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蝶恋花·伫倚危楼风细细

先秦 / 贾田祖

感念夙昔意,华尚簪与裾。簪裾讵几许,累创吞钩鱼。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
圣贤清浊醉,水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调,水葵盐豉絮。
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。
避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"


蝶恋花·伫倚危楼风细细拼音解释:

gan nian su xi yi .hua shang zan yu ju .zan ju ju ji xu .lei chuang tun gou yu .
.bei que zhi dong jing .feng guang shi liu cheng .zuo yi cheng xiang ge .chun ru guang ling cheng .
.huang pei lv xu ying dong shu .jiang zhang hong lu zhu ye kai .
sheng xian qing zhuo zui .shui lu xian fei yu .yu kuai jie jiang diao .shui kui yan chi xu .
.su fang han lu yu guan xian .gan ye yao feng dian shan yuan .ben shi wu zhou gong jin ou .
.nian nian lao qu huan qing shao .chu chu chun lai gan shi shen .
ke ren zhou ye bo huang chong .shi shi su dou qian san bai .huang chong zhi jia yu su tong .
fu lv qian fu zhu .xing yi si zuo zhan .yang gong chang zai xian .fu shuo mo gui yan .
bi di niao ze mu .sheng chao yu zai chi .cheng zhong yu shan xia .xuan jing an xiang si ..
bian ying .chao tuo .ci feng qi zu gao .jin gang zhui tou yu .bin tie jian chui mao .
du wen gui qu yan .pian yong bie lai shi .can kui hong zhuang nv .pin jing liang bin si ..
shou ba yang zhi lin shui zuo .xian si wang shi si qian shen ..

译文及注释

译文
绿树葱郁浓阴夏日漫长,楼台的倒影映入了池塘。
夜卧枕被如冰,不由让我很惊讶,又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
忽而在山中怀念起旧时的朋友,多少回梦到洞口雾气(qi)缭绕的藤萝。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
因为和(he)君私奔所以很久不与家乡(xiang)通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
“魂啊回来吧!
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!
南风把大山吹成平地,天帝派天吴移来了海水。
  以上就是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭(gong)恭敬敬地将此文呈上史馆。
推开碧纱窗,让那古琴的琴声再优雅一点,飘得再远一点?
连绵的战火已经延续了半年多,家书难得,一封抵得上万两黄金。
烧瓦工人成天挖呀挖,门前的土都挖光了,可自家的屋上却没有一片瓦。
阳春四月登泰山,平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
  万历(明神宗年号)年间,钱若赓做临江郡的行政长官。有个乡下人拿着鹅(e)到集市上,寄存在客店中,去别的地方。这个乡下人回来后索要自己的鹅,店主抵赖,说:“这群鹅都是我的鹅。”乡下人不服,到衙门去告状。钱若赓命人取来店里的鹅,共计四只,各给它们一张纸,笔(bi)、砚,分在四个地方,让它们写供状。人们没有不感到惊讶的。一顿饭的时间,派人问鹅写完供状没有?差役回答说:“没有。”又过了一顿饭的时间,到堂下看看,说:“鹅已经招供了。”并指着一只鹅说:“这是乡下人的鹅。”人们感到很奇怪,钱若赓说:“乡下人的鹅吃野草,粪便的颜色是青色的;店主的鹅吃谷物粮食,粪便的颜色是黄色的"。店主于是认罪。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
  我现在的年龄四十四岁了,祖母现在的年龄九十六岁了,这样看来我在陛下面前尽忠尽节的日子还很长,而在祖母刘氏面前尽孝尽心的日子很短。我怀着乌鸦反哺的私情,乞求能够准许我完成对祖母养老送终的心愿。我的辛酸苦楚,并不仅仅是蜀地的百姓及益州、梁州的长官所能明白知晓的,天地神明,实在也都能明察。希望陛下能怜悯我的诚心,满足我微不足道的心愿,使祖母刘氏能够侥幸(xing)地保全她的余生。我活着应当杀身报效朝廷,死了也要结草衔环来报答陛下的恩情。我怀着像犬马一样不胜恐惧的心情,恭敬地呈上此表来使陛下知道这件事。

注释
⑵正:一作“更”。
绮窗:张挂有花纹的丝织品窗帘的窗。《古诗十九首》(西北有高楼):“交疏结绮窗。”弄:演奏。
[5]远岫:远山。岫:山峰。薄暮:日将落日薄暮,意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》:“薄暮冥冥,虎啸猿啼。”宋代韩淲《蝶恋花》:“斜日清霜山薄暮。行到桥东,林竹疑无路”
⑹“战火”句:言三国时曹操惨败于赤壁。公元208年,周瑜指挥吴蜀联军在赤壁之战中击败曹操大军。
(15)异:(意动)
(41)九土:九州。

赏析

  《紫芝》一歌,可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”,已化用了“唐虞世远”之意;直到结尾,作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”,深慨绮、甪长往,人既乖违,时代亦疏隔久远,自己只有在累代之下,长怀远慕,慨叹无穷了。“言尽意不舒”,见出作者对时世慨叹的多而且深,也示意友人要理解此心于言语文字之外。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡(hui dang),方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  全诗四句,贯穿着两个对比。用人对比,从而显示不平;用地对比,从而显示伤感。从写法上看,“闻说梅花早”是纵笔,是一扬,从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅,固然逗人喜爱,但洛阳春日的旖旎风光,更使人留恋,因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句,使得作者的真意更加鲜明,语气更加有力,伤感的情绪也更加浓厚。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  铜雀台是曹操在公元210年(建安十五年)建造的,在当时是最高建筑,上有屋宇一百二十间,连接榱楝,侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀,舒翼奋尾,势若飞动,所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载,公元220年(建安二十五年)曹操临死之前,在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗,并命从妾与使人住在铜雀台上,早晚供食,每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时,诸子必须“登(铜雀)台,望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
  “三秋庭绿尽迎霜,惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法,借物写人。九月深秋时节,庭院葱绿的草木无不迎霜变色;惟有水上荷花,虽也叶枯蕊蔫,粉英凋零,却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒,感情强烈;一绿一红,色彩对比鲜明,可谓瑰丽奇崛,凄艳动人。“守红死”的荷花,被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格,她同那些迎霜变色的绿草相对照,更显得坚贞不渝,光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情,气节凛然的妇女,是诗人的独创。
  三、四两章是虚写,诗中并没有出现归、回、还、返等字眼,但尽显归来之意。第三章写君子渔猎,妇人相随,犹如后人所谓“你耕田来我织布(bu)”一样极具田园风味,夫唱妇随之乐于此可见。龚橙《诗本谊》以为这是《小雅》中“西周民风”之一,确是探骊得珠之论。第四章承上一章之“钓”言,所钓鱼之多,实赞君子无穷的男性魅力,此可以闻一多先生“《国风》中凡言鱼,皆两性间互称其对方之廋语(廋sōu,隐藏。廋语,隐语)”(《诗经通义》)证之,更何况“言钓则狩可例见”(孙鑛语)。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  “蹇连易衰朽,方刚谢经营。敢期齿杖赐?聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
  尾联即写接近山村时的喜悦感受:“萧条桑柘外,烟火渐相亲。”诗人经过萧疏荒凉的山区旷野,终于隐隐约约地看到山村人家宅边常种的桑树柘树和茅舍上升起的袅袅轻烟,内心不禁感到无比的温暖与亲切,先前的惊惧心情渐渐平静下来,转而产生一种欢欣喜悦的感情。结句“烟火渐相亲”,写得极富生活情趣与韵味。诗人对生活的感受相当敏锐,体验深刻,又着意炼句,因此,诗里的心理刻画也显得细致入微而耐人寻味。
  第二层次乃是全文重心,纯粹写景的文字只有"江流有声"四句,却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴,这里,作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙;攀西鹊之危巢,俯冯夷之幽宫",奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是,当苏轼独自一人临绝顶时,那"划然长啸,草木震动,山鸣(shan ming)谷应,风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心,不得不返回舟中。文章写到这里,又突起神来之笔,写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去,于是,已经孤寂的作者更添悲悯,文章再起跌宕生姿的波澜,还为下文(xia wen)写梦埋下了伏笔。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手(xian shou)法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  这首诗写一个青年小伙子,以“垂钓”作掩护,在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗,焦急地等待着情人的到来。这首清新的小诗,将春天、春水、春花、春树与青春融为一体,为读者描绘了一幅美丽的春意图。
  结构
  这是一首咏物诗,咏物诗均有象征的意思,因为语言文字本身就是“近取诸身,远取诸物”的隐喻系统。隐喻的基础即人与自然的基本相似性。诗人总是不厌其烦地幻想我是树,是蝉,是鸟,是云等等,企图通过忘我、脱我、化我而与世界合一。隐喻建立在双重或多重存在之上,诗人喻自己为蝉,就是把另一种经历或活动,即把蝉的生存过程与特性加在真实的生活领域中,意味着真实中的虚幻,虚幻中的真实。像蝉一般象征廉洁、清高、悲哀。古人以为蝉栖高树,声高远,以晨露为食,蝉也就成了“清高”、“廉洁”的代名词。蝉一生十分短促,深秋天寒,蝉声哀嘶,逐渐死去,故而总被用来表达悲秋情绪。

创作背景

  杜甫于唐肃宗乾元二年(759年)年底来到成都,在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间,到第二年春末,草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代,浦起龙有不同看法,他说:“旧编上元元年(760)初置草堂时。今按:诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’,则是竹木成林矣。初筑时,方各处乞栽种,未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰:‘经营上元始,断手宝应年。’又宝应元年(762)春有诗曰:‘畏人成小筑,褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此,他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据,但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云:“桤林笼竹,正川中之物。二物必于公卜居处,先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物,是很有可能,也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始,草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗,不过嫌林木不够多,并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗,还可以知道,当初置时,草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看,也和初置草堂时吻合。因此,此诗当作于唐肃宗上元元年(760年)暮春。

  

贾田祖( 先秦 )

收录诗词 (3177)
简 介

贾田祖 (1714—1777)清江苏高邮人,字稻孙,号醴耕。诸生。好学,喜读《春秋左传》。有《稻孙集》。

唐多令·秋暮有感 / 晋昌

心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
口既不减食,身又不减衣。抚心私自问,何者是荣衰。
我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。
客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。
尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。
地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。
昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。
鱼依藻长乐,鸥见人暂起。有时舟随风,尽日莲照水。


古风·其十九 / 侯应遴

浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
马上凉于床上坐,绿槐风透紫蕉衫。"
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
诚知终散失,未忍遽弃捐。自开自锁闭,置在书帷前。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
"病来心静一无思,老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡,
点检盘中饭,非精亦非粝。点检身上衣,无馀亦无阙。


夜宿山寺 / 纪大奎

"相逢俱叹不闲身,直日常多斋日频。
葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
昔余谬从事,内愧才不足。连授四命官,坐尸十年禄。
江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树,
"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。


赠柳 / 杜正伦

"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
会逐禅师坐禅去,一时灭尽定中消。"
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
殊方我漂泊,旧里君幽独。何时同一瓢,饮水心亦足。"
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。


桑茶坑道中 / 释绍慈

使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"
江郭船添店,山城木竖郛。吠声沙市犬,争食墓林乌。
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。


阮郎归·女贞花白草迷离 / 陈刚

博望移门籍,浔阳佐郡符。时情变寒暑,世利算锱铢。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌,樊李吴韦尽成土。
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"


五美吟·西施 / 黄子行

春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。
如获终老地,忽乎不知还。架岩结茅宇,斫壑开茶园。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
明年尚作南宾守,或可重阳更一来。"
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"


天香·蜡梅 / 钟其昌

醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。
骂雨愁妨走,呵冰喜旋融。女儿针线尽,偷学五辛丛。
人惧愁兮戴荣,天寂默兮无声。呜唿,天在云之上兮,
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否,虽不能言合有心。"
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。


甫田 / 文震孟

瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
"闲宵静话喜还悲,聚散穷通不自知。已分云泥行异路,
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。


春风 / 王学曾

慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
"人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。
惨淡阴烟白,空濛宿雾黄。暗遮千里目,闷结九回肠。
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。