秦西巴纵麑
虚斋寂寂清籁吟，幽涧纷纷杂英坠。家承麟趾贵，
山房日午老人来。园中鹿过椒枝动，潭底龙游水沫开。
独向凤城持荐表，万人丛里有光辉。"
缝制虽女功，尽度手自持。容貌常目中，长短不复疑。
丹地晨趋并，黄扉夕拜联。岂如分侍从，来就凤池边。"
江燕飞还尽，山榴落尚繁。平生信有意，衰久已忘言。"
"野寺钟昏山正阴，乱藤高竹水声深。田夫就饷还依草，
曲罢卿卿理驺驭，细君相望意何如。"
"风引双旌马首齐，曹南战胜日平西。
"江陵岁方晏，晨起眄庭柯。白露伤红叶，清风断绿萝。
秦西巴纵麑拼音解释:
xu zhai ji ji qing lai yin .you jian fen fen za ying zhui .jia cheng lin zhi gui .
shan fang ri wu lao ren lai .yuan zhong lu guo jiao zhi dong .tan di long you shui mo kai .
du xiang feng cheng chi jian biao .wan ren cong li you guang hui ..
feng zhi sui nv gong .jin du shou zi chi .rong mao chang mu zhong .chang duan bu fu yi .
dan di chen qu bing .huang fei xi bai lian .qi ru fen shi cong .lai jiu feng chi bian ..
jiang yan fei huan jin .shan liu luo shang fan .ping sheng xin you yi .shuai jiu yi wang yan ..
.ye si zhong hun shan zheng yin .luan teng gao zhu shui sheng shen .tian fu jiu xiang huan yi cao .
qu ba qing qing li zou yu .xi jun xiang wang yi he ru ..
.feng yin shuang jing ma shou qi .cao nan zhan sheng ri ping xi .
.jiang ling sui fang yan .chen qi mian ting ke .bai lu shang hong ye .qing feng duan lv luo .
译文及注释
译文
水流在空中任意飞溅，冲刷着两侧青色的(de)石壁。
己巳年三月写此文。
南方直抵交趾之境。
晋文公于是不敢请隧礼，接受赏赐的土地，回国(guo)去了。
校(xiao)尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。
晋文公没有找到他，便用绵上作为他的祭田。说：“用它来记下我的过失，并且表彰善良的人。”
回到家中向家人征询意见，全家都苦笑着说，现在竟是这样。
院子里长着一株珍奇的树，种下它已有三十个秋春。
因春天的到来池水更加碧青，花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东，手握一枝杨柳幻想拴住春风。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍(cang)天，到底什么(me)时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
岁月蹉跎，不得人意，驱骑马儿来到贵乡。
洛阳三月，百花争奇斗艳，竞相开放，犹如锦绣。你看那些(xie)辛勤的黄莺正忙碌于园林之中，正是它们，费了多么大的工夫，才织成如此壮丽迷人的春色啊！
注释
45. 休于树：在树下休息。
（19）程：效法。
（3）御河：指京城护城河。
和气：古人认为天地间阴气与阳气交合而成之气。
（5）箕踞：两腿伸直岔开，形如簸箕。古人正规场合盘腿而坐，箕踞是很随便的姿式。
③抗旌：举起旗帜。
3、麝煤：制墨的原料，后又以为墨的别称。词里指水墨画。
106.劳：功劳。
⑴天宝后：指安史之乱以后。开篇是以追叙写起，追溯无家的原因，引出下文。庐：即居住的房屋。但，只有，极为概括也极为沉痛地传达出安禄山乱后的悲惨景象：什么都没有，唯有一片蒿藜（也就是野草）。
赏析
这是一首充满禅趣的妙诗，全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
诗开篇写道：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞，岸边的树木已不复葱郁，然而纷纷飘坠的金色的落叶，为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣，缓缓掠过樯桅……短短两句，清远流丽。
整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀;以月色铺设情境，则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如“只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”，“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋”，“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”等都(deng du)句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄，“治病”句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。
全诗八章，每章八句。首章以呼天自诉总起，先言“我独于罹(yu li)”的忧伤和悲痛。作者以“弁彼(bian bi)鸒斯，归飞提提”的景象为反衬，以“民莫不谷，我独于罹”为对比，以“心之忧矣，云如之何”为感叹，充分揭示他内心沉重的忧怨之情。他无罪被逐，只有对天呼喊：“何辜于天？我罪伊何？”第二章就他放逐在外的所见景象，抒发自己内心的伤感。平坦大道上生满了杂乱的茂草，象征他平静的生活突然产生了祸端。他愤怼悲伤，“惄焉如捣”，卧不能寐，“疢如疾首”，并容颜早衰，诗句形象地展示出他忧怨交织的心情。第三章叙述他孝敬父母而反被父母放逐的悲哀。他虽然面对父母所栽的桑梓“必恭敬止”，对父母怀有恭敬孝顺之心，但和父母的关系是“不属于毛，不罹于里”，所以只有无奈地归咎于上天：“天之生我，我辰安在？”语言极其沉痛。第四、五两章又以在外所见，叙述自己苦无归依、心灰意懒的痛苦心情。“菀彼柳斯，鸣蜩嘒嘒；有漼者渊，萑苇淠淠”，一片欣欣向荣的景象，而自己却“譬彼舟流，不知所届”；“鹿斯之奔，维足伎伎；雉之朝雊，尚求其雌”，多么欢畅而富有生机，而自己却“譬彼坏木，疾用无枝”。他孤苦一身，漂荡无依，其内心的痛苦忧伤，别人是无法理解的，更见逐子失亲的悲痛。第六章埋怨父亲残忍，不念亲子之情。他说，野兔投网还有人放走它，人死于道路还有人埋葬他，而父亲忍心放逐自己，只有使自己“涕既陨之”了。第七章指责父亲，揭示出了被逐的原因。他指出，“君子信谗”，不仅“不舒究之”，反而“如或酬之”，结果颠倒了是非、曲直，“舍彼有罪，予之佗矣”。于是，诗人的内心也由“忧”进而“怨”了起来。最后一章，进一步叙述自己被逐后的谨慎、小心而警戒的心情。他感到他的灾祸背景就像山泉那样高深难测，因而警惕自己“无易由言”。因为“耳属于垣”，会随时让坏人抓住把柄、进谗陷害。但这四句，又有些痛定思痛的意味，既求告人们不要再去触犯他，又心灰意懒地感到后事难卜、前途渺茫(miao mang)。这四句亦见于《邶风·谷风》，可能是当时习用之辞，是自己特殊境遇中复杂心情的比拟说法。由此可见，这首诗以“忧怨”为基调，对自己被逐后的悲痛心情，反覆倾吐，进行了多角度、多层次的表述和揭示，感情沉重，言词恳切，致使忧怨哀伤之情充满纸上，具有较强的艺术感染力。
《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线：有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟；也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写，后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言，主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉，把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒，风格沉郁，语言平易自然，时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维(wang wei)《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
诗开篇写道：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞，岸边的树木已不复葱郁，然而纷纷飘坠的金色的落叶，为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣，缓缓掠过樯桅……短短两句，清远流丽。
整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀;以月色铺设情境，则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如“只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”，“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋”，“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”等都(deng du)句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄，“治病”句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。
全诗八章，每章八句。首章以呼天自诉总起，先言“我独于罹(yu li)”的忧伤和悲痛。作者以“弁彼(bian bi)鸒斯，归飞提提”的景象为反衬，以“民莫不谷，我独于罹”为对比，以“心之忧矣，云如之何”为感叹，充分揭示他内心沉重的忧怨之情。他无罪被逐，只有对天呼喊：“何辜于天？我罪伊何？”第二章就他放逐在外的所见景象，抒发自己内心的伤感。平坦大道上生满了杂乱的茂草，象征他平静的生活突然产生了祸端。他愤怼悲伤，“惄焉如捣”，卧不能寐，“疢如疾首”，并容颜早衰，诗句形象地展示出他忧怨交织的心情。第三章叙述他孝敬父母而反被父母放逐的悲哀。他虽然面对父母所栽的桑梓“必恭敬止”，对父母怀有恭敬孝顺之心，但和父母的关系是“不属于毛，不罹于里”，所以只有无奈地归咎于上天：“天之生我，我辰安在？”语言极其沉痛。第四、五两章又以在外所见，叙述自己苦无归依、心灰意懒的痛苦心情。“菀彼柳斯，鸣蜩嘒嘒；有漼者渊，萑苇淠淠”，一片欣欣向荣的景象，而自己却“譬彼舟流，不知所届”；“鹿斯之奔，维足伎伎；雉之朝雊，尚求其雌”，多么欢畅而富有生机，而自己却“譬彼坏木，疾用无枝”。他孤苦一身，漂荡无依，其内心的痛苦忧伤，别人是无法理解的，更见逐子失亲的悲痛。第六章埋怨父亲残忍，不念亲子之情。他说，野兔投网还有人放走它，人死于道路还有人埋葬他，而父亲忍心放逐自己，只有使自己“涕既陨之”了。第七章指责父亲，揭示出了被逐的原因。他指出，“君子信谗”，不仅“不舒究之”，反而“如或酬之”，结果颠倒了是非、曲直，“舍彼有罪，予之佗矣”。于是，诗人的内心也由“忧”进而“怨”了起来。最后一章，进一步叙述自己被逐后的谨慎、小心而警戒的心情。他感到他的灾祸背景就像山泉那样高深难测，因而警惕自己“无易由言”。因为“耳属于垣”，会随时让坏人抓住把柄、进谗陷害。但这四句，又有些痛定思痛的意味，既求告人们不要再去触犯他，又心灰意懒地感到后事难卜、前途渺茫(miao mang)。这四句亦见于《邶风·谷风》，可能是当时习用之辞，是自己特殊境遇中复杂心情的比拟说法。由此可见，这首诗以“忧怨”为基调，对自己被逐后的悲痛心情，反覆倾吐，进行了多角度、多层次的表述和揭示，感情沉重，言词恳切，致使忧怨哀伤之情充满纸上，具有较强的艺术感染力。
《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线：有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟；也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写，后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言，主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉，把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒，风格沉郁，语言平易自然，时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面，“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维(wang wei)《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
创作背景
乐游原是唐代游览胜地，直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。
曾几( 元代 )
收录诗词 (8981) 首
简 介
曾几 曾几（1085--1166）中国南宋诗人。字吉甫，自号茶山居士。其先赣州（今江西赣县）人，徙居河南府（今河南洛阳）。历任江西、浙西提刑、秘书少监、礼部侍郎。曾几学识渊博，勤于政事。他的学生陆游替他作《墓志铭》，称他“治经学道之余，发于文章，雅正纯粹，而诗尤工。”后人将其列入江西诗派。其诗多属抒情遣兴、唱酬题赠之作，闲雅清淡。五、七言律诗讲究对仗自然，气韵疏畅。古体如《赠空上人》，近体诗如《南山除夜》等，均见功力。所着《易释象》及文集已佚。《四库全书》有《茶山集》8卷，辑自《永乐大典》。
雪夜感怀
惟见分手处，白苹满芳洲。寸心宁死别，不忍生离忧。"
对掌喜新命，分曹谐旧游。相思玩华彩，因感庾公楼。"
"孙弘期射策，长倩赠生刍。至洁心将比，忘忧道不孤。
"忆昔门馆前，君当童子年。今来见成长，俱过远所传。
却望夏洋怀二妙，满崖霜树晓斑斑。"
"使君持节去，云水满前程。楚寺多连竹，江樯远映城。
巴童傍驿卖山鸡。寺多红药烧人眼，地足青苔染马蹄。
含颦倚瑶瑟，丹慊结繁虑。失身不自还，万恨随玉箸。
李思训画长江绝岛图
匣中三尺剑，天上少微星。勿谓相去远，壮心曾不停。
"凉王宫殿尽，芜没陇云西。今日闻君使，雄心逐鼓鼙。
吾友见尝少，春风去不归。登高取一醉，犹可及芳菲。"
有时当暑如清秋，满堂风雨寒飕飕。乍疑崩崖瀑水落，
"欲从携手登高去，一到门前意已无。
一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女，去年堕子污衣箱。
已启蓬莱殿，初朝鸳鹭群。虚心方应物，大扣欲干云。
枝枝如雪南关外，一日休闲尽属花。"
登楼赋
南厄羊肠险，北走雁门寒。始于一戎定，垂此亿世安。
家人定是持新火，点作孤灯照洞房。"
"拟诗偏不类，又送上人归。寄世同高鹤，寻仙称坏衣。
上界浮中流，光响洞明灭。晚禽曝霜羽，寒鱼依石发。
亭亭笔直无皴节，磨捋形相一条铁。市头格是无人别，
"夜爱云林好，寒天月里行。青牛眠树影，白犬吠猿声。
时暑嗟于迈，家贫念聚粮。只应宵梦里，诗兴属池塘。"
庭簇安禅草，窗飞带火虫。一宵何惜别，回首隔秋风。"
水龙吟·夜来风雨匆匆
"恭闻林下别，未至亦沾裳。荻岸雨声尽，江天虹影长。
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波，星磊落兮耿秋河。
归来挂衲高林下，自剪芭蕉写佛经。"
欲驻征车终日望，天河云雨晦冥冥。"
"明蒙竹间亭，天暖幽桂碧。云生四面山，水接当阶石。
语少心长苦，愁深醉自迟。□□□□□，羡有幕中期。"
折芳行载酒，胜赏随君有。愁疾自无悰，临风一搔首。"
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
长相思令·烟霏霏
含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起，轻翅萦枝舞蝶来。
"何处青苹末，呈祥起远空。晓来摇草树，轻度净尘蒙。
伊人抚遗叹，恻恻芳又缛。云谁斅美香，分毫寄明牧。"
"郄公怜戆亦怜愚，忽赐金盘径寸珠。彻底碧潭滋涸熘。
"昔日才高容貌古，相敬如宾不相睹。手奉苹蘩喜盛门，
一来一去道上客，一颠一倒池中麻。"
接武空惭蹇，修文敢并雄。岂须登岘首，然后奉羊公。"
薜鹿莫徭洞，网鱼卢亭洲。心安处处安，处处思遐陬。"
过上湖岭望招贤江南北山
降龙今已去，巢鹤竟何从。坐见繁星晓，凄凉识旧峰。"
"日暮山风吹女萝，故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急，
"荀令昔居此，故巢留越禽。动摇金翠尾，飞舞碧梧阴。
万壑应孤磬，百花通一泉。苍苍此明月，下界正沈眠。"
"弱年知己少，前路主人稀。贫病期相惜，艰难又忆归。
淇水春正绿，上宫兰叶齐。光风两摇荡，鸣珮出中闺。
临水手持筇竹杖，逢君不语指芭蕉。"
"迟景霭悠悠，伤春南陌头。暄风一澹荡，遐思几殷优。
满宫花·花正芳
二子伴我行，我行感徂节。后人应不识，前事寒泉咽。
嗟嗟eP々下堂阶，独自灶前来跪拜。出门愿不闻悲哀，
愿比灵山前世别，多生还得此相逢。"
"琼尊犹有菊，可以献留侯。愿比三花秀，非同百卉秋。
但愿牛羊满家宅，十月报赛南山神。青天无风水复碧，
芳菲更似洛城东。时看雨歇人归岫，每觉潮来树起风。
为问泉上翁，何时见沙石。"
"芳讯来江湖，开缄粲瑶碧。诗因乘黄赠，才擅雕龙格。
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅
以兹心目畅，敌彼名利途。轻肥何为者，浆藿自有馀。
语少心长苦，愁深醉自迟。□□□□□，羡有幕中期。"
草舍才遮雨，荆窗不碍风。梨教通子守，酒是远师供。
寒茅下原浅，残雪过风微。一路何相慰，唯君能政稀。"
委曲穿深竹，潺湲过远滩。圣朝无隐者，早晚罢渔竿。"
和理通性术，悠久方昭明。先师留中庸，可以导此生。"
暮叶初翻砌，寒池转露沙。如何守儒行，寂寞过年华。"
"长门闭定不求生，烧却头花卸却筝。
霜天晓角·晚次东阿
粉泽资鸿笔，薰和本素琴。礼成戎器下，恩彻鬼方沈。
"马卿方失意，东去谒诸侯。过宋人应少，游梁客独愁。
玉阶容卫宿千官，风猎青旂晓仗寒。
君臣不作多时别，收尽边旗当日来。"
"按节鸣笳中贵催，红旌白旆满船开。
梦成湘浦夜，泪尽桂阳春。岁月茫茫意，何时雨露新。"
"延首直城西，花飞绿草齐。迢遥隔山水，怅望思游子。
"迥若千仞峰，孤危不盈尺。早晚他山来，犹带烟雨迹。
佳人
"路至墙垣问樵者，顾予云是太真宫。太真血染马蹄尽，
"识君年已老，孤棹向潇湘。素发临高镜，清晨入远乡。
"蜀道山川心易惊，绿窗残梦晓闻莺。
接部青丝骑，裁诗白露天。知音愧相访，商洛正闲眠。"
"南望襄阳路，思君情转亲。偏知汉水广，应与孟家邻。
拟托凌云势，须凭接引材。清阴如可惜，黄鸟定飞来。"
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
翰苑声何旧，宾筵醉止初。中州有辽雁，好为系边书。"