鱼游春水·芳洲生苹芷
欲问月中无我法，无人无我问何人。"
念近剧怀远，涉浅定知深。暗沟夜滴滴，荒庭昼霪霪。
"清晓洞房开，佳人喜燕来。乍疑钗上动，轻似掌中回。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照，古井寒泉见底清。
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者，曾见先皇初教时。"
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
顾渚吴商绝，蒙山蜀信稀。千丛因此始，含露紫英肥。
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
封来赠君子，愿言慰穷泉。使者回复命，迟迟蓄悲酸。
鱼游春水·芳洲生苹芷拼音解释:
yu wen yue zhong wu wo fa .wu ren wu wo wen he ren ..
nian jin ju huai yuan .she qian ding zhi shen .an gou ye di di .huang ting zhou yin yin .
.qing xiao dong fang kai .jia ren xi yan lai .zha yi cha shang dong .qing si zhang zhong hui .
su si qin se zi xie sheng .gu qiao qiu yue wu jia zhao .gu jing han quan jian di qing .
qin wang feng ri qi wu xin .chang jiang zheng jie qi gu he .bu qian gao zhi su zhong qin .
fen bao dian xi tai zhuan qi .zuo zhong huan you zhan jin zhe .zeng jian xian huang chu jiao shi ..
.jing jiang shui kuo yan bo zhuan .jing men lu rao shan cong qian .fan shi qin yun mie you ming .
gu zhu wu shang jue .meng shan shu xin xi .qian cong yin ci shi .han lu zi ying fei .
jing qi cao tang han qi wan .hai yang chao shui dao chuang tou ..
feng lai zeng jun zi .yuan yan wei qiong quan .shi zhe hui fu ming .chi chi xu bei suan .
译文及注释
译文
我希望宫中享乐用的马，能把赐给守边将(jiang)士以御外敌(di)。边关是一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
祭五岳典礼如同祭祀三公，五岳中四山环绕嵩山居中。
弹筝美人用金杯劝我饮(yin)酒，谓我年轻，前程未知当自(zi)勉。
将他(ta)扔在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖(nuan)？
用宝刀去劈流水，不会有水流中断的时候。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏，只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐；
居延城外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
春去秋来(lai)，愁上心头，总是心不在嫣像醉酒了一样，整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见，但是到现在依然不见归期。
回忆当年在西池池上宴饮，每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后，相互间也不再寄信捎书。即使像往(wang)常那样相见，相互间也冷冷淡淡，不可能再像当初。
用粪土塞满自己的香袋，反说佩的申椒没有香气。”
人生应当及时行乐才对啊！何必总要等到来年呢？
注释
②午桥：在洛阳南面。坐中：在一起喝酒的人。
14、相（xiàng）：搀扶盲人走路的人（辅助者）。
16.返自然：指归耕园田。
28.其：大概，表推测的语气副词
94.险巇（xi1西）：险阻，此指小人作梗。
⑤官仓：指各地官员税收，此指贪官。
赏析
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
肯定观点 （一） 陈寿《亮集》未载此表，不足为伪作之证。 陈氏修史编集对史料取舍，确实是经过审慎斟酌的，但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较，前者显然简略的多，诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容，他都一笔带过，或未作记载。 又陈寿编《亮集》，主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案，这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”，有一部分明确谓“《亮集》载“；而有一部分非出自《亮集》，如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》，《与陆逊书》出自《江表传》等；还有一部分未注明出处，如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势，关乎军情机密，不宜公开宣示，故流传不广；或因成都之乱散失，陈寿未见到。 裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略，时有脱漏”的情况注补之，且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩，但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义，看来裴氏相信这是诸葛亮所作。 （二） 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。 《后表》所谓“才弱敌强”，既是诸葛亮转述当初刘备的看法，也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论，它与《前表》中的“今天下三分，益州(yi zhou)疲弊，此诚危急存亡之秋也”语义类似。 《后表》所谓“夫难平者，事也”，“至于成败利钝，非臣之明所能逆睹也”等语，是在首次北伐失利后，针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲，是就即将二次北伐的战役而言，并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心，诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是，难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。 再看二表的用辞风格也基本一致：《前表》所谓“今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原”，说的是当前的任务，与《后表》“今贼适疲於西，又务於东，兵法乘劳，此进趋之时也”辞义仿佛，所谓“庶竭驽钝，攘除奸凶”，说的是自己的职责和决心，与《后表》“鞠躬尽力，死而后已”之心志一脉相承；所谓“兴复汉室，还于旧都”，指长远的目标，非认为一举大胜，它与《后表》并不矛盾。 《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章，都有如下共同的特点：讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色；音节铿锵，纵横捭阖，回转层叠，说理透彻；感情真挚，语言酣畅平易。所不同的只是，《前表》偏重叙事抒情，《后表》专注于论述批驳，互为补充映照，合之为一完璧，故当出自一人之手。 （三） 诸葛恪不可能伪作。 建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情，言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中，而后其子诸葛恪看到，再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。 假使诸葛恪伪作，他当会大赞叔父，贬抑曹魏，决不会造“难可逆见”一类有余之辞；假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”，则会转引其辞以说服他人，然诸葛恪“见家叔父表”，只是“喟然叹息”而已；诸葛恪“见家叔父表”，在公元253年，时蜀汉尚在，两国使者频往，知情者均在；又诸葛恪作为吴臣，安肯曰“孙策做大，遂并江东乎？”所以，诸葛恪伪作叔(zuo shu)父表章是不可能的。而如系张俨伪作，起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。 至于张俨将《后表》收入《默记》，一则因为俨是主战派（由裴注引《默记·述佐篇》）可见，二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰：“余观彼治国之体，当时既肃整，遗教在后，及其辞意恳切，陈进取之图，忠谋謇謇，义形於主。”显然，其“陈进取之图”的，主要当指《后表》，他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定，受《后表》的感染当是一个重要原因。 （四） 关于赵云死亡时间，可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道，其秋子赤崖屯田，其后活动一概不见史载，即使建兴七年春取(chun qu)武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测，赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前，灵柩运回大邑县（蜀汉蜀郡江原县境）安葬时至七年春，陈寿或有可能因此误记卒年。
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
鲁山层峦叠嶂，千峰竞秀，一高一低，蔚为壮观，正好投合“我”爱好大自然景色的情趣。这就是开头两句诗的意思，说明所以要登鲁山游览，是因为内合情趣，外有好景，也就成行了。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
文章的结尾，虽只客寥数语，但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词，把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿，也用“人门，不顾”四个字，描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 （子斥友人）中，尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨，但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说，在叙述友人问元方时，由“问”到“怒”，感情急剧变化，充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时，则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词，这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格，起到了绝好的作用。
前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨，后半部分则以直抒胸臆的议论，将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起，提示人们注意：现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”，关系就自然“疏索”（即疏散之意）了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤，正因他“感叹”之深，对世态炎凉体会之切，因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极，这样就有力地逼出最后两句：“且与少年饮美酒，往来射猎西山头！”这样的结尾看似旷达，与世“无求”，实则正话反说，充满慷慨之情，愤懑之气，“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”，“射猎西山”（西山即邯郸西北的马服山）的豪举，刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首，更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏，宛若奇峰突起，意蕴深远，令人回味无穷。因此赵熙批曰：“大力收束，何其健举！”（《唐百家诗选手批本》）
表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而(fen er)命意十分，耐人玩味。
肯定观点 （一） 陈寿《亮集》未载此表，不足为伪作之证。 陈氏修史编集对史料取舍，确实是经过审慎斟酌的，但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较，前者显然简略的多，诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容，他都一笔带过，或未作记载。 又陈寿编《亮集》，主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案，这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”，有一部分明确谓“《亮集》载“；而有一部分非出自《亮集》，如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》，《与陆逊书》出自《江表传》等；还有一部分未注明出处，如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势，关乎军情机密，不宜公开宣示，故流传不广；或因成都之乱散失，陈寿未见到。 裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略，时有脱漏”的情况注补之，且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩，但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义，看来裴氏相信这是诸葛亮所作。 （二） 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。 《后表》所谓“才弱敌强”，既是诸葛亮转述当初刘备的看法，也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论，它与《前表》中的“今天下三分，益州(yi zhou)疲弊，此诚危急存亡之秋也”语义类似。 《后表》所谓“夫难平者，事也”，“至于成败利钝，非臣之明所能逆睹也”等语，是在首次北伐失利后，针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲，是就即将二次北伐的战役而言，并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心，诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是，难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。 再看二表的用辞风格也基本一致：《前表》所谓“今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原”，说的是当前的任务，与《后表》“今贼适疲於西，又务於东，兵法乘劳，此进趋之时也”辞义仿佛，所谓“庶竭驽钝，攘除奸凶”，说的是自己的职责和决心，与《后表》“鞠躬尽力，死而后已”之心志一脉相承；所谓“兴复汉室，还于旧都”，指长远的目标，非认为一举大胜，它与《后表》并不矛盾。 《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章，都有如下共同的特点：讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色；音节铿锵，纵横捭阖，回转层叠，说理透彻；感情真挚，语言酣畅平易。所不同的只是，《前表》偏重叙事抒情，《后表》专注于论述批驳，互为补充映照，合之为一完璧，故当出自一人之手。 （三） 诸葛恪不可能伪作。 建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情，言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中，而后其子诸葛恪看到，再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。 假使诸葛恪伪作，他当会大赞叔父，贬抑曹魏，决不会造“难可逆见”一类有余之辞；假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”，则会转引其辞以说服他人，然诸葛恪“见家叔父表”，只是“喟然叹息”而已；诸葛恪“见家叔父表”，在公元253年，时蜀汉尚在，两国使者频往，知情者均在；又诸葛恪作为吴臣，安肯曰“孙策做大，遂并江东乎？”所以，诸葛恪伪作叔(zuo shu)父表章是不可能的。而如系张俨伪作，起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。 至于张俨将《后表》收入《默记》，一则因为俨是主战派（由裴注引《默记·述佐篇》）可见，二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰：“余观彼治国之体，当时既肃整，遗教在后，及其辞意恳切，陈进取之图，忠谋謇謇，义形於主。”显然，其“陈进取之图”的，主要当指《后表》，他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定，受《后表》的感染当是一个重要原因。 （四） 关于赵云死亡时间，可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道，其秋子赤崖屯田，其后活动一概不见史载，即使建兴七年春取(chun qu)武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测，赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前，灵柩运回大邑县（蜀汉蜀郡江原县境）安葬时至七年春，陈寿或有可能因此误记卒年。
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
鲁山层峦叠嶂，千峰竞秀，一高一低，蔚为壮观，正好投合“我”爱好大自然景色的情趣。这就是开头两句诗的意思，说明所以要登鲁山游览，是因为内合情趣，外有好景，也就成行了。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
文章的结尾，虽只客寥数语，但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词，把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿，也用“人门，不顾”四个字，描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 （子斥友人）中，尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨，但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说，在叙述友人问元方时，由“问”到“怒”，感情急剧变化，充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时，则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词，这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格，起到了绝好的作用。
前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨，后半部分则以直抒胸臆的议论，将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起，提示人们注意：现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”，关系就自然“疏索”（即疏散之意）了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤，正因他“感叹”之深，对世态炎凉体会之切，因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极，这样就有力地逼出最后两句：“且与少年饮美酒，往来射猎西山头！”这样的结尾看似旷达，与世“无求”，实则正话反说，充满慷慨之情，愤懑之气，“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”，“射猎西山”（西山即邯郸西北的马服山）的豪举，刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首，更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏，宛若奇峰突起，意蕴深远，令人回味无穷。因此赵熙批曰：“大力收束，何其健举！”（《唐百家诗选手批本》）
表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而(fen er)命意十分，耐人玩味。
创作背景
庆历六年六月（即1046年6月），他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文，这都是看图写的。表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害，强调继承历史上进步的文学传统，并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品，自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性，议论风发，具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以已悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体，动静相生，明暗相衬，文词简约，音节和谐，用排偶章法作景物对比，成为杂记中的创新。诗歌方面，坚持风雅传统，诗风古朴，有散文化及多议论的倾向，以《四民歌》为代表。词存五首，《渔家傲》为其名作，写戌边生涯，以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一，开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。
题乌江亭
"去年八月此佳辰，池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦，
"西亭秋望好，宁要更垂帘。夫子墙还峻，酂侯宅过谦。
"宸翰符玄造，荣题国子门。笔锋回日月，字势动干坤。
"十层花宇真毫相，数仞峰峦閟月扉。攒立宝山中色界，
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
"卧疾来早晚，悬悬将十旬。婢能寻本草，犬不吠医人。
"大堤花里锦江前，诗酒同游四十年。
药停有喜闲销疾，金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女，
忆秦娥·箫声咽
"楚谣襦袴整三年，喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺，
二婢扶盥栉，双童舁簟床。庭东有茂树，其下多阴凉。
想得俗流应大笑，不知年老识便宜。"
旧阴杨叶在，残雨槿花稀。无复南亭赏，高檐红烛辉。"
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑，漫夸蚨血点铜钱。
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席，痛哭书成竟何益。
"百补袈裟一比丘，数茎长睫覆青眸。
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
点绛唇·春愁
转规回绣面，曲折度文身。舒散随鸾吹，喧唿杂鸟春。
"拂槛爱贞容，移根自远峰。已曾经草没，终不任苔封。
回舟偶得风水便，烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲，
举族共资随月俸，一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近，
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
"夜归晓出满衣尘，转觉才名带累身。
"扪云袅栈入青冥，鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞，
"虢国潜行韩国随，宜春深院映花枝。
归园田居·其五
"苍苔古涩自雕疏，谁道中郎笔力馀。
从此万重青嶂合，无因更得重回头。
"隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。
"摇摇歌扇举，悄悄舞衣轻。引笛秋临塞，吹沙夜绕城。
苦寒灯焰细，近晓鼓声重。僧可还相舍，深居闭古松。
蒲叶吴刀绿，筠筒楚粽香。因书报惠远，为我忆檀郎。"
试尝应酒醒，封进定恩深。芳贻千里外，怡怡太府吟。"
山嵇之旧，刘卢之恩。举世莫尚，惟公是敦。哀我蠢蠢，
闻鹊喜·吴山观涛
愚者心还静，高人迹自同。无能相近住，终日羡邻翁。"
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
南檐架短廊，沙路白茫茫。尽日不归处，一庭栀子香。
九苞合矩。佩仁服义，鸣中律吕。我来思卷，薄言遵渚。
"不上酒家楼，池边日献酬。杯来转巴字，客坐绕方流。
"金舆传惊灞浐水，龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬，
"郎君得意及青春，蜀国将军又不贫。
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
古风·五鹤西北来
"云树拥崔嵬，深行异俗埃。寺门山外入，石壁地中开。
君子无浮言，此诗应亦直。但虑忧我深，鉴亦随之惑。
"秦王宫阙霭春烟，珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启，
百战百胜价，河南河北闻。今遇太平日，老去谁怜君。
寥寥夜含风，荡荡意如泉。寂寞物无象，依稀语空烟。
又及悬车岁，筋力转衰弱。岂以贫是忧，尚为名所缚。
"何事离怀入梦频，贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律，
"江边离别心，言罢各沾襟。以我去帆远，知君离恨深。
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍，洞里丹砂自采还。
犹有鲈鱼莼菜兴，来春或拟往江东。"
度岭瞻牛斗，浮江淬辘轳。未平人睚眦，谁惧鬼揶揄。
"遥遥寒冬时，萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿，横天临不虚。
惟有门人怜钝拙，劝教沈醉洛阳春。"
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
"杏园北寺题名日，数到如今四十年。
"致斋分直宿南宫，越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧，
刘墉行书送蔡明远叙轴
翠馀长染柳，香重欲薰梅。但道行云去，应随魂梦来。"
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮，天垂华盖七星高。
授钺惭分阃，登坛荷列城。虚裘朝独坐，雄剑夜孤鸣。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
紫绶黄金印，青幢白玉珂。老将荣补贴，愁用道销磨。
"欲随流水去幽栖，喜伴归云入虎溪。
国风·郑风·有女同车
泉流通井脉，虫响出墙阴。夜静溪声彻，寒灯尚独吟。"
苏李冥蒙随烛灭，陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐，
争遣江州白司马，五年风景忆长安。"
"千树繁红绕碧泉，正宜尊酒对芳年。
两教大体同，无处辨是非。莫以衣服别，到头不相知。"
仕宦至公相，致君作尧汤。我家公相家，剑佩尝丁当。
白苹洲上春传语，柳使君输杨使君。"
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
高冠谷口招郑鄠
尽日衡门闭，苍苔一径新。客心非厌静，悟道不忧贫。
溪沙涵水静，涧石点苔鲜。好是唿猿久，西岩深响连。"
奇觚率尔操，讽谏欣然纳。"
"越山花去剡藤新，才子风光不厌春。
"岸帻静言明月夜，匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡，
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
"高文会隋季，提剑徇天意。扶持万代人，步骤三皇地。
轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽，潮色朝昏望不同。