九日次韵王巩
画壁灯光暗，幡竿日影斜。殷勤重回首，墙外数枝花。"
学行可师贺德基，文质彬彬贺德仁。
星辰日月任停轮。须知本性绵多劫，空向人间历万春。
欲为吾师拂衣去，白云红叶又新秋。"
朝理曲，暮理曲，独坐窗前一片玉。行也娇，坐也娇，
"危行危言者，从天落海涯。如斯为远客，始是好男儿。
秋风别李寺，春日向柯亭。大阮今为郡，看君眼最青。"
濛濛雨草瑶阶湿，钟晓愁吟独倚屏。"
似圣悲增道不穷，忧民忧国契尧聪。两髯有雪丹霄外，
虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后，玉上青蝇生一个。
九日次韵王巩拼音解释:
hua bi deng guang an .fan gan ri ying xie .yin qin zhong hui shou .qiang wai shu zhi hua ..
xue xing ke shi he de ji .wen zhi bin bin he de ren .
xing chen ri yue ren ting lun .xu zhi ben xing mian duo jie .kong xiang ren jian li wan chun .
yu wei wu shi fu yi qu .bai yun hong ye you xin qiu ..
chao li qu .mu li qu .du zuo chuang qian yi pian yu .xing ye jiao .zuo ye jiao .
.wei xing wei yan zhe .cong tian luo hai ya .ru si wei yuan ke .shi shi hao nan er .
qiu feng bie li si .chun ri xiang ke ting .da ruan jin wei jun .kan jun yan zui qing ..
meng meng yu cao yao jie shi .zhong xiao chou yin du yi ping ..
si sheng bei zeng dao bu qiong .you min you guo qi yao cong .liang ran you xue dan xiao wai .
hu dian long lou wu bu ke .yi chao li shi tuo xue hou .yu shang qing ying sheng yi ge .
译文及注释
译文
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
无论是在平地，还是在那高山，哪里鲜花迎风盛开，哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
月榭旁有一丛经雨的花朵，散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思，为什么偏有风帘阻隔。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人，手舞干戚，跳一个象征性的舞蹈，便能使有苗臣服。
荆轲知道太子不忍心，于是私下里会见樊於期，说：“秦国对待将军，可以说是刻毒透顶了。父亲、母亲和同族的人都被杀死或没收入官为奴。现在听说用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购买将军的首级，您将怎么办？”樊将军仰天长叹，泪流满面地说：“我每当想起这一点，常常恨入骨髓(sui)，只是想不出什么办法罢了。”荆轲说：“现在有一个建议，可以用来解除燕国的忧患，报将军的深仇大恨，怎么样？”樊於期于是上前问道：“怎么办？”荆轲说：“希望得到樊将军的首级来献给秦国，秦王一定高兴而又友好地接见我。我左手抓住他的衣袖，右手（用匕首）刺他的胸膛。这样，将军的仇报了，燕国被欺侮(wu)的耻辱也除掉了。将军是否有这个心意呢？”樊於期脱下一只衣袖露出一只胳膊，左手握住右腕，走近一步说：“这是我日日夜夜咬牙切齿、捶胸痛恨的事，今天才得到您的指教!”于是自杀。
纯净芳香能够洁身除秽，悦耳素琴能够奏鸣清音。
头发白了而恬然自乐，不问他事；眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
我胸有治国大略，我必须为国家担忧，我想见皇上！可是皇上在干什么呢？鼓声敲得震天响，皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙！一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机(ji)四起，安禄山准备反叛，这些事情皇上你知道吗(ma)？可是你周围的人却不容许我警告你，还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊，你整天被乌云蒙蔽着啊，你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠？
喜鹊筑成巢，鳲鸠来住它。这人要出嫁，车队来迎她。喜鹊筑成巢，鳲鸠占有它。这人要出嫁，车队送走她。喜鹊筑成巢，鳲鸠住满它。这人要出嫁．车队成全她。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水，黄昏时栖息在高高的山冈
路旁赤(chi)棠孤零零，树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人，不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
白骨堆成丘山，苍生竟有何罪，遭此劫难。
注释
（16）曚（méng蒙）：有眼珠的盲人。瞍曚均指乐师。
27、所为：所行。
⑷俱：都
184、私阿：偏私。
⑼同游：一同游览。南朝宋刘义庆《世说新语·捷悟》：“王东亭作宣武主簿，尝春月与石头兄弟乘马出郊，时彦同游者连镳俱进。”
2.海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
逶迤：曲折而绵长的样子。
赏析
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
“《战城南》佚名 古诗，死郭北，野死不葬乌可食。”开头三句，一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北，互文见义，是说城南城北，到处都在进行战争，到处都有流血和死亡。战争过后，大地上横七竖八，躺满了尸体，成群的乌鸦，“呀呀”地叫着，争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状，谁都不能不惊心动魄。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物(ren wu)画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
据近人考证，这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年（唐德宗贞元二十年）李益五十七岁时，由此上溯三十年，其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情：就作者个人经历而言，他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活，又远走边塞，先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活；就时局变化而言，唐王朝愈来愈走向没落，藩镇割据的局面愈来愈积重难返，代宗、德宗两朝，不但河北三镇形同异域，淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年（德宗建中四年），汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷；当李益第二次过汝州时，淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来，想到此身，从少壮变为衰老；想到此地，经受干戈洗礼，是腹地却似边陲。城郭依旧，人事全非。这时，抚今思昔，百感丛集，忧时伤世，万虑潮生，不能不既为岁月更迭而慨叹，又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
三、四两句又展示了两幅美景：“九华山路云遮寺，清弋江村(jiang cun)柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。山在池州青阳（今属安徽）西南，为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。“清弋江村”，点明送别地点。“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出(tou chu)诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。两句一写山间，一写水边，一写远，一写近，静景中包含着动态，画面形象而鲜明，使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景，不露痕迹地介绍了环境，交代了送行的时间和地点，暗示了事件的进程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的衬托，抒发惜别之情，更见诗人的艺术匠心。
典故的运用，使感情更加慷慨激昂，深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故，直接引出“古今一体”的结论，愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治；第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故，表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故，援古证今，明理达情，让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重(zheng zhong)其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端(liao duan)午节时期热闹的场面。
此诗写对菊饮酒的悠然自得，实际蕴藏着深沉的感伤。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
“《战城南》佚名 古诗，死郭北，野死不葬乌可食。”开头三句，一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北，互文见义，是说城南城北，到处都在进行战争，到处都有流血和死亡。战争过后，大地上横七竖八，躺满了尸体，成群的乌鸦，“呀呀”地叫着，争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状，谁都不能不惊心动魄。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物(ren wu)画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
据近人考证，这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年（唐德宗贞元二十年）李益五十七岁时，由此上溯三十年，其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情：就作者个人经历而言，他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活，又远走边塞，先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活；就时局变化而言，唐王朝愈来愈走向没落，藩镇割据的局面愈来愈积重难返，代宗、德宗两朝，不但河北三镇形同异域，淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年（德宗建中四年），汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷；当李益第二次过汝州时，淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来，想到此身，从少壮变为衰老；想到此地，经受干戈洗礼，是腹地却似边陲。城郭依旧，人事全非。这时，抚今思昔，百感丛集，忧时伤世，万虑潮生，不能不既为岁月更迭而慨叹，又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
三、四两句又展示了两幅美景：“九华山路云遮寺，清弋江村(jiang cun)柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。山在池州青阳（今属安徽）西南，为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。“清弋江村”，点明送别地点。“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出(tou chu)诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。两句一写山间，一写水边，一写远，一写近，静景中包含着动态，画面形象而鲜明，使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景，不露痕迹地介绍了环境，交代了送行的时间和地点，暗示了事件的进程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的衬托，抒发惜别之情，更见诗人的艺术匠心。
典故的运用，使感情更加慷慨激昂，深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故，直接引出“古今一体”的结论，愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治；第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故，表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故，援古证今，明理达情，让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重(zheng zhong)其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端(liao duan)午节时期热闹的场面。
此诗写对菊饮酒的悠然自得，实际蕴藏着深沉的感伤。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
创作背景
就诗的内容看，按“寄内”解，便情思委曲，悱恻缠绵；作“寄北”看，便嫌细腻恬淡，未免纤弱。
胡健( 未知 )
收录诗词 (6841) 首
简 介
胡健 胡健，字建伟，号勉亭，广东三水人。清干隆四年（1739）进士，干隆十四年（1749）选授直隶无极县。丁艰起复，改补福鼎县，调永定，署闽县及福防同知。干隆三十一年（1766）任澎湖通判，设社塾，创文石书院，政绩尤多。时澎湖士赴试台湾，多惮风涛。干隆三十七年（1774）升台湾北路理番同知。纂有《澎湖纪略》十二卷。现存诗作俱见胡建伟《澎湖纪略》、蒋镛《澎湖续编》，共三十四首。诗作与澎湖地区风土密切相关。
菩萨蛮·湘东驿
醉卧白云闲入梦，不知何物是吾身。"
忍草肯摇落，禅枝不枯荣。采采慰长路，知吾心不轻。
"永夜殊不寐，怀君正寂寥。疏钟寒遍郭，微雪静鸣条。
"多才与命违，末路忆柴扉。白发何人问，青山一剑归。
"石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下，
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
龙发红铅向鼎间。仙府记名丹已熟，阴司除籍命应还。
虎须悬瀑滴，禅衲带苔痕。常恨龙钟也，无因接话言。"
和胡西曹示顾贼曹
黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味，身羸但觉病肌肤。
虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后，玉上青蝇生一个。
得宝耶，弘农耶？弘农耶，得宝耶？
"绿惨双蛾不自持，只缘幽恨在新诗。
（县主许穆诗）
"棋信无声乐，偏宜境寂寥。着高图暗合，势王气弥骄。
"灌顶清凉一滴通，大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽，
近来偷解人言语，乱向金笼说是非。"
守岁
李祜西王逢吉昌，上德兑兴丹莫当。
古驿江云入，荒宫海雨飘。仙松添瘦碧，天骥减丰膘。
灵风生太漠，习习吹人襟。体混希微广，神凝空洞深。
学咬两茎菜，言与祖师齐。火急求忏悔，从今辄莫迷。
见人之得，如己之得，则美无不克。见人之失，如己之失，
逆徒自外至，半夜开重城。膏血浸宫殿，刀枪倚檐楹。
何时解轻佩，来税丘中辙。"
鸦鸣东牖曙，草秀南湖春。（见《诗式》）
楚宫
"生在儒家遇太平，悬缨垂带布衣轻。
"他皆恃勋贵，君独爱诗玄。终日秋光里，无人竹影边。
何妨寄我临池兴，忍使江淹役梦劳。"
回斯少福涧生津，共会龙华舍尘翳。"
"乱迸苔钱破，参差出小栏。层层离锦箨，节节露琅玕.
"峰心惠忍寺，嵊顶谢公山。何似南湖近，芳洲一亩间。
玉箸阑干叹非所。十月寒更堪思人，一闻击柝一伤神。
头白无邪里，魂清有象先。江花与芳草，莫染我情田。"
刘侍中宅盘花紫蔷薇
才兼荆衡秀，气助潇湘秋。逸荡子山匹，经奇文畅俦。
独步绕石涧，孤陟上峰峦。时坐盘陀石，偃仰攀萝沿。
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。
今朝甘被花枝笑，任道尊前爱缚猱。"
清晨回北极，紫气盖黄屋。双阙耸双鳌，九门如川渎。
"珍木生奇亩，低枝拂梵宫。因开四界分，本自百花中。
风帆天际吼，金鹗月中飞。五府如交辟，鱼书莫便稀。"
"灌顶清凉一滴通，大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽，
富春至严陵山水甚佳
寻常有语争堪信，爱说蟠桃似瓮粗。"
兴寝无诸病，空闲有一床。天明振衣起，苔砌落花香。"
高苑之树枯已荣，淄川之水浑已澄，邹邑之民仆已行。
"紫台宵漏竭，青门曙鼓通。轻霞照复道，徐吹转相风。
始忆张丞相，全师郭子仪。百官皆剽劫，九庙尽崩隳。
宇宙成遗物，光阴促幻身。客游伤末路，心事向行人。
"心远浮云知不还，心云并在有无间。
"日边乡井别年深，中国灵踪欲遍寻。
踏莎行·二社良辰
"越客不成歌，春风起渌波。岭重寒不到，海近瘴偏多。
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨，石倚危屏挂落泉。
"我见苏州昆山佛殿中，金城柱上有二龙。
泉声淹卧榻，云片犯炉香。寄语题门者，看经在上方。"
紫金为墙珠作室。玻璃门外仙獓睡，幢节森森绛烟密。
"欲究丹砂理，幽玄无处寻。不离铅与汞，无出水中金。
□□□□□□□，□君隐处当一星。
"折槛意何如，平安信不虚。近来焚谏草，深去觅山居。
青玉案·征鸿过尽秋容谢
霜天半夜芳草折，烂漫缃花啜又生。赏君此茶祛我疾，
豺掊沙底骨，人上月边烽。休作西行计，西行地渐凶。"
琴瑟情虽重，山林志自深。常忧时节变，辜负百年心。
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂，醉歌金雀碎残尊。
莫厌追欢笑语频，寻思离乱好伤神。
必恐吞难尽，唯愁拨易消。豪家捏为兽，红迸锦茵焦。"
杉竹映溪关，修修共岁寒。幽人眠日晏，花雨落春残。
过尊浮绿醑，拂幌缀红绡。那用持愁玩，春怀不自聊。"
卜算子·黄州定慧院寓居作
洛阳女儿罗绮多，无奈孤翁老去何，奈尔何。
桃花园，宛转属旌幡。
"野人未相识，何处异乡隔。昨逢云阳信，教向云阳觅。
若言尽是仙桃力，看取神仙簿上名。
玉兔有情应记得，西边不见旧长安。"
齐讴世称绝。筝歌一动凡音辍，凝弦且莫停金罍。
（《咏茶》）
"落魄薛高士，年高无白髭。云中闲卧石，山里冷寻碑。
马嵬·其二
鸳鸯有伴谁能羡，鹦鹉无言我自惭。 ——威
回首迩结灵，倾眸亲曜罗。豁落制六天，流铃威百魔。
鞭后从他素发兼，涌清奔碧冷侵帘。高奇章句无人爱，
一自仙葩入吴国，从兹越国更无春。"
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
"萧萧鸣夜角，驱马背城濠。雨后寒流急，秋来朔吹高。
山公取醉不关我，为爱尊前白鹭鹚。"
疑是大谢小谢李白来。"