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秋怀

元代 / 郑文康

"云外支硎寺,名声敌虎丘。石文留马迹,峰势耸牛头。
相看两相泣,泪下如波激。宁用清酒为,欲作黄泉客。
我鳞日已大,我羽日已修。风波无所苦,还作鲸鹏游。"
"萧乎萧乎,忆萧者嵩山之卢。卢扬州,萧歙州。
知音不韵俗,独立占古风。忽挂触邪冠,逮逐南飞鸿。
官不自谨慎,宜即引分往。胡为此水边,神色久戃慌。
"谁怜相门子,不语望秋山。生长绮纨内,辛勤笔砚间。
香风逼人度,幽花覆水开。故令无四壁,晴夜月光来。"
"盆城去鄂渚,风便一日耳。不枉故人书,无因帆江水。
何忍索我抱看满树花。不知四体正困惫,
"勋名尽得国家传,退狎琴僧与酒仙。还带郡符经几处,
安将蒯及菅,谁慕粱与膏。弋林驱雀鷃,渔泽从鳅鱽。


秋怀拼音解释:

.yun wai zhi xing si .ming sheng di hu qiu .shi wen liu ma ji .feng shi song niu tou .
xiang kan liang xiang qi .lei xia ru bo ji .ning yong qing jiu wei .yu zuo huang quan ke .
wo lin ri yi da .wo yu ri yi xiu .feng bo wu suo ku .huan zuo jing peng you ..
.xiao hu xiao hu .yi xiao zhe song shan zhi lu .lu yang zhou .xiao xi zhou .
zhi yin bu yun su .du li zhan gu feng .hu gua chu xie guan .dai zhu nan fei hong .
guan bu zi jin shen .yi ji yin fen wang .hu wei ci shui bian .shen se jiu tang huang .
.shui lian xiang men zi .bu yu wang qiu shan .sheng chang qi wan nei .xin qin bi yan jian .
xiang feng bi ren du .you hua fu shui kai .gu ling wu si bi .qing ye yue guang lai ..
.pen cheng qu e zhu .feng bian yi ri er .bu wang gu ren shu .wu yin fan jiang shui .
he ren suo wo bao kan man shu hua .bu zhi si ti zheng kun bei .
.xun ming jin de guo jia chuan .tui xia qin seng yu jiu xian .huan dai jun fu jing ji chu .
an jiang kuai ji jian .shui mu liang yu gao .yi lin qu que yan .yu ze cong qiu dao .

译文及注释

译文
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕观赏景物的(de)光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问他家。
被举荐的公门子弟称为人才,实际上却怯懦不敢担当;胆子如(ru)鸡一样小。
可惜呀!只可惜剑术欠佳,奇功伟绩终于未能完成。
车马驰骋,半是旧官显骄横。
可知道造物主是何心意?莫非人心中的苦难还没有磨(mo)平。
绵绵的细雨微微的风,千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再(zai)飞。心中愁无穷,连同春色都付与江水流向东。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰,边疆塞外也常有客人游赏。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质(zhi)却更加明显。
枕头是龙宫的神石,能分得秋波的颜色。
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。

注释
其人:晏子左右的家臣。
⑷欹眠:斜着身子睡觉。袁文《瓮牖闲评》卷五:“朝鸡者,鸣得绝早,盖以警入朝之人,故谓之朝鸡。”
⑷三年多难:公元1126年(宋钦宗靖康元年)春天北宋灭亡,到写此诗时已有三年。凭危:指登楼。凭,靠着。危,指高处。
⑴发:开花。
辕:车舆前端伸出的直木或曲木。这里借指舆车。
⑨危旌:高扬的旗帜。
12、揆(kuí):推理揣度。
①画舫:彩船。
1,宫词:此诗题又作《《后宫词》白居易 古诗》。

赏析

  颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局,使诗人恢复壮志难酬,复国理想终成泡影,于是诗人悲愤了:“无限河山泪,谁言天地宽?”大明江山支离破碎,满目疮痍,衰颓破败,面对(mian dui)这一切,诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”,流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起,可最终时运不济,命途多舛,恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空,他禁不住深深地失望与哀恸,忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
  三、四句写儿童挑促织,表面上看似乎与“客情”无关,实际上是用儿童的快乐——无忧无虑,来反衬自己旅居的孤独和愁思。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看,背景是春季,因此,再确切些说是一幅雨后池塘春景图,给读者以清美的艺术享受。
  “但使主人能醉客,不知何处是他乡。”这两句诗,可以说既在人意中,又出人意外。说在人意中,因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向;说出人意外,是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目,在李白笔下,完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡,当然也并非丝毫不想念故乡。但是,这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪,甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中,发展到乐而不觉其为他乡,正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
  欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》,前两句写景:《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭,一高一低舞姿翩翩,使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情:看到那些关在笼里的鸟儿,真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗,自由自在,无拘无束。这里也要了解的是,作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州,写作此诗的心情也就可知了。
  在平定安史之乱的战争中,唐军于邺城兵败之后,朝廷为防止叛军重新向西进扰,在洛阳一带到处征丁,连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌(hu ge)》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  诗一开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前一夜的景象,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了,写出深秋时节萧瑟的气氛。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏(de hun)昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
  诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字,但却有很深的内涵。做为年青年人,不光要有崇高的理想、远大的志向,还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定,加之缜密地思考,然后付之于行动,就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之,则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流;有识则知学问无尽,不敢以一得自足;有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里,有着异曲同工之妙。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
  这两句,从庭内移到户外,来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句,按意思顺序,应该前后互移。诗人意绪纷繁,难以入睡,转身步出户外,以排遣萦绕心头的羁思离愁,但眼前的夜景又给他以新的感受。
  魏晋时期,玄学清谈盛行一时,士族文人多以庄子的“齐物论”为口实,故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人,但在政治思想和人生理想上,王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过(shuo guo):“虚谈废务,浮文妨要”(《世说新语·言语篇》)在这篇序中,王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观,这就明确地肯定了生命的价值。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重(qi zhong)心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。

创作背景

  未央宫,在汉长安西南部的西安门内,为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成,是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝,它是最高统治集团政治活动的中枢,富丽堂皇,连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处,前殿遗址的高大土台基,在十几里之外即可望见。

  

郑文康( 元代 )

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简 介

郑文康 (1413—1465)苏州府昆山人,字时乂,号介庵。正统十三年进士。观政大理寺,寻因疾归。父母相继亡故后,绝意仕进,专心经史。好为诗文。有《平桥集》。

子夜吴歌·秋歌 / 曹元用

今日山公旧宾主,知君不负帝城春。"
"满城驰逐皆求马,古寺闲行独与君。代步本惭非逸足,
谁令香满座,独使净无尘。芳意饶呈瑞,寒光助照人。
将犬升天路,披云赴月宫。武皇曾驻跸,亲问主人翁。"
西狩非其应,中都安足施。世衰由我贱,泣下为人悲。
"君书问风俗,此地接炎州。淫祀多青鬼,居人少白头。
续功臣嗣,拔贤任耇.孩养无告,仁滂施厚。皇帝神圣,
兰膏已尽股半折,雕文刻样无年月。虽离井底入匣中,


满庭芳·蜗角虚名 / 释显忠

悲啼上车女,骨肉不可分。感慨都门别,丈夫酒方醺。
采翠夺日月,照耀迷昼夕。松斋何用扫,萝院自然涤。
天子收郡印,京兆责狱囚。狂兄与狂弟,不解对花愁。
黍用青菰角,葵承玉露烹。马家供薏苡,刘氏饷芜菁。
骨肉清成瘦,莴蔓老觉膻。家书与心事,相伴过流年。
敛此大惠兮,施于一州。今其去矣,胡不为留。
"大妇然竹根,中妇舂玉屑。冬暖拾松枝,日烟坐蒙灭。
"晚到金光门外寺,寺中新竹隔帘多。


定西番·海燕欲飞调羽 / 胡安

昨来亦有吴趋咏,惟寄东都与北京。"
悠悠想大方,此乃杯水滨。知小天地大,安能识其真。"
饮中相顾色,送后独归情。两地无千里,因风数寄声。"
"茅山近别剡溪逢,玉节青旄十二重。
"早花常犯寒,繁实常苦酸。何事上春日,坐令芳意阑。
细故谁留念,烦言肯过防。璧非真盗客,金有误持郎。
"江南庄宅浅,所固唯疏篱。小女未解行,酒弟老更痴。
雪霜顿销释,土脉膏且黏。岂徒兰蕙荣,施及艾与蒹。


飞龙篇 / 邹智

遍礼华严经里字,不曾行到寺门前。"
耕人半作征人鬼。雄豪气勐如焰烟,无人为决天河水。
叶新阴影细,露重枝条弱。夜久春恨多,风清暗香薄。
幽芳被兰径,安得寄天杪。万里潇湘魂,夜夜南枝鸟。"
井槛淋清漆,门铺缀白铜。隈花开兔径,向壁印狐踪。
"别家行万里,自说过扶馀。学得中州语,能为外国书。
更喜往还相去近,门前减却送书人。"
"寒山白云里,法侣自招携。竹径通城下,松门隔水西。


浣溪沙·春情 / 王应凤

观我性朴直,乃言及平生。由兹类朋党,骨肉无以当。
不能前死罢,内实惭神祇.旧籍在东郡,茅屋枳棘篱。
惊蓬无还根,驰水多分澜。倦客厌出门,疲马思解鞍。
朝亦连州吟,暮亦连州吟。连州果有信,一纸万里心。
参差摇翠色,绮靡舞晴空。气禀祯祥异,荣沾雨露同。
大贤事业异,远抱非俗观。报国心皎洁,念时涕汍澜。
土僧何为者,老草毛发白。寝处容身龛,足膝隐成迹。
"水北原南草色新,雪消风暖不生尘。


凤求凰 / 严恒

南亩未盈尺,纤片乱舞空纷拏。旋落旋逐朝暾化,
迟迟未去非无意,拟作梁园坐右人。"
"把镜朝犹在,添香夜不归。鸳鸯拂瓦去,鹦鹉透笼飞。
开田留杏树,分洞与僧居。长在幽峰里,樵人见亦疏。"
山木岂无凉,勐兽蹲清阴。归人忆平坦,别路多岖嵚。
祝融告休酌卑尊,错陈齐玫辟华园,芙蓉披猖塞鲜繁。
荒策每恣远,戆步难自回。已抱苔藓疾,尚凌潺湲隈。
窞中跳汰截清涎,隈壖卧水埋金爪。崖蹬苍苔吊石发,


酬刘和州戏赠 / 张学林

秋雨离情动,新诗乐府传。聆音还窃抃,不觉抚么弦。"
几处州人临水哭,共看遗草有王言。"
"铜壶方促夜,斗柄暂南回。稍嫌单衣重,初怜北户开。
倾心岂不易,巧诈神之刑。万物有本性,况复人性灵。
莫忧世事兼身事,须着人间比梦间。"
收拾新琴谱,封题旧药方。逍遥无别事,不似在班行。"
富贵自絷拘,贫贱亦煎焦。俯仰未得所,一世已解镳。
层波一震荡,弱植忽沦溺。北渚吊灵均,长岑思亭伯。


南征 / 陈偁

庐阜香炉出,湓城粉堞明。雁飞彭蠡暮,鸦噪大雷晴。
佳人比珠泪,坐感红绡薄。"
追逐同游伴,平章贵价车。从来不堕马,故遣髻鬟斜。
秋田多良苗,野水多游鱼。我无耒与网,安得充廪厨。
岁老阴沴作,云颓雪翻崩。别袖拂洛水,征车转崤陵。
势高夜久阴力全,金气肃肃开星躔。浮云野马归四裔,
背喜朝阳满,心怜暮鸟还。吾庐在何处,南有白云山。"
流传画师辈,奇态尽埋没。纤枝无萧洒,顽干空突兀。


息夫人 / 孙起卿

晼晚惊移律,暌携忽此辰。开颜时不再,绊足去何因。
"叹息鲁先师,生逢周室卑。有心律天道,无位救陵夷。
"高意合天制,自然状无穷。仙华凝四时,玉藓生数峰。
独弃伧人国,难窥夫子墙。通家殊孔李,旧好即潘杨。
"未见天子面,不如双盲人。贾生对文帝,终日犹悲辛。
异政徒云仰,高踪不可攀。空劳慰憔悴,妍唱剧妖娴。"
而君复何为,甘食比豢豹。猎较务同俗,全身斯为孝。
初随计吏贡,屡入泽宫射。虽免十上劳,何能一战霸。


新柳 / 周缮

曲岸留缇骑,中流转彩船。无因接元礼,共载比神仙。"
料得夜来天上镜,只应偏照两人心。"
"客愁无次第,川路重辛勤。藻密行舟涩,湾多转楫频。
征南将军登丽谯,赤旗指麾不敢嚣。翌日风回沴气消,
书殿连鳷鹊,神池接凤凰。追游蒙尚齿,惠好结中肠。
和气浃寰海,易若溉蹄涔。改张乃可鼓,此语无古今。
何处深春好,春深阿母家。瑶池长不夜,珠树正开花。
当轩乍骈罗,随势忽开坼。有洞若神剜,有岩类天划。