望岳
山河不足重，重在遇知己。"
荣必为天下荣，耻必为天下耻。苟进不如此，
王侯皆是平交人。男儿百年且乐命，何须徇书受贫病。
"玉匣金为缕，银钩石作铭。短歌伤薤曲，长暮泣松扃。
右揆谋华硕，前星傅重资。连骞求旧礼，滥典乐贤诗。
水行儋耳国，陆行雕题薮。魂魄游鬼门，骸骨遗鲸口。
冉冉年将病，力困衰怠竭。天彭信方隅，地势诚斗绝。
"觞牢具品，管磬有节。祝道夤恭，神仪昭晰。
春来却羡庭花落，得逐晴风出禁墙。
杨柳青青宛地垂，桃红李白花参差。花参差，柳堪结，
望岳拼音解释:
shan he bu zu zhong .zhong zai yu zhi ji ..
rong bi wei tian xia rong .chi bi wei tian xia chi .gou jin bu ru ci .
wang hou jie shi ping jiao ren .nan er bai nian qie le ming .he xu xun shu shou pin bing .
.yu xia jin wei lv .yin gou shi zuo ming .duan ge shang xie qu .chang mu qi song jiong .
you kui mou hua shuo .qian xing fu zhong zi .lian qian qiu jiu li .lan dian le xian shi .
shui xing dan er guo .lu xing diao ti sou .hun po you gui men .hai gu yi jing kou .
ran ran nian jiang bing .li kun shuai dai jie .tian peng xin fang yu .di shi cheng dou jue .
.shang lao ju pin .guan qing you jie .zhu dao yin gong .shen yi zhao xi .
chun lai que xian ting hua luo .de zhu qing feng chu jin qiang .
yang liu qing qing wan di chui .tao hong li bai hua can cha .hua can cha .liu kan jie .
译文及注释
译文
围墙里面，有一位少女正在荡(dang)秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不(bu)见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无(wu)情的少女所伤害。
是友人从京城给我寄了诗来。
剑门山高耸入云，险峻无比；我避乱到蜀，今日得以回京。
大水淹没了所有大路，
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年，我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
泪水沾湿了泥土，心情十分悲痛，精神(shen)恍惚，就象低空飘飞的断云。
吟唱之声逢秋更(geng)苦；
荷叶接天(tian)望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。
屈原死了以后，楚国有宋玉、唐勒、景差等人，都爱好文学，而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
龙生龙，古松枝下无俗草，尽是芳香的兰花荪草。
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。
天神太一赐福，使天马(ma)飘然下凡。这天马真是与众不同，它奔驰时流出的汗是红色的，好像满脸红血，此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响，情志洒脱不受拘束，它步伐轻盈，踏着浮云，一晃就飞上了天。它放任无忌，超越万里，凡间没有什么马可以与它匹敌，它志节不凡，唯有神龙才配做它的朋友。
多年的尘土布满了军装，骑着马到翠微亭寻找美景。
注释
文侯：战国时期魏国国君，在诸侯中有美誉。
挂席：挂风帆。
12、鳏（guān）：老而无妻。
3.万事空：什么也没有了。
7.时：通“是”，这样。
7.惶:恐惧，惊慌。
戏赠：意思是开玩笑的话。其实，所谓开玩笑，往往表现了至交之问的真情实话。
⑵岭南：在五岭以南的广大地区，包括现在的广东、广西全境，以及湖南、江西等省的部分地区。
赏析
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景(tu jing)，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了(dan liao)不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味(shi wei)的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺(shi yi)术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
历史是不应当忘记的，读史可以使人明鉴，使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡，那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持，也可以让人在风雨之中同舟共济，患难与共，正所谓唇齿相依，唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训，完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得，听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再，再而三地容忍，即使无法奋起抗争，最起码是可以想法避开的。既不听劝，又不抗争，的确算是病入膏肓(gao huang)，不可救药了。
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
从写边防战士转到写人民，写在敌人统治下被奴役的北方人民即所谓遗民。主要描绘中原遗民含泪盼望复国的画面。“中原干戈古亦闻”，诗人首先展现了一幅遥远浩瀚的历史背景图：中原地区自古以来就是一个硝烟弥漫的战场，古代中华儿女为了抵御外辱，曾经在这里浴血奋战。诗人此句用意深刻：这一句上与开头的“和戎诏下十五年”“将军不战”的现状遥相对照，形成古今对比的情景，借古讽今；下与“岂有逆胡传子孙”形成对比，诗人用了一个语气强烈的反问句式，表达了对和戎政策的无比愤慨之情。
“阴火潜烧天地炉”四句，诗人突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景生情，引起一番对热海的赞叹。
在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
五、六句笔势陡转，忽开清景，说沿途，有时乘月夜游，湿露而行，聆听那哀怨的猿啼，赏玩那芳草的浓香；有时则晨起远眺，只见近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云朵朵，似同屯聚在峰顶上一般。一昏一朝似是两幅恬静的美景；然而果真如此吗？七、八句剔出了它们的内涵。“千念集日夜，万感盈朝昏”，原来静景并不表现诗人心情的平静，他只是想凭借与寥夜清晨静景的对晤，来参透这“难具论”的冥冥之理。但是日日夜夜，朝朝昏昏，百思千索，依然只是个“难具论”。于是他感慨万千，再也不耐静思默想。他攀登悬崖，登上了浔阳城旁庐山之东的石镜山；牵萝扳叶，穿过四十里夹路青松，进入了湖中三百三十里的松门山顶。访异探秘，登高远望，企望灵踪仙迹能照彻他心中的疑难，东去江流能启迪他纷乱的理智。然而三江九派，先哲的记载，已都成难以追寻的故事；沧海桑田，何以有这千变万化的自然之理，更难以认真考究。郭景纯的《江赋》曾说长江“纳隐沦之列真，挺异人乎精魂”，又说江神所居“金精玉英填其里，瑶珠怪石琗其表”。然而现在，灵物异人固已惜其珍藏，秘其精魂；金膏仙药，温润水玉，更早已灭其明光，辍其流温。“天地闭，贤人隐”，对于这颠颠倒倒，是非莫明的一切，诗人再也“倦”于寻究，于是他奏起了愤懑哀怨的《千里别鹤》古琴曲。“黄鹤一远别，千里顾徘徊”，是到了永作归隐决计的时候了，但是心中的一点情愫又不能够真正泯去。心潮催动着他紧拔快弹，企望让琴音来一洗烦襟。突然断弦一声，万籁俱寂，唯有那无尽愁思在江天回荡。
在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实(wei shi)写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
历史是不应当忘记的，读史可以使人明鉴，使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡，那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持，也可以让人在风雨之中同舟共济，患难与共，正所谓唇齿相依，唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训，完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得，听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再，再而三地容忍，即使无法奋起抗争，最起码是可以想法避开的。既不听劝，又不抗争，的确算是病入膏肓(gao huang)，不可救药了。
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
从写边防战士转到写人民，写在敌人统治下被奴役的北方人民即所谓遗民。主要描绘中原遗民含泪盼望复国的画面。“中原干戈古亦闻”，诗人首先展现了一幅遥远浩瀚的历史背景图：中原地区自古以来就是一个硝烟弥漫的战场，古代中华儿女为了抵御外辱，曾经在这里浴血奋战。诗人此句用意深刻：这一句上与开头的“和戎诏下十五年”“将军不战”的现状遥相对照，形成古今对比的情景，借古讽今；下与“岂有逆胡传子孙”形成对比，诗人用了一个语气强烈的反问句式，表达了对和戎政策的无比愤慨之情。
“阴火潜烧天地炉”四句，诗人突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景生情，引起一番对热海的赞叹。
在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
五、六句笔势陡转，忽开清景，说沿途，有时乘月夜游，湿露而行，聆听那哀怨的猿啼，赏玩那芳草的浓香；有时则晨起远眺，只见近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云朵朵，似同屯聚在峰顶上一般。一昏一朝似是两幅恬静的美景；然而果真如此吗？七、八句剔出了它们的内涵。“千念集日夜，万感盈朝昏”，原来静景并不表现诗人心情的平静，他只是想凭借与寥夜清晨静景的对晤，来参透这“难具论”的冥冥之理。但是日日夜夜，朝朝昏昏，百思千索，依然只是个“难具论”。于是他感慨万千，再也不耐静思默想。他攀登悬崖，登上了浔阳城旁庐山之东的石镜山；牵萝扳叶，穿过四十里夹路青松，进入了湖中三百三十里的松门山顶。访异探秘，登高远望，企望灵踪仙迹能照彻他心中的疑难，东去江流能启迪他纷乱的理智。然而三江九派，先哲的记载，已都成难以追寻的故事；沧海桑田，何以有这千变万化的自然之理，更难以认真考究。郭景纯的《江赋》曾说长江“纳隐沦之列真，挺异人乎精魂”，又说江神所居“金精玉英填其里，瑶珠怪石琗其表”。然而现在，灵物异人固已惜其珍藏，秘其精魂；金膏仙药，温润水玉，更早已灭其明光，辍其流温。“天地闭，贤人隐”，对于这颠颠倒倒，是非莫明的一切，诗人再也“倦”于寻究，于是他奏起了愤懑哀怨的《千里别鹤》古琴曲。“黄鹤一远别，千里顾徘徊”，是到了永作归隐决计的时候了，但是心中的一点情愫又不能够真正泯去。心潮催动着他紧拔快弹，企望让琴音来一洗烦襟。突然断弦一声，万籁俱寂，唯有那无尽愁思在江天回荡。
在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实(wei shi)写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
创作背景
可见，虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论，但对于钱福与文嘉谁作于先，谁续于后还是很清楚的。
沈躬行( 未知 )
收录诗词 (1435) 首
简 介
沈躬行 温州永嘉人，字彬老，号石经。喜古学，初师林石，后师程颐，又为龚深之门人。其学以《中庸》、《大学》为本，笃信力行。曾手刻《石经春秋》藏于家。
水调歌头·徐州中秋
范蠡何智哉，单舟戒轻装。疏广岂不怀，策杖还故乡。
青槐陌上人行绝，明月楼前乌夜啼。"
桐圭早贵，象辂追设。声达乐成，降歆丰洁。"
"长啸三春晚，端居百虑盈。未安胡蝶梦，遽切鲁禽情。
"估客无住着，有利身即行。出门求火伴，入户辞父兄。
于铄圣祖，上帝是皇。乃圣乃神，知微知彰。
甘雨苏燋泽，慈云动沛篇。独惭贤作砺，空喜福成田。"
庭闱际海曲，轺传荷天慈。顾己欢乌鸟，闻君泣素丝。
更漏子·相见稀
妾愿青楼欢乐同。人生各各有所欲，讵得将心入君腹。"
别望喧追饯，离言系惨舒。平芜寒蛩乱，乔木夜蝉疏。
岁晚天行吉，年丰景从亲。欢娱包历代，宇宙忽疑春。"
妾有绣衣裳，葳蕤金缕光。念君贫且贱，易此从远方。
触石满堂侈，洒我终夕虑。客鸟怀主人，衔花未能去。
苹风入驭来应易，竹杖成龙去不难。龙飙去去无消息，
半醉徐击珊瑚树，已闻钟漏晓声传。"
"青气含春雨，知从岱岳来。行云避师出，洒雨待车回。
夔州歌十绝句
邈哉郭先生，卷舒得其真。雍容谢朝廷，谈笑奖人伦。
上才膺出典，中旨念分官。特以专城贵，深惟列郡安。
城郭犹疑是，原陵稍觉非。九原如可作，千载与谁归。
精神别禀凤凰心。千年待圣方轻举，万里呈才无伴侣。
凫雁将子游，莺燕从双栖。君念春光好，妾向春光啼。
泊舟问耆老，遥指孤山云。孤山郴郡北，不与众山群。
挥袂日凡几，我行途已千。暝投苍梧郡，愁枕白云眠。"
"御旗探紫箓，仙仗辟丹丘。捧药芝童下，焚香桂女留。
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
从役伊何，薄求卑位。告劳伊何，来参卿事。
前堂后堂罗袖人，南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗弦管，
惊鸣雕辇侧，王吉自相知。"
缙云连省阁，沟水遽西东。然诺心犹在，荣华岁不同。
暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与语，劳者自为歌。"
"素浐接宸居，青门盛祓除。摘兰喧凤野，浮藻溢龙渠。
"鹤岑有奇径，麟洲富仙家。紫泉漱珠液，玄岩列丹葩。
青楼明镜昼无光，红帐罗衣徒自香。妾恨十年长独守，
青杏儿·秋
乘月披金帔，连星解琼珮。浮识俄易归，真游邈难再。
凤歌空有问，龙性讵能驯。宝剑终应出，骊珠会见珍。
"十年俱薄宦，万里各他方。云天断书札，风土异炎凉。
愁眠罗帐晓，泣坐金闺暮。独有梦中魂，犹言意如故。"
舞馀依帐泣，歌罢向陵看。萧索松风暮，愁烟入井阑。"
四维不复设，关塞良难恃。洞庭且忽焉，孟门终已矣。
"朝野无事，寰瀛大康。圣人有作，盛礼重光。
自君一挂无由披。妾有秦楼镜，照心胜照井。
送顿起
走马还相寻，西楼下夕阴。结交期一剑，留意赠千金。
"锦节衔天使，琼仙驾羽君。投金翠山曲，奠璧清江濆。
连营火百里，纵观人千重。翠华渡汾水，白日崒罕峰。
喜得廊庙举，嗟为台阁分。故林怀柏悦，新幄阻兰薰。
"李门余妄进，徐榻君恒设。清论畅玄言，雅琴飞白雪。
"凤辇乘春陌，龙山访故台。北宫才尽处，南斗独昭回。
"女床閟灵鸟，文章世所希。巢君碧梧树，舞君青琐闱。
义疾耻无勇，盗憎攻亦锐。葵藿是倾心，豺狼何反噬。
国风·邶风·凯风
"祝史辞正，人神庆叶。福以德昭，享以诚接。
"青田白鹤丹山凤，婺女姮娥两相送。谁家绝世绮帐前，
积彩明书幌，流韵绕琴台。色夺迎仙羽，花避犯霜梅。
"庭陈大乐，坐当太微。凝旒负扆，端拱垂衣。
西陵树不见，漳浦草空生。万恨尽埋此，徒悬千载名。"
琼浆犹类乳，石髓尚如泥。自能成羽翼，何必仰云梯。"
凤台有清曲，此曲何人吹。丹唇间玉齿，妙响入云涯。
凌风自可御，安事迫中区。方追羽化侣，从此得玄珠。"
贺新郎·端午
唤上紫微三五夕，圣明方寿一千春。"
置陈北堂上，仿像南山前。静无户庭出，行已兹地偏。
房帷即虚张，庭宇为哀次。薤露歌若斯，人生尽如寄。"
运谢年逾远，魂归道未穷。树碑留故邑，抗殿表祠宫。
"敛容辞豹尾，缄恨度龙鳞。金钿明汉月，玉箸染胡尘。
四运相终始，万形纷代续。适临青草湖，再变黄莺曲。
还携新市酒，远醉曲江花。几度归侵黑，金吾送到家。
君还洛邑分明记，此处同来阅岁华。"
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
山河不足重，重在遇知己。"
"大君制六合，良佐参万机。大业永开泰，臣道日光辉。
"日云暮兮下嵩山，路连绵兮树石间。
顾无庙堂策，贻此中夏殃。道隐前业衰，运开今化昌。
夜栖旦鸣人不迷。"
莫将流水引，空向俗人弹。"
"凤出秦郊迥，鹑飞楚塞空。苍梧云影去，涿鹿雾光通。
雩夏钟鼓繁，禜秋玉帛积。彩色画廊庙，奴僮被珠翠。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
来时高堂上，父母亲结束。回首不见家，风吹破衣服。
门歌出野田，冠带寝穷泉。万事皆身外，平生尚目前。
"将命祈灵岳，回策诣真士。绝迹寻一径，异香闻数里。
落日更萧条，北方动枯草。将军追虏骑，夜失阴山道。
"寒食春过半，花秾鸟复娇。从来禁火日，会接清明朝。
"惟昔迁乐土，迨今已重世。阴庆荷先德，素风惭后裔。
幼志传三略，衰材谢六钧。胆由忠作伴，心固道为邻。
开箧泪沾襦，见君前日书。夜台空寂寞，犹见紫云车。