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幽居冬暮

清代 / 许兰

"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"
此处与谁相伴宿,烧丹道士坐禅僧。"
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
此固不可说,为君强言之。"
风雨忽消散,江山眇回互。浔阳与涔阳,相望空云雾。
时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。"
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。
既寤知是梦,悯然情未终。追想当时事,何殊昨夜中。
"集贤池馆从他盛,履道林亭勿自轻。


幽居冬暮拼音解释:

.liu an chang lang he .hua shen xiao yuan kai .cang tou pu jin ru .hao wan peng yin bei .
yin jun wei pin zuo .tong ge zhi zu qu .zi wen ci shi xin .bu zu he shi zu ..
ci chu yu shui xiang ban su .shao dan dao shi zuo chan seng ..
.sun lao lan chang hua jian xi .shuai weng xiang dui xi fang fei .can ying zhuo yu yong xiu zhuan .
niu yi han jian diao chan gui .diao chan yu niu yi .gao xia sui you shu .gao zhe wei bi xian .
ci gu bu ke shuo .wei jun qiang yan zhi ..
feng yu hu xiao san .jiang shan miao hui hu .xun yang yu cen yang .xiang wang kong yun wu .
shi dao chou jia fei ai jiu .zui shi xin sheng xing shi xin ..
yin jun qi shi yun .shi wo xin suo xu .ji qu cheng mo zhui .jiang lai xing qian xu .
lu xiang chu dong huo .long ting ban ye deng .you lao yuan zhi qiao .zi xi bai wu neng ..
xia e fu wei xie .qiu fang jie cai cheng .ye shen zhong seng qin .du qi rao chi xing .
wen you gou dao zhe .zhou fu ye qian xing .mo gong shi jian zu .ye she bu dai ming .
ji wu zhi shi meng .min ran qing wei zhong .zhui xiang dang shi shi .he shu zuo ye zhong .
.ji xian chi guan cong ta sheng .lv dao lin ting wu zi qing .

译文及注释

译文
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕(rao)转。
如今我来治理这个郡县,又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
回首前尘竟是一事无成,令人感到悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
虽然你诗才一流(liu)堪称国手也只是如此,但命中注定你不能出人头地(di)也没有办法。
先举杯祭酹(lei)造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
也学一学山公欲上马的醉态,让襄阳小儿也笑上一笑。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
亭中有龟形碑(bei)座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
浓密的树阴隔断了暑气,正是中午时分,我一觉醒来,耳(er)边传来黄莺儿断续的啼唱。
这天晚上,天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
  秦王的侍臣上前,斩杀荆轲。事后,秦王还头昏眼花了好长一段时间。
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。

注释
②收:结束。停止。
71. 乐①其乐②:以游人的快乐为快乐 乐①:意动用法,以…为乐。乐②:快乐。
(5)骈:并列。咨嗟:赞叹。
⑹徐家父子:唐代大书家徐峤之、徐浩父子,浩名尤著。
8.吟:吟唱。
期:约定

赏析

  本篇突出描写(miao xie)了信陵君魏公子无忌的形象,表现了他礼贤下士的品德,并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴,挺身而出,从大局考虑,不计个人生死,这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样,是值得称颂的。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的(jing de)写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界(jie),深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  王维和裴迪是知交,早年一同住在终南山,常相唱和,以后,两人又在辋川山庄“浮舟往来,弹琴赋诗,啸咏终日”(《旧唐书·王维传》)。新昌里在长安城内。吕逸人即吕姓隐士,事迹未详。这首诗极赞吕逸人闭户著书的隐居生活,显示了作者艳羡“绝风尘”的情怀。
  虽然后人有了新的看法,认为石钟山是因山形像覆钟而得名的,今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识,本来就有一个过程,而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑,正是和苏轼的不迷信古人,不轻信旧说,不主观臆断,而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处,属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山,南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山,面积约0.34平方公里,北边一座滨临长江的叫下钟山,面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下,相对高度50~55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大,但因位于鄱阳湖入长江处,交通方便(fang bian),而且波光山色,风景幽美,所以历来成为旅游胜地。
  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者悠然闲适的心情。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。
  第九、十句“嚣尘自兹隔,赏心于此遇”,作者自己说,从此我将离开这烦嚣的是非之地,赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法,实际是不可能的;如有,也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活,并非真正的避世远遁。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦,但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此,在《《绮怀》黄景仁 古诗》之中,笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤,被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着,使得诗人一步步地陷入绝望中。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春(po chun)愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  后来清代张问陶复作梅花八首,足可以与高启这梅花九首并称双璧。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的,奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已(ji yi)散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。

创作背景

  宋仁宗庆历五年(1045年)八月,“庆历新政”失败,执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护,也被捏造罪名,由河北都转运按察使降知滁州,十月到任。他在《滁州谢上表》中,犹愤愤不平地辩解:“谤谗始作,大喧群口而可惊;诬阁终明,幸赖圣君之在上。”究其根源,实乃“尝列谏坦,论议多及于贵权”,因之“若臣身不翻,则攻者不休······必欲措臣少安,莫若里之闲处,使其脱风波而远去,避陷阱之危机。”

  

许兰( 清代 )

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简 介

许兰 约德宗贞元间人。贞元二十一年(805)在台州,送日本僧最澄归国。最澄《显戒论缘起》卷上录存许兰诗作1首,《全唐诗续拾》据之收入。

忆江南 / 王懋德

"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭,老妇低颜事舅姑。
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。


大德歌·冬 / 鞠逊行

将卒相看无意收。天子每思长痛惜,将军欲说合惭羞。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
号为道州任土贡。任土贡,宁若斯,不闻使人生别离,
采之将何用,持以易糇粮。凌晨荷锄去,薄暮不盈筐。
裴回绕井顾,自照泉中影。沉浮落井瓶,井上无悬绠。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月,闲谈冷笑接交亲。


满江红·喜遇重阳 / 周青

霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
卤簿凌霜宿,铭旌向月翻。宫寮不逮事,哭送出都门。"
曲终然后临玉座。如今节将一掉头,电卷风收尽摧挫。
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸,元亮先为自祭文。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。


点绛唇·黄花城早望 / 韩兼山

平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
忽遇山光澈,遥瞻海气真。秘图推废主,后圣合经纶。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。
回首却归朝市去,一稊米落太仓中。"
"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出,江女笙箫夜始吹。
茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。


题大庾岭北驿 / 施谦吉

持杯祝愿无他语,慎勿顽愚似汝爷。"
道路通荒服,田园隔虏尘。悠悠沧海畔,十载避黄巾。"
犹胜涧谷底,埋没随众樵。不见郁郁松,委质山上苗。"
但使武皇心似烛,江充不敢作江充。"
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
旷然忘所在,心与虚空俱。"
扪心无愧畏,腾口有谤讟。只要明是非,何曾虞祸福。
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"


谒金门·杨花落 / 陈着

"泗滨浮石裁为磬,古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀,
九江地卑湿,四月天炎燠。苦雨初入梅,瘴云稍含毒。
"虚白堂前衙退后,更无一事到中心。
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
自从裴公无,吾道甘已矣。白生道亦孤,谗谤销骨髓。
"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,


渔父·云溪湾里钓鱼翁 / 顾愿

不寄他人先寄我,应缘我是别茶人。"
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,
量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
愿将花赠天台女,留取刘郎到夜归。"
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。


武陵春 / 鲁百能

"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
九州雍为首,群牧之所遵。天下率如此,何以安吾民。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮,灯前起坐彻明棋。
"高墉行马接通湖,巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札,
叶如裙色碧绡浅,花似芙蓉红粉轻。
素帚茅花乱,圆珠稻实齐。如何卢进士,空恋醉如泥。"
马头西去几时回。与君后会知何处,为我今朝尽一杯。"


豫让论 / 鲍靓

近闻屈指数,元某与白乙。旁爱及弟兄,中权避家室。
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
"食桃种其核,一年核生芽。二年长枝叶,三年桃有花。
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
鹤啄新晴地,鸡栖薄暮天。自看淘酒米,倚杖小池前。"
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜


巩北秋兴寄崔明允 / 晓音

"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
自嗟名利客,扰扰在人间。何事长淮水,东流亦不闲。
既不逐禅僧,林下学楞伽。又不随道士,山中炼丹砂。
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。