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野歌

清代 / 汪畹玉

近年又送数人来,自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨,
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
酒醒夜深后,睡足日高时。眼底一无事,心中百不知。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
我惭尘垢眼,见此琼瑶英。乃知红莲花,虚得清净名。
老来东郡复西州,行处生尘为丧刘。
"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
莫叹巴三峡,休惊鬓二毛。流年等头过,人世各劳劳。"
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
"银章暂假为专城,贺客来多懒起迎。
尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
若有人及此,傍观为何如。虽贤亦为幸,况我鄙且愚。
"平铺一合锦筵开,连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起,


野歌拼音解释:

jin nian you song shu ren lai .zi yan xing qing nan gong zhi .wo bei ci qu jiang che gu .
hong ning wu xiu ji .dai can ge sheng huan .mo chang yang liu zhi .wu chang yu jun duan ..
mian si shao jian ri .gan qin chang zi zi .yi cong shuai ji lai .zhen shang wu ci wei ..
.zhao bi wu xian dan zheng diao .zheng sheng chan jue he qing qiao .ci xiong hao he jing lu ti .
gu yuan zai he chu .chi guan dong cheng ce .si lin li hua shi .er yue yi shui se .
er bai nian lai cheng li zhai .yi jia zhi huan ji duo ren ..
jin yin wei shuo wu sheng si .wu ke dui zhi xin geng xian ..
jiu xing ye shen hou .shui zu ri gao shi .yan di yi wu shi .xin zhong bai bu zhi .
shang hao lao kuang wei ai zui .shi shi neng ji jiu qian wu ..
wo can chen gou yan .jian ci qiong yao ying .nai zhi hong lian hua .xu de qing jing ming .
lao lai dong jun fu xi zhou .xing chu sheng chen wei sang liu .
.jing ai qing tai yuan .shen yi bai bin weng .mao jiang song gong shou .xin yu zhu ju kong .
.zi qing jia lai duo shao ri .wu xun guang jing si xu yu .yi pan dao lao wei kuang ke .
mo tan ba san xia .xiu jing bin er mao .liu nian deng tou guo .ren shi ge lao lao ..
jie yi ci shan lu .qian ke duo nan zheng .you fen qi bu san .jie hua wei jing ling .
.yin zhang zan jia wei zhuan cheng .he ke lai duo lan qi ying .
yao shun liu de shen sheng shi .bai dai tian zi you dian zhang .zhong ni liu de xiao shun yu .
xiao qian you lai yuan er mu .ye shen he lei you jing sheng .
ruo you ren ji ci .bang guan wei he ru .sui xian yi wei xing .kuang wo bi qie yu .
.ping pu yi he jin yan kai .lian ji san sheng hua gu cui .hong la zhu yi tao ye qi .

译文及注释

译文
为国为民,我鞠躬尽瘁、沥血呕心,
我曾经在某年十月到达幽州,看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
只看见她泪痕湿满了两腮,不知道她是恨人(ren)还是恨己。
  鸟在野草田间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上,适逢春天尚(shang)且不会枯死。草木虽(sui)然无情,因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望远山太阳刚刚下沉。
  挣破了那庄周的梦境,来到现实中,硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空,谁知道它是天生的风流种,吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动,把卖花的人都搧过桥东去了。
其五
中秋佳节之时是月亮最圆的时候,愚蠢迟钝的老头,见识比较多,饮酒相见,现在是不应吝啬。将止的雨怎么妨碍高兴的事情?淅淅的雨,小而多的雨点。
历经千古的江山,再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早(zao)已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年,他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛!
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
夕阳西落樵伴(ban)渐见稀少,山风吹拂身上的薜萝衣。
自从欢会别后,终日叹息,整日相思。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪(xi)河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。
鞍马生涯如浮云,送我送在骠骑亭。
我来这里正逢秋雨绵绵时,天气阴暗没有半点儿清风。

注释
⑷何限:犹“无限”。
②何逊诗:“寒江复寂寥。”庾肩吾诗:“高楼开夜扉。”
⑦蝼蚁:蝼蛄和蚂蚁,这里用来比喻安南叛军不堪一击,不成气候。
(6)觞:中国古代的一种盛酒器具。
⑸水绿沙如雪:一作“水色如霜雪”。
42.歰嗌(sèyì涩益):涩口剌激咽喉。

赏析

  诗凡二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋(mou)于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种(zhe zhong)气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人(kou ren)心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  此诗重在言誓,由“人情冷暖”更生发感悟。
  此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说:“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。
  先谈朱熹的说法。他分析第一章说:“盖《鹤鸣》佚名 古诗于九皋,而声闻于野,言诚之不可揜(掩)也;鱼潜在渊,而或在于渚,言理之无定在也;园有树檀,而其下维萚,言爱当知其恶也;他山之石,而可以为错,言憎当知其善也。由是四者引而伸之,触类而长之,天下之理,其庶几乎?”他将诗中四个比喻,概括为四种思想:即诚、理、爱、憎。并认为从这四者引申出去,可以作为“天下之理”——即普遍真理。他的说法看起来很辩证,都是用发展的变化的观点分析问题,而且兼顾一个问题的两个方面;然而他却是用程朱理学来说诗,这一点从他对第二章的解释中看得更加清楚。
  “移来此种非人间,曾识万年觞底月。”因为冬青树是从宋帝旧殿移来,故云“此种非人间”。万年觞,指御用的酒杯,祝天子万寿无疆之词。
  此诗的语言基本上是直言抒写,喷涌而出,但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺,如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强,如说皇父等人强霸百姓田产时,用“予不戕,礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
  作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时,通篇采用了直接叙述的方式来表达,少打比喻,不绕弯子,语言质朴,感情真实,层层揭示,反覆咏叹,时而夹杂一些议论,颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
  寒食这一天,传统风俗是折柳条插在门上、屋檐上,叫做“明眼”;男女成人举行冠礼、笄礼,也在这一天。所以,寒食节容易产生对亲朋故旧和情人的思念。可以想见,多情的诗人在这一天,难以平息自己激动的心潮,于是特地来到李氏园亭中,来深情地追思那梦牵魂绕的情人。
  全诗气势豪放,音韵铿锵,舒卷自如,纵横随意。
  正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样,人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱,却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中,即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅:“迨天之未阴雨,彻彼桑土,绸缪牖户。”它要趁着天晴之际,赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开,但因为带有叙事和描摹,读者所读见的,便恍如镜头摇转式的特写画面:哀伤的母鸟急急忙忙,忽而飞落在桑树林间,啄剥着桑皮根须;忽而飞返树顶,口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易,“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”,读者便又听到了母鸟忙碌之后,所发出的既警惕又自豪的宣言:“今女下民,或敢侮予!”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾,更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许,当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语,是应该谨记这母鸟的警告,而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
  风云突变,那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装,使人产生悬念,而留给读者的印象更加深刻。
  三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
  季氏伐颛臾一事,是在“陪臣执国政”的鲁国的特殊(te shu)背景下发生的。“陪臣”指的是孟孙氏、叔孙氏、季孙氏三家。他们的先祖即庆父、叔牙和季友都是鲁桓公(前771---前694在位)的儿子、鲁庄公(前693---前662在位)的弟弟,号称“三桓(san huan)”。到孔子这时,“三桓”执鲁国国政已达一百六七十年之久。在这一百多年间,公室(鲁君)和私室(三桓)之间的主要斗争有:①前594(鲁宣公十五年)针对三家分地扩展颁布了“税亩”制度;②前562(鲁襄公十一年)三家“作三军,三分公室,各有其一”;③前517(鲁昭公二十五年)欲诛季,三桓联合进攻,昭公被迫逃亡。这斗争一直继续到战国初年,《史记·鲁周公世家》说:“悼公之时,三桓胜,鲁如小侯,卑于三桓之家。”
  历来写乐曲的诗,大都利用人类五官通感的生理机能,致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微,形象鲜明,却不粘皮着肉,故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是:在摹写声音节奏的同时,十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳,又可赏心,可以移情动志。好的琴声,也不只可以绘声,而且可以“绘情”、“绘志”,把琴声所表达的情境,一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时,或示之以儿女柔情,或拟之以英雄壮志,或充满对自然的眷恋,或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲,如此等等,无不流露出深厚的情意。
  对于当时日趋颓废的社会风气,诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活为背景,对这一现象作了充分的揭示。首联以概括之笔,渲染东南名流们纸醉金迷的生活,暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们,已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事,感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发,而以历史故事作为映衬,具有(ju you)强烈的批判与讽刺效果。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。

创作背景

  一二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水秀之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,若隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。

  

汪畹玉( 清代 )

收录诗词 (5977)
简 介

汪畹玉 汪畹玉,字佩滋,吴县人。同县金学莲室。有《佩滋存草》。

杜陵叟 / 赵怀玉

"履道坊西角,官河曲北头。林园四邻好,风景一家秋。
风寒忽再起,手冷重相亲。却就红炉坐,心如逢故人。"
"蒲池村里匆匆别,沣水桥边兀兀回。
人非木石皆有情,不如不遇倾城色。"
十年分手今同醉,醉未如泥莫道归。"
南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
除却微之见应爱,人间少有别花人。"
已约终身心,长如今日过。"


水槛遣心二首 / 徐纲

寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔,何妨气候两乡殊。
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"
阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."
宿犬闻铃起,栖禽见火惊。昽昽烟树色,十里始天明。"
"冒宠已三迁,归期始二年。囊中贮馀俸,园外买闲田。


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 范兆芝

岂非人道长。天能种百草,莸得十年有气息,蕣才一日芳。
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
背日房微敛,当阶朵旋欹。钗葶抽碧股,粉蕊扑黄丝。
花当西施面,泉胜卫玠清。鹈鹕满春野,无限好同声。"


寄韩谏议注 / 毛伯温

"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和,亦应得尽生生理。"
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。
每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,


水龙吟·腰刀首帕从军 / 朱公绰

天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
苍然屏风上,此画良有由。"
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。


别董大二首 / 李孚

"一入吴王殿,无人睹翠娥。楼高时见舞,宫静夜闻歌。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
暝助岚阴重,春添水色深。不如陶省事,犹抱有弦琴。"
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"


小重山·绿树莺啼春正浓 / 何扶

家酝不敢惜,待君来即开。村妓不辞出,恐君冁然咍。"
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"
处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
昼食恒连案,宵眠每并床。差肩承诏旨,连署进封章。
乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"


墨子怒耕柱子 / 郭岩

不及红花树,长栽温室前。"
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
宿浦宜深泊,祈泷在至諴.瘴江乘早度,毒草莫亲芟。
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
云:唐宣政殿为正衙,殿庭东西有四松,松下待制官
南村韦处士,西寺闲禅师。山头与涧底,闻健且相随。"
"十年为旅客,常有饥寒愁。三年作谏官,复多尸素羞。
来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"


明月逐人来 / 挚虞

夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
晓鼓一声分散去,明朝风景属何人。"
无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"
熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
圆醆飞莲子,长裾曳石榴。柘枝随画鼓,调笑从香球。
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。


渡江云三犯·西湖清明 / 袁宏道

明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
"谢公愁思眇天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。