不见东吴顾文学,
蝶舞园更闲,鸡鸣日云夕。男儿未称意,其道固无适。
罔克攸遂。惠此蒸人,毋废尔事。尔莫我从,维来者是冀。"
洗钵泉初暖,焚香晓更清。自言难解缚,何日伴师行。"
数金怜俊迈,总角爱聪明。面上三年土,春风草又生。"
岂无日观峰,直下临沧溟。爱之不觉醉,醉卧还自醒。
蕙草色已晚,客心殊倦还。远游非避地,访道爱童颜。