浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
负米力葵外，读书秋树根。卜邻惭近舍，训子学谁门。"
"天灾自古有，昏垫弥今秋。霖霪溢川原，澒洞涵田畴。
娄公不语宋公语，尚忆先皇容直臣。"
映花莺上下，过水蝶悠飏.借问同行客，今朝泪几行。"
更使轻桡徐转去，微风落日水增波。"
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛，或时顿挫萦毫发。
试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。"
一请甘饥寒，再请甘养蒙。"
入怪鬓发空，吁嗟为之久。自陈翦髻鬟，鬻市充杯酒。
市喧宜近利，林僻此无蹊。若访衰翁语，须令剩客迷。
浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥拼音解释:
fu mi li kui wai .du shu qiu shu gen .bo lin can jin she .xun zi xue shui men ..
.tian zai zi gu you .hun dian mi jin qiu .lin yin yi chuan yuan .hong dong han tian chou .
lou gong bu yu song gong yu .shang yi xian huang rong zhi chen ..
ying hua ying shang xia .guo shui die you yang .jie wen tong xing ke .jin chao lei ji xing ..
geng shi qing rao xu zhuan qu .wei feng luo ri shui zeng bo ..
teng xuan cha cu sheng qi jie .hua ran fang zong jing yun tao .huo shi dun cuo ying hao fa .
shi xiang dong lin wen chan bo .qian jiang xin di xue liu li ..
yi qing gan ji han .zai qing gan yang meng ..
ru guai bin fa kong .yu jie wei zhi jiu .zi chen jian ji huan .yu shi chong bei jiu .
shi xuan yi jin li .lin pi ci wu qi .ruo fang shuai weng yu .xu ling sheng ke mi .
译文及注释
译文
除夕夜高堂上明烛放光芒，喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
它清脆的(de)叫声(sheng)，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪，只是不愿在离别时涕泗横流。
蜀道真(zhen)难走呵简直难于上青天，叫人听到这些怎么(me)(me)不脸色突变？
当初我作为低级官吏进入京城，结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回(hui)家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想(xiang)我。
想起两朝君王都遭受贬辱，
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边，什么时候才能再飞翔回来啊。
古人制造镜子的时候，大镜子铸成平的，小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
注释
⑸怀：平安，一说思念、怀念。
（2）蝶衣：蝴蝶的翅膀。 晒粉：蝴蝶的翅膀上多粉。
翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
② 遥山：远山。
24、酂（zàn）侯：指萧何。
遂：于是，就
夙昔：往日。
⑵故国：指作者的家乡。春归：指春回大地。未有涯：无边无际。
赏析
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿(de fang)佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为(yin wei)此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
首联自叹为“碌碌无奇”的“腐儒”，只喜有古人的遗书可读，是夜读的缘起，诗笔平平；联系陆游的生平抱负和志越，内涵却不简单。陆游早年即饱报国壮志，不甘以‘腐儒”自居，又顾以“奇才”自负；自称“腐儒”与“叹无奇”，都含有“世不我许，我不世与”——即当道不明，才不见赏之慨。“独喜遗编不我欺”，则含有不屑与世浮沉，而要坚持得自“通编”的“济世”理想之意；与五十二岁时作的《读书》的“读书本意在元元(指人民)”，六十七岁时作的《五更读书示子》的“暮年于书更多味，眼底明明见莘渭(指伊尹、吕尚的进身济世)”，“万钟一品不足贵，时来出手苏元元”，七十三岁时作的《读书》的“两眼欲读天下书，力虽不逮志有余。千载欲追圣人徒，慷慨自信宁兔愚”，七十五岁时作的《冬夜读书示子聿》的“圣师虽远有遗经，万世犹存旧典型。白首自怜心未死，夜窗风雷一灯青”，八十一岁时作的《读书示于局郁郁遹》的“忍饥讲虞唐(指尧舜治国之道)”，“古言(指儒家的“济世”理论与思想)不吾欺”，八十五岁时作的《读书》的“少从师友讲唐虞，白首襟环不少舒。旧谓皆当付之酒，今知莫若信吾书”等句参看，其事自明。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
7句是5、6两句的结果。后半句前人解为，因武氏以一身事父子两帝，从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实，若武氏只是隐事高宗，不示丑于世，纵使这种乱伦行径为人不齿，但若隐晦行事，总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤，非示丑于天下，这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分，高宗朝前期，曾由武氏授意，赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说，高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖(yan xiu)象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
首句“清明”后缀以“时节”二字，即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游，是宋时风俗，如邵雍《春游》诗即有句云：“人间佳节唯寒食。”
这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题，所写的是写菊花诗的情景。
李绅《锄禾》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势(ju shi)。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为(yin wei)此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
首联自叹为“碌碌无奇”的“腐儒”，只喜有古人的遗书可读，是夜读的缘起，诗笔平平；联系陆游的生平抱负和志越，内涵却不简单。陆游早年即饱报国壮志，不甘以‘腐儒”自居，又顾以“奇才”自负；自称“腐儒”与“叹无奇”，都含有“世不我许，我不世与”——即当道不明，才不见赏之慨。“独喜遗编不我欺”，则含有不屑与世浮沉，而要坚持得自“通编”的“济世”理想之意；与五十二岁时作的《读书》的“读书本意在元元(指人民)”，六十七岁时作的《五更读书示子》的“暮年于书更多味，眼底明明见莘渭(指伊尹、吕尚的进身济世)”，“万钟一品不足贵，时来出手苏元元”，七十三岁时作的《读书》的“两眼欲读天下书，力虽不逮志有余。千载欲追圣人徒，慷慨自信宁兔愚”，七十五岁时作的《冬夜读书示子聿》的“圣师虽远有遗经，万世犹存旧典型。白首自怜心未死，夜窗风雷一灯青”，八十一岁时作的《读书示于局郁郁遹》的“忍饥讲虞唐(指尧舜治国之道)”，“古言(指儒家的“济世”理论与思想)不吾欺”，八十五岁时作的《读书》的“少从师友讲唐虞，白首襟环不少舒。旧谓皆当付之酒，今知莫若信吾书”等句参看，其事自明。
这首诗以议论为主，但议而不空，直中见曲，议论同形象相结合，议论中又饱和着浓郁的感情，字字句句“沛然从肺腑中流出”（惠洪《冷斋夜话》），充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧，结构层层推演，环环相扣，步步进入：首联“乐于贫”，带出颔联“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”；颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物，世情奈值不容真”；颈联“不容真”，带出尾联“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人”；尾联“平生肺腑无言处”，又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应，浑然一体。随着层次的推进，诗人的形象越来越鲜活；诗人感情的波涛，似长江后浪推前浪，逐步推向高峰；诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层，愈来愈入佳境。
这首诗以平浅的语言写成婚的过程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
7句是5、6两句的结果。后半句前人解为，因武氏以一身事父子两帝，从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实，若武氏只是隐事高宗，不示丑于世，纵使这种乱伦行径为人不齿，但若隐晦行事，总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤，非示丑于天下，这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分，高宗朝前期，曾由武氏授意，赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说，高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖(yan xiu)象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
首句“清明”后缀以“时节”二字，即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游，是宋时风俗，如邵雍《春游》诗即有句云：“人间佳节唯寒食。”
这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题，所写的是写菊花诗的情景。
李绅《锄禾》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势(ju shi)。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。
创作背景
诗人以隐士身份而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、驻颜、流霞等术语和运用青鸟、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，赋予游仙韵味，流露了向道之意。
林槩( 两汉 )
收录诗词 (1546) 首
简 介
林槩 林槩，字端甫，福州福清（今属福建）人。仁宗景祐元年（一○三四）进士（《淳熙三山志》卷二六）。以秘书省校书郎知长兴县，后知连州。神宗元丰八年（一○八五），为通议大夫、兵部尚书（《续资治通鉴长编》卷三六二）。《宋史》卷四三二有传。今录诗十首。
风流子·东风吹碧草
书成休逐客，赋罢遂为郎。贫贱非吾事，西游思自强。"
苟活到今日，寸心铭佩牢。乱离又聚散，宿昔恨滔滔。
"南纪风涛壮，阴晴屡不分。野流行地日，江入度山云。
玉簟宵迎翠羽人。王程书使前期促，他日应知举鞭速。
秋水为神玉为骨。小儿五岁气食牛，满堂宾客皆回头。
"足下复不第，家贫寻故人。且倾湘南酒，羞对关西尘。
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。年少临洮子，西来亦自夸。
雷解圜丘毕，云需曲水游。岸花迎步辇，仙仗拥行舟。
赠别二首·其二
妙指微幽契，繁声入杳冥。一弹新月白，数曲暮山青。
"天灾自古有，昏垫弥今秋。霖霪溢川原，澒洞涵田畴。
"夙昔皆黄绶，差池复琐闱。上田无晚熟，逸翮果先飞。
解衣初醉绿芳夕，应采蹲鸱荐佳客。霁水远映西川时，
"龙似瞿唐会，江依白帝深。终年常起峡，每夜必通林。
石床埋积雪，山路倒枯松。莫学白居士，无人知去踪。"
寥寥寒烟静，莽莽夕阴吐。明发不在兹，青天眇难睹。"
纷披长松倒，揭gG怪石走。哀猿啼一声，客泪迸林薮。
无闷·催雪
"远山媚平楚，宿雨涨清溪。沿溯任舟楫，欢言无町畦。
"恍惚寒山暮，逶迤白雾昏。山虚风落石，楼静月侵门。
回望群山携手处，离心一一涕无从。"
金玉本高价，埙篪终易谐。朗咏临清秋，凉风下庭槐。
岁华空复晚，乡思不堪愁。西北浮云外，伊川何处流。"
"独坐南楼佳兴新，青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫，
"谷口逃名客，归来遂野心。薄田供岁酒，乔木待新禽。
云中昨夜使星动，西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香，
小雅·黄鸟
寡妇共租税，渔人逐鼓鼙。惭无卓鲁术，解印谢黔黎。"
霓裳羽盖傍临壑，飘飖似欲来云鹤。"
百花酒满不见君，青山一望心断续。"
寒磬虚空里，孤云起灭间。谢公忆高卧，徒御欲东还。"
怀中江橘熟，倚处戟门秋。更奉轻轩去，知君无客愁。"
数公不可见，一别尽相忘。敢恨青琐客，无情华省郎。
五月也须应到舍，知君不肯更淹留。"
蕙草正可摘，豫章犹未分。宗师忽千里，使我心氛氲。"
灞上秋居
"秋汉飞玉霜，北风扫荷香。含情纺织孤灯尽，
"吾友遇知己，策名逢圣朝。高才擅白雪，逸翰怀青霄。
严城殊未掩，清宴已知终。何补参卿事，欢娱到薄躬。"
幽栖真钓锦江鱼。谢安不倦登临费，阮籍焉知礼法疏。
招提何清净，良牧驻轻盖。露冕众香中，临人觉苑内。
绝荤终不改，劝酒欲无词。已堕岘山泪，因题零雨诗。"
"一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。
所贵王者瑞，敢辞微命休。坐看彩翮长，举意八极周。
自祭文
兴来不暇懒，今晨梳我头。出门无所待，徒步觉自由。
山驿秋云冷，江帆暮雨低。怜君不解说，相忆在书题。"
入村樵径引，尝果栗皱开。落尽高天日，幽人未遣回。"
乍唱离歌和凤箫。远水东流浮落景，缭垣西转失行镳。
且为辛苦行，盖被生事牵。北回白帝棹，南入黔阳天。
吴门秋露湿，楚驿暮天寒。豪贵东山去，风流胜谢安。"
属国归何晚，楼兰斩未还。烟尘独长望，衰飒正摧颜。
映花莺上下，过水蝶悠飏.借问同行客，今朝泪几行。"
正月十五夜
尚闻丁丁声，功课日各足。苍皮成委积，素节相照烛。
桂楫闲迎客，茶瓯对说诗。渚田分邑里，山桂树罘罳.
翠华卷飞雪，熊虎亘阡陌。屯兵凤凰山，帐殿泾渭辟。
绮绣相展转，琳琅愈青荧。侧闻鲁恭化，秉德崔瑗铭。
故令争者心，至死终不足。与之一杯酒，喻使烧戎服。
"令弟尚为苍水使，名家莫出杜陵人。比来相国兼安蜀，
"秋风欻吸吹南国，天地惨惨无颜色。洞庭扬波江汉回，
出关逢汉壁，登陇望胡天。亦是封侯地，期君早着鞭。"
水龙吟·次韵章质夫杨花词
"云卷东皋下，归来省故蹊。泉移怜石在，林长觉原低。
"卫风愉艳宜春色，淇水清泠增暮愁。
夜阑鸟鹊相争处，林下真僧在定中。"
"去岁兹辰捧御床，五更三点入鹓行。欲知趋走伤心地，
回首戎城空落晖。始笑子卿心计失，徒看海上节旄稀。"
社稷苍生计必安，蛮夷杂种错相干。
萧萧古塞冷，漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨，苍鹰饥啄泥。
且为儿童主，种药老谿涧。"
西江月·粉面都成醉梦
春草连青绶，晴花间赤旗。山莺朝送酒，江月夜供诗。
杜鹃暮春至，哀哀叫其间。我见常再拜，重是古帝魂。
未暇泛沧海，悠悠兵马间。塞门风落木，客舍雨连山。
乔木如存可假花。卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。
"儒者久营道，诏书方问贤。至精一耀世，高步谁同年。
道成何必青莲宫。朝持药钵千家近，暮倚绳床一室空。
绝境胜无倪，归途兴不尽。沮溺时返顾，牛羊自相引。
绣衣当节制，幕府盛威棱。勿惮九嶷险，须令百越澄。
花影
"野寺千家外，闲行晚暂过。炎氛临水尽，夕照傍林多。
我行得遗迹，池馆皆疏凿。壮公临事断，顾步涕横落。
逼侧兵马间，主忧急良筹。子虽躯干小，老气横九州。
当歌欲一放，泪下恐莫收。浊醪有妙理，庶用慰沈浮。"
浩劫因王造，平台访古游。彩云萧史驻，文字鲁恭留。宫阙通群帝，干坤到十洲。人传有笙鹤，时过此山头。（此山头 一作：北山头）
台亭随高下，敞豁当清川。虽有会心侣，数能同钓船。
"江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引，
秉钺知恩重，临戎觉命轻。股肱瞻列岳，唇齿赖长城。