题春晚
山掩小屏霞¤
极目楚天遥，湖亭晚兴饶。平波千万顷，鸥影落青霄。
"师师生得艳冶，香香于我情多。安安那更久比和。四个打成一个。
不立两县令，不坐两少尹。
蜀道扬鞭旧险摧，家山遥认碧崔嵬。奉香暂别金銮去，题柱真乘驷马来。祠罢汾阴迎汉鼎，路经骊谷吊秦灰。归釐宣室须前席，不似长沙远召回。
冥搜必殚竭，跻览忘崎穹。踏翠遍诸刹，趣绵步难终。
后未知更何觉时。不觉悟。
傅黄金。"
恤顾怨萌。方正公平。"
风飐，波敛。团荷闪闪，珠倾露点。木兰舟上，
尽日感事伤怀，愁眉似锁难开。夜夜长留半被，
题春晚拼音解释:
shan yan xiao ping xia .
ji mu chu tian yao .hu ting wan xing rao .ping bo qian wan qing .ou ying luo qing xiao .
.shi shi sheng de yan ye .xiang xiang yu wo qing duo .an an na geng jiu bi he .si ge da cheng yi ge .
bu li liang xian ling .bu zuo liang shao yin .
shu dao yang bian jiu xian cui .jia shan yao ren bi cui wei .feng xiang zan bie jin luan qu .ti zhu zhen cheng si ma lai .ci ba fen yin ying han ding .lu jing li gu diao qin hui .gui li xuan shi xu qian xi .bu si chang sha yuan zhao hui .
ming sou bi dan jie .ji lan wang qi qiong .ta cui bian zhu sha .qu mian bu nan zhong .
hou wei zhi geng he jue shi .bu jue wu .
fu huang jin ..
xu gu yuan meng .fang zheng gong ping ..
feng zhan .bo lian .tuan he shan shan .zhu qing lu dian .mu lan zhou shang .
jin ri gan shi shang huai .chou mei si suo nan kai .ye ye chang liu ban bei .
译文及注释
译文
我在碧竹林中来回走动(dong)，惆怅想望，池水清清，但仍是寂寥无人。
银鞍与白马相互辉映，飞奔起来如飒飒流星。
眼泪哭干了会露出头骨，但天地终归是无情的，不能改变这悲痛的安排。
白露先降带来深秋信息啊，预告冬天又有严霜在后。
奉皇(huang)命来收租税的使臣，难道还比不上盗贼慈善？
魏国公在至和年间，曾经以武康节度使的身份来治理过相州(zhou)，便在官府的后园建造了一座“昼锦堂”。后来又在石碑上刻诗，赠送给相州百姓。诗中认为，那种以计较恩仇为快事，以沽名钓誉而自豪的行为是可耻的。不把(ba)前人所夸耀的东西当作光荣，却以此为鉴戒。从中可见魏国公是怎样来看待富贵的，而他的志向难道能轻易地衡量吗？因此能够出将入相，辛勤劳苦地为皇家办事，而不论平安艰险气节始终如一。至于面临重大事件，决定重大问题，都能衣(yi)带齐整，执笏端正，不动声色，把天下国家置放得如泰山般的安稳，真可称得上是国家的重臣啊。他的丰功伟绩，因此而被铭刻在鼎彝之上，流传于弦歌之中，这是国家的光荣，而不是一乡一里的光荣啊。
诸葛亮未显达之时，是谁对他最为赞许呢，就是博陵的崔州平。
于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男。
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
济阴有位商人，渡河的时候沉了船，趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔(yu)夫驾着小舟去救他，不等船划到跟前，商人就急忙大喊：“我是济北的大户，你能救了我，我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后，他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他：“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子，可是现在只给十两，这恐怕不合理吧(ba)？”商人马上变了脸说：“你是个打渔的，一天能有多少收入？现在一下子得了十两银子，还不满足吗？”渔夫很不高兴地走开了。过了些日子，这位商人坐船沿着吕梁河东下，船撞在礁石上又沉了，而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动，便问他：“你怎么不去救救他？”渔夫轻蔑地回答说：“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是，渔夫把船停在岸边(bian)，看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。
圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇(chu)。
注释
⑽式微：《诗经》篇名，其中有“式微，式微，胡不归”之句，表归隐之意。
（39）定冠履——明世宗曾改定一些冠服制度。
⑿蓦然：突然，猛然。
庄有恭：清朝人，官至刑部尚书。
②若为容：又叫我怎样饰容取宠呢？
1.宴山亭：词牌名。一作《燕山亭》。与《山亭宴》无涉。以宋徽宋赵佶词为准。双片九十九字。上片十一句五仄韵，下片十句五仄韵。上片第八句为上三下四句式。第九句二字，多为感叹词语，第十句首字领格，引领两个四言句。下片第二句首字领格。下片第八句为上三下四句式。下片第九句多为感叹词语。第十句为上三下四句式。此调有宋徽宋、毛圱、王之道、张雨诸词可校。
⒅狂朋怪侣：狂放狷傲的朋友。
销魂：同“消魂”，谓灵魂离开肉体，这里用来形容哀愁到极点，好像魂魄离开了形体。独我：只有我。何限：即无限。
⑶ 千龄：犹千年、千岁。极言时间久长。
赏析
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美(mei)学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表(zi biao)现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居(shan ju)环境的幽静。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用(qi yong)韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
第二，故事情节的安排比较巧妙。全文篇幅短小，然而却写得曲折多姿，波澜起伏，加之行文紧凑，笔墨舒洒自如，令人读后兴味盎然。文章摆出了人和山的矛盾，写愚公“聚室而谋”，全家人纷纷表示赞成，接着就该是行动起来一起移山，谁知愚公之妻献疑，产生了波折，而所疑的都是移山中碰到的具体问题，这些具体问题不解决，那人和山的矛盾也就不能解决。经过讨论，商量了办法，出现了移山劳动的盛况，接着就该是苦战不休，不料跳出来个智叟，形成了移山的阻碍，老愚公就和智叟展开了激烈的辩论，在辩论中揭示出寓言所包含的哲理思想，这样既突显了愚公精神的可贵，同时深化了作品的主题思想。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇(zheng pian)是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
这篇赋结构新颖，想象丰富，辞句清丽，灵活地运用了比兴手法，其中的十愿表现出极大的创造性，荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊，清新自然，因此被人们久诵不衰。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用(qi yong)韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
第二，故事情节的安排比较巧妙。全文篇幅短小，然而却写得曲折多姿，波澜起伏，加之行文紧凑，笔墨舒洒自如，令人读后兴味盎然。文章摆出了人和山的矛盾，写愚公“聚室而谋”，全家人纷纷表示赞成，接着就该是行动起来一起移山，谁知愚公之妻献疑，产生了波折，而所疑的都是移山中碰到的具体问题，这些具体问题不解决，那人和山的矛盾也就不能解决。经过讨论，商量了办法，出现了移山劳动的盛况，接着就该是苦战不休，不料跳出来个智叟，形成了移山的阻碍，老愚公就和智叟展开了激烈的辩论，在辩论中揭示出寓言所包含的哲理思想，这样既突显了愚公精神的可贵，同时深化了作品的主题思想。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇(zheng pian)是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
此诗用笔似浅直而意实深曲，前六句以赋体为主，却似比兴；后六句以比兴为主，反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧，而做出用五言新体裁，所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致，崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
这篇赋结构新颖，想象丰富，辞句清丽，灵活地运用了比兴手法，其中的十愿表现出极大的创造性，荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊，清新自然，因此被人们久诵不衰。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
创作背景
徐文长一生侘傺潦倒，其磊落不平之气，一一发之于诗文，“愤激无聊，放言高论，不复问古人法度为何物”。（《四库全书总目提要》）其诗实力公安一派的先鞭，尤其是他批判理学之伪，提倡一己之适，蔑弃礼法，作狂傲世，更与公安三袁的处世精神相通。因此袁宏道的这一篇传记便不同于一般记述人物的行状。全文从徐文长的诗文不得行于世写起，突出他怀才不遇、备受冷落的坎坷一生，同情之心溢于言表，景仰之情流注行间，寄情楮墨，表达了作者自己强烈的傲世疾俗的精神。
杨羲( 清代 )
收录诗词 (7975) 首
简 介
杨羲 杨羲 (330—386)东晋时吴人，后居句容(今属江苏)，字羲和。少好学，工书画，自幼有通灵之鉴。及长，性渊懿沈厚。与许迈、许谧交往甚密。许谧荐之相王(即晋简文帝)，用为公府舍人。简文帝登位后，不复出。《真诰》、《清微仙谱》等称其为上清派创始人之一。永和五年(349)受授《中黄制虎豹符》；六年(350)又从魏夫人长子刘璞受《灵宝五符经》；兴宁二年(364)受《上清真经》，并托神仙口授，制作大量道经秘笈。宋宣和年间敕封为“洞灵显化至德真人”。
蟋蟀
星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。"
尘事常多雅会稀。忍不开眉。画堂歌管深深处，难忘酒盏花枝。醉乡风景好，携手同归。"
遂迷不复。自婴屯蹇。
非衣小儿坦其腹，天上有口被驱逐。
维予一人某敬拜皇天之祜。薄薄之土。
远树动宿鸟，危桥怯病身。渐明恒自慰，应免复迷津。"
秋尽虫声急，夜深山雨重。当时同隐者，分得几株松。"
各自拜鬼求神。
我行其野
金炉烟袅袅，烛暗纱窗晓。残日尚弯环，玉筝和泪弹。
"令月吉日。始加元服。
为惜美人娇，长有如花笑。半醉倚红妆，转语传青鸟¤
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
一国三公狐貉衣，四郊多垒鸟蛇围。天街不辨玄黄马，宫漏稀传日月闱。嵇绍可能留溅血，谢玄那及总戎机。祇应大驾惩西楚，弗对虞歌北渡归。
鬓乱坠金钗，语檀偎。临行执手重重属，几千回。
画堂灯暖帘栊卷，禁漏丁丁。雨罢寒生，一夜西窗梦不成¤
浓醉觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
充满天地。苞裹六极。"
山拥石城月上迟，大安阁前清暑时。玉碗争唿传法酒，碧笺时进教坊诗。
"瓯窭满篝。污邪满车。
山川万古秘，云雨一潭幽。何日卧龙起，碧潭空自秋。
树色随关迥，河声入塞遥。劳歌此分首，风急马萧萧。"
势随风潮远，心与□□闲。回见出浦月，雄光射东关。
翠幕成波，新荷贴水。纷纷烟柳低还起。重墙绕院更重门，春风无路通深意。"
星变当移幸，人心喜奉迎。传唿清御道，雪涕识臣诚。
国风·魏风·硕鼠
爱雪愁冬尽，怀人觉夜长。石楼多爽气，柽案有馀香。
"不踬于山。而踬于垤。
遥岫逢应接，连塘乍回转。划然气象分，万顷行可见。
河清不可恃，人寿不可延。顺风激靡草，富贵者称贤。文籍虽满腹，不如一囊钱。伊优北堂上，肮脏倚门边。势家多所宜，咳唾自成珠。被褐怀金玉，兰蕙化为刍。贤者虽独悟，所困在群愚。且各守尔分，勿复空驰驱。哀哉复哀哉，此是命矣夫！
奇石不为峰，何用作五面。独立赏春晖，水流花片片。
香灭绣帏人寂寂，倚槛无言愁思远。恨郎何处纵疏狂，
凤钗低赴节，筵上王孙愁绝。鸳鸯对衔罗结，
一声鸡，又报残更歇。秣马巾车催发。草草主人灯下别。山路险，新霜滑。瑶珂响、起栖乌，金钲冷、敲残月。渐西风系，襟袖凄冽。 遥指白玉京，望断黄金阙。远道何时行彻。算得佳人凝恨切。应念念，归时节。相见了、执柔夷，幽会处、偎香雪。免鸳衾、两恁虚设。
芙蓉曲
醉金尊，携玉手，共作鸳鸯偶。倒载卧云屏，雪面腰如柳。
啼鸟似逐离歌，粉檀珠泪和¤
饮散黄昏人草草，醉容无语立门前，马嘶尘烘一街烟。"
隐迹混樵踪，幽居碧涧东。秋光胜春色，红树白云中。
此际空劳回首，望帝里、难收泪眼。暮烟衰草，算暗锁、路歧无限。今宵又、依前寄宿，甚处苇村山馆。寒灯畔。夜厌厌、凭何消遣。"
琼花春岛百花香，太液池边夜色凉。一曲《六么》天上谱，君王曾进紫霞觞。
"南齐天子宠婵娟，六宫罗绮三千。潘妃娇艳独芳妍。
月帐朝霞薄，星冠玉蕊攒。远游蓬岛降人间，特地拜龙颜。
鹧鸪天·重过阊门万事非
轻盈舞伎含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛，腻鬟云染¤
幽筱弄寒姿，乔柯霜后时。吟窗有残墨，画得醉中诗。
母已死。葬南溪。
"蜀葵鄙下兼全落，菡萏清高且未开。赫日迸光飞蝶去，
激箭溪湍势莫凭，飘然一叶若为乘。仰瞻青壁开天罅，斗转寒湾避石棱。巢鸟夜惊离岛树，啼猿昼怯下岩藤。此中明日寻知己，恐似龙门不易登。
浓翠幕晴岚，春山古寺间。鸟啼花落处，曾共扣禅关。
百草千花寒食路，香车系在谁家树¤
不似五陵狂荡，薄情儿。"
菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀
谢娘娇极不成狂，罢朝妆¤
窥镜澄夙虑，望坛起敬心。一从唿子安，永绝金玉音。"
国君含垢。民之多幸。
粉结红冰，香消獭髓。镜鸾影里人憔悴。梨花带雨不禁愁，玉纤弹尽真珠泪。恨锁春山，娇横秋水。脸桃零落胭脂碎。故将罗帕揾啼痕，寄情欲比相思字。
"水云薄薄天同色，竟日清辉。风影轻飞。花发瑶林春未知。
麀鹿雉兔。其原有迪。
少年狂荡惯，花曲长牵绊。去便不归来，空教骏马回。"
星靥笑偎霞脸畔，蹙金开襜衬银泥。春思半和芳草嫩，
调笑令·边草
忽如生羽翼，恍若将起腾。谢客今已矣，我来谁与朋。"
遥岫逢应接，连塘乍回转。划然气象分，万顷行可见。
"道该房前石竹丛，深浅紫，深浅红。婵娟灼烁委清露，
舟船难渡。略听仙师语，到彼岸，只消一句。
"金缕翠钿浮动，妆罢小窗圆梦。日高时，春已老，
木兰红艳多情态，不似凡花人不爱。移来孔雀槛边栽，折向凤凰钗上戴。是何芍药争风彩，自共牡丹长作对。若教为女嫁东风，除却黄莺难匹配。
江上气早寒，仲秋始霜雪。从军乏衣粮，方冬与家别。萧条背乡心，凄怆清渚发。凉埃晦平皋，飞潮隐修樾。孤光独徘徊，空烟视升灭。途随前峰远，意逐后云结。华志分驰年，韶颜惨惊节。推琴三起叹，声为君断绝。
除去菩萨，扶立生铁。
更漏子·相见稀
惟舟以行。或阴或阳。
昭阳旧恨依前在，休说当时。玉笛才吹，满袖猩猩血又垂。
锦帆张¤
晨有行路客，依依造门端。人马风尘色，知从河塞还。时我有同栖，结宦游邯郸。将不异客子，分饥复共寒。烦君尺帛书，寸心从此殚。遣妾长憔悴，岂复歌笑颜。檐隐千霜树，庭枯十载兰。经春不举袖，秋落宁复看。一见愿道意，君门已九关。虞卿弃相印，担簦为同欢。闺阴欲早霜，何事空盘桓。
"南去远三京，三湘五月行。巴江雪水下，楚泽火云生。
"何处，烟雨，隋堤春暮。柳色葱茏，画桡金缕，
柏台深处识风姿，南国春残送我时。幕府日长松影瘦，琴书窗小竹香迟。山杯持酒分椰子，石密和浆摘荔支。从此朱厓明月夜，飞云频与寄相思。
禹得金简玉字书。藏洞庭包山湖。
金缕曲·咏白海棠
天将雨，鸠逐妇。"
离魂何处飘泊。
姜师度一心看地，傅孝忠两眼相天。
临人以德。殆乎殆乎。
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱阑，含嚬不语恨春残。
"花心柳眼。郎似游丝常惹绊。慵困谁怜。绣线金针不喜穿。
风淡淡，水茫茫。动一片晴光。画舫相将。盈盈红粉清商。紫薇郎。修禊饮、且乐仙乡。更归去，遍历銮坡凤沼，此景也难忘。"
晚来高阁上，珠帘卷，见坠香千片。修蛾慢脸陪雕辇，