被衣为啮缺歌
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
含笑试弹红蕊调，君王宣赐酪樱桃。
良策资入幕，遂行从近关。青春灞亭别，此去何时还。"
五色卿云覆九重，香烟高舞御炉中。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
"君不见梁孝王修竹园，颓墙隐辚势仍存。
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
前山遽已净，阴霭夜来歇。乔木生夏凉，流云吐华月。
"暮节看已谢，兹晨愈可惜。风澹意伤春，池寒花敛夕。
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
被衣为啮缺歌拼音解释:
cang ming zhuang guan duo .xin mu huo zan shi .kuang de qiong ri xi .cheng cha he suo zhi .
han xiao shi dan hong rui diao .jun wang xuan ci lao ying tao .
liang ce zi ru mu .sui xing cong jin guan .qing chun ba ting bie .ci qu he shi huan ..
wu se qing yun fu jiu zhong .xiang yan gao wu yu lu zhong .
bian zhou xian shang fan can yang .he qiao bi xian ting chu leng .zhu yin qing feng zhen dian liang .
.jun bu jian liang xiao wang xiu zhu yuan .tui qiang yin lin shi reng cun .
gong jun tong guo zhu qiao qu .suo ying chui yang ting dong xiao .
qian shan ju yi jing .yin ai ye lai xie .qiao mu sheng xia liang .liu yun tu hua yue .
.mu jie kan yi xie .zi chen yu ke xi .feng dan yi shang chun .chi han hua lian xi .
.yi xi yong jia ji .zhong yuan ban dang nian .yi guan zhui tu tan .yu lu ran xing shan .
译文及注释
译文
有时候，我也做梦回到家乡。
昔日石人何在，空余荒草野径。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何处！
倚着玉柱畅饮，欣赏那深秋景色。
你(ni)曾经就任(ren)西畿县县令，三年下来，马不生膘。为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了，任满还乡时，也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方，衣衫单薄，难御寒风。此去就住在灵州的一个角落，每日早上可以听到报晓的号角，平时也没有什么客人来往。
春雨迅猛，池塘水满，遥(yao)望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
栾盈逃奔楚国，范宣子杀了(他的同党)羊舌虎，软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说：“你受这样的罪，未免不够明智吧？”叔向说：“那些死了的和逃跑的，又怎么样呢？《诗经》说：‘难得清闲和逸脱啊，就这样了此一生吧！’这才是明智。”
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
急流使得客舟飞快地行驶(shi)，山花挨着人面，散着阵阵香气。水如一匹静静的白练，此地之水即与天平。
山上有树木啊树木有丫枝，心中喜欢你啊你却不知此事。
昨夜东风吹入江夏，路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
她说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。
北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的地方去。
只有古代圣王德行高尚，才能够享有天下的土地。
参差(cha)不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
注释
札：信札，书信。
③风物：风俗。
⑶曹：官署。限：阻隔，引申为分隔。紫微：古人以紫微星垣比喻皇帝居处，此指朝会时皇帝所居的宣政殿。中书省在殿西，门下省在殿东。
（27）役于江南：指赴溧阳就任县尉。唐代溧阳县属江南道。
⑿瘴疠：山川湿热郁蒸之气，人中之则病。
赏析
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直(shang zhi)飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
九十句写李白以不胜荣耀的感情，述说皇帝对他的恩宠，表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”，侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
“巴江上峡重复重”，诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峡后山重水复，屡经曲折，于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛，高插天”（李贺(li he)《巫山高》），“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中，最为奇峭，也最令人神往的，便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力，与其说来自峰势奇峭，毋宁说来自那“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字，兼有启下的功用。经过巫峡，谁都会想起那个古老的神话，但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事：“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。”本来，在宋玉赋中，楚王是游云梦、宿高唐（在湖南云梦泽一带）而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处（《高唐赋》神女自述：“妾在巫山之阳，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，却并非笔误，乃是诗人凭借想象，把楚王出猎地点移到巫山附近，梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘，便使全诗情节更为集中。这里，上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨，在诗境中交织成一片，冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女，同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说，意不在楚王，而在通过楚王之梦来写神女。
许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆”字勾勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
积峡或复启，平涂俄已闭。峦陇有合沓，往来无踪辙。昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。他们对这诗很是欣赏。钟云：“六句质奥，是一(shi yi)短记。”谭云：“他人数十句写来，必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗，绝没有这样寥寥数语的；《古诗归》所录，实是残缺不全的一个片断。至少，根据《文选》李善注等古籍记载，这诗前面还有六句：
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
后面接着连用两个问句：“谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？”“谁家”、“何处”，实际是指家家、人人说明万巷皆空的盛况。这包括了上至王侯将相，下至平民百姓形形色色的各类人。因而，“谁家”“何处”这四字包涵的内容实在太多，它把人声鼎沸、车如流水马如龙，灯火闪烁，繁华似锦的京城元宵夜景一语道尽。连用两个诘句，不仅将盛景迷人，令人不得不往的意思表达得灵活传神，而且给人以无限回味的余地，言有尽而意无穷。
文中卜官郭偃和老臣蹇叔的预见有如先知，料事真如神，秦军后来果然在崤山大败而归，兵未发而先哭之，实在是事前就为失败而哭，并非事后诸葛亮。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完(luo wan)；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
九十句写李白以不胜荣耀的感情，述说皇帝对他的恩宠，表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”，侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
“巴江上峡重复重”，诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯，入峡后山重水复，屡经曲折，于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛，高插天”（李贺(li he)《巫山高》），“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中，最为奇峭，也最令人神往的，便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力，与其说来自峰势奇峭，毋宁说来自那“朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字，兼有启下的功用。经过巫峡，谁都会想起那个古老的神话，但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事：“荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。”本来，在宋玉赋中，楚王是游云梦、宿高唐（在湖南云梦泽一带）而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处（《高唐赋》神女自述：“妾在巫山之阳，高丘之阻”）。一字之差，失之千里，却并非笔误，乃是诗人凭借想象，把楚王出猎地点移到巫山附近，梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘，便使全诗情节更为集中。这里，上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨，在诗境中交织成一片，冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女，同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说，意不在楚王，而在通过楚王之梦来写神女。
许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。
此诗前一二句通过叙铺手法，写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”，勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆”字勾勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
积峡或复启，平涂俄已闭。峦陇有合沓，往来无踪辙。昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。他们对这诗很是欣赏。钟云：“六句质奥，是一(shi yi)短记。”谭云：“他人数十句写来，必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗，绝没有这样寥寥数语的；《古诗归》所录，实是残缺不全的一个片断。至少，根据《文选》李善注等古籍记载，这诗前面还有六句：
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
后面接着连用两个问句：“谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？”“谁家”、“何处”，实际是指家家、人人说明万巷皆空的盛况。这包括了上至王侯将相，下至平民百姓形形色色的各类人。因而，“谁家”“何处”这四字包涵的内容实在太多，它把人声鼎沸、车如流水马如龙，灯火闪烁，繁华似锦的京城元宵夜景一语道尽。连用两个诘句，不仅将盛景迷人，令人不得不往的意思表达得灵活传神，而且给人以无限回味的余地，言有尽而意无穷。
文中卜官郭偃和老臣蹇叔的预见有如先知，料事真如神，秦军后来果然在崤山大败而归，兵未发而先哭之，实在是事前就为失败而哭，并非事后诸葛亮。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完(luo wan)；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
创作背景
此诗写在北宋时期，充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷，人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作，不经常进城，一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。
李钦文( 先秦 )
收录诗词 (1116) 首
简 介
李钦文 李钦文，字世?，台湾府治东安坊人。清康熙六十年（1721）岁贡生。曾任福建南靖训导。能文工诗。分订《重修台湾府志》，并分修诸罗、凤山、台湾三县志。
谪岭南道中作
石黛刷幽草，曾青泽古苔。幽缄倘相传，何必向天台。"
莫讶偏吟望乡句，明朝便见岭南人。"
爱此从冥搜，永怀临湍游。一为沧波客，十见红蕖秋。
"结茅临绝岸，隔水闻清磬。山水旷萧条，登临散情性。
素色愁明湖，秋渚晦寒姿。畴昔紫芳意，已过黄发期。
晨迁俯玄庐，临诀但遑遑。方当永潜翳，仰视白日光。
轻动玉纤歌遍慢，时时偷眼看君王。
共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。"
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
"七夕雨初霁，行人正忆家。江天望河汉，水馆折莲花。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧，
鸣蝉游子意，促织念归期。骄阳何太赫，海水烁龙龟。
功业嗟落日，容华弃徂川。一语已道意，三山期着鞭。
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
松夹莓苔径，花藏薜荔篱。卧云情自逸，名姓厌人知。"
海云添晚景，山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦，不堪书信稀。"
感弄猴人赐朱绂
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
"朝发铁麟驿，夕宿金河戍。奔波急王程，一日千里路。
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
"高原出东城，郁郁见咸阳。上有千载事，乃自汉宣皇。
欲游蟠桃国，虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝，何人在岩廊。
身同云虚无，心与谿清澄。诵戒龙每听，赋诗人则称。
希君生羽翼，一化北溟鱼。"
"浮阳灭霁景，万物生秋容。登楼送远目，伏槛观群峰。
满庭芳·山抹微云
"卷帘迟日暖，睡起思沈沈。辽海音尘远，春风旅馆深。
"结茅种杏在云端，扫雪焚香宿石坛。
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
偶系扁舟枕绿莎，旋移深处避惊波。
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑，巫女南音歌激楚。
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
青云旧侣嗟谁在，白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望，
日出气象分，始知江湖阔。美人常晏起，照影弄流沫。
三月晦日偶题
"古城濛濛花覆水，昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙，
方辞郡斋榻，为酌离亭樽。无为倦羁旅，一去高飞翻。"
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
帝曰更吾嗣，时哉忆圣唐。英星垂将校，神岳诞忠良。
"客里愁多不记春，闻莺始叹柳条新。
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
放熘情弥惬，登舻目自闲。暝帆何处宿，遥指落星湾。"
生查子·软金杯
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
女伴争攀摘，摘窥碍叶深。并生怜共蒂，相示感同心。
"拂衣耕钓已多时，江上山前乐可知。
"江路经庐阜，松门入虎溪。闻君寻寂乐，清夜宿招提。
块雨条风符圣化，嘉禾看却报新秋。
何幸承嘉惠，小年即相知。富贵情易疏，相逢心不移。
玉甃莲池春水平，小鱼双并锦鳞行。
"衔命将辞国，非才忝侍臣。天中恋明主，海外忆慈亲。
宫娃歌
始知李太守，伯禹亦不如。"
君不见长松百尺多劲节，狂风暴雨终摧折。
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧，射虎亭边草路清。
折花闲立久，对酒远情多。今夜孤亭梦，悠扬奈尔何。"
汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保，圣人安用推天道。
旧游况存殁，独此泪交横。交横谁与同，书壁贻友生。
惊禽栖不定，流芳寒未遍。携手更何时，伫看花似霰。"
衰翁渐老儿孙小，异日知谁略有情。"
大雅·灵台
云端虽云邈，行路本非难。诸侯皆爱才，公子远结欢。
春风渭水不敢流，总作六军心上血。"
烂醉也须诗一首，不能空放马头回。"
"京兆小斋宽，公庭半药阑。瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。
主人白发雪霞衣，松间留我谈玄机。"
"暗窗凉叶动，秋天寝席单。忧人半夜起，明月在林端。
"万里春阴乍履端，广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白，
"谁道此水广，狭如一匹练。江夏黄鹤楼，青山汉阳县。
省试湘灵鼓瑟
一月薰手足，两月薰衣裳。三月薰肌骨，四月薰心肠。
中州帝王宅，园沼深且幽。希君惠稻粱，欲并离丹丘。
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
雪深迷郢路，云暗失阳台。可叹凄惶子，高歌谁为媒。"
"杳杳金陵路，难禁欲断魂。雨晴山有态，风晚水无痕。
一从文章事，两京春复秋。君去问相识，几人今白头。"
人吹彩箫去，天借绿云迎。曲在身不返，空馀弄玉名。"
"由来束带士，请谒无朝暮。公暇及私身，何能独闲步。
最高楼·旧时心事
征赋常登限，名山管最多。吏闲民讼少，时得访烟萝。
南北通欢永无事，谢恩归去老陪臣。"
俯身逐南北，轻捷固难俦。所发无不中，失之如我雠。
萧然遥路绝，无复市朝踪。"
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
倚树看黄叶，逢人诉白头。佳期不可失，落日自登楼。"
腕头狮子咬金甲，脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节，
久跼思游旷，穷惨遇阳舒。虎丘惬登眺，吴门怅踌躇。