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山中雪后

唐代 / 陈寿祺

云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
露倾金盏小,风引道冠欹。独立悄无语,清愁人讵知。"
长兄年少曾落托,拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文,
"何处劚云烟,新移此馆前。碧姿尘不染,清影露长鲜。
"危楼高架泬寥天,上相闲登立彩旃。树色到京三百里,
暝色护楼台,阴云昼未开。一尘无处着,花雨遍苍苔。
苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。
偶出送山客,不知游梵宫。秋光古松下,谁伴一仙翁。
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"
疑心未测几时人。闲推甲子经何代,笑说浮生老此身。
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,


山中雪后拼音解释:

yun yu fan mi ya gu jian .shan ji jin zhi jin mao yu .tou zhu chuan luo ming chou lv .
lu qing jin zhan xiao .feng yin dao guan yi .du li qiao wu yu .qing chou ren ju zhi ..
chang xiong nian shao zeng luo tuo .ba jian sha chang sui wei huo .kou li sui tan zhou kong wen .
.he chu zhu yun yan .xin yi ci guan qian .bi zi chen bu ran .qing ying lu chang xian .
.wei lou gao jia jue liao tian .shang xiang xian deng li cai zhan .shu se dao jing san bai li .
ming se hu lou tai .yin yun zhou wei kai .yi chen wu chu zhuo .hua yu bian cang tai .
su wu jie jing jin .li ling yin xin xi .hua dang long shang fa .ren xiang long tou gui .
ou chu song shan ke .bu zhi you fan gong .qiu guang gu song xia .shui ban yi xian weng .
shan heng hu se shang .fan chu niao xing qian .ci ren wu ci yuan .qin ren gui yong huan ..
yi xin wei ce ji shi ren .xian tui jia zi jing he dai .xiao shuo fu sheng lao ci shen .
bi pu qian ta chang yao cao .er sun yu wo fu yi jin .hui kan zuo you neng wu kui .

译文及注释

译文
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大。官船来往乱(luan)如麻,全(quan)凭你来抬声价。
园里树上的蝉,正趁着太阳落下的短暂时间,拼命的高声歌唱,园子里一(yi)片蝉叫声。
照镜(jing)就着迷,总是忘织布。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
登上燕台眺望不禁感到震惊,笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
每年端午节都会下雨刮风,像是为(wei)屈原喊冤陈情。我想要找(zhao)人谈谈这些心事,去玩只有屋舍南(nan)北的鹁鸠。
哀悯奇思难以通达啊,将要离开君王远飞高翔。
被举荐的公门子弟称为人才,实际上却怯懦(nuo)不敢担当;胆子如鸡一样小。
我向古代的圣贤学习啊,不是世间俗人能够做到。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺,让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。

注释
74.剪凿二句:写水阁景色优美,剪竹凿石,清流萦绕。
撷(xié):摘下,取下。
醨:米酒。
83.通:通“婚”。台桑:古地名。
(13)六艺:汉代以后对《诗经》、《尚书》、《易》、《礼》、《乐》、《春秋》等六种儒家经典的统称。
20.售:买。

赏析

  风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的(de)萧瑟声同雨声联系,说明酷似雨声;后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接,合情合理,使景色透射出一股清凉气息。
  这首诗艺术地再现了诗人同表弟(外弟)久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中,它历来引人注目。
  首段言简意赅,以「平生好施与,择其亲而贫,疏而贤者,咸施之」作为全文的纲领,用以提起下文。文中点明范文正公「好施予」、「赡族人」之善性,是为创办义田的伏笔;且强调施助并非来者不拒的浮滥,而是以「亲而贫,疏而贤」为主要对象。
  这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质:“十里一置飞尘灰,五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉,知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海,风枝露叶如新采。宫中美人一破颜,惊尘溅血流千载。”千年以后,我们尤可想见苏学士老泪纵横,祈求上苍:“我愿天公怜赤子,莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登,民不饥寒为上瑞。”
  “池州”,是宋代江南东路的一个州,州府设在当时的秋浦,就是现在的安徽省池州市贵(gui)池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”,在今安徽贵池南边的齐山上,是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  “潜虬且深蟠,黄鹊举未晚,惜君青云器,努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器,虽不得明君赏识,一时重用,亦当如葆真之潜龙,待举之黄鹄,终有一日青云直上,鸿图再展。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  下面第三联,更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。
  “青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗:“青蝇一相点,白璧遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》:“其为《阳春》《白雪》,国中属而和者,不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字,可以说是“片言”的具体内容。这两句是说:我本来就是爱好自由,无拘无束之人,可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字,从古人的至理名言中,领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸,行为放达不拘之人,但是入宫之后,却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》),愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说:“宋玉事楚王,立身本高洁。巫山赋彩云,郢路歌白雪。举国莫能和,巴人皆卷舌。一惑登徒言,恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝,但李白早已预感到了。严酷现实的打击,迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的(ge de)完善,因而诗歌的下半部(ban bu)分,就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
  长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈。颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自(qiu zi)由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  “人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下,必有深潭;高丘之下,必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻,如珠玉生辉,接踵而至。一经拈出,就和“金玉其外,败絮其中”一样,成为人民的习用成语,流传至今。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻,以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词,熟读课文,提高阅读能力和欣赏能力。首先,文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避,这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”,这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩,坐半日,颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水,已经是很惊人的了;文章在强度上,在手段上,已经做足了。但是,作家又留下了一笔:推想,在白洋山以外,还可能更为壮观。文章已经结束了,而读者的想象却没有结束。这就叫做回味,留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问

创作背景

  据《旧唐书·刘禹锡传》,永贞元年(805年),即贞元二十一年,刘禹锡参加王叔文政治革新失败后,贬离长安作连州刺史,半途又贬为朗州司马。到了元和十年(815年),朝廷有人想起用他以及和他同时被贬的柳宗元等人,于是他从朗州被召回京。这首诗,就是他从朗州回到长安时所写的,由于刺痛了当权者,同年又贬往连州。作者在《重至衡阳伤柳仪曹》诗前小序中追述这次被贬途中和柳宗元作别事,说是在“元和乙未”年,也就是元和十年。

  

陈寿祺( 唐代 )

收录诗词 (7849)
简 介

陈寿祺 陈寿祺(1771—1834),清代儒学家。字恭甫、介祥、苇仁,号左海、梅修,晚号隐屏山人,福建侯官(今福州)人。嘉庆四年进士,十四年充会试同考官,父母殁后不出仕,主讲鳌峰、清源书院多年,有《左海全集》。

菩萨蛮(回文) / 郑翼

宿润侵苔甃,斜阳照竹扉。相逢尽乡老,无复话时机。"
且困流金炽,难成独酌谣。望霖窥润础,思吹候生条。
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
鸡人唱绝残漏晓,仙乐拍终天悄悄。"
右持妓兮左夫人,态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑,
鸟照微生水,狐听或过人。细迁形外影,轻蹑镜中轮。
昔是同枝鸟,今作万里分。万里亦未遥,喧静终难群。"
"朔将引双旌,山遥碛雪平。经年通国信,计日得蕃情。


宿天台桐柏观 / 李福

梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺,喜报谈家乌预知。
翠馀长染柳,香重欲薰梅。但道行云去,应随魂梦来。"
"九陌喧喧骑吏催,百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶,
因问馆娃何所恨,破吴红脸尚开莲。"
惆怅旧游同草露,却思恩顾一沾膺。"
"世路红尘懒步趋,长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐,
"谁道槿花生感促,可怜相计半年红。
被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"


左掖梨花 / 蒋扩

日射苍鳞动,尘迎翠帚回。嫩茸含细粉,初叶泛新杯。
"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。
"诏书飞下五云间,才子分符不等闲。驿路算程多是水,
竹簟移先洒,蒲葵破复摇。地偏毛瘴近,山毒火威饶。
"铁凿金锤殷若雷,八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭,
雅词黄绢妙,渥泽紫泥分。青史应同久,芳名万古闻。"
临岐不用空惆怅,未必新丰老布衣。"
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。


有子之言似夫子 / 苏颋

"竹庭瓶水新,深称北窗人。讲罢见黄叶,诗成寻旧邻。
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
"七千里别宁无恨,且贵从军乐事多。不驻节旄先候发,
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"
亲知尽怪疏荣禄,的是将心暗学禅。"
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳,合穗嘉禾岂解香。
鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。


送兄 / 陶琯

"浮云变化失龙儿,始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉,
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
即听鸡唱天门晓,吏事相牵西复东。"
"万里去心违,奇毛觉自非。美人怜解语,凡鸟畏多机。
"一会一分离,贫游少定期。酒多为客稳,米贵入城迟。
"客子去淮阳,逶迤别梦长。水关开夜锁,雾棹起晨凉。
居然一片荆山玉,可怕无人是卞和。"
"去年河上送行人,万里弓旌一武臣。


遐方怨·凭绣槛 / 张宗瑛

身作医王心是药,不劳和扁到门前。
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
苍生期渐泰,皇道欲中兴。国用销灵像,农功复冗僧。
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,
无奈李谟偷曲谱,酒楼吹笛是新声。"
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,


初秋 / 吕群

瘦马寒来死,羸童饿得痴。唯应寻阮籍,心事远相知。"
"扪云袅栈入青冥,鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞,
遥知碧峰首,独立烟岚内。此石依五松,苍苍几千载。"
云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。
座上转横波,流光注夫君。夫君意荡漾,即日相交欢。
"月满缑山夜,风传子晋笙。初闻盈谷远,渐听入云清。
园中春尚早,亭上路非赊。芳景偏堪赏,其如积岁华。"
贤者须丧亡,谗人尚堆堵。予于后四年,谏官事明主。


春光好·花滴露 / 谢中

见说木兰征戍女,不知那作酒边花。"
"海国微茫散晓暾,郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险,
丽色映珠玑。双影相伴,双心莫违。淹留碧沙上,
"昨秋今复春,役役是非身。海上无归路,城中作老人。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
闲尝黄菊酒,醉唱紫芝谣。称意那劳问,请钱不早朝。"
"西风吹冷透貂裘,行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦,
贵寺虽同秩,闲曹只管书。朝朝廊下食,相庇在肴菹。"


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 释善珍

可惜忍饥寒日暮,向人鹐断碧丝绦。"
绝岸派沿洑,修廊趾崇隆。唯当饵仙术,坐作朱颜翁。"
应有春魂化为燕,年来飞入未央栖。"
"孟嘉从宴地,千乘复登临。缘危陟高步,凭旷写幽襟。
天留此事还英主,不在他年在大中。"
对客犹褒博,填门已旆旌。腰间五绶贵,天下一家荣。
"默默沧江老,官分右掖荣。立朝班近殿,奏直上知名。
曾伤无遗嗣,纵有复何益。终古北邙山,樵人卖松柏。"


下武 / 吴楷

便成林下隐,都忘门前事。骑吏引归轩,始知身富贵。"
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
孤亭宿处时看剑,莫使尘埃蔽斗文。"
"长闻为政古诸侯,使佩刀人尽佩牛。
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
何日归来话畴昔,一樽重叙旧襟期。
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得,初心莲向火中生。
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"