颍亭留别
"十载名兼利，人皆与命争。青春留不住，白发自然生。
关河万里秋风急，望见乡山不到家。"
斗牛初过伏，菡萏欲香门。旧即湖山隐，新庐葺此原。"
"浩气含真玉片辉，着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉，
遥知不语坐相忆，寂寞洞房寒烛微。"
已向为霖报消息，颍川征诏是前期。"
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。"
若教犹作当时意，应有垂丝在鬓边。"
笑向春风初五十，敢言知命且知非。"
"暗楼连夜阁，不拟为黄昏。未必断别泪，何曾妨梦魂。
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
颍亭留别拼音解释:
.shi zai ming jian li .ren jie yu ming zheng .qing chun liu bu zhu .bai fa zi ran sheng .
guan he wan li qiu feng ji .wang jian xiang shan bu dao jia ..
dou niu chu guo fu .han dan yu xiang men .jiu ji hu shan yin .xin lu qi ci yuan ..
.hao qi han zhen yu pian hui .zhuo shu jing yi ru xuan wei .luo yang zi mo ji zeng zui .
yao zhi bu yu zuo xiang yi .ji mo dong fang han zhu wei ..
yi xiang wei lin bao xiao xi .ying chuan zheng zhao shi qian qi ..
guan xi jiu you ru xiang wen .yi xu cang lang ban diao weng ..
ruo jiao you zuo dang shi yi .ying you chui si zai bin bian ..
xiao xiang chun feng chu wu shi .gan yan zhi ming qie zhi fei ..
.an lou lian ye ge .bu ni wei huang hun .wei bi duan bie lei .he zeng fang meng hun .
.hua qing bie guan bi huang hun .bi cao you you nei jiu men .
译文及注释
译文
明月如霜般洁白，好风就如同清水一样清凉，秋天的夜景(jing)清幽无限。弯弯的水渠中，鱼儿跳出水面，圆圆的荷叶上，露珠随风落下，但夜深人静，这样好的美景却无人看见。三更鼓声，声声响彻夜空，一片树叶悄悄落到地上，轻音竟(jing)把我的梦惊断。夜色茫茫，再也见不到黄昏时的景色，醒来后我把小园处处寻遍。
葫芦丢弃了，酒器中没有酒，火炉中的余火，好似照得眼前一片通红。
唱到《激楚》之歌的结尾，特别优美出色一时无两。
还在溪上航(hang)行，就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上，山路蜿蜒穿越着秘密松林。
露天堆满打谷场，
苏辙出生已经十九年了。我住在家里时，所交往的，不过是邻居同乡这一类人。所看到的，不过是几百里之内的景物，没有高山旷野可以登临观览以开阔自己(ji)的心胸。诸子百家的书，虽然无所不读，但是都(du)是古人过去的东西，不能激发自己的志气。我担心就此而被埋没，所以断然离开家乡，去寻求天下的奇闻壮观，以便了解天地的广大。我经过秦朝、汉朝的故都，尽情观览终南山、嵩山、华山的高峻，向北眺望黄河奔腾的急流，深有感慨地想起了古代的英雄豪杰。到了京城，抬头看到天子宫殿的壮丽，以及粮仓、府库、城池、苑囿的富庶而且巨大，这才知道天下的广阔富丽。见到翰林学士欧阳公，聆听了他宏大雄辩的议论，看到了他秀美奇伟的容貌，同他的学生贤士大夫交游，这才知道天下的文章都汇聚在这里。太尉以雄才大略称冠天下，全国(guo)人依靠您而无忧无虑，四方异族国家惧怕您而不敢侵犯，在朝廷之内像周公、召公一样辅君有方，领兵出征像方叔、召虎一样御敌立功。可是我至今还未见到您呢。
道士来到金阙西边，叩响玉(yu)石雕做的院门轻声呼唤，让小玉叫侍女双成去通报。
海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！不是上帝心不好，是你不守旧规章。虽然身边没老(lao)臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移国将亡。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
注释
[9]故池：旧居的池塘。芜（wú吴）：丛生的杂草。
5、师：学习。
1、画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍。
4、长：茂盛。
（71）屧（xiè）廊：即响屧廊，吴王让西施穿木屐走过以发出声响来倾听。欣赏的一条走廊，在馆娃宫。
2、倍人：“倍于人”的省略。
赏析
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
“纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志，金钱是欲望的化身，道德和欲望之间的沟壑永难填平，这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性，“悠悠”两字，形容“行路心”，十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气，对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
接着，诗人很自然地发出感慨道：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗(liao shi)人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝(ju jue)而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
五章言社稷临危，君臣束手，唯有永王挥师东来。前两句撷取京师陷落后的一是一景，突出表现当时唐王朝所面临的严重局势，表达自己和广大人民对眼前发生的一切痛心疾首，对叛军所作所为的憎恶痛恨。后两句，诗人通过对比手法，抨击在叛军进攻面前，为保存实力，节节败退，听任东都沦于敌手的各路将领，高度赞扬永王远道而来，收复国土的英雄行为。
前半回忆往事，既有岑参“故园东望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修远兮”的感慨。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而漂泊江湖，走投无路的境况也很相似。对于历史背景的交代陈与义更为明确。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓(ge ji)。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
此诗，是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故(chu gu)夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
“纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志，金钱是欲望的化身，道德和欲望之间的沟壑永难填平，这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性，“悠悠”两字，形容“行路心”，十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气，对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
接着，诗人很自然地发出感慨道：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗(liao shi)人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
从全诗来看，前两句写的是色，第三句写的是声；末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟，让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝(ju jue)而意不绝，在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有含蕴不尽的特点。
五章言社稷临危，君臣束手，唯有永王挥师东来。前两句撷取京师陷落后的一是一景，突出表现当时唐王朝所面临的严重局势，表达自己和广大人民对眼前发生的一切痛心疾首，对叛军所作所为的憎恶痛恨。后两句，诗人通过对比手法，抨击在叛军进攻面前，为保存实力，节节败退，听任东都沦于敌手的各路将领，高度赞扬永王远道而来，收复国土的英雄行为。
前半回忆往事，既有岑参“故园东望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修远兮”的感慨。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而漂泊江湖，走投无路的境况也很相似。对于历史背景的交代陈与义更为明确。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓(ge ji)。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
此诗，是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故(chu gu)夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
创作背景
此诗似作于任职前头一年宋哲宗元祐元年（1086年）的除夕。这一年秦觏与诗人同在京师，交往密切。除夕之夜，诗人置酒待客，与朋友们一起开怀畅饮。正当酒酣耳热之际，诗人却想起了自己的遭遇。于是趁着酒兴，发发牢骚，把满肚皮的不合时宜对朋友倾泄一番，希望这样能让自己过得心情舒畅一点。
蔡交( 清代 )
收录诗词 (5728) 首
简 介
蔡交 蔡交，其先洛阳（今属河南）人，后居莱州胶水（今山东平度）。以兄齐（蔡齐）入仕。仁宗时以朝奉郎守尚书虞部郎中知洋州（《汉南续修郡志》卷三〇）。
贺进士王参元失火书
惨淡游丝景，阴沈落絮辰。回低飞蝶翅，寒滴语禽身。
"衡门掩绿苔，树下绝尘埃。偶赴高僧约，旋知长者来。
未至谁能赋，中干欲病痟.屡曾纡锦绣，勉欲报琼瑶。
"不须留薏苡，重遣世人疑。瘴染面如檗，愁熏头似丝。
征归诏下应非久，德望人情在凤池。
"枕上用心静，唯应改旧诗。强行休去早，暂卧起还迟。
内草才传诏，前茅已勒铭。那劳出师表，尽入大荒经。
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急，九枝灯檠夜珠圆。
赠从弟南平太守之遥二首
我常倦投迹，君亦知此衿。笔砚且勿弃，苏张曾陆沉。
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。
堪忧从宦到，倍遣曩怀孤。上马终回首，傍人怪感吁。"
宿鸟惊初见，幽泉落不闻。吟馀凭前槛，红叶下纷纷。"
消息期青雀，逢迎异紫姑。肠回楚国梦，心断汉宫巫。
何事世人偏重色，真娘墓上独题诗。"
莫比班家扇，宁同卓氏琴。云车辞凤辇，羽帔别鸳衾。
越巂通游国，苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲，哀思满边云。"
燕归梁·春愁
谁识无机养真性，醉眠松石枕空杯。"
庙前便接山门路，不长青松长紫芝。"
曰余吞声地，举足伤瓦砾。见尔一开颜，温明乃珠璧。
树凉风皓皓，滩浅石磷磷。会待功名就，扁舟寄此身。"
桂树枝犹小，仙人影未成。欲为千里别，倚幌独含情。
冷与阴虫间，清将玉漏谐。病身唯展转，谁见此时怀。"
雨昏红壁去年书。玉池露冷芙蓉浅，琼树风高薜荔疏。
"蓝溪秋漱玉，此地涨清澄。芦苇声兼雨，芰荷香绕灯。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
"彩翰殊翁金缭绕，一千二百逃飞鸟。
经济怀良画，行藏识远图。未能鸣楚玉，空欲握隋珠。
相逢一宿最高寺，半夜翠微泉落声。"
罢职池阳时，复遭迎送牵。因兹契诚愿，瞩望枕席前。
"将迎须学返抽身，合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士，
一朝下蒲轮，清辉照岩廊。孤醒立众醉，古道何由昌。
终南与清都，烟雨遥相通。安知夜夜意，不起西南风。
野色亭台晚，滩声枕簟凉。小斋松岛上，重叶覆书堂。"
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
忧农生野思，祷庙结云装。覆局松移影，听琴月堕光。
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。"
花月三江水，琴尊一叶舟。羡君随野鹤，长揖稻粱愁。"
此来一见垂纶者，却忆旧居明月溪。"
早晚高台更同醉，绿萝如帐草如茵。"
"腹是群书笥，官为六义师。情高少尘事，朝下足闲时。
秋醪雨中熟，寒斋落叶中。幽人本多睡，更酌一樽空。
自笑小儒非一鹗，亦趋门屏冀相怜。"
小车行
"王笔活鸾凤，谢诗生芙蓉。学筵开绛帐，谈柄发洪钟。
"去日重阳后，前程菊正芳。行车辗秋岳，落叶坠寒霜。
青山海上无城郭，唯见松牌出象州。"
他时燕脯无人寄，雨满空城蕙叶雕。"
驻马言难尽，分程望易遥。秋前未相见，此意转萧条。"
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
雨地残枯沫，灯窗积旧煤。归田语不忘，樗散料非才。"
他日图勋画麟阁，定呈肝胆始应休。"
孟子引齐人言
但见铜壶飘翠帷。开元到今逾十纪，当初事迹皆残隳。
"外戚平羌第一功，生年二十有重封。直登宣室螭头上，
小子书代耕，束发颇自强。艰哉水投石，壮志空摧藏。
百篇见删罢，一命嗟未及。沧浪愚将还，知音激所习。"
隐者迷樵道，朝人冷玉珂。夕繁仍昼密，漏间复钟和。
红叶高斋雨，青萝曲槛烟。宁知远游客，羸马太行前。"
虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急，翠帘初卷暮山长。
"镜弄白髭须，如何作老夫。浮生长勿勿，儿小且呜呜。
潇湘夜雨·灯词
穴蚁苔痕静，藏蝉柏叶稠。名山思遍往，早晚到嵩丘。"
"楼高春日早，屏束麝烟堆。盼眄凝魂别，依稀梦雨来。
"行脚寻常到寺稀，一枝藜杖一禅衣。
"十世为儒少子孙，一生长负信陵恩。
惟有寄书书未得，卧闻燕雁向南飞。"
"屐齿无泥竹策轻，莓苔梯滑夜难行。
目前已是陵阳路，回首丛山满眼云。
"执袂还应立马看，向来离思始知难。
春暮西园
"一抛兰棹逐燕鸿，曾向江湖识谢公。
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊，醉客曾偷有折枝。
"往往东林下，花香似火焚。故园从小别，夜雨近秋闻。
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
"异乡多远情，梦断落江城。病起惭书癖，贫家负酒名。
谢胱离都日，殷公出守年。不知瑶水宴，谁和白云篇。"
金唐公主年应小，二十君王未许婚。"
"石城夸窈窕，花县更风流。簟冰将飘枕，帘烘不隐钩。
酬彭州萧使君秋中言怀
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈，老木嗥风念野营。
却羡高人终此老，轩车过尽不知谁。"
皎皎荥阳子，芳春富才义。涨海豁心源，冰壶见门地。
旧事参差梦，新程逦迤秋。故人如见忆，时到寺东楼。
"失意归三径，伤春别九门。薄烟杨柳路，微雨杏花村。
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁，月明遥听远村砧。
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折，更羡春兰最后荣。
古岸崩将尽，平沙长未休。（见《吟窗杂录》）。