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庄子与惠子游于濠梁

近现代 / 陈忠平

"兰若山高处,烟霞嶂几重。冻泉依细石,晴雪落长松。
不复知天大,空馀见佛尊。时应清盥罢,随喜给孤园。"
落花今夕思,秉烛古人诗。对酒当为乐,双杯未可辞。"
故独写真传世人,见之座右久更新。年多物化空形影,
"江度寒山阁,城高绝塞楼。翠屏宜晚对,白谷会深游。
元戎阃外令,才子幄中筹。莫听关山曲,还生出塞愁。"
山县唯荒垒,云屯尽老师。庖人宁自代,食檗谬相推。
当歌欲一放,泪下恐莫收。浊醪有妙理,庶用慰沈浮。"
尊酒平生意,烟花异国春。城南无夜月,长袖莫留宾。"
过雁归鸦错回首。紧脑雄姿迷所向,疏翮稀毛不可状。
楚塞望苍然,寒林古戍边。秋风人渡水,落日雁飞天。


庄子与惠子游于濠梁拼音解释:

.lan ruo shan gao chu .yan xia zhang ji zhong .dong quan yi xi shi .qing xue luo chang song .
bu fu zhi tian da .kong yu jian fo zun .shi ying qing guan ba .sui xi gei gu yuan ..
luo hua jin xi si .bing zhu gu ren shi .dui jiu dang wei le .shuang bei wei ke ci ..
gu du xie zhen chuan shi ren .jian zhi zuo you jiu geng xin .nian duo wu hua kong xing ying .
.jiang du han shan ge .cheng gao jue sai lou .cui ping yi wan dui .bai gu hui shen you .
yuan rong kun wai ling .cai zi wo zhong chou .mo ting guan shan qu .huan sheng chu sai chou ..
shan xian wei huang lei .yun tun jin lao shi .pao ren ning zi dai .shi bo miu xiang tui .
dang ge yu yi fang .lei xia kong mo shou .zhuo lao you miao li .shu yong wei shen fu ..
zun jiu ping sheng yi .yan hua yi guo chun .cheng nan wu ye yue .chang xiu mo liu bin ..
guo yan gui ya cuo hui shou .jin nao xiong zi mi suo xiang .shu he xi mao bu ke zhuang .
chu sai wang cang ran .han lin gu shu bian .qiu feng ren du shui .luo ri yan fei tian .

译文及注释

译文
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花,白茫茫一片,水天一线,何等壮阔。
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
猿在洞庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中(zhong)泛游。
  我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景,面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着,充满闲情逸趣;老树伸展着秀丽的枝干,繁花似锦,惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪,平坦的沙岸,洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去,傍晚(wan)到家马儿已累得精疲力衰。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时(shi)候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再(zai)也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
  《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地,无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死,魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊,人的性命不能久长,更容不得稍稍逗留。
那天听到这个噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
从此李白之名震动京师,以前的困(kun)顿失意自此一并扫除,并被玄宗召入朝廷任翰林;
被对方多情带来的痛苦的折磨,精神不振,简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊,还各自独坐回廊,已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
世上那些人都要杀了他,只有我怜惜他是个人才。
暮春的残寒,仿佛在欺(qi)凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
我们的君主难道缺少这些东西?只知满足皇上口体欲望,是多么卑鄙恶劣!
桂林山水本(ben)来就十有八九奇绝卓异(yi),而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
你以前既然和我有成约,现另有打算又追悔当初。

注释
⑧高会:指端午节会船竞渡。
⑷武帝祠:即巨灵祠。汉武帝登华山顶后所建。帝王祭天地五帝之祠。
[1]康熙七年:即公元一六六八年。戌刻:晚七时至九时。
广识:增广知识;广:使……广,增广,增加。
⑴过:一本作“经”。五丈原:三国时期诸葛亮屯兵用武、劳竭命陨的古战场,遗址在今陕西省​岐山县​南斜谷口西侧。
⑻织:编。巴:一作“笆”。
⑵蒙蒙:形容雨点细小。泠泠:形容流水清脆的声音。

赏析

  作者巧妙地弃其实事,择其风度、襟怀等精神气质上的情状,从空中落笔加以咏颂,非常传神。“昔闻李供奉,长啸独登楼”。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  此诗《太平御览》引作“古歌辞”,属《杂歌谣辞》。箜篌,古代的一种弹拨乐器,此以为题,与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作,前四句讲交友识人之道,后六句讲处世保身之诀。合而言之,都是生活经验的总结,这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
  “日高犹未到君家”,紧承上句,表现他访友途中的心情(xin qing)。“日高”两个字,写出旅人的体会,表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远,连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景,都浓缩在“日高”二字中,足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字,更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅(bu jin)是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  “东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗:你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开,诗兴勃发,写出了如此动人的诗篇,倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人,杜甫《解闷十二首》之七,有“颇学阴(铿)何(逊)苦用心”的诗句,这里把裴迪与何逊相比,是表示对裴迪和他来诗的推崇。
  然而,尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”,她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲,但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说,生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭;家庭被破坏了,她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫,这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故,有云:“彼诗人之攸叹兮,徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮,良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出,而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”,因为这“忧”已经使她不堪负担了。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  这种富有神秘色彩的宁静,很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转,将湘君、湘夫人的神话传说,融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说,舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山,就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句,诗人在仿佛之间虚写一笔:“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧?”再以比拟的手法轻轻点出:“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山,很像镜中女仙青色的螺髻。
  诗酒同李白结了不解之缘,李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。杜甫描写李白的几句诗,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。“天子呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪地大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放纵逸,傲视封建王侯的艺术形象。这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。这正(zhe zheng)是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
  最后一小节四句写客人临去,主人为之饯行。其诗曰:“薄言追之,左右绥之。”在饯行的过程中,周王的左右群臣,也参加慰送,可见礼仪周到。下二句云:“既有淫威,降福孔夷”。言微子朝周,既已受到大德的厚待,上天所降给他的福祉,也必然更大,以此作颂歌的结语,既以表示周代对殷商后裔的宽宏,亦以勉慰微子,安于“虞宾”之位,将来必能得到更多的礼遇也。
  可见此诗句意深婉,题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽,其用意与好处都易看出;而“作绝句必须涵括一切,笼罩万有,着墨不多,而蓄意无尽,然后可谓之能手,比古诗当然为难”(陶明濬《诗说杂记》),此诗即以含蓄手法抒情,从淡语中见深旨,故能短语长事,愈读愈有味。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情(yu qing),景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。
  全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐,又不可能像高飞的鸿那样声震四方,建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。

创作背景

  十年后,戴复古旧地重游,又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空,残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗,到如今墙壁破损,题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”,婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事,所以一见破壁,他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在,人去物亡,当年的粉壁已成残垣破壁,粉壁上的题诗也已剥落殆尽,消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断,写了这首《木兰花慢》,以寄托哀思和痛悼。

  

陈忠平( 近现代 )

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简 介

陈忠平 陈钟祥(1809-?)字息凡,号趣园,贵州贵筑人,道光十一年(1831)举人,历官沧州知府,赵州知府,着有《依隐斋诗抄》十二卷。

浣溪沙·七夕年年信不违 / 濮阳幼儿

御路分疏柳,离宫出苑田。兴新无向背,望久辨山川。
莫取金汤固,长令宇宙新。不过行俭德,盗贼本王臣。
"茅屋多新意,芳林昨试移。野人知石路,戏鸟认花枝。
勋业青冥上,交亲气概中。未为珠履客,已见白头翁。
曙色黄金阙,寒声白鹭潮。楼船非习战,骢马是嘉招。
忆君霜露时,使我空引领。"
日暮长风起,客心空振荡。浦口霞未收,潭心月初上。
"隐者守恬泊,春山日深净。谁知蟠木材,得性无人境。


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 梁丘龙

犬马诚为恋,狐狸不足论。从容草奏罢,宿昔奉清樽。"
爇玉烛,点银灯;光照手,实可憎。只照箜篌弦上手,
"蜀山西南千万重,仙经最说青城峰。青城嵚岑倚空碧,
飞书白帝营斗粟,琴瑟几杖柴门幽。青草萋萋尽枯死,
"武帝祈灵太乙坛,新丰树色绕千官。
奇峰硉兀火云升。思沾道暍黄梅雨,敢望宫恩玉井冰。
昨忆逾陇坂,高秋视吴岳。东笑莲华卑,北知崆峒薄。
深木鸣驺驭,晴山曜武贲。乱泉观坐卧,疏磬发朝昏。


生查子·惆怅彩云飞 / 梁丘俊之

又如翰海日暮愁阴浓,忽然跃出千黑龙。夭矫偃蹇,
"君不见徐卿二子生绝奇,感应吉梦相追随。
往者开元中,主恩视遇频。出入独非时,礼异见群臣。
"前年万里别,昨日一封书。郢曲西陵渡,秦官使者车。
前路应留白玉台,行人辄美黄金络。使君下马爱瀛洲,
异俗知文教,通儒有令名。还将大戴礼,方外授诸生。"
试劳香袖拂莓苔,不觉清心皎冰雪。连城美价幸逢时,
"曲岸深潭一山叟,驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名,


风入松·听风听雨过清明 / 函莲生

"日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡。
知我碍湍涛,半旬获浩溔。麾下杀元戎,湖边有飞旐。
富贵空回首,喧争懒着鞭。兵戈尘漠漠,江汉月娟娟。
"常言龙德本天仙,谁谓仙人每学仙。
郊原鹏影到,楼阁蜃云和。损益关从事,期听劳者歌。"
碑沈字灭昔人远,谷鸟犹向寒花啼。"
"我丈时英特,宗枝神尧后。珊瑚市则无,騄骥人得有。
弱云狼藉不禁风。宠光蕙叶与多碧,点注桃花舒小红。


秋兴八首·其一 / 东门志乐

老去闻悲角,人扶报夕阳。公孙初恃险,跃马意何长。"
兴中寻觉化,寂尔诸象灭。"
秋堂入闲夜,云月思离居。穷巷闻砧冷,荒枝应鹊疏。
遭乱实漂泊,济时曾琢磨。形容吾校老,胆力尔谁过。
政化平如水,皇恩断若神。时时用抵戏,亦未杂风尘。"
何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒,肘后医方静处看。
"寂寞春山路,君王不复行。古墙犹竹色,虚阁自松声。
"闻君感叹二毛初,旧友相依万里馀。烽火有时惊暂定,


从军诗五首·其五 / 公孙晓萌

逸群绝足信殊杰,倜傥权奇难具论。累累塠阜藏奔突,
"花飞有底急,老去愿春迟。可惜欢娱地,都非少壮时。
落日留王母,微风倚少儿。宫中行乐秘,少有外人知。"
棣华晴雨好,彩服暮春宜。朋酒日欢会,老夫今始知。"
长戟鸟休飞,哀笳曙幽咽。田家最恐惧,麦倒桑枝折。
酒阑却忆十年事,肠断骊山清路尘。"
双笔遥挥王左君。一路诸侯争馆谷,洪池高会荆台曲。
"尽日陪游处,斜阳竹院清。定中观有漏,言外证无生。


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 宗政俊涵

朝霁收云物,垂纶独清旷。寒花古岸傍,唳鹤晴沙上。
江澈烟尘静,川源草树闲。中丞健步到,柱史捷书还。
迎筹皆叠鼓,挥箭或移竿。名借三军勇,功推百中难。
迹与松乔合,心缘启沃留。公才山吏部,书癖杜荆州。
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
"夜雨深馆静,苦心黄卷前。云阴留墨沼,萤影傍华编。
封疆七百里,禄秩二千石。拥节祠太山,寒天霜草白。
"扣楫洞庭上,清风千里来。留欢一杯酒,欲别复裴回。


小重山令·赋潭州红梅 / 仉巧香

远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。
猗太帝兮,其智如神;分草实兮,济我生人。
"江水东流去,清樽日复斜。异方同宴赏,何处是京华。
"白帝更声尽,阳台曙色分。高峰寒上日,叠岭宿霾云。
龟蒙不复见,况乃怀旧乡。肺萎属久战,骨出热中肠。
沧溟不让水,疵贱也朝天。"
对酒都疑梦,吟诗正忆渠。旧时元日会,乡党羡吾庐。"
潘陆应同调,孙吴亦异时。北辰征事业,南纪赴恩私。


秋胡行 其二 / 上官梦玲

兼问前寄书,书中复达否。"
城郭悲笳暮,村墟过翼稀。甲兵年数久,赋敛夜深归。
物外将遗老,区中誓绝缘。函关若远近,紫气独依然。"
沙苑临清渭,泉香草丰洁。渡河不用船,千骑常撇烈。
"草堂少花今欲栽,不问绿李与黄梅。
"更深不假烛,月朗自明船。金刹青枫外,朱楼白水边。
"向来江上手纷纷,三日成功事出群。
法驾还双阙,王师下八川。此时沾奉引,佳气拂周旋。


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 佟佳焦铭

何意构广厦,翻然顾雕虫。应知阮步兵,惆怅此途穷。"
幽鸟清涟上,兴来看不足。新篁压水低,昨夜鸳鸯宿。
经传金字坐云松。呻吟独卧猷川水,振锡先闻长乐钟。
此身饮罢无归处,独立苍茫自咏诗。"
"延陵初罢讲,建业去随缘。翻译推多学,坛场最少年。
暮晴依远水,秋兴属连山。浮客时相见,霜凋动翠颜。"
怀袖未传三岁字,相思空作陇头吟。"
愿携王赵两红颜,再骋肌肤如素练。通泉百里近梓州,