首页 古诗词 浣溪沙·楼上晴天碧四垂

浣溪沙·楼上晴天碧四垂

两汉 / 元在庵主

年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动,金波寒注鬼神惊。
日背林光冷,潭澄岳影虚。长闻得药力,此说复何如。"
"虽将身佐幕,出入似闲居。草色长相待,山情信不疏。
莲子房房嫩,菖蒲叶叶齐。共结池中根,不厌池中泥。
"云阴惨澹柳阴稀,游子天涯一望时。风闪雁行疏又密,
"闲倚蒲团向日眠,不能归老岳云边。
斜飞穿裂瓦,迸落打空铛。叶底迟归蝶,林中滞出莺。
椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
地倾流水疾,山叠过云迟。暇日琴书畔,何人对手棋。"
夜降西坛宴已终,花残月榭雾朦胧。
"城上一培土,手中千万杵。筑城畏不坚,坚城在何处。


浣溪沙·楼上晴天碧四垂拼音解释:

nian shao bu jin sui er xing .yu gui ying yao wu que dong .jin bo han zhu gui shen jing .
ri bei lin guang leng .tan cheng yue ying xu .chang wen de yao li .ci shuo fu he ru ..
.sui jiang shen zuo mu .chu ru si xian ju .cao se chang xiang dai .shan qing xin bu shu .
lian zi fang fang nen .chang pu ye ye qi .gong jie chi zhong gen .bu yan chi zhong ni .
.yun yin can dan liu yin xi .you zi tian ya yi wang shi .feng shan yan xing shu you mi .
.xian yi pu tuan xiang ri mian .bu neng gui lao yue yun bian .
xie fei chuan lie wa .beng luo da kong cheng .ye di chi gui die .lin zhong zhi chu ying .
jiao gong huang yan jing wu yi .shu hu shan he jin ru sui . liu de hou ting wang guo qu .zhi jin you yu jiu jia chui .
di qing liu shui ji .shan die guo yun chi .xia ri qin shu pan .he ren dui shou qi ..
ye jiang xi tan yan yi zhong .hua can yue xie wu meng long .
.cheng shang yi pei tu .shou zhong qian wan chu .zhu cheng wei bu jian .jian cheng zai he chu .

译文及注释

译文
河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
突然看到一个青发小道童,头发挽成双云鬟一样。
少年人应当有凌云壮志,谁(shui)会怜惜你困顿独处,唉声叹气呢?
雷开惯于(yu)阿谀(yu)奉承,为何给他赏赐封爵?
走进竹林穿过幽静小路(lu),青萝枝叶拂着行人衣裳。
江水缓缓流动,和我的心一样不去与世间竞争。云在天上(shang)飘动,和我的意识一样悠闲自在。
  可惜春天已经匆匆过去了,临(lin)行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而不照金镜,渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有谁会相信百(bai)无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见银河茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。
田野树木断于苍茫烟雾,渡口亭楼在晚气中孤耸。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪,衡阳的归雁会为我捎来回书。
当中有一人字太真,肌肤如雪貌似花,好像就是君王要找的杨贵妃。
不知江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
想昔日小路环绕我的草堂东,先生庙与武侯祠在一个閟宫。
被对方多情带来的痛苦(ku)的折磨,精神不振,简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊,还各自独坐回廊,已是“月笼云暗重门锁”的深夜。

注释
29.服:信服。
无何:不久。
102、宾:宾客。
⑴明府:唐人对县令的尊称。灵武:即灵州(治所在今宁夏灵武县)。
秋:时候。
⑴苏台:即姑苏台,故址在今江苏省苏州市西南姑苏山上。览:观览。
⑶会:契合,相一致。昔闻:以前听说的。

赏析

  全诗三章,都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴,蓬蓬勃勃的植物,波光潋滟的池水,呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感,自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年,究竟是相恋相思,还是一方在单相思。但是,这个主人公是强烈(lie)地爱上对方了。在其眼中心里,对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为,对方身材健美而俊俏,神态端庄而持重,这些可以捉摸的外形和品格,就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人,与其心目中的爱人是那样一致,所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过,眼下主人公还没有得到对方爱的允诺,还不知道对方会不会以爱来回报,因此,睡不安,行不安,流泪伤心,希冀等待。细节的描述,把内心真挚的爱,衬托得十分强烈。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通(si tong)已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  前虽都以秋江夜月为景,以客为陪衬,但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景,而前赤壁赋意在借景抒怀,阐发哲理。本文第一段,作者在月明风清之夜,与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾,后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段,从“江流有声,断岸千尺”的江岸夜景,写到“履巉岩,披蒙茸……”的山崖险情;从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹,到“悄然而悲,肃然而恐”的心情变化,极腾挪跌宕之姿。第三段,借孤鹤道士的梦幻之境,表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
  3、悲欢交织,以欢掩悲。一二句写悲景,秋风扫落叶,长天送寒意;三四句叙欢情,深夜挑促织,异地思欢情。一悲一喜,悲喜交潜,以欢掩悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
  “应念画眉人,拂镜啼新晓”,在这月色朦胧的夜景,满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂,柳枝飘摇之时,词人敏感的心灵一阵颤动,不由得想起了远在京城的恋人:此时此刻的她,一定也正陷入对自己的深深怀念中,分别愈久,悲愁愈增,昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色,以致清晨拂镜自照时,常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想,写得隐微含蓄,前句写其思,后句写其清晨理妆时的啼,包含无限潜台词和暗场戏,曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
  第二联“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物,色彩鲜明,音韵浏亮,静动相衬,恬淡自然,无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而,自然界的春天来了,祖国中兴的希望却非常(fei chang)渺茫。想到这里,诗人(shi ren)不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉,因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文,刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中,使景中生意,把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来,反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射,诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
  柳宗元这首诗,通过奇异的想象,独特的艺术构思,把埋藏在心底的郁抑之情,不可遏止地尽量倾吐了出来;它的抒情方式,是属于严羽《沧浪诗话》里所说的“沈著痛快”一类。
  诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平,泉流既清”,是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已,还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地,清理河道只是末节,但连这些都已安排到位,就不会有什么疏漏了。这个时候,谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成,周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成,王心则宁”,于篇末点题,为全诗睛目。在用韵上,末章一改前面几章隔句押韵的规律,句句押韵,且用耕部阳声韵,使节奏和语气顿时变得舒缓起来,极具颂歌意味。
  六个叠字的音调也富于自然美,变化美。青青是平声,郁郁是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综,形成一片宫商,谐和动听。当时声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音,无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝,闾里已具”了。这种出于自然的调声,使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味,细辨之,自可见与后来律调的区别。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画面的组接上来讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作(ni zuo)”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题,“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸,凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来,初登台基,放眼眺望,只见残砖败瓦间禾黍成行,断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色,又暗中脱化《诗经·黍离》诗意,借古人亡国之哀思,表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神,将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起,以情语接,用一“悲”字奠定全诗感情基调,语言平淡而富有深韵,已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
  这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境,写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重,强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来,两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  诗共三章,除首章外,都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
  诗从“望风怀想”生发出来,所以从微风骤至写起。傍晚时分,诗人独坐室内,临窗冥想。突然,一阵声响惊动了他,原来是微风吹来。于是,诗人格外感到孤独寂寞,顿时激起对友情的渴念,盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门,轻轻吹动竹丛,行动自如,环境熟悉,好像真的是怀想中的故人来了。然而,这毕竟是幻觉,“疑是”而已。不觉时已入夜,微风掠过竹丛,枝叶上的露珠不时地滴落下来,那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔,滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界,无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了,未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上,积尘如土。诗人说:风啊,什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢?结句含蓄隽永,语意双关。言外之意是:钟子期不在,伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候,故人真能如风来似的掀帘进屋,我当重理丝弦,一奏绿琴,以慰知音,那有多么好啊!“何当”二字,既见出诗人依旧独坐室内,又表露不胜埋怨和渴望,双关风与故人,结出寄思的主题。
  这首诗;《毛诗序》谓“美”,郝敬谓“讽”,二说视角不同,自然见解相反,然也有共同点,那就是皆着眼于此诗的言外之意,非诗中的基本内容。见仁见智,各有所取,此姑且不论,如果就诗说诗,当以朱熹说为胜。

创作背景

  明朝时,在南湖北岸有个园林,叫勺园,里边有一个最主要的建筑叫竹亭,这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时,就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名,《明史》上也有记载,许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。

  

元在庵主( 两汉 )

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简 介

元在庵主 元在庵主人,失其名。淳熙辛亥(当作绍熙辛亥,公元一一九一)曾游桂林华景洞,作《石堂歌》。事见《金石续编》卷一九。

帝台春·芳草碧色 / 觉恩

"香味清机仙府回,萦纡乱石便流杯。
居安即永业,何者为故山。朱门与蓬户,六十头尽斑。"
后生乞汝残风月,自作深林不语僧。"
爪牙柱石两俱销,一点渝尘九土摇。敢恨甲兵为弃物,
只缘命蹇须知命,却是人争阻得人。
谁知海上无名者,只记渔歌不记年。"
"丑妇竞簪花,花多映愈丑。邻女恃其姿,掇之不盈手。
"指画应心成,周回气象清。床前沙鸟语,案下锦鳞惊。


舞鹤赋 / 胡山甫

共君莫问当时事,一点沙禽胜五侯。"
帙解带芸香,卷开和桂屑。枕兼石锋刃,榻共松疮疖。
不觉钱塘江上月,一宵西送越兵来。"
醉送当观滟滟金。缑岭独能征妙曲,嬴台相共吹清音。
认声来月坞,寻迹到烟萝。早晚吞金液,骑将上绛河。"
"井上梧桐暗,花间雾露晞。一枝晴复暖,百啭是兼非。
"弄萍隈荇思夷犹,掉尾扬鬐逐慢流。
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷,故园田土忆春耕。


悯黎咏 / 释法成

"一方萧洒地,之子独深居。绕屋亲栽竹,堆床手写书。
"商颜多义鸟,义鸟实可嗟。危巢末累累,隐在栲木花。
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
"莫怪朝来泪满衣,坠毛犹傍水花飞。
"曾将俎豆为儿戏,争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐,
画桡轻拨蒲根月。兰舟尺速有输赢,先到河湾赌何物。
"新秋霁夜有清境,穷襜病客无佳期。生公把经向石说,
"律仪通外学,诗思入玄关。烟景随人别,风姿与物闲。


锦堂春·坠髻慵梳 / 吕谔

"独把一杯山馆中,每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨,
僻居城南隅,颜子须泣血。沉埋若九泉,谁肯开口说。
架引藤重长,阶延笋迸生。青门无到客,紫阁有来莺。
池塘信美应难恋,针在鱼唇剑在虾。"
"东风吹暖雨,润下不能休。古道云横白,移时客共愁。
"校猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
夷陵火焰灭,长平生气低。将军临老病,赐剑咸阳西。
故乡犹自嫌卑湿,何况当时赋鵩人。"


好事近·秋晓上莲峰 / 宗衍

河汉东西直,山川远近明。寸心遥往处,新有雁来声。"
"欲出昆明万里师,汉皇习战此穿池。
"将军溢价买吴钩,要与中原静寇仇。试挂窗前惊电转,
"芳草离离思,悠悠春梦馀。池亭千里月,烟水一封书。
日望南宫看列宿,迢迢婺女与乡比。"
"旧游不合到心中,把得君诗意亦同。水馆酒阑清夜月,
不偷不盖,在圣政纪载。谅夫!总斯不朽,可悬魏阙。
一派溪随箬下流,春来无处不汀洲。


赋得江边柳 / 黄远

"长河冻如石,征人夜中戍。但恐筋力尽,敢惮将军遇。
郡因兵役苦,家为海翻移。未老多如此,那堪鬓不衰。"
岸叶随波尽,沙云与鸟飞。秦人宁有素,去意自知归。"
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起,白阁道士遥相迎。
村舍新添燕亦多。丹桂石楠宜并长,秦云楚雨暗相和。
枯木猿啼爽,寒汀鹤步闲。秋来关去梦,几夜度商颜。"
天之发遐籁,大小随万窍。魁其垆冶姿,形质惟所召。
"人生谁肯便甘休,遇酒逢花且共游。若向云衢陪骥尾,


塞下曲四首 / 王日杏

同袍不得同游玩,今对春风日又斜。"
只合咏歌来大国,况逢文景化惟新。"
时清难议隐,位重亦甘贫。岩洞真仙境,应休别卧邻。"
嫔妃久立帐门外,暗笑夫人推酒声。
"洛生闲咏正抽毫,忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆,
沙雨几处霁,水禽相向闲。野人波涛上,白屋幽深间。
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去,诗题闲上小楼分。


过江 / 曾孝宗

芳草渔家路,残阳水寺钟。落帆当此处,吟兴不应慵。"
为报门前杨柳栽,我应来岁当归来。纵令树下能攀折,
灵和殿下巴江柳,十二旒前舞翠条。
桓桓其珪,衮衮其衣。出作二伯,天子是毗。
"此曲太古音,由来无管奏。多云采樵乐,或说林泉候。
左右佩剑者,彼此亦相笑。趋时与闭门,喧寂不同调。
霜浓月薄星昭昭,太平才子能歌谣。山翁梦断出衡茅,
"北风裂地黯边霜,战败桑干日色黄。故国暗回残士卒,


沉醉东风·有所感 / 马如玉

自是祖龙先下世,不关无路到蓬莱。"
"去时憔悴青衿在,归路凄凉绛帐空。
此日年且少,事姑常有仪。见多自成丑,不待颜色衰。
徒自倚天生气色,尘中谁为举头看。"
"旧国多将泉石亲,西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午,
平原好放无人放,嘶向秋风苜蓿花。
应笑当年老莱子,鲜华都自降明君。"
昨夜相邀宴杏坛,等闲乘醉走青鸾。


富春至严陵山水甚佳 / 李合

俄尔造平淡,豁然逢光晶。金堂似镌出,玉座如琢成。
远树扶苏兮愁烟悄眇。欲摭愁烟兮问故基,
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色,鹭鸶飞破夕阳烟。
"细桨轻船卖石归,酒痕狼藉遍苔衣。
(见图与人论诗,举得意者二十二联,无全什者附记于此)
"早识吾师频到此,芝童药犬亦相迎。
散花天女侍香童。隔烟遥望见云水,弹璈吹凤清珑珑。
只应光武恩波晚,岂是严君恋钓鱼。"