胡无人
见《吟窗杂录》）"
此日从臣何不言。独有威声振千古，君不见后嗣尊为武。"
竹里藏公事，花间隐使车。不妨垂钓坐，时脍小江鱼。"
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥，潮上初惊浦岸齐。
何由一相见，灭烛解罗衣。
云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。"
永辞霜台客，千载方来旋。"
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
"云藏宝殿风尘外，粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老，
胡无人拼音解释:
jian .yin chuang za lu ...
ci ri cong chen he bu yan .du you wei sheng zhen qian gu .jun bu jian hou si zun wei wu ..
zhu li cang gong shi .hua jian yin shi che .bu fang chui diao zuo .shi kuai xiao jiang yu ..
shui an peng ze kuo .shan yi wu ling shen .
lang gan xiu duan an ke de .liu shui fu yun gong bu hui ..
man chuan fang cao lu ru mi .lin kai shi jue qing tian jiong .chao shang chu jing pu an qi .
he you yi xiang jian .mie zhu jie luo yi .
yun chuan dao yao wu .xue ya diao yu zhou ..
yong ci shuang tai ke .qian zai fang lai xuan ..
.luo ting yi zhao ku piao peng .bai lang qi chuan zi xiang dong .chu guo hui lan zeng chang wang .
.yun cang bao dian feng chen wai .fen bi song xuan ru kan chu .hua jiu xian tong yan se lao .
译文及注释
译文
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕(yan)子衔着泥在筑巢。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰，边疆塞外也常有客人游赏。
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
在十字路口，不敢与(yu)你长时交谈，
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
后来，各国(guo)诸侯(hou)联合攻打楚国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王(wang)与楚国通婚，要求和怀王会面。怀王想去，屈原说：“秦国是虎狼一样的国家，不可(ke)信任，不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就截断了他的后路，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死在秦国，尸体运回楚国安葬。
昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
我心中立下比海还深的誓愿，
开国以来善画鞍马的画家中，画技最精妙传神只数江都王。
这里的道路连接千里，人民出来多如浮云舒卷。
城头上画角之声响起，匣中的宝刀(dao)日夜在鸣叫。
如今很想与诸位御史．静心讨论金匮兵书。
注释
信：实在。
欲：想要，欲望。
落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。
17、自：亲自
⑴不群：不平凡，高出于同辈。这句说明上句，思不群故诗无敌。
246.彭铿：即彭祖，传说他活了八百多岁。斟雉：调和鸡羹。
⑵节物：节令风物。
赏析
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
六国被秦国灭亡的教训，是许多文史家关注的话题。仅“三苏”就每人写了一篇《《六国论》苏洵 古诗》。苏轼的《《六国论》苏洵 古诗》，针对六国久存而秦速亡的对比分析，突出强调了“士”的作用。苏轼认为，六国诸侯卿相皆争养士，是久存的原因。只要把那些“士”养起来，老百姓想造反也找不到带头人了，国家就可以安定了。苏辙的《《六国论》苏洵 古诗》则是针对六国不免于灭亡的史实，指出他们相继灭亡的原因是不能团结一致，共同抗战，灭国是咎由自取。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故(de gu)意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷(yu qiong)尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考(shi kao)。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
第三首：“刬却君山好，平铺湘水流”，铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山，就好像李白想(bai xiang)铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”，既是自然景色的绝妙的写照，又是诗人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样，用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉，借以冲去积压在心头的愁闷。
文章的第一段，高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段，叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事，进而高度评价文同的画品、画德，并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双(de shuang)翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
“《芣苢》佚名 古诗”即车前草，这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
诗的开始两句简括地介绍主人公：“西门秦氏女，秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门，遥望秦氏庐。秦氏有好女，自名为女休”化来，首先指出秦氏女的住地，第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的，他只说“秦氏有好女”比较笼统，此处增添了这一句，便突出了她如花似玉般的形象，“如琼花”的比喻启人联想，给人以娇美动人的实感，言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲(cou qu)折的情节，不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重(zhuo zhong)写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
六国被秦国灭亡的教训，是许多文史家关注的话题。仅“三苏”就每人写了一篇《《六国论》苏洵 古诗》。苏轼的《《六国论》苏洵 古诗》，针对六国久存而秦速亡的对比分析，突出强调了“士”的作用。苏轼认为，六国诸侯卿相皆争养士，是久存的原因。只要把那些“士”养起来，老百姓想造反也找不到带头人了，国家就可以安定了。苏辙的《《六国论》苏洵 古诗》则是针对六国不免于灭亡的史实，指出他们相继灭亡的原因是不能团结一致，共同抗战，灭国是咎由自取。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故(de gu)意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷(yu qiong)尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考(shi kao)。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
第三首：“刬却君山好，平铺湘水流”，铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山，就好像李白想(bai xiang)铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”，既是自然景色的绝妙的写照，又是诗人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样，用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉，借以冲去积压在心头的愁闷。
文章的第一段，高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段，叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事，进而高度评价文同的画品、画德，并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双(de shuang)翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
“《芣苢》佚名 古诗”即车前草，这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
诗的开始两句简括地介绍主人公：“西门秦氏女，秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门，遥望秦氏庐。秦氏有好女，自名为女休”化来，首先指出秦氏女的住地，第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的，他只说“秦氏有好女”比较笼统，此处增添了这一句，便突出了她如花似玉般的形象，“如琼花”的比喻启人联想，给人以娇美动人的实感，言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲(cou qu)折的情节，不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重(zhuo zhong)写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
创作背景
此一子鱼，而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。
沈士柱( 元代 )
收录诗词 (1769) 首
简 介
沈士柱 沈士柱（？--1659），字昆铜，号惕庵，其父沈希韶，明朝御史。沈士柱在崇祯年间加入复社，反对阉党，因党祸被迫离开芜湖流落杭州等地，南明灭亡后回芜隐居，但仍秘密从事反清活动，清顺治14年（1657）被捕，1659年清明在南京从容就义，其一妻二妾同时在芜自殉。与吴应箕、沈眉生、杨维斗、刘伯宗合称为“复社五秀才”。
子夜四时歌·渊冰厚三尺
脱君车前鞅，设我园中葵。斗酒须寒兴，明朝难重持。"
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
"寻阳五溪水，沿洄直入巫山里。胜境由来人共传，
吾祖吹橐籥，天人信森罗。归根复太素，群动熙元和。炎炎四真人，摛辩若涛波。交流无时寂，杨墨日成科。夫子闻洛诵，夸才才固多。为金好踊跃，久客方蹉跎。道可束卖之，五宝溢山河。劝君还嵩丘，开酌盼庭柯。三花如未落，乘兴一来过。
窈窕晴江转，参差远岫连。相思无昼夜，东泣似长川。"
因巢翠玉树，忽见浮丘公。又引王子乔，吹笙舞松风。
"厨冷烟初禁，门闲日更斜。东风不好事，吹落满庭花。
"闲门荫堤柳，秋渠含夕清。微风送荷气，坐客散尘缨。
深院
秋天无留景，万物藏光辉。落叶随风起，愁人独何依。
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"
"君不来兮，徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远，
笛声喧沔鄂，歌曲上云霄。别后空愁我，相思一水遥。"
"放逐今来涨海边，亲情多在凤台前。且将聚散为闲事，
丰碑文字灭，冥漠不知年。"
"绿衣宛地红倡倡，熏风似舞诸女郎。
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
门有车马客行
死而若有知，魂兮从我游。"
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
志彼哲匠心，俾其来者识。"
忽逢青云士，共解丹霞裳。水退池上热，风生松下凉。
不惮炎蒸苦，亲尝走集赊。选徒军有政，誓卒尔无哗。
"高原出东城，郁郁见咸阳。上有千载事，乃自汉宣皇。
"王生今才子，时辈咸所仰。何当见颜色，终日劳梦想。
雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感
居人已不见，高阁在林端。"
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
白发渐多身未退，依依常在永禅师。"
惜别倾壶醑，临分赠马鞭。看君颍上去，新月到应圆。"
逐逐怀良驭，萧萧顾乐鸣。（《省试骐骥长鸣》诗，
他日时清更随计，莫如刘阮洞中迷。"
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
静夜思
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。"
"多时窗外语呢喃，只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺，
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭，柳岸风微噪暮蝉。
"国风千载务重华，须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉，
石壁堪题序，沙场好解绅。群公望不至，虚掷此芳晨。"
"东洛何萧条，相思邈遐路。策驾复谁游，入门无与晤。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
饮酒·十一
偃仰遂真性，所求惟斗储。披衣出茅屋，盥漱临清渠。
紫鸾八九堕玉笙，金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋，
馀刃时皆仰，嘉谋众伫行。四方观启沃，毕竟念孤平。"
"记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣。
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。
食出野田美，酒临远水倾。东流若未尽，应见别离情。
数奇时且乱，此图今愈赊。贤哉薛夫子，高举凌晨霞。
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界，蓬壶灵鸟侍云房。
小重山·柳暗花明春事深
"君不见巫山神女作行云，霏红沓翠晓氛氲。
"近县多过客，似君诚亦稀。南楼取凉好，便送故人归。
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
安得乘槎更东去，十洲风外弄潺湲。"
萧萧远尘迹，飒飒凌秋晓。节谢客来稀，回塘方独绕。"
驱车到关下，欲往阻河广。满日徒春华，思君罢心赏。
园林过新节，风花乱高阁。遥闻击鼓声，蹴鞠军中乐。
岂不解决绝高飞碧云里，何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营，
大雅·抑
"去年今日奉皇华，只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣，
"秉笔振芳步，少年且吏游。官闲高兴生，夜直河汉秋。
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日，清镜唯知促白头。
会约垂名继前哲，任他玄发尽如霜。"
满袖新诗好回去，莫随骚客醉林泉。"
大道重苏息，真风再发扬。芟夷逾旧迹，神圣掩前王。
卢循若解新亭上，胜负还应未可知。"
罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。不教行乐倦，冉冉下城楼。"
鲁恭治中牟
"王气生秦四百年，晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地，
提携袴中儿，杵臼及程婴。立孤就白刃，必死耀丹诚。
苍然西郊道，握手何慨慷。"
首起趣东作，已看耘夏田。一从民里居，岁月再徂迁。
闻钟戒归骑，憩涧惜良游。地疏泉谷狭，春深草木稠。
出门时雨润，对酒春风暖。感激知己恩，别离魂欲断。"
出舞两美人，飘飖若云仙。留欢不知疲，清晓方来旋。"
宁须买药疗羁愁，只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同，
岳鄂王墓
晨迁俯玄庐，临诀但遑遑。方当永潜翳，仰视白日光。
"洛阳城东伊水西，千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低，
已落地花方遣扫，未经霜草莫教锄。（《吟治圃》，
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
"夏衣始轻体，游步爱僧居。果园新雨后，香台照日初。
为惜普照之馀晖。影中金鹊飞不灭，台下青鸾思独绝。
步逸心难厌，看吟兴不辜。凭君命奇笔，为我写成图。"
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。