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竹枝词·瞿塘峡口水烟低

两汉 / 吴釿

自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
获稻禅衣卷,烧畬劫火焚。新英蜂采掇,荒草象耕耘。
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
从东分地色,向北仰天颜。碧缕炉烟直,红垂佩尾闲。
"风软云不动,郡城东北隅。晚来春澹澹,天气似京都。
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
始嫌梧桐树,秋至先改色。不爱杨柳枝,春来软无力。


竹枝词·瞿塘峡口水烟低拼音解释:

zi xian xi xing you can chu .ai yong xian shi hao ting qin ..
he shi gu jin shi ju li .bu duo shuo zhuo luo yang qiu ..
qiang fu chuang qian zhang .qi xiang ting zhong xing .ou feng gu ren zhi .bian dang yi feng ying .
ju tang ya zhi xie .yan yu yi zhong zhi .wei ye hei yan hun .wu feng bai lang qi .
.tian xia wu zheng sheng .yue er ji wei yu .ren jian wu zheng se .yue mu ji wei shu .
.qing yang xing yi ban .bai ri zuo jiang cu .yue guo qiang reng da .ji cheng gao qie gu .
he chu yin qin zhong hui shou .dong po tao li zhong xin cheng .
huo dao chan yi juan .shao yu jie huo fen .xin ying feng cai duo .huang cao xiang geng yun .
hai cha tian xiao shi .yu fu ge shen lu .ri jiao xie chuan lang .yun gen yuan ye pu .
cong dong fen di se .xiang bei yang tian yan .bi lv lu yan zhi .hong chui pei wei xian .
.feng ruan yun bu dong .jun cheng dong bei yu .wan lai chun dan dan .tian qi si jing du .
you shi tong mo jie .wu er bi deng you .mo lun shen zai ri .shen hou yi wu you ..
shi xian wu tong shu .qiu zhi xian gai se .bu ai yang liu zhi .chun lai ruan wu li .

译文及注释

译文
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋(diao)落,西风吹得(de)南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
溪水无情却似对我脉脉有情,进山三天得以有它伴我同行。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后(hou)主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
年轻的日子早过去,渐渐衰老没奈何。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意(yi)。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默(mo)默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤,也只能仰天痛哭。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗(shi)一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
在霜风凌厉、大漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
秦少游醉倒在那古藤花下,还会有谁紧敛愁眉再唱一杯?
  古人制造镜子的时候(hou),大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这(zhe)样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
  在这之前,后元元年,侍中仆射莽何罗和他弟弟重合吼马通谋反,霍光、金日磾,上官桀等人共同诛杀了他们,没有论功行赏。汉武帝病重时,写下诏书封号说:“我死后打开诏书,按上面指示做。”这份遗诏封金日磾为秺侯,上官桀为安阳侯,霍光为博陆侯,都是因为之前平乱有功。当时卫尉王莽的儿子王忽随侍宫中,扬言说:“皇帝临终前,我常在边上,哪里有遗诏封这三人的事,他们自己互相抬高罢了!”霍光听后,狠狠责备了王莽,王莽用毒酒杀了自己的儿子忽。

注释
⑥直:不过、仅仅。
⑥闉闍(yīn dū 因都):外城门。
⑷人传:人们传说。凤凰山:山名,有多处。此处难以确指。
⑾大辟:死刑。除死:免去死刑。 
⑵零落:本指花、叶凋零飘落,此处用以自比遭贬漂泊。黯然:形容别时心绪暗淡伤感。
房太尉:房琯。
⑹家:媒聘求为家室之礼也。一说婆家。室家不足:要求成婚的理由不充足。

赏析

  第五段通过“吊祭”的场面,进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了(liao)血泪控诉。“苍苍蒸民,谁无父母”几句,作者从人道主义出发,用铺排的句式,反诘的语气,气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文义,点化出“布奠倾觞,哭望天涯”,悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁,草木凄悲”的惨状,联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧,提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨,与上文相呼应,极为巧妙有力。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在(zheng zai)这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人(shi ren)的常用之法。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的(ta de)诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子(tong zi)解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  “官柳萧疏,甚尚挂、微微残照”——继续写近景。与上文“乱叶”相补充,更展示出秋景之凄凉。“写秋景凄凉,如闻商音羽奏”,更着以“官柳萧疏”、“微微残照”,与村渡所构成的荒凉、凄清、黯淡的意境,对于羁旅行役之人是一种什么样的感受呢?秋声秋色,秋气肃杀,不道斜阳映柳,却道柳挂残阳,又照应“向晚”,想象奇特,出语自然奇异。更增羁旅之愁、迟暮之感。“微微”二字,体物尤工。
  颔联“悲凉千里道,凄断百年身”,紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说:在这迢迢千里的行程中,惟有一颗悲凉失意的心作伴,这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷,结合自身的抱负有感而发。所以,诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运,其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
  “汉垒青冥间,胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在,如今胡兵仍猖撅之意。
  接着,诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在,四顾荒野,无城郭可依,“万里”极言其辽阔;雨雪纷纷,以至与大漠相连,其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句,写尽了从军生活的艰苦。接下来,似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼,背面傅粉,写出了“胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的,尚且哀啼落泪,更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字,有意重复,“夜夜”、“双双”又有意用叠字,有着烘云托月的艺术力量。
  第二首起笔突兀,以向皇灵发问,一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候,常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐,作《天问》篇,一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中,也呼喊“天不仁兮降离乱,地不仁兮使我逢此时”,“为天有眼兮何不见我独漂流(piao liu)?为神有灵兮何事处我天南海北头”,秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法,他认为既然“皇灵无私亲,为善荷天禄”,那为什么“伤我与尔身,少小罹茕独”,为什么“既得结大义,欢乐苦不足”,作者忿忿不平的心情一下子达到高峰,给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞,用和缓的语气,如泣如诉,表达离别之情。或通过比喻:“河广无舟梁,道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近,中间都有种种阻拦,使他和妻子难得相见。或寓情于景:“浮云起高山,悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样,连深谷中也像发起一阵悲风,以此造成凄清的气氛。或寓情于物,说好马也不听使唤了,车在途中不肯前进。种种主观感受,使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀,又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”,而连续不断的愁思是难以忍受的,然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现,形成一个和谐的统一体。
  第一首,秋日杀,万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界(shi jie),在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊(bi xuan)赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君王,当人世之秋忽至,生命于困顿的迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。
  最后二句,诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿:“明朝望乡处,应见陇头梅。”意思是说:明晨踏上岭头的时候,再望一望故乡吧!虽然见不到她的踪影,但岭上盛开的梅花该是可以见到的!《荆州记》载,南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南何所有,聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归,但他十分希望也能寄一枝梅,安慰家乡的亲人。
  寒食节,百姓禁烟,宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏,宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁(二十五郎)吹管笛,笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子,偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后,又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
  胡应麟《诗薮·内编》卷三:“秋风百代情至之宗。”秋日乃惹人思情,虽有幽兰含芳,秋菊斗艳,然凋零的草木,归雁声声,勾起汉武帝对“佳人”不尽的思念之情:“兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”此句写的缠绵流丽乃一诗之精华,正如张玉谷《古诗赏析》卷三:“此辞有感秋摇落系念仙意。怀佳人句,一篇之骨……”
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

吴釿( 两汉 )

收录诗词 (6511)
简 介

吴釿 (1213—?)岳州平江人,字振道。理宗宝祐四年进士,知石埭县。宋亡,悠游山水间。

云阳馆与韩绅宿别 / 碧鲁秋寒

"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去,自言远结迢迢婚。
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
幡影中天飏,钟声下界闻。攀萝极峰顶,游目到江濆。
"形骸黾勉班行内,骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长,
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患,肿足役夫劳汹涌。
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"


苏武慢·雁落平沙 / 鄢雁

"人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。
尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。
"食檗不易食梅难,檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难,
今来各何在,老去随所托。我守巴南城,君佐征西幕。
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。


咏萍 / 悉元珊

昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。
收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"
"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。


与元微之书 / 东郭传志

"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。
得君更有无厌意,犹恨尊前欠老刘。"
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
知心岂忘鲍,咏怀难和阮。壮志日萧条,那能竞朝幰。"
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
知在台边望不见,暮潮空送渡船回。"
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。


昭君怨·送别 / 南门冬冬

珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"
"潦倒宦情尽,萧条芳岁阑。欲辞南国去,重上北城看。
物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。
"常年出入右银台,每怪春光例早回。
幡影中天飏,钟声下界闻。攀萝极峰顶,游目到江濆。
"风软云不动,郡城东北隅。晚来春澹澹,天气似京都。
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"


闲居初夏午睡起·其一 / 松庚午

何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
郊无戎马郡无事,门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧,
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
"杨公三不惑,我惑两般全。逢酒判身病,拈花尽意怜。
有鸟有鸟群翠碧,毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼,


江行无题一百首·其十二 / 南宫云飞

防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
赖得官闲且疏散,到君花下忆诸郎。"
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
不如江畔月,步步来相送。"
偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
杜甫陈子昂,才名括天地。当时非不遇,尚无过斯位。
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,


东门之枌 / 印新儿

愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静,柳似舞腰池似镜。
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"


岘山怀古 / 枚芝元

赤城别松乔,黄阁交夔龙。俯仰受三命,从容辞九重。
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"
"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
山岫当街翠,墙花拂面枝。莺声爱娇小,燕翼玩逶迤。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
别后料添新梦寐,虎惊蛇伏是通州。
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。


减字木兰花·烛花摇影 / 西门雨涵

并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。
"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。
"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
处处花相引,时时酒一倾。借君溪阁上,醉咏两三声。"
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。