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送蔡山人

五代 / 慧超

"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。
况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
读罢书仍展,棋终局未收。午茶能散睡,卯酒善销愁。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
何事遣君还似我,髭须早白亦无儿。"
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
应向人间无所求。静念道经深闭目,闲迎禅客小低头。
"苏家小女名简简,芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆,
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。


送蔡山人拼音解释:

.ming jing guan zhong wei yi sheng .qi chui sheng fan lu bu chang .
zhi si ruo lan xin zhi se .yu jun nan zhai ran luo qun ..
xian zhong de shi jing .ci jing you nan shuo .lu he zhu zi qing .feng zhu yu xiang jia .
xiao deng shang liu yan .chen qin chu zhan he .yu zhi shan gao di .bu jian dong fang bai ..
.qiu bo hong liao shui .xi zhao qing wu an .du xin ma ti xing .qu jiang chi si pan .
you dang chong jing mu dan shi .zan you huan yi cui xian bei .yu zui xian yao li shi yi .
kuang wo chui diao yi .ren yu you jian wang .wu ji liang bu de .dan nong qiu shui guang .
zuo kan lao bing bi .xu de yi wang jiu .wei you bu er men .qi jian wu yao shou ..
.tan bian ji hou duo qing jing .qiao xia liang lai zu hao feng .
que dai wen xing shang tian qu .shao fen guang ying zhao chen lun ..
du ba shu reng zhan .qi zhong ju wei shou .wu cha neng san shui .mao jiu shan xiao chou .
qiu she qu jiang qian kong li .lei jing yu sa yi shi su .yun ya shuang cui ban nian si .
cheng zhong qu jiang shui .jiang shang jiang ling cheng .liang di xin qiu si .ying tong ci ri qing ..
he shi qian jun huan si wo .zi xu zao bai yi wu er ..
.chang wang ci en san yue jin .zi tong hua luo niao guan guan .cheng zhi qu shui chun xiang yi .
luan feng lv ming gu .yan que shang li fan .tu ling xiao han wai .wang wang chen nian cun .
ying xiang ren jian wu suo qiu .jing nian dao jing shen bi mu .xian ying chan ke xiao di tou .
.su jia xiao nv ming jian jian .fu rong hua sai liu ye yan .shi yi ba jing xue dian zhuang .
shen qi zang ke ma .kou shi tu jiang lin .an dan fei shan gu .lan ban bai fa xin .
.shi ji jiang shui ye chan yuan .ban ye jiang feng yin du juan .

译文及注释

译文
用白玉啊做成镇席,各处陈(chen)设石兰啊一片芳香。
一条长蛇吞下大象,它的(de)身子又有多大?
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像来宾。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
拿过古琴,拨弄琴弦(xian)却发出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。
没有皮袄来抵御寒冬啊,恐怕死去春天再也见不到。
在屋北的菜园锄豆完毕,又从东边田野收割黄(huang)米归来。
零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。
兴致一来书法自然天成,醉(zui)酒之后语言尤其豪放癫狂。
到早晨蜜(mi)蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
  鲍叔推荐了管仲以后,情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄,得到封地的有十几代,多数是著名的大夫。因此,天下的人不称赞管仲的才干,反而赞美鲍叔能够识别人才。
滞留长安(an)不是我心愿,心向东林把我师怀念。
戴红巾报时官(guan)手执更筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。

注释
⑤飞燕皇后:即赵飞燕。赵飞燕本是长安宫中的侍女,后为阳阿公主的舞女。汉成帝见而喜欢,召她入宫,初为婕妤,终为皇后。
也:句末语气词,表判断。(盖……也:原来是。)
(2)蜻蛉:即蜻蜓。
⑵沔(miǎn)东:唐、宋州名,今湖北汉阳(属武汉市),姜夔早岁流寓此地。丁未元日:孝宗淳熙十四年(1187年)元旦。
⑶黄茆(máo):即黄茅,一年生或多年生草本植物。
[6]澄江:指赣江。澄,澄澈,清澈。

赏析

  诗的后半则是写诗人处于“新境”,叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜,正当池畔望君时”,“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联,言懊恼之意,进一层表现出体贴入微的感情:若知如此,就该早寄诗抒怀,免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔,不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟,暗写思念时间之长,“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  《《九辩》宋玉 古诗》现传本子中,有分为九章的,也有分为十章的。其实,无论分九章、十章,都没有必要作过多的争辩,因为全篇作品,贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中,不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》,分为十章。
  “昔去真无奈,今还岂自知”(《陆发荆南始至商洛》)。“去真无奈”、“还岂自知”,正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后(shi hou)面的社会原因,从而深化了诗的意境。
  首先可见到首联两句,先交代了人物、事件和地点,仔细想来,种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江,即西江的支流,流经柳州,此乃地点所在也。另外在语言上,诗歌一开始,柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式,两句十个字,居然嵌入了四个“柳”字,既照(zhao)应了诗题中的“戏题”二字,又使读者感到极度新颖,极度别致,自然而然地调动起读者阅读的兴趣,使人感到妙不可言。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美(shen mei)选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘(hu qiu)中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的(xiang de)轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  第三段六句是这首诗的高潮,前四句樽前放歌,悲慨突起,是神来之笔。后二句似宽慰,实愤激。司马相如是一代逸才,却曾亲自卖酒、洗涤食器;才气横溢的扬雄就更倒霉了,因刘棻获罪而被株连,逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友,然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看,就可以感到诗笔的针砭力量。
  全诗吊古伤今,借历史喻现实,借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的,一实一虚,是两个时代的缩影。画面是广阔的,万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是;诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役,浪迹万里的苦难历程,一下缩小到龙兴寺门前,画出孤独者倚门而立,侧耳而听的死象,成为特写镜头。江水在奔啸,人物在静听,一静一动,为全诗创造了感伤的气氛,加浓了诗情。诗的风格,沉雄中不乏细腻;诗的结构,紧密中显得松活,诗的语言,雄浑中透出朴素之美,确是一首吊古佳作。
  颔联“胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂”,使用倒装,即“秋阶洗出胭脂影,露砌招来冰雪魂”。海棠色白,故云“洗出胭脂影”:洗掉涂抹的胭脂而现出本色,这正是宝钗性爱雅淡,不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白,亦是宝钗自写身份。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景,但若没有末一句的点题,读者既无法领会景中之情,也不可能知道全诗主要抒写什么感情,诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声,才揭开了全诗的主旨:原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的,不是别的,而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺,对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其(shi qi)一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿,从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看,可能也有不幸遭遇,或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态,可见其自恃节操,性格上颇有与李纨相似之处,大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。

创作背景

  曹丕说完,曹植便迈出了第一步,突然,他闻到了从远处飘来的阵阵煮豆的香味,灵感阵来,借物抒情,在刚走到第六步时就作下了这首脍炙人口的诗:“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生, 相煎何太急?”[1]此诗作完,曹植对曹丕说:“我们虽有君臣之分,但毕竟是骨肉相连,何必苦苦相逼?手足相残?我无意与你权利相争,无论谁为君主,我都会忠贞不二地跟随,毫无怨言!明枪易挡,暗箭难防。若你要灭我,轻而易举,何必大费周章,先父在九泉之下也难以瞑目啊!”曹丕听之,被驳得无话可说。

  

慧超( 五代 )

收录诗词 (1642)
简 介

慧超 新罗国(今朝鲜南部)僧人。玄宗时经西域至五天竺求法。开元十五年(727)行至安西。着有《往五天竺国传》3卷,慧琳《一切经音义》为其作音义。原书不存。敦煌遗书伯三五三二存此书残卷,约数千字,其中存其自作诗5首,《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》收之。事迹即据此残卷,并参罗振玉《雪堂校刊群书叙录》卷下。

与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 富察俊江

"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
"秦磨利刀斩李斯,齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛,
高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。


柯敬仲墨竹 / 党戊辰

毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生,我可奈何兮杯一倾。
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
君家有贻训,清白遗子孙。我亦贞苦士,与君新结婚。
笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
腊月巴地雨,瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝,一照浊水昏。"
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,


百字令·宿汉儿村 / 桑凝梦

为学空门平等法,先齐老少死生心。
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。
"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
自问一何适,身闲官不轻。料钱随月用,生计逐日营。
"孟夏百物滋,动植一时好。麋鹿乐深林,虫蛇喜丰草。
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"


洞仙歌·雪云散尽 / 脱华琳

山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
况兹杯中物,行坐长相对。"
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
一篇长恨有风情,十首秦吟近正声。每被老元偷格律,苦教短李伏歌行。世间富贵应无分,身后文章合有名。莫怪气粗言语大,新排十五卷诗成。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。


秦妇吟 / 端木雪

九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"
"谁家思妇秋捣帛,月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜,
"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
"卫瓘诸孙卫玠珍,可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句,
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。


臧僖伯谏观鱼 / 张廖国新

"反照前山云树明,从君苦道似华清。
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
"沙草新雨地,岸柳凉风枝。三年感秋意,并在曲江池。
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
坐饮白石水,手把青松枝。击节独长歌,其声清且悲。
低眉悄不语,谁复知兹意。忆得五年前,晚衙时气味。"
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。


江神子·恨别 / 俟晓风

"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
"清歌且罢唱,红袂亦停舞。赵叟抱五弦,宛转当胸抚。
心中又无事,坐任白日移。或开书一篇,或引酒一卮。
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
至今不平气,塞绝泜水源。赵襄骨肉亲,亦以利相残。


国风·召南·鹊巢 / 汗南蕾

造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
秋来古巷无人扫,树满空墙闭戟门。"
"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。
"去岁欢游何处去,曲江西岸杏园东。花下忘归因美景,
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。


大林寺桃花 / 微生利娇

"我病方吟越,君行已过湖。去应缘直道,哭不为穷途。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
助歌林下水,销酒雪中天。他日升沉者,无忘共此筵。"
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
缅想长安客,早朝霜满衣。彼此各自适,不知谁是非。"
灯前便是观心处,要似观心有几人。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。


江梅引·忆江梅 / 乌孙景叶

"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。
虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
"倚石攀萝歇病身,青筇竹杖白纱巾。
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"