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江宿

五代 / 钱信

风景苍苍多少恨,寒山半出白云层。"
(张为《主客图》)。"
"孤蹇复飘零,天涯若堕萤。东风吹痼疾,暖日极青冥。
月乃不上杉,上杉难相参。眙愕子细视,睛瞳桂枝劖。
白云吟过五湖秋。恩回玉扆人先喜,道在金縢世不忧。
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟,未许苻坚过淮水。"
谢公台尚在,陶令柳潜衰。尘外难相许,人间贵迹遗。
"疾眼逢春四壁空,夜来山雪破东风。未知王母千年熟,
"朝罩罩城南,暮罩罩城西。两浆鸣幽幽,莲子相高低。
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉,侍女吹笙弄凤凰。
岂知妃后多娇妒,不许君前唱一声。"


江宿拼音解释:

feng jing cang cang duo shao hen .han shan ban chu bai yun ceng ..
.zhang wei .zhu ke tu ....
.gu jian fu piao ling .tian ya ruo duo ying .dong feng chui gu ji .nuan ri ji qing ming .
yue nai bu shang shan .shang shan nan xiang can .yi e zi xi shi .jing tong gui zhi chan .
bai yun yin guo wu hu qiu .en hui yu yi ren xian xi .dao zai jin teng shi bu you .
du cheng yi de chang she wei .jiang nan wang qi xi shu jin .wei xu fu jian guo huai shui ..
xie gong tai shang zai .tao ling liu qian shuai .chen wai nan xiang xu .ren jian gui ji yi .
.ji yan feng chun si bi kong .ye lai shan xue po dong feng .wei zhi wang mu qian nian shu .
.chao zhao zhao cheng nan .mu zhao zhao cheng xi .liang jiang ming you you .lian zi xiang gao di .
du tou fang cao yi qian nian .shen sui yuan dao tu bei geng .shi mai ming shi bu zhi qian .
zuo chuan gui ke zi hui chang .lang jun xia bi jing ying wu .shi nv chui sheng nong feng huang .
qi zhi fei hou duo jiao du .bu xu jun qian chang yi sheng ..

译文及注释

译文
司马相如追求卓文君的(de)千古奇事,后来(lai)几乎闻所(suo)未闻了。
  子厚,名叫宗元。七世祖柳庆,做过北魏的侍中,被(bei)封为济阴公。高伯祖柳奭,做过唐朝的宰相,同褚遂良、韩瑗都得罪了武后,在(zai)高宗时被处死。父亲叫柳镇,为了侍奉母亲,放弃了太常博士的官位,请求到江南做县令。后来因为他不肯向权贵献媚,丢了御史的官职。直到那位权贵死了,才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直,与他交往的都是当时名人。
坟茔越来越多了,坟地上的松柏也郁郁苍苍。
子弟晚辈也到场,
回到家中看到孤单小女,悲哀泪水沿着帽带滚流。
想折一枝寄赠万里(li)之外,无奈山重水复阻隔遥远。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
剪裁好白色的丝绸,轻轻叠成数层,又将淡淡的胭脂均匀的涂抹,时髦的漂亮衣服,艳丽的色彩融入四溢的清香,简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零,更何况,经历了多少无情的风雨 ,面对愁苦的情景,扣问凄凉的院落,还要经受几番春暮。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
斜月朦胧江潮正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。
太公吕望曾经做过屠(tu)夫,他被任用是遇到周文王。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。

注释
<12>“幽”,周幽王,周宣王之子,公元前七八一年至前七七一年在位。在位期间,为政昏乱,被杀于骊山下,西周灭亡。事迹详见本书《周本纪》。“厉”,周厉王,周夷王之子。执政期间,剥削繁苛,压制舆论,公元前八四一年,国人暴动,厉王出奔彘(在今山西霍县),十四年后死于彘。事迹详见本书《周本纪》。
(52)反刚明而错用之——反而把自己的刚强、英明用到错误的地方去了。
(18)蔡灵侯:蔡国的国君,名班公元前53年被楚灵王诱杀。蔡国在今河南省上蔡县。
24. 曰:叫做。
纤云:轻盈的云彩。弄巧:指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。
77、嵩岳之妃:指灵妃。《旧唐书·礼仪志》:武则天临朝时,“下制号嵩山为神岳,尊嵩山神为天中王,夫人为灵妃”。韩愈《谁氏子》诗:“或云欲学吹凤笙,所慕灵妃媲萧史。”可知灵妃也是善于吹笙的。
箪(dàn):盛饭的圆竹篮。瓢:盛水的葫芦。罄(qìng):空,尽。

赏析

  李商隐的无题,以七律为主要形式。这类无题,以抒情的深细婉曲,意境的含蓄朦胧为主要特色,多取抒情主人公内心独白的表达方式,很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情,不作心理刻画,以第三人称的表达方式,描写出一幕有人物、有事件的生活场景,诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华,与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别,别具一格。
  第三段是郭(shi guo)橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举,关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力,文章用了对比的写法,先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢?“其本欲舒,其培欲平,其土欲故,其筑欲密”,四个“欲”字,既概括了树木的本性,也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树木的自然性格栽种,从而保护了它的生机,因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然,他们违背树木的本性,种树时“根拳而土易,其培之也,若不过焉则不及”,因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答了上段的问题,他们“莫能如”的根本原因就在于学标不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑,去不复顾。其莳也若子,其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看,好像将树种下去以后,听之任之,不加管理。事实上,橐驼的“勿动勿虑”,移栽时的“若子”,种完后的“若弃”,正是最佳的管理,没有像疼爱孩子那样的精心培育,就不会有理想的效果。他植者不明此理,思想上不是撒手不管而是关心太过,什么都放不下,结果适得其反,“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”,压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法,句式富于变化。写橐驼种树,用的是整齐的排比句,而写他植者之种树不当,则用散句来表示,文章显得错落有致。“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”用押韵的辞句,使重点突出,系从《庄子·马蹄》的写法变化而出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出,柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合,他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”,而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所有的种树人都能做到认识树木的天性,即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后,文章自然就过渡到第四段。
  再观全诗,九个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现得分毫不差,细细品味,这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”,渔人钓的是鱼?是秋?是潇洒自在的生活?是无拘无束的心情?在诗人看来,这样的秋江独钓者,才是真正懂得生活乐趣的人。
  韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出,此诗是在咸宜观当道士时写的,可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉(zai yu)快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  后半首境界陡变,由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远,雨帘已疏,诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见:荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣,看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了,其命运难道不可悲吗?十室九空的荒村,那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对,但形式与上联不同,即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分,形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调,传达出诗人无穷的感喟和叹息,这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果(ru guo)表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花(fei hua),他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故(er gu)作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  这是一首饯别抒怀诗。在诗中,诗人感怀万端,既满怀豪情逸兴,又时时掩抑不住郁闷与不平,感情回复跌宕,一波三折,表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
  该文与《马说》同是宣扬重用人才的文章。然而写法自有不同。作者在本文中匠心独运,用“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”比喻“大乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人”,赞颂乌重胤慧眼识贤、善于荐拔人才;又用“私怨于尽取”反衬乌公“为天子得文武士于幕下”的难得可贵,石处士和温处士隐居在洛阳一带,韩愈与他们的关系密切,都是好朋友。石处士因大义而征召,温处士也因大义应聘出仕。这篇文章就是在送温处士时写的。文章赞扬了温处士出众的才能和乌大夫善于识人、用人的德才,作者惜别了两个老朋友,心里难过。但更希望人尽其才,他们都能得到任用,表达了为朝廷得到人才而欣慰以及自己失友的惋惜心情。
  第一个特(ge te)点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

钱信( 五代 )

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简 介

钱信 钱信(937—1003)字诚允,杭州临安(今浙江临安)人。吴越文穆王钱元瓘第十四子。本名弘信,后去弘字,宋太宗淳化初改名俨。幼为僧。干祐间任镇东军安抚副使。显德四年(957)署衢州刺史。建隆初曾使宋。开宝三年(970)知湖州。归宋后为随州观察使,改金州。后出判和州,历17年而不改。卒谥静宣。《宋史》有传。能诗善文,钱俶时吴越国词翰多出其手。晚年颇以整理故国文献为己任。今存《吴越备史》。另有文集74卷,已佚。《全唐诗》存诗1首。

骤雨打新荷·绿叶阴浓 / 端木玉刚

骚雅道未丧,何忧名不彰。饥寒束困厄,默塞飞星霜。
"积水生高浪,长风自北时。万艘俱拥棹,上客独吟诗。
只是一家人,路人疑千家。过后香满陌,直到春日斜。
赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀,日中渐见菱花舒。
枯藁彰清镜,孱愚友道书。刊文非不朽,君子自相于。"
柳重絮微湿,梅繁花未香。兹辰贺丰岁,箫鼓宴梁王。"
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽,衡门犹对古城荒。
"汴人迎拜洛人留,虎豹旌旗拥碧油。刁斗严更军耳目,


浪淘沙 / 燕癸巳

"瑶台烟雾外,一去不回心。清海蓬壶远,秋风碧落深。
茂陵自笑犹多病,空有书斋在翠微。"
独坐高窗此时节,一弹瑶瑟自成哀。"
受业乡名郑,藏机谷号愚。质文精等贯,琴筑韵相须。
虎踞龙蹲纵复横,星光渐减雨痕生。不须并碍东西路,哭杀厨头阮步兵。
上德怜孤直,唯公拔陆沉。丘山恩忽被,蝼蚁力难任。
"却忆书斋值晚晴,挽枝闲啸激蝉清。
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。


龙井题名记 / 淳于娟秀

岂意观文物,保劳琢碔砆.草肥牧騕褭,苔涩淬昆吾。
岁晏各能归,心知旧岐路。"
芳尊有酒无人共,日暮看山还独归。"
学古以求闻,有如石上耕。齐姜早作妇,岂识闺中情。
"知君归有处,山水亦难齐。犹去潇湘远,不闻猿狖啼。
取薪不出门,采药于前庭。春花虽无种,枕席芙蓉馨。
岳石挂海雪,野枫堆渚樯。若寻吾祖宅,寂寞在潇湘。"
莫比班家扇,宁同卓氏琴。云车辞凤辇,羽帔别鸳衾。


朝三暮四 / 蒯未

履道知无负,离心自要惊。何年面骨肉,细话苦辛行。"
莫道少年头不白,君看潘岳几茎霜。"
见说杨朱无限泪,岂能空为路岐分。"
"何处初投刺,当时赴尹京。淹留花柳变,然诺肺肠倾。
"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
菖蒲花可贵,只为人难见。"
飞急奔行雁,啼酸忆子猿。江山无限思,君拟共谁论。"
从此不知兰麝贵,夜来新染桂枝香。"


始闻秋风 / 巩初文

"名高不俟召,收采献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
向夜欲归心万里,故园松月更苍苍。"
"洞庭人夜别,孤棹下湘中。露洗寒山遍,波摇楚月空。
洗足柳遮寺,坐禅花委苔。惟将一童子,又欲过天台。"
后饮曹参酒,先和傅说羹。即时贤路辟,此夜泰阶平。
"东人望幸久咨嗟,四海于今是一家。
残月华晻暧,远水响玲珑。尔时无了梦,兹宵方未穷。"
鞭节横妨户,枝梢动拂衣。前溪闻到处,应接钓鱼矶。"


山行·布谷飞飞劝早耕 / 源又蓝

"度岁不相见,严冬始出关。孤烟寒色树,高雪夕阳山。
塞路尽何处,我愁当落晖。终须接鸳鹭,霄汉共高飞。"
已欲别离休更开。桃绶含情依露井,柳绵相忆隔章台。
流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"
"凌澌冲泪眼,重叠自西来。即夜寒应合,非春暖不开。
"鸟道雪岑巅,师亡谁去禅。几尘增灭后,树色改生前。
歌惭渔浦客,诗学雁门僧。此意无人识,明朝见李膺。"
"矜红掩素似多才,不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏,


浣溪沙·湖上朱桥响画轮 / 慕容姗姗

屠狗与贩缯,突起定倾危。长沙启封土,岂是出程姬。
"万壑动晴景,山禽凌翠微。绣翎翻草去,红觜啄花归。
"平生半为山淹留,马上欲去还回头。
从此微尘知感恋,七真台上望三台。"
山宜姑射貌,江泛李膺舟。郢曲思朋执,轻纱画胜游。
惊俗生真性,青莲出淤泥。何人得心法,衣钵在曹溪。"
"云度龙山暗倚城,先飞淅沥引轻盈。素娥冉冉拜瑶阙,
不须长结风波愿,锁向金笼始两全。"


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类 / 力申

威棱高腊冽,煦育极春温。陂淀封疆内,蒹葭壁垒根。
"翠岩千尺倚溪斜,曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水,
"樯似邓林江拍天,越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓,
建议庸何所,通班昔滥臻。浮生见开泰,独得咏汀苹."
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
庙前古树蟠白蛇。吴王赤斧斫云阵,画堂列壁丛霜刃。
多闲数得上方眠。鼠抛贫屋收田日,雁度寒江拟雪天。
白须相并出,清泪两行分。默默空朝夕,苦吟谁喜闻。"


听鼓 / 梁丘慧君

今朝此地成惆怅,已后逢春更莫来。"
近郭西溪好,谁堪共酒壶。苦吟防柳恽,多泪怯杨朱。野鹤随君子,寒松揖大夫。天涯常病意,岑寂胜欢娱。
卷幌书千帙,援琴酒百杯。垂休编太史,呈瑞表中台。
云山堪眺望,车马必裴回。问以何为待,惭无酒一杯。"
"斗鸡台边花照尘,炀帝陵下水含春。
广陌埃尘远,重门管吹深。劳歌极西望,芸省有知音。"
"莲塘移画舸,泛泛日华清。水暖鱼频跃,烟秋雁早鸣。
月高对菊问行客,去折芳枝早晚还。"


采桑子·海天谁放冰轮满 / 千笑容

羽葆停幢拂交戟。盘纡阑楯临高台,帐殿临流鸾扇开。
"御林闻有早莺声,玉槛春香九陌晴。寒着霁云归紫阁,
东来西去人情薄,不为清阴减路尘。"
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。
"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。
"长贫知不易,去计拟何逃。相对人愁别,经过几处劳。
敢叹今留滞,犹胜曩别离。醉从陶令得,善必丈人知。
"一缄垂露到云林,中有孙阳念骥心。万木自凋山不动,