鹧鸪天·只近浮名不近情
"谗语能令骨肉离，奸情难测事堪悲。
日照庭花落绮纨。此席不烦铺锦帐，斯筵堪作画图看。"
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
潮痕经雨在，石笋与杉齐。谢守便登陟，秋来屐齿低。"
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
纵令啄解丝绦结，未得人唿不敢飞。"
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月，江上旌旗锦水风。
逮我守东郡，凄然怀所钦。虽非识君面，自谓知君心。
宾客暂游无半日，王侯不到便终身。始知天造空闲境，
"林前风景晚苍苍，林下怀人路杳茫。白发流年淹旧业，
鹧鸪天·只近浮名不近情拼音解释:
.chan yu neng ling gu rou li .jian qing nan ce shi kan bei .
ri zhao ting hua luo qi wan .ci xi bu fan pu jin zhang .si yan kan zuo hua tu kan ..
qing niao fei nan yuan .chun yun qing bu xian .dan kong wu ling che .shan shang fu you shan ..
chao hen jing yu zai .shi sun yu shan qi .xie shou bian deng zhi .qiu lai ji chi di ..
que jiao nian shao qu shu juan .xiao zi deng qian dou yan ming ..
zong ling zhuo jie si tao jie .wei de ren hu bu gan fei ..
ke qing shu mi fen dang tong .cheng nan ge chui qin tai yue .jiang shang jing qi jin shui feng .
dai wo shou dong jun .qi ran huai suo qin .sui fei shi jun mian .zi wei zhi jun xin .
bin ke zan you wu ban ri .wang hou bu dao bian zhong shen .shi zhi tian zao kong xian jing .
.lin qian feng jing wan cang cang .lin xia huai ren lu yao mang .bai fa liu nian yan jiu ye .
译文及注释
译文
她们的歌声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
飘荡放浪一无所遇啊，真愚昧不堪自找苦痛。
烟雾笼罩着(zhuo)排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归(gui)雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
交情应像山溪渡恒久不变，
秦王直驱岐(qi)渭，大鹏展翅翱翔。
沧洲不是自己的归宿，以后还有机会大展宏图。
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
祸福轮(lun)回像车论一样，荣光枯萎反来(lai)覆(fu)去像手持钩。
回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。
将诗卷永远留人世间，放竿(gan)垂钓采珊瑚求生。
又像商人走在蜀道间，很多的铎磬在空山中敲响。
年底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷(fang)徨。
注释
⑳亲驰郑驿：指作者的老朋友亲自驰马到天长郊外驿站，想好客爱友的郑当时那样款待他。郑，指郑当时，西汉人，以好客爱友著名。据《史记·汲（黯）郑（当时）列传》：“郑当时者，字庄，陈人也。……孝景时，为太子舍人。没五日洗沐，常置驿马长安诸郊，存诸故人，请谢宾客，夜以继日，至其明旦，常恐不遍。”后来借指对友人盛情接待。
⑴长门怨：古乐府诗题。据《乐府解题》记述：“《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思。……相如为作《长门赋》。……后人因其《赋》而为《长门怨》。”陈皇后，小名阿娇，是汉武帝皇后。汉武帝小时曾说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”
⑺翮（hé合）：鸟的羽茎。据说善飞的鸟有六根健劲的羽茎。这句是以鸟的展翅高飞比喻同门友的飞黄腾达。
9.无以：没什么用来。
创：开创，创立。
赏析
这首诗以司马相如归卧茂陵自喻，慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫”，意为老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而自己年纪并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”，《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令，因病免官，家居茂陵，而诗人自己也失意家居，贫困潦倒。“叹清贫”，并不见于史书记载，但却是诗人自己处(ji chu)境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔，但一生只做过奉礼郎之类的小官，甚至因为父名的缘故，连进士考试也不能参加，与李商隐一样“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活，以至两年后在贫病中死去，一“叹”字，感慨万分。“风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”，非雨声，而是风吹竹声，仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象，老竹叶坚硬而挺，相互碰撞，声音清脆。竹叶也可制成叶笛，吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹，其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同，风吹过后声浪如排山倒海；而风和景明之日，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中，这又是何(shi he)等静谧安闲。这情景于竹本身而言，却道出其一个特点：坚韧，不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污，峤峤者易折”，这于竹枝却不然，它是既坚又韧，而且无畏于寒冬的风刀霜剑，而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了(liao)，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试(bo shi)被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
赞美说
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上(yuan shang)草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了(liao)，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试(bo shi)被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
赞美说
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上(yuan shang)草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
创作背景
但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
负薪行
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
蝉噪入云树，风开无主花。（《崔谏议林亭》）"
"下伏秋期近，还知扇渐疏。惊飙坠邻果，暴雨落江鱼。
声尽灯前各流泪，水天凉冷雁离群。"
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若，暖云将雨湿泥沙。
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险，无聊只怕酒杯干。
鱼藻
头冠簪凤凰，身着霞裳衣。普遍拯疲俗，丁宁告亲知。
"乡无竹圃为三径，贫寄邻家已二年。
花间每被红妆问，何事重来只一人。"
"秋来梨果熟，行哭小儿饥。邻富鸡长往，庄贫客渐稀。
斗回虹气见，磬折紫光浮。中矩皆明德，同方叶至柔。
一拜隔千里，生人意何极。唯有阳春曲，永播清玉德。"
相府执文柄，念其心专精。薄艺不退辱，特列为门生。
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿，花上乞得蜘蛛丝。"
长安春望
"安康虽好郡，刺史是憨翁。买酒终朝饮，吟诗一室空。
只要天和在，无令物性违。自馀君莫问，何是复何非。"
不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。"
静觉风微起，寒过雪乍倾。孤高稀此遇，吟赏倍牵情。"
"却縠诗书将，衔恩赴梓州。绕身垂印绶，护马执戈矛。
僧炉风雪夜，相对眠一褐。暖灰重拥瓶，晓粥还分钵。
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
"香麹亲看造，芳丛手自栽。迎春报酒熟，垂老看花开。
铜雀台赋
"凤仪常欲附，蚊力自知微。愿假樽罍末，膺门自此依。
疑有凤凰颁鸟历，一时一日不参差。
"高人心易足，三表乞身闲。与世长疏索，唯僧得往还。
覆局何劳对手棋。生计如云无定所，穷愁似影每相随。
紫陌悠悠去，芳尘步步清。澹台千载后，公正有遗名。"
"知君饯酒深深意，图使行人涕不流。
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
家林千里遥相忆，几度停车一怅吟。"
十六字令三首
若怕平原怪先醉，知君未惯吐车茵。"
"将军身在城，讵得虏尘清。酿酒邀闲客，吟诗直禁营。
请看今日酬恩德，何似当年为爱鹅。"
云路迷初醒，书堂映渐难。花分梅岭色，尘减玉阶寒。
管弦非上客，歌舞少王孙。繁蕊风惊散，轻红鸟乍翻。
果闻丞相心中乐，上赞陶唐一万春。"
"岚光花影绕山阴，山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远，
新墓松三尺，空阶月二更。从今旧诗卷，人觅写应争。"
咏廿四气诗·小暑六月节
"浪匝湓城岳壁青，白头僧去扫禅扃。龛灯度雪补残衲，
谁言人渐老，所向意皆同。月上因留宿，移床对药丛。"
深槐蝉唧唧，疏竹雨萧萧。不是相寻懒，烦君举酒瓢。"
"从事东军正四年，相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟，
"春来眠不得，谁复念生涯。夜听四邻乐，朝寻九陌花。
"逍遥罾缴外，高鸟与潜鱼。阙下无朝籍，林间有诏书。
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝，林壑春香鸟雀驯。
春宵
"窗下闻鸡后，苍茫映远林。才分天地色，便禁虎狼心。
远处尘埃少，闲中日月长。青山为外屏，绿野是前堂。
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静，吾道从容不厌贫。
当时姚宋并燕许，尽是骊山从驾人。"
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。"
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
玉京谣·蝶梦迷清晓
九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。"
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在，云水情深我尚留。
丞相量纳川，平阳气冲斗。三贤若时雨，所至跻仁寿。"
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
"常疑六合外，未信漆园书。及此闻溪漏，方欣验尾闾。
采芝却到蓬莱上，花里犹残碧玉钟。
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
闻笛
落日归飞翼，连翩东北天。涪江适在下，为我久潺湲。
豹尾交牙戟，虬须捧佩刀。通天白犀带，照地紫麟袍。
天下才弥小，关中镇最先。陇山望可见，惆怅是穷边。"
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
旧国归何处，春山买欠钱。几时无一事，长在故人边。"
"旧里已悲无产业，故山犹恋有烟霞。
"东风百里雪初晴，淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重，
"入门尘外思，苔径药苗间。洞里应生玉，庭前自有山。
树中草
"寒蛩鸣不定，郭外水云幽。南浦雁来日，北窗人卧秋。
"竹里梅花相并枝，梅花正发竹枝垂。
"休为建隼临淝守，转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍，
"几年山下事仙翁，名在长生箓籍中。
惟有素风身未坠，世间开口不言钱。"
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
欢情听鸟语，笑眼对花开。若拟华筵贺，当期醉百杯。"
僧火开经室。竹洞磬声长，松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌，