秋日田园杂兴
"全神不言命，所尚道家流。迨此远南楚，遂令思北游。
喟无排云翮，暂得抒离忧。空洒沾红泪，万里逐行舟。"
中饮顾王程，离忧从此始。
双阙天河近，千门夕漏长。遥知台上宿，不独有文强。"
"桃花四面发，桃叶一枝开。欲暮黄鹂啭，伤心玉镜台。
常爱此中多胜事，新诗他日伫开缄。"
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
"爱君双柽一树奇，千叶齐生万叶垂。长头拂石带烟雨，
其中字数无多少，只是相思秋复春。"
黄金千斤不称求，九族分离作楚囚，深溪寂寞弦苦幽。
徒然恨饥渴，况乃讽瑶琼。"
秋日田园杂兴拼音解释:
.quan shen bu yan ming .suo shang dao jia liu .dai ci yuan nan chu .sui ling si bei you .
kui wu pai yun he .zan de shu li you .kong sa zhan hong lei .wan li zhu xing zhou ..
zhong yin gu wang cheng .li you cong ci shi .
shuang que tian he jin .qian men xi lou chang .yao zhi tai shang su .bu du you wen qiang ..
.tao hua si mian fa .tao ye yi zhi kai .yu mu huang li zhuan .shang xin yu jing tai .
chang ai ci zhong duo sheng shi .xin shi ta ri zhu kai jian ..
can cha jian lv qi .xiao sa fu qiong ke .yi zai feng dong si .pian shu ci ye duo .
.ai jun shuang cheng yi shu qi .qian ye qi sheng wan ye chui .chang tou fu shi dai yan yu .
qi zhong zi shu wu duo shao .zhi shi xiang si qiu fu chun ..
huang jin qian jin bu cheng qiu .jiu zu fen li zuo chu qiu .shen xi ji mo xian ku you .
tu ran hen ji ke .kuang nai feng yao qiong ..
译文及注释
译文
忽然听得柴门狗叫，应是(shi)主人风雪夜归(gui)。
《潼关吏》杜甫(fu) 古诗邀请我下马步行，为我指着山隅为我介绍情况：
请问春天从这去，何时才进长安门。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
山坡上一级(ji)一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
南面那田先耕上。
又到了春天快(kuai)要结束之时，这让人怎么走出翠绿的帷帐？
为何层层花儿没能结果啊，随着风雨狼藉飘扬?
人们高高兴兴快乐已极，一起(qi)赋诗表达共同的心意。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀美的地方(fang)。过去在这里做太守的人，有位相里君，修筑了虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠棣，修筑观风亭；给事卢元辅，修筑见山亭；右司郎中河南人元藇（xu），最后筑了这个冷泉亭。这样，五亭相互可以望见，像五个手指排列在一起，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
歌喉清脆又婉转，韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈，脚踏节拍飞转，红裙飞舞眼缭乱。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理得很不错了！”
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用。
注释
⑶“征路”二句：行途中不意逢此佳景，更教我情兴幽远。那，同“哪。
④空濛：细雨迷茫的样子。
篱落：篱笆。
斟酌：考虑，权衡。
②鼙pí：古代军中所用的一种小鼓，汉以后亦名骑鼓。
⑾绵绵：连绵不断的样子。归思：思归之情。纡（yū）：萦绕，缠绕。
⑵双阙(jue)：古代宫门前两边供瞭望用的楼，代指帝王的住所。
山桃：野桃。
赏析
“游蜂野蝶休相顾，本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅(song mei)花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人，品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转，好像世人趋于势利。梅花则不然，它超尘拔俗，拒绝蜂蝶相扰，因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下，物我俱泯，尘虑顿消，置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失，心情得到暂时的解脱。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内(zi nei)职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
全诗两章，每章三句，第一章首句“彼茁者葭”，“葭”是初生的芦苇，长势甚好，故用“茁”来形容。用“茁”还有一个好处，一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景，当春和日丽之时。风煦润物，花木秀出，母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中，极为隐秘，猎人却能够“壹发五豝(wu ba)”，所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”，“蓬”指蓬蒿，草本植物。在这里，芦苇也好，蓬蒿也好，都不是什么主角，只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野，天高云淡，草浅兽肥，虽然猎物小猪不易被发觉，但猎人仍然能够“壹发五豵”，轻松从容(cong rong)。打猎的地点、背景在变，但猎人的收获同样丰厚，足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景，简笔淡墨，勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面，可谓以少少许胜多多许。
清人翁方纲《石洲诗话》评论陈子昂说：“唐初群雅竞奏，然尚沿六代馀波。独至陈伯玉，峍兀英奇，风骨峻上。”以此诗观之，此言极善。此诗先写峡口雄峻险要，继叙险不足恃，世事往复，再叹友人遭际，转切自然，层次分明，浑然一体，而语言古朴，风骨苍劲，景象雄阔，不愧为大家手笔。
此诗起句“燕南壮士”，指高渐离；“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量：他们是壮士，他们有豪情。这两个词语的搭配，正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中，所以称“吴门”；而高渐离击筑，荆轲和而歌，士皆瞋目，怒发冲冠，则发生在易水送别之时，易水在燕之南界，因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语，在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野，使他们的英声侠气无处不存，无处不在。第二句，为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接，重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句，是全诗的主旨，是诗人要着重表达的一种信念，一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾，以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此，这里的“恩”，不是“恩惠”，不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予，而是一种超越功利计较的“知遇之恩”，是一种对自我价(wo jia)值的理解和人格的尊重。这里的“许”，也不单是“报答”，更不是人身依附，而是一种自觉的自我价值的实现，是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死，死或重于泰山，或轻于鸿毛”来表明自己的生死观，指出生命应该像“泰山”那样重，而不能像“鸿毛”那样轻。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车，攻破了崇(liao chong)国“言言”、“仡仡”的城墙，“是伐是肆”，“执讯”、“攸馘”，“是致是附”、“是绝是忽”，取得了彻底的胜利，从而“四方无以拂”，四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大，依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化，而主要是通过不断的武力征伐，扩张疆域，从而获得了灭商的实力。
尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。
当然，“未睹斯民康”——人民生活的艰难困苦是触发他“自惭”的最为直接的原因。诗人从儒家仁政爱民的思想出发，自觉地将“斯民”之康跟自己的华贵、威严及“居处崇”对比，这是很自然的。他以前早就说过“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”（《寄李儋元锡》）和“方惭不耕者，禄食出闾里”（《观田家》）等语，把自己所得俸禄与农民的辛勤劳动联系起来，把自己的地位和自己的责任联系起来，为自己的无功受禄而深感惭愧，深感不安，这种深刻的认识，来自他历年担任地方官所得到的感性印象。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内(zi nei)职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
全诗两章，每章三句，第一章首句“彼茁者葭”，“葭”是初生的芦苇，长势甚好，故用“茁”来形容。用“茁”还有一个好处，一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景，当春和日丽之时。风煦润物，花木秀出，母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中，极为隐秘，猎人却能够“壹发五豝(wu ba)”，所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”，“蓬”指蓬蒿，草本植物。在这里，芦苇也好，蓬蒿也好，都不是什么主角，只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野，天高云淡，草浅兽肥，虽然猎物小猪不易被发觉，但猎人仍然能够“壹发五豵”，轻松从容(cong rong)。打猎的地点、背景在变，但猎人的收获同样丰厚，足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景，简笔淡墨，勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面，可谓以少少许胜多多许。
清人翁方纲《石洲诗话》评论陈子昂说：“唐初群雅竞奏，然尚沿六代馀波。独至陈伯玉，峍兀英奇，风骨峻上。”以此诗观之，此言极善。此诗先写峡口雄峻险要，继叙险不足恃，世事往复，再叹友人遭际，转切自然，层次分明，浑然一体，而语言古朴，风骨苍劲，景象雄阔，不愧为大家手笔。
此诗起句“燕南壮士”，指高渐离；“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量：他们是壮士，他们有豪情。这两个词语的搭配，正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中，所以称“吴门”；而高渐离击筑，荆轲和而歌，士皆瞋目，怒发冲冠，则发生在易水送别之时，易水在燕之南界，因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语，在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野，使他们的英声侠气无处不存，无处不在。第二句，为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接，重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句，是全诗的主旨，是诗人要着重表达的一种信念，一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾，以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此，这里的“恩”，不是“恩惠”，不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予，而是一种超越功利计较的“知遇之恩”，是一种对自我价(wo jia)值的理解和人格的尊重。这里的“许”，也不单是“报答”，更不是人身依附，而是一种自觉的自我价值的实现，是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死，死或重于泰山，或轻于鸿毛”来表明自己的生死观，指出生命应该像“泰山”那样重，而不能像“鸿毛”那样轻。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车，攻破了崇(liao chong)国“言言”、“仡仡”的城墙，“是伐是肆”，“执讯”、“攸馘”，“是致是附”、“是绝是忽”，取得了彻底的胜利，从而“四方无以拂”，四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大，依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化，而主要是通过不断的武力征伐，扩张疆域，从而获得了灭商的实力。
尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。
当然，“未睹斯民康”——人民生活的艰难困苦是触发他“自惭”的最为直接的原因。诗人从儒家仁政爱民的思想出发，自觉地将“斯民”之康跟自己的华贵、威严及“居处崇”对比，这是很自然的。他以前早就说过“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”（《寄李儋元锡》）和“方惭不耕者，禄食出闾里”（《观田家》）等语，把自己所得俸禄与农民的辛勤劳动联系起来，把自己的地位和自己的责任联系起来，为自己的无功受禄而深感惭愧，深感不安，这种深刻的认识，来自他历年担任地方官所得到的感性印象。
创作背景
此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时，内心流露出的真情实感，具体作年不详。
缪沅( 先秦 )
收录诗词 (1952) 首
简 介
缪沅 （1672—1730）江苏泰州人，字湘芷，一作湘沚，又字澧南。康熙四十八年进士，授编修，官至刑部左侍郎。工诗，少时与宝应王式丹等号江左十五子。有《馀园诗钞》。
月下独酌四首·其一
"逍遥东城隅，双树寒葱茜。广庭流华月，高阁凝馀霰。
幽意颇相惬，赏心殊未穷。花间午时梵，云外春山钟。
烟火临寒食，笙歌达曙钟。喧喧斗鸡道，行乐羡朋从。"
我于鸱夷子，相去千馀岁。运阔英达稀，同风遥执袂。
六国韩最弱，末年尤畏秦。郑生为韩计，且欲疲秦人。
"匹马风尘色，千峰旦暮时。遥看落日尽，独向远山迟。
不堪明月里，更值清秋暮。倚棹对沧波，归心共谁语。"
辇道唯闻建业钟。中原悠悠几千里，欲扫欃枪未云已。
庄暴见孟子
少年游太学，负气蔑诸生。蹉跎三十载，今日海隅行。
"隐隐见花阁，隔河映青林。水田秋雁下，山寺夜钟深。
马上共倾酒，野中聊割鲜。相看未及饮，杂虏寇幽燕。
每有南浦信，仍期后月游。方春转摇荡，孤兴时淹留。
壶觞接云上，经术引关西。圣德鸿名远，将陪玉检泥。"
事将公道背，尘绕马蹄生。倘使长如此，便堪休去程。"
芍药花初吐，菖蒲叶正齐。藁砧当此日，行役向辽西。"
青山春满目，白日夜随舟。知到梁园下，苍生赖此游。"
送陈七赴西军
晴烟竹里会稽峰。才子风流苏伯玉，同官晓暮应相逐。
不种千株橘，惟资五色瓜。邵平能就我，开径剪蓬麻。"
"时事方扰扰，幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧，采石夜归州。
羽盖淋漓孔雀扇。手指交梨遣帝食，可以长生临宇县。
皇华一动咏，荆国几谣吟。旧径兰勿剪，新堤柳欲阴。
"帝曰简才能，旌贤在股肱。文章礼一变，礼乐道逾弘。
诸将多失律，庙堂始追悔。安能召书生，愿得论要害。
园林过新节，风花乱高阁。遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐。
胡笳十八拍
"将置酒，思悲翁。使君去，出城东。麦渐渐，雉子斑。
清谿入云木，白首卧茅茨。共惜卢敖去，天边望所思。"
小大必以情，未尝施鞭箠。是时三月暮，遍野农桑起。
客为歌其能，请从中央起。中央转斗破欲阑，
香刹夜忘归，松清古殿扉。灯明方丈室，珠系比丘衣。白日传心净，青莲喻法微。天花落不尽，处处鸟衔飞。
"瑞塔临初地，金舆幸上方。空边有清净，觉处无馨香。
元凯春秋传，昭明文选堂。风流满今古，烟岛思微茫。
清景终若斯，伤多人自老。"
鲁恭治中牟
自幼输丹恳，何尝玷白圭。承言窜遐魅，雪枉间深狴。
中有人兮信宜常。读金书兮饮玉浆，童颜幽操兮不易长。"
城外平人驱欲尽，帐中犹打衮花球。（《讽刺诗》）"
帖燕留妆户，黏鸡待饷人。擎来问夫婿，何处不如真。"
槎梗方瀰泛，涛沫亦洪翻。北来注泾渭，所过无安源。
宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。
忽复隔淮海，梦想在沣东。病来经时节，起见秋塘空。
"白锦文章乱，丹霄羽翮齐。云中唿暂下，雪里放还迷。
上元夜六首·其一
少年去去莫停鞭，人生万事由上天。非我今日独如此，
"书秃千兔毫，诗裁两牛腰。笔踪起龙虎，舞袖拂云霄。
雨飞千栱霁，日在万家夕。鸟处高却低，天涯远如迫。
"夜寒宿芦苇，晓色明西林。初日在川上，便澄游子心。
"八解禅林秀，三明给苑才。地偏香界远，心净水亭开。
"遇坎即乘流，西南到火洲。鬼门应苦夜，瘴浦不宜秋。
旷然见沧洲，自远来清风。五马留谷口，双旌薄烟虹。
野闲犬时吠，日暮牛自归。时复落花酒，茅斋堪解衣。"
清平乐·采芳人杳
心中万事如等闲。主人有黍百馀石，浊醪数斗应不惜。
望山亦临水，暇日每来同。性情一疏散，园林多清风。
忠欲事明主，孝思侍老亲。归来当炎夏，耕稼不及春。
"释子弥天秀，将军武库才。横行塞北尽，独步汉南来。
"逦迤曙云薄，散漫东风来。青山满春野，微雨洒轻埃。
玉塞已遐廓，铁关方阻修。东都日窅窅，西海此悠悠。
愿持东武宫商韵，长奉南熏亿万年。"
"至德抚遐荒，神兵赴朔方。帝思元帅重，爰择股肱良。
清平乐·莺啼残月
"避马台中贵，登车岭外遥。还因贡赋礼，来谒大明朝。
命驾归去来，露华生翠苔。淹留惜将晚，复听清猿哀。
"杼山多幽绝，胜事盈跬步。前者虽登攀，淹留恨晨暮。
"秋风入疏户，离人起晨朝。山郡多风雨，西楼更萧条。
岁晏乃云至，微褐还未充。惨凄游子情，风雪自关东。
秩满休闲日，春馀景气和。仙凫能作伴，罗袜共凌波。
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
何处躞蹀黄金羁。"
庐山谣寄卢侍御虚舟
旌旗转衰木，箫鼓上寒原。坟树应西靡，长思魏阙恩。"
"大河东北望桃林，杂树冥冥结翠阴。
含情迟伫惜韶年，愿侍君边复中旋。江妃玉佩留为念，
岁岁汾川事箫鼓，朝朝伊水听笙簧。窈窕楼台临上路，
"湖广舟自轻，江天欲澄霁。是时清楚望，气色犹霾曀。
旷野多白骨，幽魂共销铄。荣贵当及时，春华宜照灼。
日月荡精魄，寥寥天宇空。"
觉后精神尚未回。念君娇爱无终始，使妾长啼后庭里。
井底引银瓶·止淫奔也
娟娟双青娥，微微启玉齿。自惜桃李年，误身游侠子。
忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。空留左氏传，谁继卜商名。
"南谯古山郡，信是高人居。自叹乏弘量，终朝亲簿书。
动则长子孙，不曾向城市。五帝与三王，古来称天子。
"海岳三峰古，春皇二月寒。绿潭渔子钓，红树美人攀。
"三光回斗极，万骑肃钩陈。地若游汾水，畋疑历渭滨。
惟有郡斋窗里岫，朝朝空对谢玄晖。"
前荣后枯相翻覆，何惜馀光及棣华。"