首页 古诗词 烛影摇红·松窗午梦初觉

烛影摇红·松窗午梦初觉

隋代 / 王贽

"日高邻女笑相逢,慢束罗裙半露胸。
"古岸涵碧落, ——陆龟蒙
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
"粉英香萼一般般,无限行人立马看。
千古是非无处问,夕阳西去水东流。"
圆缺都如月,东西只似云。愁看离席散,归盖动行尘。"
外苞干藓文,中有暗浪惊。 ——刘师服
"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。
"此禽轻巧少同伦,我听长疑舌满身。星未没河先报晓,
雨过兰芳好,霜多桂末摧。 ——张贲
九衢平如水,胡为涉崔嵬。一饭未遑饱,鹏图信悠哉。
"楚聘宣尼欲道光,是时陈蔡畏邻强。


烛影摇红·松窗午梦初觉拼音解释:

.ri gao lin nv xiao xiang feng .man shu luo qun ban lu xiong .
.gu an han bi luo . ..lu gui meng
.xie gong qing liang yi nan liang .zhong song xin cheng qi zan wang .
.fen ying xiang e yi ban ban .wu xian xing ren li ma kan .
qian gu shi fei wu chu wen .xi yang xi qu shui dong liu ..
yuan que du ru yue .dong xi zhi si yun .chou kan li xi san .gui gai dong xing chen ..
wai bao gan xian wen .zhong you an lang jing . ..liu shi fu
.wan wu qing xi cheng .zhu yu du shan ming .fang pai hong jie xiao .xiang tou jia yi qing .
.ci qin qing qiao shao tong lun .wo ting chang yi she man shen .xing wei mei he xian bao xiao .
yu guo lan fang hao .shuang duo gui mo cui . ..zhang ben
jiu qu ping ru shui .hu wei she cui wei .yi fan wei huang bao .peng tu xin you zai .
.chu pin xuan ni yu dao guang .shi shi chen cai wei lin qiang .

译文及注释

译文
  君王当年离开了人间,将军破敌收京让开了山海关。全军痛哭披上(shang)了缟素,哪知道将军冲冠一怒是为(wei)了红颜。还说红颜流落不是他所系恋,还说逆贼命(ming)定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄巾平定黑山.哭毕君王和老父亲再和她相见。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能(neng)团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
一路上,奇峰峻岭在眼前不断地变换,沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣,竟忘了走到了什么地方。
正当今夜送君断肠的时候,虽有黄鹂婉婉而啼(ti),此心愁绝,怎么忍心听?
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
唉呀呀!多么高峻伟岸!
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城,三千美丽的宫女登上了大龙舟。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花(hua),明年又有谁在此凭依栏杆?
会稽(ji)愚妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。

注释
⑴岳阳:湖南洞庭湖边岳阳城。
⒃却下层楼:只得无精打采地走下高楼。
①征雁:大雁春到北方,秋到南方,不惧远行,故称征雁。此处指南飞的雁。
⑹咫(zhǐ)尺:周制八寸为咫,十寸为尺。形容距离近。
⑹庾(yǔ)楼月:庾亮南楼上的月。《世说新语》:“晋庾亮在武昌,与诸佐吏殷浩之徒乘夜月共上南楼,据胡床咏谑。”
⑥琼窗:雕饰精美而华丽的窗。春断:《词林万选》中作“梦断”。春断,这里指情意断绝,即男女相爱之情断绝。春,指男女相爱之情。双蛾:《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥”。即指美女的两眉。蛾,蛾眉,指妇女长而美的眉。皱:起皱纹,指皱眉。
⑹紫衣:指穿三品以上紫色官服的神策军头目。挟:用胳膊夹着。
54、期:约定。

赏析

  节奏发展得快,气氛的变化也快。开始(kai shi)很平和,刘邦卑词"谢罪",项羽说出告密人,可见怒气(nu qi)全消,有和解意,且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦,始而"数目项王,举所佩玉以示之者三",继而命项庄舞剑,"因击沛公于坐,杀之",使气氛越来越紧张。
  吴隐之终不相信这古老传说,不相信贪泉有如此巨大的魔力,他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了,准备迎接即将来临的考验。诗的后二句,他是借伯夷叔齐自比,表示自己清廉为政的决心。
  杜荀鹤出身寒微,虽然年青时就才华毕露,但由于“帝里无相识”(《辞九江李郎中入关》),以至屡试不中,报国无门,一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”,不也正是诗人的自我写照?
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日(chun ri);从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  诗一开篇,就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物,勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作,勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
  首句“几度见诗诗总好”,是衬垫之笔,也点出作者之知道项斯,是从得见其诗开始的;赏识项斯,又是从觉得其诗之好开始的。次句进一步写见到了本人以后,惊叹他“标格过于诗”,心中更为悦服。对项斯标格之好,诗不直写,却先提一句“诗好”,然后说“标格过于诗”,则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美,即仪容气度、才能品德的统一。品评人应重在才德,古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格,由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人?”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况:“新人复何如?”一个“复”字用得意味深长,既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨,又带着一丝本能的妒意。故夫则回答:“容颜不如你,手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句:“新人从门入,故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白,于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运,却不从正面写弃妇的哀怨委屈,反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责,但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子,她的被弃是完全无辜的,她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
  此赋有如下特点:结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”,“望”“忧” 两字,奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情,“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字,化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘,揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光:地势开阔,山川秀美,物产富饶,以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色:日惨风萧,兽狂鸟倦,原野寂寥,烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写,即景生情,寓情于景,一乐一悲,相互照应,真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切,注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故,都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等,音节流畅,琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作,揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句,概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇;“惟日月”两句,表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感;“冀王道” 两句,表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之,作者通过登楼四望,抒发了浓重的故土之思,倾吐了宏图难展的悲慨,表达了建功立业的迫切愿望。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性(liao xing)和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  此诗之可贵,在于诗人咏古别具一格,写得清新自然,娓娓动听,挹之而源不尽,咀之而味无穷。全诗共八句,句句是即景,句句含深意;景真、情长、意远,构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
  此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象,渲染环境气氛。随着景致的流动,时间在暗中转换,环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中,很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物,一经作者妙笔点染,便构成一幅清丽幽美的图画。
  左思是西晋太康时期(280-289年)的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”,他的诗,谢灵运认为“古今难比”,钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作,所以刘勰说:“拔萃于《咏史》”(《文心雕龙·才略》)。
  这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活泼有趣,因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
  颔联“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”,是诗人从自己的角度来写。诗人说:五更时分,凉风飕飕,一听到这熟悉的声音,就知道是“你”回来了,一年不见,“你”还是那么劲疾肃爽,而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”,后一句是写由此而生发的感慨;和以上两句连读,仿佛是一段话别情的对话。
  作者在批评“有的人”时,把生活习惯(如不修边幅)也作为攻击的口实,未免失之偏颇了。但是,这点微疵并不足以影响本文的成就。
  全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!
  场景、内容解读
  “胡为不自知,生花此园里,岂宜遇攀玩,幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明,在这杏园中开花呢?”唐代科举习俗,新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集,景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳,以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要,专横跋扈,目中无人,外表雍容华贵,内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中,不免有力单势孤之感,同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着,诗人笔锋一转,又对枣树进行安慰:“哪里适宜人们攀折赏玩,不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情,愤激之余,借道家“无所可用,安所困苦”的消极思想以自慰。
  在唐诗中,写儿童的题材比较少,因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩,没有刻意的雕饰,就似一枝清丽的出水芙蓉,在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
  周颂三十一篇都是乐诗,但直接描写奏乐场面的诗作惟《周颂·执竞》与此篇《《周颂·有瞽》佚名 古诗》。《周颂·执竞》一诗,“钟鼓喤喤,磬筦将将,降福穰穰,降福简简”,虽也写了作乐,但也落实于祭祀降福的具体内容。惟有《《周颂·有瞽》佚名 古诗》几乎纯写作乐,最后三句写到“先祖”“我客”,也是点出其“听”与“观”,仍归结到乐的本身,可见这乐便是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所要表达的全部,而这乐所包含的意义,在场的人(周王与客)、王室祖先神灵都很明了,无须再加任何文字说明。因此,《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所写的作乐当为一种定期举行的仪式。《礼记·月令》:“季春之月……是月之末,择吉日,大合乐,天子乃率三公、九卿、诸侯、大夫亲往视之。”高亨《诗经今注》认为这即是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所描写的作乐。从作乐的场面及其定期举行来看,大致两相符合,但也有不尽一致之处。其一,高氏说“大合乐于宗庙是把各种乐器会合一起奏给祖先听,为祖先开个盛大的音乐会”,而《礼记·月令》郑玄注则说“大合乐以助阳达物风化天下也,其礼亡,今天子以大射、郡国以乡射礼代之”,目的一空泛、一具体;其二,高氏说“周王和群臣也来听”,《礼记·月令》则言天子率群臣往视,音乐会的主办者便有所不同了。另外,高氏说“据《礼记·月令》,每年三月举行一次”,《月令》原文是“季春之月”,按周历建子,以十一月为岁首,“季春之月”便不是“三月”了。可见要确指《有瞽》作乐是哪一种仪式,还有待进一步考证。

创作背景

  庆历八年(1048年)至至和元年(1054年)八月间;

  

王贽( 隋代 )

收录诗词 (2719)
简 介

王贽 (994—1069)宋泰和人,字至之。真宗天禧三年进士。历侍御史、知谏院、判司农寺。仁宗庆历中,为天章阁待制,条陈时事,对策甚久,仁宗赞为南士而有燕赵之气者。神宗时官终户部侍郎。

登新平楼 / 李介石

"一道澄澜彻底清,仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称,
且饮一杯消别恨,野花风起渐离披。"
"高弦一弄武陵深,六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别,
"游子离魂陇上花,风飘浪卷绕天涯。
战鼓何时息,儒冠独自行。此心多感激,相送若为情。"
樱桃未绽梅花老,折得柔条百尺长。"
蹂野马云腾,映原旗火铄。疲氓坠将拯,残虏狂可缚。 ——韩愈
须知饮啄繇天命,休问黄河早晚清。"


菩萨蛮·春波软荡红楼水 / 徐元娘

"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌,宵衣旰食安天下。
"瑞雪落纷华,随风一向斜。地平铺作月,天迥撒成花。
酒香倾坐侧,帆影驻江边。 ——李之芳
静虑同搜句,清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱,尘里事如麻。"
青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。


曹刿论战 / 楼异

宦情总逐愁肠断,一箸鲈鱼直万金。
"剑气徒劳望斗牛,故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒,
日落千峰上,云销万壑间。绿萝霜后翠,红叶雨来殷。
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
"双月讴cA辗秋碧,细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青,
"高节谏垣客,白云居静坊。马饥餐落叶,鹤病晒残阳。
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
"春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。花径不通新草合,


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 乐黄庭

墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。 ——白居易
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,
声教唯皇矣,英威固邈然。惭无美周颂,徒上祝尧篇。"
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
静宜幽鹭立,远称碧波连。送别王孙处,萋萋南浦边。"
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
酒醒孤吟不寐时。萱草岂能忘积恨,尺书谁与达相思。


送韦讽上阆州录事参军 / 丁清度

"逐客凄凄重入京,旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪,
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。
万枝朝露学潇湘,杳霭孤亭白石凉。
不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
波涛所击触,背面生隟隙。质状朴且丑,令人作不得。"
若无子敬心相似,争得乌林破魏师。"
顺物宜投石,逢时可载舟。羡鱼犹未已,临水欲垂钩。"


蝶恋花·庭院深深深几许 / 彭西川

"周室衰微不共匡,干戈终日互争强。
望望随兰棹,依依出柳城。 ——皎然"
后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"
"画屏深掩瑞云光,罗绮花飞白玉堂。银榼酒倾鱼尾倒,
扫石月盈帚,滤泉花满筛。归来逢圣节,吟步上尧阶。"
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦,厚意勤勤别后诗。
早得用蛾眉,免陷边戍卒。始知髦头星,不在弯弓没。"
犹恐黄金价未高,见得锱铢几多力。"


日出行 / 日出入行 / 冯嗣京

"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
赖逢贤相能匡救,仍免吾君播恶声。"
恼乱玉堂将欲遍,依稀巡到第三厅。"
园蔬香带露,厨柳暗藏烟。丽句轻珠玉,清谈胜管弦。 ——白居易
时平物茂岁功成,重翟排云到玉京。
残阳来霁岫,独兴起沧洲。(雨后,张为《主客图》)
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。


咏荆轲 / 李璧

"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
高行若矜豪,侧睨如伺殆。 ——韩愈
回入飘华幕,轻来叠晚流。 ——杨凭
喷勒金铃响,追风汗血生。酒亭留去迹,吴坂认嘶声。
"岁稔民康绝讼论,政成公暇自由身。朝看五马闲如社,
"凌晨晓鼓奏嘉音,雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙,
"方圆不定性空求,东注沧溟早晚休。高截碧塘长耿耿,
攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"


送外甥怀素上人归乡侍奉 / 许延礽

"薄暮疏林宿鸟还,倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净,
更有岁寒霜雪操,莫将樗栎拟相群。"
总输释氏青莲馆,依旧重重布地金。"
惊巢翡翠无寻处,闲倚云根刻姓名。
纷纷飏寥泬,远近随虚舲.铁石砺觜爪,金碧辉光翎。
"越艳荆姝惯采莲,兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练,
"曾嫌胜己害贤人,钻火明知速自焚。
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。


秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容 / 金良

独诏胡衣出,天花落殿堂。他人不敢妒,垂泪向君王。
到头委付何曾是,虚把罗襦与彦回。"
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
"甚矣频频醉,神昏体亦虚。肺伤徒问药,发落不盈梳。
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
金涂笔是褧,彩熘纸非缯。 ——升上人
"句曲山前县,依依数舍程。还同适勾漏,非是厌承明。
想同金镜澈,宁让玉壶清。纤翳无由出,浮埃不复生。