滕王阁诗
"玉京真子名太一，因服日华心如日。
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春流滴泪痕。
"何事最堪悲，云娘只首奇。瘦拳抛令急，长啸出歌迟。
逸辔登紫清，乘光迈奔电。阆风隔三天，俯视犹可见。
"粉魄霜华为尔枯，鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋，
卫法大臣过，佐游群英萃。龙池护清澈，虎节到深邃。
何妨夜醮时相忆，伴醉佯狂笑老身。
半夜香风满庭月，花前空赋别离诗。
江南杨柳树，江北李花荣。杨柳飞绵何处去，
春至偏无兴，秋来只是眠。（《闲居》）
江花红白里啼莺。野无征战时堪望，山有楼台暖好行。
滕王阁诗拼音解释:
.yu jing zhen zi ming tai yi .yin fu ri hua xin ru ri .
.yi shen wu ding chu .wan li du xiao hun .fang cao mi gui lu .chun liu di lei hen .
.he shi zui kan bei .yun niang zhi shou qi .shou quan pao ling ji .chang xiao chu ge chi .
yi pei deng zi qing .cheng guang mai ben dian .lang feng ge san tian .fu shi you ke jian .
.fen po shuang hua wei er ku .yuan yang xiang ban geng kan tu .ai lai sha dao yi yin wu .
wei fa da chen guo .zuo you qun ying cui .long chi hu qing che .hu jie dao shen sui .
he fang ye jiao shi xiang yi .ban zui yang kuang xiao lao shen .
ban ye xiang feng man ting yue .hua qian kong fu bie li shi .
jiang nan yang liu shu .jiang bei li hua rong .yang liu fei mian he chu qu .
chun zhi pian wu xing .qiu lai zhi shi mian ...xian ju ..
jiang hua hong bai li ti ying .ye wu zheng zhan shi kan wang .shan you lou tai nuan hao xing .
译文及注释
译文
经过千里跋涉到了家门，目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪，好生萧条啊！
想到天下多么辽阔广大，难道只在这里才有娇女？”
我的前半生均在忧患里度过，仿佛一场梦在现实与幻境中。
我趁着天未阴雨，啄取那桑皮桑根，将窗扇门户缚紧。现在你(ni)们树下的人，还有谁敢将我欺凌！
那里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可(ke)充食物。
想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要(yao)登太行，莽莽的风雪早已封山。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。
伟大而又义气的鲁仲连，他(ta)具有高瞻远瞩的胸怀，有了功劳不收千金封赏，宁可跳进那汹涌的大海。
我在年轻的时候，读王篑的醉乡记，心里面很奇怪那隐居的人，既然和世界没有什么牵挂，为(wei)什么还说这种话，难道说真的是贪吃那酒吗？到后来读了阮籍、陶潜的诗，终知道他们虽然洒脱，不愿同世人交接，但是他们的心，终究不能平，偶然碰见那事物的是非，他就感触起来，把酒来做遁世的托辞罢了。那颜子住在一条陋巷里，只有一箪的饭，一瓢的汤。曾子唱起歌来，声音好像是从金石里发出来的，他俩寻到了圣人做老师，急急忙忙的要想学他，还觉得来不及；对那外面的事情，没有工夫去计较了；那里还会有借着醉乡做逃遁处的道理呢！所(suo)以我很哀怜那醉乡的人，不曾逢着好时候。 建中初年，天子即位，很想按照贞观开元年间的政治，做一番大事业，朝庭上官，个个上奏疏，讨论时务，这时候那醉乡的后嗣，又因为所说的话太直，丢掉了官。我读了醉乡的文词很哀怜他，又很敬重那良臣的刚烈，总想认识他的子孙。现在你肯来见我，就算是没有什么才华，我也要协助于你，况且你的文才，你的品行，很能继承家风元气，浑浑然即端方又敦厚，只可惜我的力量很薄弱，不能够提拔于你，而我的话，又没有什么人相信。没有其他的法子了，只好趁你走的时候，请你吃上杯水酒。
有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉条。它远离人来车(che)往的村路，临近溪水桥边。
走出门满目萧条一无所见，只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
注释
[2]土膏：泥土的肥力。
29.自恕：原谅自己。恕：宽恕，原谅。
③晓阴：早晨天阴着。无赖：词人厌恶之语。穷秋：秋天走到了尽头。
失势：丧失权势。去：离开。西秦：指唐代都城长安。
[6]结发：即束发。古代男子二十岁束发，表示成年。从戎：从军。
⑷蓬蒿（hāo）：“茼蒿”的俗称。
赏析
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
"步登北邙阪，遥望洛阳山"二旬，写信步登上北亡嚣山，洛阳周围的群山便会历历在目。北邙即亡墨山，在洛阳城北，是曹植送应场的必经之路。"登"和"望"提挈全诗。只有登上北亡山，才能(cai neng)遥望洛阳四周的群山。这二旬，既交待了诗人综观洛阳的立足点，又为下面描写洛阳的荒凉景象，选取了适宜的角度。这样写，合乎事理，使人感到诗中所呈现的景物自然、真切。
全诗可分为四个部分。
这是一(shi yi)首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
接着写早春的游人。余寒刚过，盛春未到，游人也还不多。但是春天毕竟来了，第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”，是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“罍而歌者”，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适。“亦时时有”，是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句，说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背”，这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游，从背上沁出的汗水中，却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光，又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次。
“叶落”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
曲中的“俺”，当然是宝玉。薛家到了荣国府后，就有一种舆论说，宝钗带的金锁是个和尚给的，“等日(deng ri)后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”，她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准，不管她自己是否有意去争取，她都是胜利者。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
读者都要问“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
此诗以短短四句，刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔，却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫，紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行，城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围，全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句，但却如千钧一发，使人为之悬心吊胆。“突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。”呼延，是匈奴四姓贵族之一，这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄，正是选中他作为目标，在突营闯阵的时候，首先将他射杀，使敌军陷于慌乱，乘机杀开重围，独领残兵，夺路而出。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
这是一首“议论时事”，可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间两联将严武治蜀业绩与自己有关活动，用追“忆”形式娓娓道出，与一般“吟风弄月，登眺游览”的“任兴漫作”，迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”（《杜诗本义》），是绝对写不出来的。诚如黄生评说：“他人诗皆从纸上写出，惟公诗从胸中流出，口中道出”，且“神情面目，俨然可想，所以千秋犹有生气”。
这首诗写久别的老友重逢话旧，家常情境，家常话语，娓娓写来，表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感，同时又写得非常生动自然，所以向来为人们所爱读。
"步登北邙阪，遥望洛阳山"二旬，写信步登上北亡嚣山，洛阳周围的群山便会历历在目。北邙即亡墨山，在洛阳城北，是曹植送应场的必经之路。"登"和"望"提挈全诗。只有登上北亡山，才能(cai neng)遥望洛阳四周的群山。这二旬，既交待了诗人综观洛阳的立足点，又为下面描写洛阳的荒凉景象，选取了适宜的角度。这样写，合乎事理，使人感到诗中所呈现的景物自然、真切。
全诗可分为四个部分。
这是一(shi yi)首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
接着写早春的游人。余寒刚过，盛春未到，游人也还不多。但是春天毕竟来了，第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”，是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“罍而歌者”，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适。“亦时时有”，是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句，说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背”，这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游，从背上沁出的汗水中，却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光，又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次。
“叶落”二句以写景起兴，然意味无穷，诗人的用意至少有三层：此二句承上文“相送南阳阡”而来，故写墓园景象，且兴起下文，此其一；又写墓地凄惨之状，以飘零之落叶与绚烂之红花相衬，愈见山野的空旷寂寥，写景状物颇能传神，并烘托出苍凉凄迷的气氛，故任渊说：“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二；此二句写景起兴中又带有比喻意，落叶指已逝之人，而红花喻主人公自己。但落叶飘败，花的娇艳，徒成空无。潘岳《悼亡诗》说：“落叶委埏侧，枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝，然而寓意的深刻远不及陈师道此诗，故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说：“陈后山‘叶落风不起，山空花自红’，兴中寓比而不觉，此真得诗人之兴而比者也。”（《怀古录》）此其三。
曲中的“俺”，当然是宝玉。薛家到了荣国府后，就有一种舆论说，宝钗带的金锁是个和尚给的，“等日(deng ri)后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”，她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准，不管她自己是否有意去争取，她都是胜利者。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
读者都要问“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
此诗以短短四句，刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔，却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫，紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行，城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围，全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句，但却如千钧一发，使人为之悬心吊胆。“突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。”呼延，是匈奴四姓贵族之一，这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄，正是选中他作为目标，在突营闯阵的时候，首先将他射杀，使敌军陷于慌乱，乘机杀开重围，独领残兵，夺路而出。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
这是一首“议论时事”，可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间两联将严武治蜀业绩与自己有关活动，用追“忆”形式娓娓道出，与一般“吟风弄月，登眺游览”的“任兴漫作”，迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”（《杜诗本义》），是绝对写不出来的。诚如黄生评说：“他人诗皆从纸上写出，惟公诗从胸中流出，口中道出”，且“神情面目，俨然可想，所以千秋犹有生气”。
这首诗写久别的老友重逢话旧，家常情境，家常话语，娓娓写来，表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感，同时又写得非常生动自然，所以向来为人们所爱读。
创作背景
公元1175至1176年（淳熙二、三年）间，辛弃疾任江西提点刑狱，经常巡回往复于湖南、江西等地。来到造口，俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水，词人的思绪也似这江水般波澜起伏，绵延不绝，于是写下了这首词。
熊本( 未知 )
收录诗词 (3721) 首
简 介
熊本 （?—1091）饶州鄱阳人，字伯通。仁宗庆历间进士。为抚州军事判官，知建德县。神宗熙宁六年，为梓夔路察访使，击降泸州蛮。八年，又招降渝州南川少数部族。进知制诰，分司西京，历知滁、广、桂州。入为吏部侍郎，终知洪州。有文集、奏议。
估客行
身还不见。炼之功若成，自然凡骨变。谷神不死玄牝门，
"野僧教种法，苒苒出蓬蒿。百岁催人老，千年待尔高。
海边山夜上，城外寺秋寻。应讶嵩峰约，蹉跎直到今。
"歌罢玉楼月，舞残金缕衣。匀钿收迸节，敛黛别重闱。
自怜不是悠悠者，吟嚼真风二十年。
闭目存神玉户观，时来火候递相传。云飞海面龙吞汞，
"连夜因风雪，相留在寂寥。禅心谁指示，诗卷自焚烧。
肯羡前贤钓清渭。终须画取挂秋堂，与尔为邻有深意。"
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
越鸟燕鸿叫夕阳。烟月几般为客路，林泉四绝是吾乡。
桃花园，宛转属旌幡。
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断，蕙杂黄蒿冢上衰。
出彼玉堂入金室，子若得之慎勿失。"
"无端为五字，字字鬓星星。只觉人情薄，空馀鹤眼青。
白云遇物无偏颇，自是人心见同异。阊阖天门宜曙看，
惟子之故，不遑淹留。（穆答县主）"
雾拥鱼龙窟，槎欹岛屿根。秋风帆上下，落日树沈昏。
阮郎归·南园春半踏青时
"苦节兼青目，公卿话有馀。唯传黄叶喻，还似白泉居。
"嗟嗟号呶子，世称谪仙俦。媚俗被鲛绡，欺天荐昫修。
"二八佳人体似酥，腰间仗剑斩凡夫。
"远思极何处，南楼烟水长。秋风过鸿雁，游子在潇湘。
"水柔逐器知难定，云出无心肯再归。
寂寞无人落异花。掣电浮云真好喻，如龙似凤不须夸。
举棹云先到，移舟月逐行。旋吟诗句罢，犹见远山横。"
不是绮罗儿女言。"
上陵
"忆君南适越，不作买山期。昨得耶溪信，翻为逝水悲。
寂寞排松榻，斓斑半雪须。苔侵长者论，岚蚀祖师图。
"香花怀道侣，巾舄立双童。解印鸳鸿内，抽毫水石中。
"两河兵已偃，处处见归舟。日夜故人散，江皋芳树秋。
"浊世住终难，孤峰念永安。逆风眉磔磔，冲雪锡珊珊。
"居游正值芳春月，蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花，
漫把诗情访奇景，艳花浓酒属闲人。"
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。
满江红·登黄鹤楼有感
"洞庭栽种似潇湘，绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟，
"莽莽古江滨，纷纷坠叶频。烟霞谁是主，丘陇自伤神。
碛砂行几月，戎帐到何时。应尽平生志，高全大国仪。"
往事都如梦一场。无限丘墟侵郭路，几多台榭浸湖光。
莫问闲行趣，春风野水涯。千门无谢女，两岸有杨花。
"君寄长安久，耻不还故乡。我别长安去，切在慰高堂。
既得庐霍趣，乃高雷远情。别时春风多，扫尽雪山雪。
"昔年群盗阻江东，吴山动摇楚泽空。齐人亦戴蜂虿毒，
国风·召南·草虫
雅颂在于此，浮华致那边。犹惭功未至，谩道近千篇。"
"前榜年年见，高名日日闻。常因不平事，便欲见吾君。
敢谓囊盈物，那言庾满储。微烟动晨爨，细雨滋园蔬。
"八月江行好，风帆日夜飘。烟霞经北固，禾黍过南朝。
"玉幢亘碧虚，此乃真人居。裴回仍未进，邪省犹难除。
犹有幽深不相似，剡溪乘棹入耶溪。"
独坐松根石头上，四溟无限月轮孤。
"长亭宾驭散，岐路起悲风。千里勤王事，驱车明月中。
谒金门·帘漏滴
朝判长洲暮判吴，道不拾遗人不孤。
"行僧去湘水，归雁度荆门。彼此亡家国，东西役梦魂。
潺湲浮楚甸，萧散露荆台。欲赋随车瑞，濡毫渴謏才。"
相思百馀日，相见苦无期。褰裳摘藕花，要莲敢恨池。
"朝元下赤墀，玉节使西夷。关陇风回首，河湟雪洒旗。
万境忘机是道华，碧芙蓉里日空斜。幽深有径通仙窟，
青霄雁行律，红露荆花滴。偶然成远别，别后长相忆。
若是不留千古恨，湘江何事竹犹斑。
新竹
"为依炉峰住，境胜增道情。凉日暑不变，空门风自清。
若是出山机已息，岭云何事背君飞。"
行药聊自持，扶危资尔力。初生在榛莽，孤秀岂封殖。
"彩云入帝乡，白鹤又回翔。久留深不可，蓬岛路遐长。
始忆张丞相，全师郭子仪。百官皆剽劫，九庙尽崩隳。
瘴村人起早，铜柱象揩光。居此成何事，寻君过碧湘。"
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在，行云归北又归南。"
"欲广分何教，心将江汉期。云招望寺处，月待溯杯时。
殿前欢·大都西山
欲知贤圣存亡道，自向心机反覆看。
凌晨吸丹景，入夜饮黄月。百关弥调畅，方寸益清越。
鹤见丹成去，僧闻栗熟来。荒斋松竹老，鸾鹤自裴回。"
阴功□积。南宫度名，北斗落籍。"
"唠唠长夜坐，唠唠早起。杉森森，不见长，
"皇子陂头好月明，忘却华筵到晓行。
"竭云涛，刳巨鳌，搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖，
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
题子瞻枯木
朔云含冻雨，枯骨放妖光。故国今何处，参差近鬼方。
"张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，
蜀集重编否，巴仪薄葬新。青门临旧卷，欲见永无因。"
"前昨回私第，旋闻寝疾终。四邻方响绝，二月牡丹空。
努力只须坚守护，三千八万是垣墙。"
"高谈阔论若无人，可惜明君不遇真。
吞并田地宅，准拟承后嗣。未逾七十秋，冰消瓦解去。
琴匣应将往，书车亦共行。吾知江太守，一顾重君名。"