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古香慢·赋沧浪看桂

近现代 / 陶绍景

只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦,逐梭齐上玉人机。
君看靖节高眠处,只向衡门种五株。"
一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠。
丹霞遥映祠前水,疑是成川血尚流。"
何处有明月,访君听远风。相将归未得,各占石岩东。"
尧乃一庶人,得之贼帝挚。挚见其德尊,脱身授其位。
"华阳道士南游归,手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我,
从此云泥更悬阔,渔翁不合见公卿。"
太微宫里环冈树,无限瑶枝待尔攀。"
"剑阁缘空去,西南转几州。丹霄行客语,明月杜鹃愁。
犹胜江南隐居士,诗魔终袅负孤名。
青云开路到床前。公卿位近应翘足,荀宋才微可拍肩。
"松门亘五里,彩碧高下绚。幽人共跻攀,胜事颇清便。
"筛寒洒白乱溟濛,祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月,
更有仙花与灵鸟,恐君多半未知名。"
汉王第宅秦田土,今日将军已自荣。"


古香慢·赋沧浪看桂拼音解释:

zhi du han tang yi gong fei .ying wu zha mi zhu dian wa .zhu suo qi shang yu ren ji .
jun kan jing jie gao mian chu .zhi xiang heng men zhong wu zhu ..
yi ye lv he shuang jian po .zhuan ta qiu yu bu cheng zhu .
dan xia yao ying ci qian shui .yi shi cheng chuan xue shang liu ..
he chu you ming yue .fang jun ting yuan feng .xiang jiang gui wei de .ge zhan shi yan dong ..
yao nai yi shu ren .de zhi zei di zhi .zhi jian qi de zun .tuo shen shou qi wei .
.hua yang dao shi nan you gui .shou zhong ban juan qing luo yi .zi yan bu ke chi zeng wo .
cong ci yun ni geng xuan kuo .yu weng bu he jian gong qing ..
tai wei gong li huan gang shu .wu xian yao zhi dai er pan ..
.jian ge yuan kong qu .xi nan zhuan ji zhou .dan xiao xing ke yu .ming yue du juan chou .
you sheng jiang nan yin ju shi .shi mo zhong niao fu gu ming .
qing yun kai lu dao chuang qian .gong qing wei jin ying qiao zu .xun song cai wei ke pai jian .
.song men gen wu li .cai bi gao xia xuan .you ren gong ji pan .sheng shi po qing bian .
.shai han sa bai luan ming meng .dao qing gong jian zao hua gong .guang bao zha mi jing kou yue .
geng you xian hua yu ling niao .kong jun duo ban wei zhi ming ..
han wang di zhai qin tian tu .jin ri jiang jun yi zi rong ..

译文及注释

译文
别墅主人和我没有见过面,偶来坐坐赏那林木和石泉。
驾驭着白马向西北驰去,马上(shang)佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子,边塞的好男儿游侠骑士。
无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊(rui)红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精(jing)通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要(yao)以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
回想不久以前,为了抗击元军,我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船,经过海路,到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘,但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样,英勇顽强地同敌人斗争到底,保持崇高的民族气节。这样想着,我再也难以入睡。周围是那么寂静,只有秦淮何上的孤月,在默默地陪伴着我啊。
别人(还)说崔先生你一定要杀他(晏子)的。崔先生说:“(他)是民众指望啊,放了他得民心。”
黑发忽然变成了白发,赤心已经化作冷灰。
远远望见仙人正在彩云里,
有谁想到,我们碗中的米饭,粒粒饱含着农民的血汗?
西山终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外(wai)的万里桥,跨过泱泱的锦江。
从此一离去心知更不能回归,可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
少年时虽不像班超投笔从戎,论功名我想学终军自愿请缨。
后宫中妃嫔不下三千人,却只有她独享皇帝的恩宠。
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!
你我的心情都是漂泊不定,我们的生活同样凄苦辛酸。

注释
③丹砂,即朱砂,矿物名,深红色,古代道教徒用以化汞炼丹,中医作药用,也可制作颜料。
16.焚身:丧身。
②不道:不料。
22.奉:捧着。
[37]城:筑城。朔方:北方。一说即今宁夏灵武县一带。句出《诗经·小雅·出车》:“天子命我,城彼朔方。”

赏析

  全诗从出征写起,写到为求胜利,不惜牺牲。其时赵都督还没有动身,因此诗中采用的是虚拟的语气,描写的是想象中的情景。
  这首写于宴席上的七绝所展示的,正是一幅色调清丽明快的水彩画:长堤逶迤,水色碧明,东风鼓帆,桃花逐波。然而,它的主题却是“离愁”。
  这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛,就全篇而论,也是一首意境浑成的好诗。
  次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”,是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子,没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色,又进一步表现了秋空的高远寥廓,同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
  古人误以为《黄河》罗隐 古诗发源于昆仑山 ,所以作者说它“才出昆仑便不清 ”。这也是有寓意的 。“昆仑”同“银汉”一样,是指朝廷豪门贵族甚至当朝皇帝。因为那些被提拔荐引做了官的士子,都是与贵族、大臣私下里勾结,一出手就不干不净,正如《黄河》罗隐 古诗在发源地就已经污浊了一样。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  乍一看,扬雄这篇典型的状物小赋,着力描述的是两种盛器(sheng qi)的命运:水瓶质朴有用,反而易招损害;酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。然而,请注意开篇那句话:“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃,不善言谈,但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》,用的当是曲笔,反话正说,语近旨远,正所谓“假作真时真亦假”,其良苦用心,无非是要(shi yao)谏劝世人:莫为酒惑,应近君子而远小人。
  同样写蚕妇,北宋张俞的写法更为一针见血:昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”,直接对准不劳而获之人,因而也流(ye liu)传更广。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后(zhi hou),“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿,并不是因为旅途无处可栖,而是清夜长谈,得到了知音。谈论之中,渔者飘然物外的情怀,千里沧洲的乐趣,使自己心向往之。“白云心”,用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意,就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”,即隐居水边之趣。沧洲,滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿,纵谈隐居之道,遁世之乐,不觉野火烧尽,东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗,畅谈不休,其乐融融。
  唐时,以相互送别为题的绝句颇多,或写景寄情,或直抒心怀,在写作上手法多样,千姿百态。这首《峡口送友》,它不同于一般的送别诗,客中送客,自难为情,况又“万里”之远,“同为客”呢?作者身为客人却反客为主,淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
  张旭有两个称号,一是“草圣”,二是“张颠”,为世所公认,实写时即先从这两个称号着笔:“兴来书自圣,醉后语尤颠。”张旭精楷书,尤善草书,逸势奇状,连绵回绕,自创新的风格,人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中,就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说:张旭“嗜酒,每大醉呼叫狂走乃下笔,或以头濡墨而书,既醒自视以为神,不可复得也,世呼‘张颠’。”这一联对句互见,是写张旭在酒醉兴来之时,书法就会达到超凡入圣的境界,言语也更加狂放不羁,一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美,同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。

创作背景

  苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵,作词答和,连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说:“《柳花》词妙绝,使来者何以措词。本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子,闭门愁断,故写其意,次韵一首寄云,亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年),时苏轼与章楶同在京城,交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按,则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

  

陶绍景( 近现代 )

收录诗词 (1659)
简 介

陶绍景 陶绍景,江苏上元人。清干隆三年 (1738)解元,干隆二十七年(1762)任台湾知县;干隆二十九年(1764)署淡水同知。

八声甘州·寄参寥子 / 葛起文

齰舌无劳话,宽心岂可盛。但从垆冶锻,莫受罻罗婴。
"长闻乡人语,此家胜良贾。骨肉化饥魂,仓中有饱鼠。
"言下随机见物情,看看狱路草还生。
攀花笑入春风里,偷折红桃寄阮郎。"
清晨跻磴道,便是孱颜始。据石即更歌,遇泉还徙倚。
青龙举步行千里,休道蓬莱归路长。
"万古交驰一片尘,思量名利孰如身。长疑好事皆虚事,
与君一别三千岁,却厌仙家日月长。


青门柳 / 张仲威

覆时应带步罗钟。光寒好照金毛鹿,响静堪降白耳龙。
君诗如门户,夕闭昼还开。君名如四时,春尽夏复来。
"柳疏梅堕少春丛,天遣花神别致功。高处朵稀难避日,
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月,四邻偷得夜吟诗。
"莫唱艳歌凝翠黛,已通仙籍在金闺。
幽径薜萝色,小山苔藓痕。欲依师问道,何处系心猿。"
倚帘高柳弱,乘露小桃夭。春色常无处,村醪更一瓢。"
野云居处尽,江月定中明。仿佛曾相识,今来隔几生。"


行行重行行 / 徐于

圆红阙白令人愁。何不夕引清奏,朝登翠楼,逢花便折,
别离吟断西陵渡,杨柳秋风两岸蝉。"
"早识吾师频到此,芝童药犬亦相迎。
无名升甲乙,有志扶荀孟。守道希昔贤,为文通古圣。
当时行路人,已合伤心目。汉祚又千年,秦原草还绿。"
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦,任从磻石挂纤钩。
为谁辛苦竞时光。九衢春色休回首,半夜溪声正梦乡。
带香入鲍肆,香气同鲍鱼。未入犹可悟,已入当何如。


女冠子·春山夜静 / 戚昂

"朝市山林隐一般,却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得,
所以文字妖,致其国朝迁。吾唐革其弊,取士将科县。
四海霍光第,六宫张奉营。陪臣无以报,西望不胜情。"
瑶音动清韵,兰思芬盈畹。犹及九峰春,归吟白云巘."
"往岁酂侯镇渚宫,曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后,
贞姿还落落,寒韵落凄凄。风月情相半,烟花思岂迷。
殷勤不为学烧金,道侣惟应识此心。
江边浣纱伴,黄金扼双腕。倏忽不相期,思倾赵飞燕。


江畔独步寻花七绝句 / 凌兴凤

古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水,花满青山静掩门。
无限酬恩心未展,又将孤剑别从公。"
无赖秋风斗觉寒,万条烟草一时干。
邪气奔屯瑞气移,清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理,
蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,
六宫万国教谁宾?"
岸凉随众木,波影逐游人。自是游人老,年年管吹新。"
"江南春旱鱼无泽,岁晏未曾腥鼎鬲。今朝有客卖鲈鲂,


小雅·蓼萧 / 全少光

"出众仙才是谪仙,裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己,
我欲贼其名,垂之千万祀。"
唯思逢阵敌,与彼争后先。避兵入句吴,穷悴只自跧.
暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷,常因按曲便开尊。
白羊成队难收拾,吃尽溪边巨胜花。"
如闻恭俭语,謇謇事夕惕。可拍伊牧肩,功名被金石。
上谷何曾解有情,有情人自惜君行。
手把菖蒲花,君王唤不来。常嫌鬓蝉重,乞人白玉钗。


醉桃源·柳 / 沈佺期

若将明月为俦侣,应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上,
春溪化桃李,秋沼生荷芰。草木本无情,此时如有为。
游子灞陵道,美人长信宫。等闲居岁暮,摇落意无穷。"
"篱畔霜前偶得存,苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力,
"盘滩一片石,置我山居足。洼处着筣笓,窍中维艒fR.
青娥莫怪频含笑,记得当年失步人。"
昨夜歌声自不来。愁眼向谁零玉箸,征蹄何处驻红埃。
揣情摩意已无功,只把篇章助国风。宋玉谩夸云雨会,


念奴娇·插天翠柳 / 释果慜

"几点社翁雨,一番花信风。(见《提要录》)
沧海成尘等闲事,且乘龙鹤看花来。
先生暗笑看棋者,半局棋边白发催。"
落帆红叶渡,驻马白云村。却羡南飞雁,年年到故园。"
"非唯吴起与穰苴,今古推排尽不如。白马知无髀上肉,
良工指君疑,真玉却非玉。寄言怀宝人,不须伤手足。
乐章谁与集,陇树即堪攀。神理今难问,予将叫帝关。"
周步一池销半日,十年听此鬓如蓬。"


壬辰十二月车驾东狩后即事 / 沈玄

难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
"朱坡坡上望,不似在秦京。渐觉溪山秀,更高鱼鸟情。
岂知潇湘岸,葭菼苹萍间。有石形状奇,寒流古来湾。
"若说精通事艺长,词人争及孝廉郎。秋萤短焰难盈案,
"吴中十日涔涔雨,歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生,
玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
临风时辨白萍文。好将花下承金粉,堪送天边咏碧云。
况我魏公子,相顾不相疑。岂学官仓鼠,饱食无所为。


竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元 / 李庆丰

"不奈荒城畔,那堪晚照中。野晴霜浥绿,山冷雨催红。
直须待得荆王死,始向瑶台一处游。"
恨声流蜀魄,冤气入湘云。无限风骚句,时来日夜闻。"
四方皆是分忧寄,独有东南戴二天。
静窗悬雨笠,闲壁挂烟匏。支遁今无骨,谁为世外交。
"国事皆须救未然,汉家高阁漫凌烟。
"绿野含曙光,东北云如茜。栖鸦林际起,落月水中见。
万里山川来者稀。丝竹惯听时独舞,楼台初上欲孤飞。