水仙子·舟中
"闻道移居村坞间，竹林多处独开关。
凤阙悲巢鵩，鹓行乱野麏。华林荒茂草，寒竹碎贞筠。
问其所与游，独言韩舍人。其次即及我，我愧非其伦。
震动风千变，晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣，须识未开丛。"
"闲官卧疾绝经过，居处萧条近洛河。
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
"春来有色暗融融，先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨，
遑遑名利客，白首千百辈。惟有高仆射，七十悬车盖。
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
谁道洛中多逸客，不将书唤不曾来。"
敢辞课拙酬高韵，一勺争禁万顷陂。"
水仙子·舟中拼音解释:
.wen dao yi ju cun wu jian .zhu lin duo chu du kai guan .
feng que bei chao fu .yuan xing luan ye jun .hua lin huang mao cao .han zhu sui zhen jun .
wen qi suo yu you .du yan han she ren .qi ci ji ji wo .wo kui fei qi lun .
zhen dong feng qian bian .qing he he yi chong .ding ning qian fang lv .xu shi wei kai cong ..
.xian guan wo ji jue jing guo .ju chu xiao tiao jin luo he .
ni yang shui qi dao .hui zhong yu tian su .yi ya shu sui shi .reng jie yi feng su .
.chun lai you se an rong rong .xian dao shi qing jiu si zhong .liu an fei wei yi chen yu .
huang huang ming li ke .bai shou qian bai bei .wei you gao pu she .qi shi xuan che gai .
.wu nian bu ru ci en si .jin ri xun shi shi yi lai .
shui dao luo zhong duo yi ke .bu jiang shu huan bu zeng lai ..
gan ci ke zhuo chou gao yun .yi shao zheng jin wan qing bei ..
译文及注释
译文
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海(hai)角天涯。
梨花还染着夜月的银雾，海棠半含清晨的雨露，皇家宫(gong)苑关不住阳春(chun)，春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水，暗暗地流向南浦。细柳垂丝(si)丝金缕，东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云，那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代，朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路，喧响着箫(xiao)声鼓乐。
石头山崖石高耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲趁势凌波而去。
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒，殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般，死后化为一抔尘土。
奉告那盲目效颦的邻人东施，光学皱眉而想取宠并非容易！
丝竹之(zhi)所以能发出美妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草。
可知道造物主是何心意？莫非人心中的苦难还没有磨平。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
船驶在黄尘漫漫的古渡口，水流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中；明月当空，使战场悲凉起来。
现在常常担心中秋过(guo)后，天气转凉，穿上大衣以后，不能再和君这样耳鬓思磨，情也会这样渐渐变淡变没了。
齐王说：“能让我知道是什么道理吗？”
回朝进谒楼台依旧，甲(jia)帐却无踪影；
注释
37.效：献出。
罍，端着酒杯。
⑷“桐花”句：《诗·大雅·卷阿》：“凤皇鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳。”《山海经·南山经》：“丹穴之山……丹水出焉……有鸟焉，其状如鸡，五采而文，名曰凤凰。”《史记·货殖传》：“巴蜀寡妇清，其先得丹穴，而擅其利数世。” 现常用后句，泛指后起之秀将更有作为，不可限量。桐，梧桐，传说凤凰非梧桐不宿。丹山：传说为凤凰产地。
亟：赶快
（9）才人：宫中的女官。
赏析
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首(shou)诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
诗的前四句对于人生的经历(jing li)，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻非常生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
后两联提及当时宋朝实景：农夫冬闲跟着村里的穷书生学习，但这只是学习极基础的东西，为的是在立契，作保时不被蒙骗。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
洞庭湖中(hu zhong)的君山，由于美丽的湖光山色与动人的神话传说，激发过许多诗人的想象，写下许多美丽篇章，如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》），“疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”（雍陶《《题君山》方干 古诗》）等等，这些为人传诵的名句，巧比妙喻，尽态极妍，异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发，鄙视诗写假话，言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄，忘怀功名，情志高洁，曾经名重一时，传诵千古。但是他的实际为人，却是躁求荣利，趋炎附势，钻营利禄，谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为，扬雄说的“心画心声”，以文识人是不可靠的，会“失真”，即言不真诚，言行不一的问题。识人，不能只观其文，还要看是否言行一致，心口如一。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支(zhe zhi)交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
自从夫君外出，思妇独守空闺，整日相思怀念；平日梳妆打扮，都是为了让他看了满意，而今他走了，便不必再去对镜簪花了，她想：“这宝镜为谁明呢？”意思是宝镜既不为谁明，也就自然不明了，是“明镜暗不治”的进一层说法，比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式，不只是徐干《室思》的继承和发展，其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”意思是：“妆扮美容，只是为丈夫；丈夫不在，何必梳妆？”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”，正表现了女子对于丈夫的忠贞。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
诗的前四句对于人生的经历(jing li)，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻非常生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
后两联提及当时宋朝实景：农夫冬闲跟着村里的穷书生学习，但这只是学习极基础的东西，为的是在立契，作保时不被蒙骗。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
洞庭湖中(hu zhong)的君山，由于美丽的湖光山色与动人的神话传说，激发过许多诗人的想象，写下许多美丽篇章，如“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》），“疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”（雍陶《《题君山》方干 古诗》）等等，这些为人传诵的名句，巧比妙喻，尽态极妍，异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数，他采用了“游仙”的格局。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发，鄙视诗写假话，言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄，忘怀功名，情志高洁，曾经名重一时，传诵千古。但是他的实际为人，却是躁求荣利，趋炎附势，钻营利禄，谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为，扬雄说的“心画心声”，以文识人是不可靠的，会“失真”，即言不真诚，言行不一的问题。识人，不能只观其文，还要看是否言行一致，心口如一。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支(zhe zhi)交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
自从夫君外出，思妇独守空闺，整日相思怀念；平日梳妆打扮，都是为了让他看了满意，而今他走了，便不必再去对镜簪花了，她想：“这宝镜为谁明呢？”意思是宝镜既不为谁明，也就自然不明了，是“明镜暗不治”的进一层说法，比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式，不只是徐干《室思》的继承和发展，其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”意思是：“妆扮美容，只是为丈夫；丈夫不在，何必梳妆？”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”，正表现了女子对于丈夫的忠贞。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
创作背景
还有一种观点认为，《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子，这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。
曹秀先( 五代 )
收录诗词 (3913) 首
简 介
曹秀先 （1708—1784）清江西新建人，字恒所，一字冰持，号地山。干隆元年举鸿博，未试，成进士，授编修，官至礼部尚书、上书房行走，为总师傅。在官勤慎廉俭，故屡次以事遭吏议，高宗均予宽免。卒谥文恪。有《赐书堂稿》、《依光集》、《使星集》、《地山初稿》等。
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
冬衣殊未制，夏服行将绽。何以迎早秋，一杯聊自劝。"
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
"我在江陵少年日，知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧，
"浩露烟壒尽，月光闲有馀。松篁细阴影，重以帘牖疏。
昨来新拜右丞相，恐怕泥涂污马蹄。右丞相，
"晓垂朱绶带，晚着白纶巾。出去为朝客，归来是野人。
应须了却丘中计，女嫁男婚三径资。"
何处春深好，春深上巳家。兰亭席上酒，曲洛岸边花。
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
"日高犹掩水窗眠，枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店，
时逢过客爱，问是谁家住。此是白家翁，闭门终老处。"
不似刘郎无景行，长抛春恨在天台。"
"秋波红蓼水，夕照青芜岸。独信马蹄行，曲江池四畔。
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
以此反自慰，常得心平和。寄言同病者，回叹且为歌。"
兴馀望剧酒四坐，歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我，
渐失乡国处，才分山水形。东海一片白，列岳五点青。
踏莎行·萱草栏干
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼，西河亦恐无云林。
既无衣食牵，亦少人事拘。遂使少年心，日日常晏如。
"去日野狐泉上柳，紫牙初绽拂眉低。
天上参与商，地上胡与越。终天升沉异，满地网罗设。
情性聊自适，吟咏偶成诗。此意非夫子，馀人多不知。"
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
登山力犹在，遇酒兴时发。无事日月长，不羁天地阔。
身忝乡人荐，名因国士推。提携增善价，拂拭长妍姿。
后廿九日复上宰相书
"款款春风澹澹云，柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气，
恐被神明哭，忧为造化灾。私调破叶箭，定饮搴旗杯。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌，帘断珍珠不满钩。
又闻贞观之初道欲昌，文皇仰天吞一蝗。
惆怅甘泉曾侍从，与君前后不同时。"
洛城士与庶，比屋多饥贫。何处炉有火，谁家甑无尘。
"与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔，
再三怜汝非他意，天宝遗民见渐稀。"
多丽·咏白菊
澒声少得似雷吼，缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续，
一为同心友，三及芳岁阑。花下鞍马游，雪中杯酒欢。
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思，领郡犹分邦国忧。
书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散，候骑刀枪雪队迎。
家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘，
"天宝欲末胡欲乱，胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷，
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
读山海经十三首·其五
"宦情牢落年将暮，病假联绵日渐深。被老相催虽白首，
胜地本来无定主，大都山属爱山人。"
北渚寒留雁，南枝暖待莺。骈朱桃露萼，点翠柳含萌。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯，求天叩地持双珙。
中的颜初启，抽毫踵未旋。森罗万木合，属对百花全。
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者，手拄渔竿不骑马。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈，瓶封贮后味甘辛。
张翰一杯酣，嵇康终日懒。尘中足忧累，云外多疏散。
晓出净慈寺送林子方
老幼不相待，父衰汝孩婴。缅想古人心，慈爱亦不轻。
"林院无情绪，经春不一开。杨花飞作穗，榆荚落成堆。
寄言旋目与旋心，有国有家当共谴。"
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆，不遣豺狼剿人命。"
歌舞屏风花障上，几时曾画白头人。"
莫言三十是年少，百岁三分已一分。"
火发城头鱼水里，救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中，
临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。
虞美人·秋感
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
惟馀思妇愁眉结，无限春风吹不开。"
百千家似围棋局，十二街如种菜畦。遥认微微入朝火，一条星宿五门西。
"相府念多病，春宫容不才。官衔依口得，俸料逐身来。
忽思公府内，青衫折腰吏。复想驿路中，红尘走马使。
"蜀桐木性实，楚丝音韵清。调慢弹且缓，夜深十数声。
有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿，
"青阳行已半，白日坐将徂。越国强仍大，稽城高且孤。
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
"下马柳阴下，独上堤上行。故人千万里，新蝉三两声。
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
"弘农旧县授新封，钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧，
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
"既悟莲花藏，须遗贝叶书。菩提无处所，文字本空虚。
"官借江边宅，天生地势坳。欹危饶坏构，迢递接长郊。
兰入前春梦，桑悬昨日弧。里闾多庆贺，亲戚共欢娱。
寒灰埋暗火，晓焰凝残烛。不嫌贫冷人，时来同一宿。"
历阳壮士勤将军名思齐歌
"百花落如雪，两鬓垂作丝。春去有来日，我老无少时。
殷勤奉药来相劝，云是前年欲病时。"
初得官时髭未生。二十年来谙世路，三千里外老江城。
"高岭峻棱棱，细泉流亹亹。势分合不得，东西随所委。
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
"前年九日馀杭郡，唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛，
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政，以政驱蝗蝗出境。
在浚旌重葺，游梁馆更添。心因好善乐，貌为礼贤谦。