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国风·郑风·风雨

宋代 / 郑元

上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
对坐茵花暖,偕行藓阵隳。僧绦初学结,朝服久慵披。
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐,乱踏鸳鸯破瓦行。
此时休旋逸,万里忽飞翻。若忆山阴会,孤琴为我援。"
"乱后知深隐,庵应近石楼。异香因雪歇,仙果落池浮。
嵯峨山上石,岁岁色长新。若使尽成宝,谁为知己人。
"石竹花开照庭石,红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风,
南朝唯有长江水,依旧门前作逝波。
"乍临毛发竖,双壁夹湍流。白日鸟影过,青苔龙气浮。
"霭霭前山上,凝光满薜萝。高风吹不尽,远树得偏多。
此心谁共证,笑看风吹树。"
如何区中事,夺我林栖趣。辞山下复上,恋石行仍顾。
只是危吟坐翠层,门前岐路自崩腾。


国风·郑风·风雨拼音解释:

shang gong xia gong tong guang ming .dang shi yu gong juan juan sheng .ben gui yuan hai ru lei sheng .
dui zuo yin hua nuan .xie xing xian zhen hui .seng tao chu xue jie .chao fu jiu yong pi .
shi bian zhong ren jiu ti ming .xian lin han dan huang chi zuo .luan ta yuan yang po wa xing .
ci shi xiu xuan yi .wan li hu fei fan .ruo yi shan yin hui .gu qin wei wo yuan ..
.luan hou zhi shen yin .an ying jin shi lou .yi xiang yin xue xie .xian guo luo chi fu .
cuo e shan shang shi .sui sui se chang xin .ruo shi jin cheng bao .shui wei zhi ji ren .
.shi zhu hua kai zhao ting shi .hong xian zi bing li gong se .yi zhi liang zhi chu xiao feng .
nan chao wei you chang jiang shui .yi jiu men qian zuo shi bo .
.zha lin mao fa shu .shuang bi jia tuan liu .bai ri niao ying guo .qing tai long qi fu .
.ai ai qian shan shang .ning guang man bi luo .gao feng chui bu jin .yuan shu de pian duo .
ci xin shui gong zheng .xiao kan feng chui shu ..
ru he qu zhong shi .duo wo lin qi qu .ci shan xia fu shang .lian shi xing reng gu .
zhi shi wei yin zuo cui ceng .men qian qi lu zi beng teng .

译文及注释

译文
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的(de)(de)芳香对着月亮吟咏。
“天地上下四面八方,多有残害人的奸佞。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻(qing)轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在(zai)寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦(fan)的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
在湘江边绕着江岸一直走下去,不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜,小小的花枝开放,浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢?寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
天下称此为豪贵之都,游此每每与豪杰相逢。
金阙岩前双峰矗立入云端,
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户(hu)开闭之时。
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。

注释
(2)子路(前542——前480):孔子弟子,鲁国卞(今山东省泗水县)人,仲氏,名由,一字季路。
③除却:除了,离开。这句意思为:相形之下,除了巫山,别处的云便不称其为云。此句与前句均暗喻自己曾经接触过的一段恋情。
①假器:借助于乐器。
⑤追攀:追逐拉扯,表示依依不舍的样子。 
32、尽其材:竭尽它的才能。这里指喂饱马,使它日行千里的能力充分发挥出来。 材:通“才”,才能。尽(2):竭尽,发挥出。
⑤ 逐人来:追随人流而来。
(66)武帐:置有兵器架和五种兵器的帷帐,汉代天子在宫殿中接见臣下时专用。
⑦翠云千叠:指荷叶堆叠如云的样子。

赏析

  三、四句写水旁岸上;五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅,苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚,菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚(即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗),而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”,形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”,韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流;梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”,则表现溪水的清澈而又平静,更具有江南特征。这两句只写景,而春意之融和、游人之喜悦,自在言外。
  雪窦,即雪窦山,在今浙江省奉化县西60里,海拔800米,为四明山的分支。唐代曾在此建寺,原为我国佛教禅宗十刹之一;今虽废,但乃有不少景点。
  绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌宕有致,富于曲折变化。这样布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
  第八章,写一年辛苦之后,还要大办酒宴,为统治者庆贺祝寿。十二月去凿冰,正月里藏入冰窖,以供来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕,打谷场已清扫干净,就大杀羔羊,大办酒宴,还得举着酒杯,登上公堂,高呼统治者万寿无疆。
  《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年(1278年),文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都(今北京(jing))。文天祥在狱中三年,受尽各种威逼利诱,但始终坚贞不屈。1281年夏,在湿热、腐臭的牢房中,文天祥写下了(xia liao)与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道:
  “圣人”与“小人”对待命运态度不同,李康认为,圣人之所以成为圣人,在于他能够乐天知命,所以遭受穷厄之运而无怨恨,居重任之地而不疑心,其“身可抑,运不可屈”;“位可排,名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人,则善于察颜观色,看风使舵,“势之所集,从之如归市;势之所去,弃之如脱遗”;“以窥看为精神,以向背为变通”,他们碌碌于声色犬马,为名利奔走竞争,到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说,命运对于每一个人又都是公平的。
  首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄(zai huang)昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  最后四句,有的本子另作一章,不无道理,然依旧本,多与前四句并为一节,这样似更为合理。这四句当是承前而言,谓夫人归途中一边想向齐国求救,求救不成,又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云:“大夫,即跋涉之大夫;君子,谓许国之众人也。”“大夫君子,无以我为有过,虽尔所以处此百方,然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉,我心则忧”,前后呼应。字面上虽是“无我有尤”,实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤,正话反说,语气委婉,体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句,表现了夫人的自信心,意为:那些大夫君子纵有千条妙计,总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字,若作动词解,便是往卫国或齐国去一趟的意思;也有训为“思”的,就是自指夫人的想法。不管哪一种解释,都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人,她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止,但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味,真是语尽而意不尽,令人一唱而三叹。
  舜帝的赓歌,则表达了一位圣贤的崇高境界和伟大胸怀。十二句可分三层。前四句以“日月有常,星辰有行”作比,说明人间的让贤同宇宙的运行一样,是一种必然的规律。只有遵循这种规律,才能使国家昌盛,万民幸福。中四句叙述“迁于贤圣”的举动,既顺从天意也符合民心。可谓普天之下,莫不欢欣。最后四句表现了虞舜功成身退的无私胸怀:“鼚乎鼓之,轩乎舞之。精华已竭,褰裳去之。”正当人们击鼓鸣钟、载歌载舞,欢呼庆贺夏禹即位之时,自感“精华已竭”的虞舜,却毫无声息地泰然“褰裳去之”。只此两句,一位崇高伟大的圣贤形象,便跃然纸上。
  末四句写梳头完毕后的身姿步态:发式秀美大方,无论是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字应为‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,头发美好的样子。此处,头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻,形容其步履所至,如大雁行于沙地,显得匀缓从容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质,这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人,她摘花、采柏的风姿尽管高雅,却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致,属于“后天”。
  此诗运用的并非“兴”语,而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中,借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染,来烘托不见伊人的焦灼和惆怅,无一句情语,而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆,直至结句方才暗示期会有失,更使诗中的景物描摹,带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩,造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
  “阴火潜烧天地炉”四句,诗人突发奇想,发出喟然之叹:蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不息,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天山脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。
  乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等,表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌,将乐府的这种风调移植入曲中,曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
  然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水之前,华山与对岸的山峰相连一片,挡住了滚滚黄河。大禹到来以后,指挥河神巨灵,将山峦横击为二,黄河才得以畅流。那击开的两半,就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光(华光)休气(瑞气)纷五彩”二句,于惊雷震荡声中,忽作舒徐悠长之音,正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕:诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒,以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪,显示出李白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”(谢榛《四溟诗话》)之势。“三峰却立如欲摧,翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气,石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰(即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰),被巨灵震得慌(de huang)忙退立,才免于倾覆之灾;但在翠崖丹谷之上,还留下了河神凌厉的掌印(即今华山东北的“仙人掌”)。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比,西方之帝(白帝)就显得可爱多了:他仿佛要抚慰受击的山峦,竟暗运天地之气,一夜之间,将华山的顶峰,化作了一朵“莲花”,并让缭绕的白云,变为云台(即云台峰)承托着它——华山自此后便如青碧的莲花,盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主义想象,并且交织着黄河的涛声骇浪和绘纭多姿的往古神话,显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境,为友人的“出场”作铺垫。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻入之,淡淡出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以“花开”对“叶下”,“残菊”对“衰桐”,“傍疏篱”对“落寒井”,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”,以“觉秋尽”对“知夜永”,以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷,从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”,他“凝情不语”,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒。

创作背景

  这首诗约作于宋宁宗庆元(1195—1200)年间,当时作者年老退休,隐于家乡吉水,某个春日东山有晴后雪景,作者赏而作此组诗。

  

郑元( 宋代 )

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简 介

郑元 字长卿,开封人。家于吴仕江浙行省都事。

乌夜啼·离恨远萦杨柳 / 释慧空

"为郡三星无一事,龚黄意外扳乔松。日边扬历不争路,
扈游长乐与祈年,人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚,
"文宪中司盛,恩荣外镇崇。诸侯皆取则,八使独推功。
阇婆香似雪,回鹘马如林。曾读前皇传,巍巍冠古今。"
"众仙仰灵范,肃驾朝神宗。金景相照曜,逶迤升太空。
野鸟啼幽树,名僧笑此情。残阳竹阴里,老圃打门声。"
上有巨蟒吞,下有毒龙护。一与吾师言,乃于中心悟。
不用多情欲相见,松萝高处是前山。"


酬王季友题半日村别业兼呈李明府 / 钱澧

"暮角含风雨气曛,寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄,
"东越常悬思,山门在永嘉。秋光浮楚水,帆影背长沙。
"岁岁逢寒食,寥寥古寺家。踏青思故里,垂白看杨花。
损餐兮减寝,带缓兮罗裙。菱鉴兮慵启,博炉兮焉熏。
"游蜂乍起惊落墀,黄鸟衔来却上枝。(《柳絮》)
"周行独力出群伦,默默昏昏亘古存。无象无形潜造化,
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判,古风淳凿未玄黄。
"水势滔滔不可量,渔舟容易泛沧浪。


曳杖歌 / 宋琏

汲引随瓶满,分流逐处安。幽虫乘叶过,渴狖拥条看。
甲科争玉片,诗句拟花枝。君实三楚秀,承家有清规。"
行人莫讶频回首,家在凝岚一点中。"
"白帝城头二月时,忍教清醒看花枝。
碛砂行几月,戎帐到何时。应尽平生志,高全大国仪。"
绛霞封药灶,碧窦溅斋坛。海树几回老,先生棋未残。"
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。
诗意自如天地春。梦入乱峰仍履雪,吟看芳草只思人。


永遇乐·投老空山 / 郭忠恕

"洞庭仙山但生橘,不生凡木与梨栗。真子无私自不栽,
独猿叫断青天月,千古冥冥潭树秋。"
缩地往来无定所,花源到处路漫漫。"
浪卷纷纷叶,樯冲澹澹烟。去心还自喜,庐岳倚青天。
"离乱生涯尽,依刘是见机。从来吟太苦,不得力还稀。
山色锄难尽,松根踏欲无。难评传的的,须到不区区。
已为难敌手,谁更入深论。后信多相寄,吾生重此言。"
"王,计尔应姓田。为你面拨獭,抽却你两边。 ——甘洽


扫花游·西湖寒食 / 晏贻琮

黄日将没。多少行人,白日见物。莫道路高低,尽是战骨。
乱甚无乔木,溪多不钓鱼。只应金岳色,如尔复如余。"
洛水清奔夏,嵩云白入秋。来年遂鹏化,一举上瀛洲。"
自封修药院,别扫着僧床。几梦中朝事,依依鹓鹭行。"
"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。
大信不信,贻厥无朕。需女需女,尔亦须语。使君为理,
"因缘刘表驻经行,又听西风堕叶声。鹤发不堪言此世,
"罗浮道士谁同流,草衣木食轻王侯。世间甲子管不得,


横江词六首 / 林滋

"欲去不忍去,徘徊吟绕廊。水光秋澹荡,僧好语寻常。
垂袖腾腾傲世尘,葫芦携却数游巡。利名身外终非道,
日影松杉乱,云容洞壑宽。何峰是邻侧,片石许相安。"
恩威欲寄黄丞相,仁信先闻郭细侯。
洛浦精灵慑,邙山鬼魅愁。二南风雅道,从此化东周。"
"花开不同赏,花落不同悲。欲问相思处,花开花落时。
平生偏好酒,劳尔劝吾餐。但得杯中满,时光度不难。
雨和高瀑浊,烧熁大槠枯。到此思归去,迢迢隔五湖。"


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 纥干讽

空江横落照,大府向西山。好骋陈那孔,谁云劫石顽。"
泾阳平野草初春,遥望家乡泪滴频。
"湘烟濛濛湘水急,汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深,
"上界雨色干,凉宫日迟迟。水文披菡萏,山翠动罘罳.
"朝衣闲典尽,酒病觉难医。下世无遗恨,传家有大诗。
岁晏无斗粟,寄身欲何所。空羡鸾鹤姿,翩翩自轻举。"
大空含常明,八外无隐障。鸾凤有逸翮,泠然恣飘飏.
神仙不肯分明说,迷了千千万万人。


银河吹笙 / 高质斋

物候催行客,归途淑气新。剡川今已远,魂梦暗相亲。"
"二月杨花轻复微,春风摇荡惹人衣。
饮流夸父毙长途,如见当中印王字。明明夜西朝又东,
此日骋君千里步。"
混元海底隐生伦,内有黄童玉帝名。
"日日沧江去,时时得意归。自能终洁白,何处误翻飞。
真树孤标在,高人立操同。一枝遥可折,吾欲问生公。"
靳尚那可论,屈原亦可叹。至今黄泉下,名及青云端。


十二月十五夜 / 李大异

太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣,只为时人难鉴别。
"此君与我在云溪,劲节奇文胜杖藜。
游人争看不敢近,头觑寒泉万丈碧。近有五羊徽上人,
旧诗开卷但伤心。苔床卧忆泉声绕,麻履行思树影深。
西北天火照,龙山昭童子。赤光连北斗,童子木上悬白幡。
有孩有童,愿以名垂。何以字之,薛孙薛儿。"
十八成男子,洪水主刀傍。市朝义归政,人宁俱不荒。
久别青云士,常思白石房。谁能共归去,流水似鸣珰。"


日出入 / 释定光

疏涤府中务,迢遥湖上心。习闲得招我,赏夜宜泛琴。
"习家寒食会何频,应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸,
形影腾腾夕阳里,数峰危翠滴渔船。"
"初闻从事日,鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐,今为长吏归。
"雪消春力展,花漫洞门垂。果长纤枝曲,岩崩直道移。
柳亦临关发,花应到越开。渔舟谁伴上,依旧恣沿洄。"
"新莺傍檐晓更悲,孤音清泠啭素枝。口边血出语未尽,
终寻十八高人去,共坐苍崖养圣胎。"