王昭君二首
"更劳今日春风至，枯树无枝可寄花。
平生重离别，感激对孤琴。"
邂逅逢尔曹，说君彼岩栖。萝径垂野蔓，石房倚云梯。
南国浮云水上多。独把鱼竿终远去，难随鸟翼一相过。
登俎黄甘重，支床锦石圆。远游虽寂寞，难见此山川。"
黄云压城阙，斜照移烽垒。汉帜远成霞，胡马来如蚁。
江水遥连别恨深。明月既能通忆梦，青山何用隔同心。
引派彤庭里，含虚玉砌阴。涨来知圣泽，清处见天心。
"拾遗曾奏数行书，懒性从来水竹居。奉引滥骑沙苑马，
"鹅儿黄似酒，对酒爱新鹅。引颈嗔船逼，无行乱眼多。
王昭君二首拼音解释:
.geng lao jin ri chun feng zhi .ku shu wu zhi ke ji hua .
ping sheng zhong li bie .gan ji dui gu qin ..
xie hou feng er cao .shuo jun bi yan qi .luo jing chui ye man .shi fang yi yun ti .
nan guo fu yun shui shang duo .du ba yu gan zhong yuan qu .nan sui niao yi yi xiang guo .
deng zu huang gan zhong .zhi chuang jin shi yuan .yuan you sui ji mo .nan jian ci shan chuan ..
huang yun ya cheng que .xie zhao yi feng lei .han zhi yuan cheng xia .hu ma lai ru yi .
jiang shui yao lian bie hen shen .ming yue ji neng tong yi meng .qing shan he yong ge tong xin .
yin pai tong ting li .han xu yu qi yin .zhang lai zhi sheng ze .qing chu jian tian xin .
.shi yi zeng zou shu xing shu .lan xing cong lai shui zhu ju .feng yin lan qi sha yuan ma .
.e er huang si jiu .dui jiu ai xin e .yin jing chen chuan bi .wu xing luan yan duo .
译文及注释
译文
磨针溪是坐落在眉州的象(xiang)耳山下。传说李白在山中读书的时候，没有完成好自己的学业，就放弃学习离开了。他路过一条小溪，遇见一位老(lao)妇人在磨铁棒，问她在干什么，老妇人说：“我想把它磨成针。”李白被她的精(jing)神感动，就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
太阳(yang)东升照得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。
黑犬颈圈丁当响，猎人英俊又善良。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
良工(gong)巧匠们不知经过多少年的锻造(zao)冶炼，才铸出这把无双的宝剑名曰龙泉。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样(yang)变化？
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
佩带长剑啊挟着强弓弩，首身分离啊壮心不改变。
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
注释
（6）凋零：凋落衰败。
⑴越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。
62.剸诸：即专诸，春秋时代的吴国勇士，曾替吴公子光刺杀吴王僚。此指像剸诸一样的勇士。伦：类。
48.康回冯怒：康回即共工，神话传说中的人物。冯怒，大怒。冯，通“凭”，满。《淮南子·天文训》记载：“昔者共工与颛顼（zhuān xū）争为帝，怒而触不周之山，夫柱折，地维绝，天倾西北，故日月星辰移焉；地不满东南，故水潦尘埃归焉。”
64.樊山：在今湖北鄂城县西，三国时孙权曾在此建立霸业。樊，原作“焚”，注云：“一作樊”。今按作“焚”误。
盛：广。
赏析
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
“此来”四句写桃源与世隔绝，自由平等的社会生活。诗中“种桃经几春”、“采花食果枝为薪”说明桃源中人不论沧桑之变，远离尘嚣，超凡脱俗，过着淳朴自然的生活，情趣无穷。使人耳目一新的是作者独创“虽有父子无君臣”之句，虽源于陶诗“秋熟靡王税”，但言出了桃源世界天高皇帝远，虽有血缘亲情，但没有封建等级制度，人人自由平等。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
此诗通篇运用比兴手法，委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗，骨子里却是一首政治抒情诗，题为《节妇吟》，即用以明志。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字(si zi)，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
写游(xie you)览华山后洞的经过时，从“入之愈深，其进愈难，而其见愈奇”，而游者也随之越来越少的情况，进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在险远”，要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”，就必须有一个不畏艰险，一往直前的坚强意志，同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进，永攀高峰的精神，同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神，同他的变法革新，虽有其不可避免的历史的和阶级的局限，然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不(ruo bu)肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅(shun chang)地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
“时时开暗室，故故满青天”：主体仍然(reng ran)是月，有情开室，但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室，浴漫天清辉，那是一种什么样的凄清孤独啊！叠词的运用还构成了节奏的美。
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
“此来”四句写桃源与世隔绝，自由平等的社会生活。诗中“种桃经几春”、“采花食果枝为薪”说明桃源中人不论沧桑之变，远离尘嚣，超凡脱俗，过着淳朴自然的生活，情趣无穷。使人耳目一新的是作者独创“虽有父子无君臣”之句，虽源于陶诗“秋熟靡王税”，但言出了桃源世界天高皇帝远，虽有血缘亲情，但没有封建等级制度，人人自由平等。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
此诗通篇运用比兴手法，委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗，骨子里却是一首政治抒情诗，题为《节妇吟》，即用以明志。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字(si zi)，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
写游(xie you)览华山后洞的经过时，从“入之愈深，其进愈难，而其见愈奇”，而游者也随之越来越少的情况，进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在险远”，要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”，就必须有一个不畏艰险，一往直前的坚强意志，同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进，永攀高峰的精神，同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神，同他的变法革新，虽有其不可避免的历史的和阶级的局限，然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不(ruo bu)肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅(shun chang)地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
“时时开暗室，故故满青天”：主体仍然(reng ran)是月，有情开室，但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室，浴漫天清辉，那是一种什么样的凄清孤独啊！叠词的运用还构成了节奏的美。
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
创作背景
唐婉是我国历史上常被人们提起的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘，夫妇之间伉俪相得，琴瑟甚和。后陆母对这位儿媳甚是不满，恐陆游因此而疏远功名，荒废学业，逼着陆游休妻。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度；把唐置于别馆，时时暗暗相会。不幸的是，陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，娶王氏为妻，终于把这对有情人拆散了。唐后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐征得赵同意后，派人给陆送去了酒肴。陆感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词以致意。唐婉则以此词相答。据说在此后不久，唐婉就在悲伤中死去。
白范( 明代 )
收录诗词 (7142) 首
简 介
白范 明浙江山阴人，字以中。学行为世所推。洪武中被荐，教授勋戚公侯子弟。诸弟子能服从其教，服装朴素，革除纨裤淫靡之习。擢青州府同知，为政宽简。有诗文集。
国风·王风·中谷有蓷
"文公不可见，空使蜀人传。讲席何时散，高台岂复全。
寒路随河水，关城见柳条。和戎先罢战，知胜霍嫖姚。"
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕，中间作者寂不闻。
镜水君所忆，莼羹余旧便。归来莫忘此，兼示济江篇。"
无不备全。凡二章，章四句）
"故人有游子，弃掷傍天隅。他日怜才命，居然屈壮图。
弟妹萧条各何往，干戈衰谢两相催。
甘子阴凉叶，茅斋八九椽。阵图沙北岸，市暨瀼西巅。
国风·周南·桃夭
公能独宽大，使之力自输。吾欲探时谣，为公伏奏书。
多难身何补，无家病不辞。甘从千日醉，未许七哀诗。"
蕙草正可摘，豫章犹未分。宗师忽千里，使我心氛氲。"
借问从来香积寺，何时携手更同登。"
"大师铜梁秀，籍籍名家孙。呜唿先博士，炳灵精气奔。
经过调碧柳，萧索倚朱楼。毕娶何时竟，消中得自由。
"垂杨拂岸草茸茸，绣户帘前花影重。鲙下玉盘红缕细，
献书谒皇帝，志已清风尘。流涕洒丹极，万乘为酸辛。
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
日晚烟花乱，风生锦绣香。不须吹急管，衰老易悲伤。"
"山色不厌远，我行随处深。迹幽青萝径，思绝孤霞岑。
剡溪蕴秀异，欲罢不能忘。归帆拂天姥，中岁贡旧乡。
"君不见梁孝王修竹园，颓墙隐辚势仍存。
六翮曾经剪，孤飞卒未高。且无鹰隼虑，留滞莫辞劳。"
冤辞何者深，孤弱亦哀恨。无谋救冤者，禄位安可近。
容颜岁岁愁边改，乡国时时梦里还。"
"后辈传佳句，高流爱美名。青春事贺监，黄卷问张生。
报刘一丈书
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
危途中萦盘，仰望垂线缕。滑石欹谁凿，浮梁袅相拄。
双岩开鹿门，百谷集珠湾。喷薄湍上水，舂容漂里山。
伊昔贫皆甚，同忧心不宁。栖遑分半菽，浩荡逐流萍。
庙算高难测，天忧实在兹。形容真潦倒，答效莫支持。
"时难自多务，职小亦求贤。道路无辞远，云山并在前。
"郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新。云断岳莲临大路，
大江动我前，汹若溟渤宽。篙师暗理楫，歌笑轻波澜。
大德歌·夏
"春江可怜事，最在美人家。鹦鹉能言鸟，芙蓉巧笑花。
衰谢身何补，萧条病转婴。霜天到宫阙，恋主寸心明。"
"石城除击柝，铁锁欲开关。鼓角悲荒塞，星河落曙山。
礼乐光辉盛，山河气象幽。系高周柱史，名重晋阳秋。
麹生住相近，言语阻且乖。卧疾不见人，午时门始开。
漂梗无安地，衔枚有荷戈。官军未通蜀，吾道竟如何。"
春至不知湖水深，日暮忘却巴陵道。"
满谷山云起，侵篱涧水悬。嗣宗诸子侄，早觉仲容贤。"
霜月
"依依西山下，别业桑林边。庭鸭喜多雨，邻鸡知暮天。
食德见从事，克家何妙年。一毛生凤穴，三尺献龙泉。
"江路东连千里潮，青云北望紫微遥。
御史新骢马，参军旧紫髯。皇华吾善处，于汝定无嫌。"
按俗承流几路清，平明山霭春江云。湓城诗赠鱼司马，
鱼龙开辟有，菱芡古今同。闻道奔雷黑，初看浴日红。
"隳官就宾荐，时辈讵争先。盛业推儒行，高科独少年。
放神八极外，俯仰俱萧瑟。终契如往还，得匪合仙术。"
丁督护歌
"日沉诸山昏，寂历群动宿。孤舟独不系，风水夜相逐。
蛾眉山月苦，蝉鬓野云愁。欲吊二公子，横汾无轻舟。"
荆巫非苦寒，采撷接青春。飞来两白鹤，暮啄泥中芹。
好饮仙人太玄酪。芙蓉山顶玉池西，一室平临万仞溪。
"行云递崇高，飞雨霭而至。潺潺石间熘，汩汩松上驶。
"故跻瀼岸高，颇免崖石拥。开襟野堂豁，系马林花动。
"自哂鄙夫多野性，贫居数亩半临湍。溪云杂雨来茅屋，
自古以为患，诗人厌薄伐。修德使其来，羁縻固不绝。
西江月·顷在黄州
"湘竹斑斑湘水春，衡阳太守虎符新。
诸生颇尽新知乐，万事终伤不自保。气酣日落西风来，
眺听情何限，冲融惠勿休。只应齐语默，宁肯问沉浮。
青松吊客泪，丹旐路人愁。徒有清河在，空悲逝水流。"
地与喧闻隔，人将物我齐。不知樵客意，何事武陵谿."
同人久离别，失路还相见。薛侯怀直道，德业应时选。
雁宿常连雪，沙飞半渡河。明光朝即迩，杕杜早成歌。"
花远重重树，云轻处处山。天涯故人少，更益鬓毛斑。"
送郑侍御谪闽中
王孙彩笔题新咏，碎锦连珠复辉映。世情贵耳不贵奇，
"出门见南山，喜逐松径行。穷高欲极远，始到白云亭。
"楼雨沾云幔，山寒着水城。径添沙面出，湍减石棱生。
谢安舟楫风还起，梁苑池台雪欲飞。
喧静不同科，出处各天机。勿矜朱门是，陋此白屋非。
雨泽感天时，耕耘忘帝力。同人洛阳至，问我睢水北。
"大德讵可拟，高梧有长离。素怀经纶具，昭世犹安卑。
柏寝寒芜变，梧台宿雨收。知君心兴远，每上海边楼。"
栖禅暮归书所见二首
"仲夏流多水，清晨向小园。碧溪摇艇阔，朱果烂枝繁。
北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。
"隐几无名老，何年此陆沈。丘园自得性，婚嫁不婴心。
"山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷。野客未来枝畔立，
饮德心皆醉，披云兴转清。不愁欢乐尽，积庆在和羹。"
复复之难，令则可忘。
至尊顾之笑，王母不肯收。复归虚无底，化作长黄虬。
"日昃石门里，松声山寺寒。香云空静影，定水无惊湍。