水调歌头·平山堂用东坡韵
"（古有劳王，能执劳俭以大功业，故为《至劳》之诗
贾笔论孤愤，严诗赋几篇。定知深意苦，莫使众人传。
"日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。
共看霜雪后，终不变凉暄。"
江山路远羁离日，裘马谁为感激人。"
药物楚老渔商市。市北肩舆每联袂，郭南抱瓮亦隐几。
自接通家好，应知待士心。向隅逢故识，兹夕愿披襟。"
及吾污冠冕，茂宗方矫时。诮吾顺让者，乃是干进资。
夙夜听忧主，飞腾急济时。荆州过薛孟，为报欲论诗。"
为白阿娘从嫁与。"
水调歌头·平山堂用东坡韵拼音解释:
..gu you lao wang .neng zhi lao jian yi da gong ye .gu wei .zhi lao .zhi shi
jia bi lun gu fen .yan shi fu ji pian .ding zhi shen yi ku .mo shi zhong ren chuan .
.ri chu li dong shui .yun sheng she bei ni .zhu gao ming fei cui .sha pi wu kun ji .
gong kan shuang xue hou .zhong bu bian liang xuan ..
jiang shan lu yuan ji li ri .qiu ma shui wei gan ji ren ..
yao wu chu lao yu shang shi .shi bei jian yu mei lian mei .guo nan bao weng yi yin ji .
zi jie tong jia hao .ying zhi dai shi xin .xiang yu feng gu shi .zi xi yuan pi jin ..
ji wu wu guan mian .mao zong fang jiao shi .qiao wu shun rang zhe .nai shi gan jin zi .
su ye ting you zhu .fei teng ji ji shi .jing zhou guo xue meng .wei bao yu lun shi ..
wei bai a niang cong jia yu ..
译文及注释
译文
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青(qing)色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。偶然乘着(zhuo)游兴，走过东面的山冈。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好(hao)春光。
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。
天晚我仍站在江南望江北，乌鸦都已归巢只见水悠悠。
唐玄(xuan)宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
端起面前清澈的水酒，默默的留下不舍的泪水，琴(qin)弦也凑热闹一般的奏起阳(yang)关三叠，仿佛一同相送友人。杜甫曾(zeng)借诗词寄(ji)托思念的友人颇有才名，我亦愿仿效之。小云(yun)，小鸿，沈十二，廉叔，我们相约再次相见的地方，在烟雾缭绕的京城。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的昴星。
怀中抱着绿绮琴，天黑了还行走在青山之间。
太阳高升，霜雪融落，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
仲尼听说这件事后说：“弟子(zi)们记住，季家的老夫人不图安逸！”
注释
①“惜余春”，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑，每为恨兮不浅。”“余春”者，残存无多、转瞬将尽之春光也。惟其无多，惟其将尽，故格外值得珍惜。
⑸芳兰，芳香的兰草。
（41）长安——汉、唐旧都，即今西安市。
23、饿：动词的使动用法，使……饥饿。
⑵归鸿：这里指春天北归的大雁。碧：青绿色。
⑸愁颜与衰鬓：《全唐诗》校：“一作衰颜与愁鬓”。
痛恨：感到痛心遗憾。
⑻邮亭：古代设在沿途、供给公家送文书及旅客歇宿的会馆。这三句是对卖国投降的宋末奸臣的警告。
赏析
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
值得注意的是，《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来，哀江南”。这是因为，楚国本来就地处江南，因此特别强调死者灵魂回归江南，也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》所招之魂，只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上，《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句，在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》，显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作，而其人非楚怀王莫属。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句，其中设问句五句：“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句：“荀伯子《临川记》云也”，“非天成也”。最后又以一个感叹句作结：“况仁人庄士之遗风余思，被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用，使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句，兼收停顿、舒展之功，避免一泻无余之弊，低徊吟诵，玩索不尽。前人以“欧曾”并称，在这点上，曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
“载歌春兴曲，情竭为知音。”大意是：心情激动，吟咏一支颂扬春和景明的乐曲；竭尽才智来依韵赋诗，以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体，浑然无间。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动(da dong)圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
哪知期望越大，失望越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释：
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势(qi shi)。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
此诗借美人遭嫉，埋没胡沙，丑女受宠，立为后妃媸妍颠倒的现象，喻有才之士遭嫉贬斥，无能之辈反被重用。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多(xu duo)行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
值得注意的是，《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来，哀江南”。这是因为，楚国本来就地处江南，因此特别强调死者灵魂回归江南，也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》所招之魂，只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上，《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句，在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》，显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作，而其人非楚怀王莫属。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句，其中设问句五句：“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句：“荀伯子《临川记》云也”，“非天成也”。最后又以一个感叹句作结：“况仁人庄士之遗风余思，被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用，使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句，兼收停顿、舒展之功，避免一泻无余之弊，低徊吟诵，玩索不尽。前人以“欧曾”并称，在这点上，曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
“载歌春兴曲，情竭为知音。”大意是：心情激动，吟咏一支颂扬春和景明的乐曲；竭尽才智来依韵赋诗，以报答皇帝的知遇之恩。这两句集“载道”与“言志”于一体，浑然无间。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动(da dong)圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
哪知期望越大，失望越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释：
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势(qi shi)。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
此诗借美人遭嫉，埋没胡沙，丑女受宠，立为后妃媸妍颠倒的现象，喻有才之士遭嫉贬斥，无能之辈反被重用。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多(xu duo)行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
创作背景
这三首诗约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
"水流绝涧终日，草长深山暮春。
"蓬莱紫气温如玉，唯予知尔阳春曲，别来几日芳荪绿。
狂僧有绝艺，非数仞高墙不足以逞其笔势。
"草堂堑西无树林，非子谁复见幽心。
绕阶春色至，屈草待君芳。"
金吼霜钟彻，花催腊炬销。早凫江槛底，双影漫飘飖."
报国谁知己，推贤共作霖。兴来文雅振，清韵掷双金。"
繁花越台上，细柳吴宫侧。绿水青山知有君，
柳枝词
"万里平沙一聚尘，南飞羽檄北来人。
还因白石号先生。无穷杏树行时种，几许芝田向月耕。
天寒昏无日，山远道路迷。驱车石龛下，仲冬见虹霓。
盘根满石上，皆作龙蛇形。酒堂贮酿器，户牖皆罂瓶。
政简移风速，诗清立意新。层城临暇景，绝域望馀春。
蔼蔼咸阳都，冠盖日云积。何时太夫人，堂上会亲戚。
"蝉其鸣矣，于彼疏桐。庇影容迹，何所不容。嘒嘒其长，
"得地移根远，交柯绕指柔。露香浓结桂，池影斗蟠虬。
乐毅报燕王书
莫恨吴歈曲，尝看越绝书。今朝欲乘兴，随尔食鲈鱼。"
秘书茂松意，溟涨本末浅。青荧芙蓉剑，犀兕岂独剸。
"汤公多外友，洛社自相依。远客还登会，秋怀欲忘归。
空山无鸟迹，何物如人意。委曲结绳文，离披草书字。
"山泽多饥人，闾里多坏屋。战争且未息，征敛何时足。
"远师虞秘监，今喜识玄孙。形像丹青逼，家声器宇存。
上马迥休出，看鸥坐不辞。高轩当滟滪，润色静书帷。
今年复拜二千石，盛夏五月西南行。彭门剑门蜀山里，
踏莎行·二社良辰
"山川重复出，心地暗相逢。忽忆秋江月，如闻古寺钟。
公河映湘竹，水驿带青枫。万里思君处，秋江夜雨中。"
百祥奔盛明，古先莫能俦。坡陀金虾蟆，出见盖有由。
落纸惊风起，摇空见露浓。丹青与文事，舍此复何从。"
"中年从一尉，自笑此身非。道在甘微禄，时难耻息机。
寻声知去远，顾影念飞低。别有无巢燕，犹窥幕上泥。"
圣朝尚飞战斗尘，济世宜引英俊人。黎元愁痛会苏息，
"高阁晴江上，重阳古戍间。聊因送归客，更此望乡山。
刻舟求剑 / 楚人涉江
巢燕高飞尽，林花润色分。晚来声不绝，应得夜深闻。"
号令颇有前贤风。飘然时危一老翁，十年厌见旌旗红。
暮雪馀春冷，寒灯续昼明。寻常五侯至，敢望下阶迎。"
非雨露之偏殊。谅理性之不等于顺时兮，
山牖见然灯，竹房闻捣药。愿言舍尘事，所趣非龙蠖。"
草露亦多湿，蛛丝仍未收。天机近人事，独立万端忧。"
清旷凉夜月，裴回孤客舟。渺然风波上，独爱前山秋。
吾非丈夫特，没齿埋冰炭。耻以风病辞，胡然泊湘岸。
酬朱庆馀
"知君爱鸣琴，仍好千里马。永日恒思单父中，
我非王仲宣，去矣徒发蒙。"
"由来山水客，复道向新安。半是乘潮便，全非行路难。
身许双峰寺，门求七祖禅。落帆追宿昔，衣褐向真诠。
荒岁儿女瘦，暮途涕泗零。主人念老马，廨署容秋萤。
"谁能听欸乃，欸乃感人情。不恨湘波深，不怨湘水清。
飞鸟数求食，潜鱼亦独惊。前王作网罟，设法害生成。
仙犬逐人静，朝车映竹闲。则知真隐逸，未必谢区寰。
庐山谣寄卢侍御虚舟
"用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。
何得山有屈原宅。"
诏王来射雁，拜命已挺身。箭出飞鞚内，上又回翠麟。
几道泉浇圃，交横落慢坡。葳蕤秋叶少，隐映野云多。
草堂自此无颜色。"
老去新诗谁与传。棋局动随寻涧竹，袈裟忆上泛湖船。
"老人独坐倚官树，欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业，
丈夫飘荡今如此，一曲长歌楚水西。"
论诗三十首·其六
"朔风吹桂水，朔雪夜纷纷。暗度南楼月，寒深北渚云。
复复之难，令则可忘。
"肃宗昔在灵武城，指挥勐将收咸京。向公泣血洒行殿，
"南国旱无雨，今朝江出云。入空才漠漠，洒迥已纷纷。
"洛阳岐路信悠悠，无事辞家两度秋。日下未驰千里足，
岂无日观峰，直下临沧溟。爱之不觉醉，醉卧还自醒。
"雷霆空霹雳，云雨竟虚无。炎赫衣流汗，低垂气不苏。
溪行衣自湿，亭午气始散。冬温蚊蚋在，人远凫鸭乱。登顿生曾阴，奇支出高岸。驿楼衰柳侧，县郭轻烟畔。一川何绮丽，尽目穷壮观。山色远寂寞，江光夕滋漫。伤时愧孔父，去国同王粲。我生苦飘零，所历有嗟叹。
玄都坛歌寄元逸人
行人无血色，战骨多青苔。遂除彭门守，因得朝玉阶。
紫贝为高阙，黄龙建大牙。参差万戟合，左右八貂斜。
惭愧新荷又发池。杨柳逶迤愁远道，鹧鸪啁哳怨南枝。
"掩扉常自静，驿吏忽传唿。水巷惊驯鸟，藜床起病躯。
兴与时髦背，年将野老齐。才微甘引退，应得遂霞栖。"
晚岁何功使愿果。更讨衡阳董炼师，南浮早鼓潇湘柁。"
江妃水仙惜不得。梓潼使君开一束，满堂宾客皆叹息。
沧溟服衰谢，朱绂负平生。仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。"
荆轲刺秦王
"武帝升天留法曲，凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔，
耻作纤鳞喣，方随高鸟飞。山经商岭出，水泛汉池归。
"久飞鸳掖出时髦，耻负平生稽古劳。玉树满庭家转贵，
陈公读书堂，石柱仄青苔。悲风为我起，激烈伤雄才。"
"多年金马客，名遂动归轮。佐郡紫书下，过门朱绶新。
束比青刍色，圆齐玉箸头。衰年关鬲冷，味暖并无忧。"
悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。反思前夜风雨急，
部曲有去皆无归。遂州城中汉节在，遂州城外巴人稀。