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眼儿媚·萋萋芳草小楼西

元代 / 洪咨夔

玉管繁华美少年。有时过向长干地,远对湖光近山翠。
"心与青春背,新年亦掩扉。渐穷无相学,惟避不材讥。
相逢恐恨过,故作发声微。不见秋云动,悲风稍稍飞。"
"野寺千家外,闲行晚暂过。炎氛临水尽,夕照傍林多。
"载酒入天色,水凉难醉人。清摇县郭动,碧洗云山新。
不谓青云客,犹思紫禁时。别君能几日,看取鬓成丝。"
璞坚难为功,谁怨晚成器。比德无磷缁,论交亦如此。"
穹庐莽牢落,上有行云愁。老弱哭道路,愿闻甲兵休。
翠帐兰房曲且深,宁知户外清霜下。"
风尘暗不开,汝去几时来。兄弟分离苦,形容老病催。
野树侵江阔,春蒲长雪消。扁舟空老去,无补圣明朝。"
带经临府吏,鲙鲤待乡人。始见美高士,逍遥在搢绅。"
忽然逢知己,数月领官符。犹是尚书郎,收赋来江湖。
"紫微晴雪带恩光,绕仗偏随鸳鹭行。长信月留宁避晓,
"君不见益州城西门,陌上石笋双高蹲。古来相传是海眼,
蓬莱殿前诸主将,才如伏波不得骄。"


眼儿媚·萋萋芳草小楼西拼音解释:

yu guan fan hua mei shao nian .you shi guo xiang chang gan di .yuan dui hu guang jin shan cui .
.xin yu qing chun bei .xin nian yi yan fei .jian qiong wu xiang xue .wei bi bu cai ji .
xiang feng kong hen guo .gu zuo fa sheng wei .bu jian qiu yun dong .bei feng shao shao fei ..
.ye si qian jia wai .xian xing wan zan guo .yan fen lin shui jin .xi zhao bang lin duo .
.zai jiu ru tian se .shui liang nan zui ren .qing yao xian guo dong .bi xi yun shan xin .
bu wei qing yun ke .you si zi jin shi .bie jun neng ji ri .kan qu bin cheng si ..
pu jian nan wei gong .shui yuan wan cheng qi .bi de wu lin zi .lun jiao yi ru ci ..
qiong lu mang lao luo .shang you xing yun chou .lao ruo ku dao lu .yuan wen jia bing xiu .
cui zhang lan fang qu qie shen .ning zhi hu wai qing shuang xia ..
feng chen an bu kai .ru qu ji shi lai .xiong di fen li ku .xing rong lao bing cui .
ye shu qin jiang kuo .chun pu chang xue xiao .bian zhou kong lao qu .wu bu sheng ming chao ..
dai jing lin fu li .kuai li dai xiang ren .shi jian mei gao shi .xiao yao zai jin shen ..
hu ran feng zhi ji .shu yue ling guan fu .you shi shang shu lang .shou fu lai jiang hu .
.zi wei qing xue dai en guang .rao zhang pian sui yuan lu xing .chang xin yue liu ning bi xiao .
.jun bu jian yi zhou cheng xi men .mo shang shi sun shuang gao dun .gu lai xiang chuan shi hai yan .
peng lai dian qian zhu zhu jiang .cai ru fu bo bu de jiao ..

译文及注释

译文
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
我住在(zai)北方海滨,而你住在南方海滨,欲托鸿雁传书,它却飞不过衡阳。
落花铺满了园(yuan)中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴(yin),杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
红(hong)色(se)的宫墙内飞舞着彩色的饰旗,翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
不见钱塘苏小小,独处寂寞又一秋。
二圣逃离京城,两座京城变为废墟。
我在小洲上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远方的姑娘。
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。

注释
23.北:正北,指与北边回纥之间的战事。金鼓振:指有战事,金鼓为军中以明号令之物。
(14)“相看”二句,以前兄弟会面情景仿佛还像是昨天的事,但已过去了许多年月。
(19)小子:儿童。造:造就,培育。
40.数十:几十。
盗:偷盗。动词活用作名词。
⑵正:一作“更”。
⑴临洮:即洮州,唐时与吐蕃接界,在今甘肃临潭西。一说指临洮军,驻狄道(今甘肃临洮县)。北庭:唐六都护府之一,治所为庭州(今新疆吉木萨尔北)。
讵前:滞留不前。此处化用屈原《九章·涉江》中“船容与而不进兮,淹回水而疑滞”的句意。

赏析

  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,却能把离乱景象写(xiang xie)得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以,他在《久客还乡》中写道(dao):“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
  刘邦起自布衣,对士人多有轻侮。但由于他在争夺天下的过程中认识到的天下多有赖于士人,为此他统一天下后,要治理天下,就急于寻访贤能之人,心情十分急迫。尽管此诏书是在刘邦在位晚年发布的,但这封诏书毕竟奠定了稀罕的基本国策,功不可没。西汉大量贤士得到重用是在武帝宣帝时期。但是,要追溯西汉王朝的求贤历史,还要从这封诏书开始。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  第二首诗通篇议论,堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉,说明天地也爱酒,再得出“天地既爱酒,爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤,圣贤也爱酒,则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口,诗中说:“贤圣既已饮,何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙,结论是爱酒不但有理,而且有益。最后将饮酒提高到最高境界:通于大道,合乎自然,并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理,其实其宗旨不在明理,而在抒情,即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论,恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀,诗人的爱酒,只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”,正是这种难以言传的情怀。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  第二段  总结历史经验,并从创业守成、人心向背等方面论述“居安思危”的道理。“凡百元首,承天景命,善始者始繁,克终者盖寡。”开头几句,寥寥数语,就概括了历代君主能创业不能守成的普遍规律,这虽说是人之常情,但要“思国之安”,就必须以理性去克服它。接下来,作者以“岂取之易守之难乎”设问,引出更为具体的分析论证,指出“殷忧”与“得志”的不同心态:殷忧,则竭诚待人;得志,则纵情傲物。而“竭诚则吴越为一体,傲物则骨肉为行路”,对人的态度不同,其结果反差强烈,这说明能否恭俭下人是事业成败的关键。如果失去了民心,即使动用严刑也无济于事。“怨不在大,可畏惟人;载舟覆舟,所宜深慎”,这里借鉴古人的论述,将君和民的关系比作水与舟的关系,发人深省。
  “绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;下句轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不(zhuang bu)显得孤独,并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。
  “归来报明主,恢复旧神州。”想象凯旋的情景,其发自内心的喜悦,也正与“待从头、收拾旧山河,朝天阙”相似,表达了岳飞长期的夙愿,也是他和张浚的共同理想。
  此诗虽为七言古体,但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面,可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森,直登屈、宋之堂”,“文心幻森”四字,深识骚意。
  全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,用典贴切,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
  此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”近似,幽静而有生气,乡村生活气息颇浓,与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
  这首诗善于写景,且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好,而是说自己玩赏的时间很长,以至于树上的鸟换了种类,地上的落花越(hua yue)积越多。这样写使诗歌更富有启发性,余味不尽。
  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思,既是表明,为诗家所喜爱的清新景色,正在这早春之中;同时也表明,这清新的早春景色,最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人,也兼指这种景色刚刚开始显露出来,还没引起人们的注意,所以环境显得很清幽。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

洪咨夔( 元代 )

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简 介

洪咨夔 洪咨夔,(1176~1236),南宋诗人,汉族人。字舜俞,号平斋。于潜(今属浙江临安县)人。嘉泰二年(1202)进士。授如皋主簿,寻为饶州教授。作《大治赋》,受到楼钥赏识。着作有《春秋说》3卷、《西汉诏令揽钞》等。

霓裳中序第一·茉莉咏 / 练毖

且复迟回犹未去,此心只为灵泉留。"
日西倒山寺,林下逢支公。昨夜山北时,星星闻此钟。
"草草理夜装,涉江又登陆。望路殊未穷,指期今已促。
鸟道挂疏雨,人家残夕阳。城隅拥归骑,留醉恋琼芳。"
驱驰四海内,童稚日煳口。但遇新少年,少逢旧亲友。
春日迢迢如线长。"
峡险风烟僻,天寒橘柚垂。筑场看敛积,一学楚人为。
大江动我前,汹若溟渤宽。篙师暗理楫,歌笑轻波澜。


杏帘在望 / 颜太初

客星空伴使,寒水不成潮。素发干垂领,银章破在腰。
河广篷难度,天遥雁渐低。班超封定远,之子去思齐。"
夜月松江戍,秋风竹坞亭。不知行远近,芳草日青青。"
江妃水仙惜不得。梓潼使君开一束,满堂宾客皆叹息。
辛勤戎旅事,雪下护羌营。"
十五男儿志,三千弟子行。曾参与游夏,达者得升堂。"
偶然擢秀非难取,会是排风有毛质。汝身已见唾成珠,
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,


金凤钩·送春 / 陈松

霖雨思贤佐,丹青忆老臣。应图求骏马,惊代得麒麟。
绝境胜无倪,归途兴不尽。沮溺时返顾,牛羊自相引。
肺枯渴太甚,漂泊公孙城。唿儿具纸笔,隐几临轩楹。
取禽兽之劳,凡二章,章四句)
遇害陈公殒,于今蜀道怜。君行射洪县,为我一潸然。"
酬赠感并深,离忧岂终极。"
"春旱天地昏,日色赤如血。农事都已休,兵戈况骚屑。
云山与水木,似不憎吾漫。以兹忘时世,日益无畏惮。


生查子·软金杯 / 万斯同

"昔者与高李,晚登单父台。寒芜际碣石,万里风云来。
东西南北百里间,仿佛蹴踏寒山空。有鸟名鸲鹆,
绪言未及竟,离念已复至。甯陵望南丘,云雨成两地。
"宗室刘中垒,文场谢客儿。当为天北斗,曾使海西陲。
甲兵无处可安居。客来吴地星霜久,家在平陵音信疏。
"策名十二载,独立先斯文。迩来及门者,半已升青云。
坐触鸳鸯起,巢倾翡翠低。莫须惊白鹭,为伴宿清溪。"
良会苦短促,溪行水奔注。熊罴咆空林,游子慎驰骛。


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 司马俨

旌旗长绕彩霞峰。且贪原兽轻黄屋,宁畏渔人犯白龙。
仰看明星当空大。庭前把烛嗔两炬,峡口惊猿闻一个。
崎岖山海侧,想像无前俦。何意照乘珠,忽然欲暗投。
兹夕兴难尽,澄罍照墨场。鲜风吹印绶,密坐皆馨香。
"常苦古人远,今见斯人古。澹泊遗声华,周旋必邹鲁。
歌舞常无对,幽明忽此分。阳台千万里,何处作朝云。"
"色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。
江莲摇白羽,天棘梦青丝。空忝许询辈,难酬支遁词。"


送人游吴 / 吴秘

十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚,世事方看木槿荣。
鼓角城中出,坟茔郭外新。雨随思太守,云从送夫人。
绵邈千里途,裴回四郊暮。征车日云远,抚已惭深顾。"
阴沉铁凤阙,教练羽林儿。天子朝侵早,云台仗数移。
性本爱鱼鸟,未能返岩谿.中岁徇微官,遂令心赏睽。
"巫山不见庐山远,松林兰若秋风晚。一老犹鸣日暮钟,
隐轸江山丽,氛氲兰茝馨。自怜遇时休,漂泊随流萍。
"髯参军,髯参军,身为北州吏,心寄东山云。


五言诗·井 / 张琚

谿壑争喷薄,江湖递交通。而多渔商客,不悟岁月穷。
何时白雾卷青天,接影追飞太液前。"
"今日苦短昨日休,岁云暮矣增离忧。霜凋碧树待锦树。
群峰争彩翠,百谷会风烟。香象随僧久,祥乌报客先。
委树寒枝弱,萦空去雁迟。自然堪访戴,无复四愁诗。"
巨积水中央,江寒出水长。沈牛答云雨,如马戒舟航。天意存倾覆,神功接混茫。干戈连解缆,行止忆垂堂。
玄成美价存,子山旧业传。不闻八尺躯,常受众目怜。
"处处云山无尽时,桐庐南望转参差。


冷泉亭记 / 庄一煝

海鸥过竹屿,门柳拂江沙。知尔卑栖意,题诗美白华。"
暂回丹青虑,少用开济策。二友华省郎,俱为幕中客。
离别重相逢,偶然岂定期。送子清秋暮,风物长年悲。
武侯腰间印如斗,郎官无事时饮酒。杯中绿蚁吹转来,
"千峰待逋客,香茗复丛生。采摘知深处,烟霞羡独行。
更欲题诗满青竹,晚来幽独恐伤神。"
天旷莽兮杳泱茫,气浩浩兮色苍苍。上何有兮人不测,积清寥兮成元极。彼元极兮灵且异,思一见兮藐难致。 思不从兮空自伤,心慅忄咠兮意惶懹。思假翼兮鸾凤,乘长风兮上羾。揖元气兮本深实,餐至和兮永终日。
有时心到宛城下。遇客丹青天下才,白生胡雏控龙媒。


早雁 / 齐廓

浩荡古今同一体。比看叔伯四十人,有才无命百寮底。
数论封内事,挥发府中趋。赠尔秦人策,莫鞭辕下驹。"
归梦秋能作,乡书醉懒题。桥回忽不见,征马尚闻嘶。"
与语多远情,论心知所益。秋林既清旷,穷巷空淅沥。
取方所以柯如兮,吾将出于南荒。求寿藤与蟠木,
"官舍临江口,滩声人惯闻。水烟晴吐月,山火夜烧云。
萧萧半死叶,未忍别故枝。玄冬霜雪积,况乃回风吹。
"南陵八月天,暮色远峰前。楚竹青阳路,吴江赤马船。


神女赋 / 毛张健

天子垂衣方晏如,庙堂拱手无馀议。苍生偃卧休征战,
洄溪一曲自当门。吾今欲作洄溪翁,谁能住我舍西东。
道在即为乐,机忘宁厌贫。却愁丹凤诏,来访漆园人。"
"涪右众山内,金华紫崔嵬。上有蔚蓝天,垂光抱琼台。
"北庭送壮士,貔虎数尤多。精锐旧无敌,边隅今若何。
玄元告灵符,丹洞获其铭。皇帝受玉册,群臣罗天庭。
度堂匪华丽,养拙异考槃。草茅虽薙葺,衰疾方少宽。
乘兴宜投辖,邀欢莫避骢。谁怜持弱羽,犹欲伴鹓鸿。"