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咏竹

明代 / 麻九畴

潜伏屡鲸奔,雄飞更鸷搏。惊cb透烟霞,腾猿乱枝格。
事间拾虚证,理外存枉笔。怀痛不见伸,抱冤竟难悉。
纵横愁系越,坎壈倦游秦。出笼穷短翮,委辙涸枯鳞。
日夕空氛氲。群雁裴回不能去,一雁悲鸣复失群。
树下游人扫落花。雨雪长疑向函谷,山泉直似到流沙。
风前雪里觅芳菲。开冰池内鱼新跃,剪彩花间燕始飞。
"飞埃结红雾,游盖飘青云。
"季生昔未达,身辱功不成。髡钳为台隶,灌园变姓名。
一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去,散放牛羊食禾黍。
晕罢空馀月,诗成并道春。谁知怀玉者,含响未吟晨。"
藕花凉露湿,花缺藕根涩。飞下雌鸳鸯,塘水声溢溢。


咏竹拼音解释:

qian fu lv jing ben .xiong fei geng zhi bo .jing cbtou yan xia .teng yuan luan zhi ge .
shi jian shi xu zheng .li wai cun wang bi .huai tong bu jian shen .bao yuan jing nan xi .
zong heng chou xi yue .kan lan juan you qin .chu long qiong duan he .wei zhe he ku lin .
ri xi kong fen yun .qun yan pei hui bu neng qu .yi yan bei ming fu shi qun .
shu xia you ren sao luo hua .yu xue chang yi xiang han gu .shan quan zhi si dao liu sha .
feng qian xue li mi fang fei .kai bing chi nei yu xin yue .jian cai hua jian yan shi fei .
.fei ai jie hong wu .you gai piao qing yun .
.ji sheng xi wei da .shen ru gong bu cheng .kun qian wei tai li .guan yuan bian xing ming .
yi chao jin mei long xi di .qu wo bian ren hu zhong qu .san fang niu yang shi he shu .
yun ba kong yu yue .shi cheng bing dao chun .shui zhi huai yu zhe .han xiang wei yin chen ..
ou hua liang lu shi .hua que ou gen se .fei xia ci yuan yang .tang shui sheng yi yi .

译文及注释

译文
古道上一(yi)匹瘦(shou)马,顶着西风艰难地前行。
灵氛已告诉我占得吉卦,选个好日子我准备出发。
满怀忧愁辗转难以入睡,月(yue)照松林窗外一片空虚。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美(mei)眷向西南逃亡。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶,望不到头的长江(jiang)水滚滚奔腾而来。  
修禊的日子快到了,如今正是卖糖的时候。故乡呢,只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳,虽然不是苏堤上的,也足以令我愁眉不展了。
情郎一去如流水,她却(que)半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
打算把放荡不羁的心情给灌醉,举杯高歌,勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。

注释
诗文中常用以为节义烈女的典型。
⑤重门:庭院深处之门。暮雨:指傍晚所下的雨。纷纷:形容雨之多。
⑴南村:各家对“南村”的解释不同,丁福保认为在浔阳城(今江西九江)下(见《陶渊明诗笺注》)。卜宅:占卜问宅之吉凶。这两句是说从前想迁居南村,并不是因为那里的宅地好。
④日向西:一天天向西推进。青坂在陈陶以西。
<1>“社”,古代帝王、诸侯祭祀的土神。“稷”,古代帝王、诸侯祭祀的谷神。“社”、“稷”连言,则用以代指国家。 
蓬壶殿:疑即北宋故宫内的蓬莱殿。这四句形容北宋汴京宫室壮丽,富庶繁华。
(8 )然后徐行,徐:慢慢地。

赏析

  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗,描绘了雄鸡的优美高洁的形象,赞颂了轻易不鸣,鸣则动人的品格,也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
  三、四两句“相看两不厌,只有敬亭山”用浪漫主义手法,将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去,诗人仍没有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山,觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话,已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复,把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起,表现出强烈的感情。同时,“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重,山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的,更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”,鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的,表面看来,是写了诗人与敬亭山相对而视,脉脉含情。实际上,诗人愈是写山的“有情”,愈是表现出人的“无情”;而他那横遭冷遇,寂寞凄凉的处境,也就(ye jiu)在这静谧的场面中透露出来了。
  杜甫的《羌村》三首(san shou)与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  青春美色的克星是无情的岁月,而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒,风吹就会落掉,日炙以致枯焦。怜香惜玉,多情善感的诗人,于赁宅得以名花的为患难之交,定不肯失之交臂,于是他千祈祷,万忧愁:“且愿风留著,唯愁日炙燋。”
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不(he bu)及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面(xia mian)的“幽州思妇”。
  陆游曾说“盖人之情,悲愤积于中而无言,始发为诗。不然,无诗矣。”(《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》)正是在这种思想的支配下,陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的,“就是塞上长城空自许”,“但悲不见九州同”的悲愤。
  《《获麟解》韩愈 古诗》中作者以麟设喻,说明了自己的为人及出仕的时机和意图,感慨卓有才识之士不为封建统治者所用,寄托了怀才不遇的一腔怨愤。
  这首诗在艺术上想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说:“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象,并达到了形式上的同构与精神上的共鸣,体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成,如行云流水。
  看来,进而分枉直,论是非,诗人不屑;退而走东西,就斗升,更是屈辱难忍,真是“乾坤大如许,无处著此翁”(《醉歌》),他是走投无路了。愈转愈深的诗情,逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否?笑指庐山古涧藤。”归隐山林,这是更大的退却,是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却!但是,他真正打算退隐么?要正确理解这句话,还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷,志在天下,到老不忘恢复:“蹈海言犹在,移山志未衰”(《杂感》之三),怎么会真的想到退隐山林?就在早一年,他也写过“向来误有功名念,欲挽天河洗此心”(《夜坐偶书》)的话。显然,这不是认真的后悔,而是愤激的反语,应该从反面读。那么,“笑指庐山”这层归隐山林的意思,自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中,看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者,也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
  第一首:日暮争渡
  黄庭坚喜欢步韵以显露才气,同一韵,他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说:“见子瞻粲字韵诗和答,三入四返,不困而愈崛奇,辄次韵。”在黄庭坚诗集中,次韵诗占了很大比例,如《戏呈孔毅夫》诗,用的是书、珠等窄韵,叠和了多首,都自然而富有变化,很见工力。但也有不少诗片面追求新巧,卖弄才气,成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇,全诗四句,都用同一韵,虽是和作,但丝毫不见局促,为人称道。
  “馀风激兮万世,游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折,但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了,但自信他的品格和精神,仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪(袖)挂于扶桑”的话,李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过,普通的人不可能游到扶桑,也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅,而不是“左袂”。然而在李白的意识中,大鹏和自己有时原是不分的,正因为如此,才有这样的奇句。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。

创作背景

  诸葛亮南征后,北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复,时间拖长对蜀国不利,而及早北伐可发挥自己治国治军优势,何况身死之后,蜀国无人能够蹈涉中原,抗衡大国,因此认为唯有及身而用,才有希望蚕食并最终打败魏国,也可报答刘备知遇之恩,为此决心展开北伐,并且”用兵不戢,屡耀其武“,坚持到底。

  

麻九畴( 明代 )

收录诗词 (2917)
简 介

麻九畴 (1183—1232)易州人,初名文纯,字知几。幼颖悟,善草书,能诗,号神童。弱冠入太学,有文名。博通《五经》,尤长于《易》、《春秋》。宣宗兴定末,试开封府,词赋得第二名,经义居魁首,廷试,以误落第。后以荐赐进士,授太常寺太祝,迁应奉翰林文字。天兴元年,避兵确山,为蒙古兵所俘,病死广平。

少年游·润州作 / 东郭丹寒

"仙浦生罗袜,神京染素衣。裨山期益峻,照日幸增辉。
"上阳柳色唤春归,临渭桃花拂水飞。总为朝廷巡幸去,
玉坛栖暮夜,珠洞结秋阴。萧萧离俗影,扰扰望乡心。
陇上寒应晚,闺中织未成。管弦愁不意,梳洗懒无情。
明粢荐,广乐陈。奠嘉璧,燎芳薪。
望所思兮若何,月荡漾兮空波。云离离兮北断,
今逢上巳盛明年。舟将水动千寻日,幕共林横两岸烟。
此时抛去时。握手苦相问,竟不言后期。君情既决绝,


浮萍篇 / 端木伊尘

藁项同枯木,丹心等死灰。"
"侍饮终酺会,承恩续胜游。戴天惟庆幸,选地即殊尤。
草树饶野意,山川多古情。大隐德所薄,归来可退耕。"
百重含翠色,一道落飞泉。香吹分岩桂,鲜云抱石莲。
宝剑思存楚,金锤许报韩。虚心徒有托,循迹谅无端。
"花枝缺处青楼开,艳歌一曲酒一杯。美人劝我急行乐,
武昌何郁郁,侬家定无匹。小妇被流黄,登楼抚瑶瑟。
仙袂云会,灵旗电晰。煌煌而来,礼物攸设。"


初春济南作 / 闻人戊子

"图画失天真,容华坐误人。君恩不可再,妾命在和亲。
"圣人宥天下,幽钥动圜狴。六甲迎黄气,三元降紫泥。
"荷莜旋江澳,衔杯饯霸陵。别前林鸟息,归处海烟凝。
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。
"自昔重为郎,伊人练国章。三旬登建礼,五夜直明光。
盘根植瀛渚,交干横倚天。舒华光四海,卷叶荫山川。
释系应分爵,蠲徒几复侯。廉颇诚未老,孙叔且无谋。
"天欲雨,有东风,南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水,


论诗三十首·其八 / 浮梦兰

"三十二馀罢,鬓是潘安仁。四十九仍入,年非朱买臣。
汉兵开郡国,胡马窥亭障。夜夜闻悲笳,征人起南望。"
"自嫁单于国,长衔汉掖悲。容颜日憔悴,有甚画图时。
私向江头祭水神。"
不能落后争飞絮,故欲迎前赛早梅。"
"嘉树满中园,氛氲罗秀色。不见仙山云,倚琴空太息。
"合殿春应早,开箱彩预知。花迎宸翰发,叶待御筵披。
秋帐灯华翠,倡楼粉色红。相思无别曲,并在棹歌中。"


香菱咏月·其三 / 皋代萱

"栖宿岂无意,飞飞更远寻。长途未及半,中夜有遗音。
今日作君城下土。"
"东城攀柳叶,柳叶低着草。少壮莫轻年,轻年有人老。
去国夏云断,还乡秋雁飞。旋闻郡计入,更有使臣归。"
回鞍拂桂白,赪汗类尘红。灭没徒留影,无因图汉宫。"
岁华空冉冉,心曲且悠悠。坐惜芳时歇,胡然久滞留。"
懒正鸳鸯被,羞褰玳瑁床。春风别有意,密处也寻香。"
黼黻龙衣备,琮璜宝器完。百神将受职,宗社保长安。"


兰陵王·丙子送春 / 牛怀桃

"嘉树满中园,氛氲罗秀色。不见仙山云,倚琴空太息。
欲赠之以紫玉尺,白银珰,久不见之兮湘水茫茫。"
"我皇膺运太平年,四海朝宗会百川。
"青天荡荡高且虚,上有白日无根株。流光暂出还入地,
近见行人畏白龙,遥闻公主愁黄鹤。阳春半,岐路间,
霜露多前感,丘园想旧风。扈巡过晋北,问俗到河东。
汴河东泻路穷兹,洛阳西顾日增悲。夜闻楚歌思欲断,
柳色烟相似,梨花雪不如。春风真有意,一一丽皇居。


申胥谏许越成 / 上官红梅

翠梧临凤邸,滋兰带鹤舟。偃伯歌玄化,扈跸颂王游。
水不担阴雪,柴令倒戍楼。归来麟阁上,春色满皇州。"
"玉辇金舆天上来,花园四望锦屏开。轻丝半拂朱门柳,
浪摆衣裳兮随步没,沉尸深入兮蛟螭窟。
"河汉非应到,汀洲忽在斯。仍逢帝乐下,如逐海槎窥。
禁籞氛埃隔,平台景物连。圣慈良有裕,王道固无偏。
"使出凤凰池,京师阳春晚。圣朝尚边策,诏谕兵戈偃。
神女去已久,云雨空冥冥。唯有巴猿啸,哀音不可听。"


宴清都·初春 / 谷梁巧玲

人事今如此,生涯尚可求。逢君入乡县,传我念京周。
提剑荣中贵,衔珠盛出师。日华光组练,风色焰旌旗。
只应澶漫归田里,万里低昂任生死。君王倘若不见遗,
腰剑动陆离,鸣玉和清越。"
可怜明镜来相向,何似恩光朝夕新。
落日吊李广,白身过河阳。闲弓失月影,劳剑无龙光。
争枝未得飞上屋。东房少妇婿从军,每听乌啼知夜分。"
劫尽灰犹识,年移石故留。汀洲归棹晚,箫鼓杂汾讴。"


人月圆·春日湖上 / 锺离超

旧垄转芜绝,新坟日罗列。
道在纡宸眷,风行动睿篇。从兹化天下,清净复何先。"
良人何处醉纵横,直如循默守空名。倒提新缣成慊慊,
会合皆重译,潺湲近八流。中兴岂假问,据此自千秋。
河岳阴符启,星辰暗檄传。浮凉吹景气,飞动洒空烟。
投刺登龙日,开怀纳鸟晨。兀然心似醉,不觉有吾身。"
仙阶溢秘秬,灵检耀祥芝。张乐分韶濩,观礼纵华夷。
"月出映层城,孤圆上太清。君王眷爱歇,枕席凉风生。


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 坚倬正

金多众中为上客,夜夜算缗眠独迟。秋江初月猩猩语,
"三月松作花,春行日渐赊。竹障山鸟路,藤蔓野人家。
日落寒云起,惊沙被原隰。零落叶已寒,河流清且急。
翔禽鸣我侧,旅兽过我前。无人且无事,独酌还独眠。
"濬哲惟唐,长发其祥。帝命斯祐,王业克昌。
"勐虎虽云恶,亦各有匹侪。群行深谷间,百兽望风低。
语罢相叹息,浩然起深情。归哉且五斗,饷子东皋耕。"
"步辇陟山巅,山高入紫烟。忠臣还捧日,圣后欲扪天。