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读山海经十三首·其五

明代 / 邓椿

住山道士年如鹤,应识当时五老人。"
风前千片雪,镜里数茎丝。肠断青山暮,独攀杨柳枝。"
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
笋成稽岭岸,莲发镜湖香。泽国还之任,鲈鱼浪得尝。"
"蒲帆出浦去,但见浦边树。不如马行郎,马迹犹在路。
"言心俱好静,廨署落晖空。归吏封宵钥,行蛇入古桐。
塞云横剑望,山月抱琴归。几日蓝溪醉,藤花拂钓矶。
"洞中屐响省分携,不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠,
"风飒沉思眼忽开,尘埃污得是庸才。
怅望极霞际,流情堕海阴。前朝杳难问,叹息洒鸣琴。"
"促促因吟昼短诗,朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久,
"火云初似灭,晓角欲微清。故国行千里,新蝉忽数声。
老猿啸狖还欺客,来撼窗前百尺藤。"
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉,坐视世界如恒沙。
薄暮缘西峡,停桡一访僧。鹭巢横卧柳,猿饮倒垂藤。
"身贱与心违,秋风生旅衣。久贫辞国远,多病在家稀。
"铃绦无响闭珠宫,小阁凉添玉蕊风。


读山海经十三首·其五拼音解释:

zhu shan dao shi nian ru he .ying shi dang shi wu lao ren ..
feng qian qian pian xue .jing li shu jing si .chang duan qing shan mu .du pan yang liu zhi ..
xu zhi ci yi tong sheng si .bu xue ta ren kong ji yi ..
sun cheng ji ling an .lian fa jing hu xiang .ze guo huan zhi ren .lu yu lang de chang ..
.pu fan chu pu qu .dan jian pu bian shu .bu ru ma xing lang .ma ji you zai lu .
.yan xin ju hao jing .xie shu luo hui kong .gui li feng xiao yue .xing she ru gu tong .
sai yun heng jian wang .shan yue bao qin gui .ji ri lan xi zui .teng hua fu diao ji .
.dong zhong ji xiang sheng fen xie .bu shi hua mi ke zi mi .zhu shu zhong xing lian fei cui .
.feng sa chen si yan hu kai .chen ai wu de shi yong cai .
chang wang ji xia ji .liu qing duo hai yin .qian chao yao nan wen .tan xi sa ming qin ..
.cu cu yin yin zhou duan shi .chao jing nong se mu kong zhi .wu qing chun se bu chang jiu .
.huo yun chu si mie .xiao jiao yu wei qing .gu guo xing qian li .xin chan hu shu sheng .
lao yuan xiao you huan qi ke .lai han chuang qian bai chi teng ..
yong yue an ma lai xiang guo .yang kan lou dian cuo qing han .zuo shi shi jie ru heng sha .
bao mu yuan xi xia .ting rao yi fang seng .lu chao heng wo liu .yuan yin dao chui teng .
.shen jian yu xin wei .qiu feng sheng lv yi .jiu pin ci guo yuan .duo bing zai jia xi .
.ling tao wu xiang bi zhu gong .xiao ge liang tian yu rui feng .

译文及注释

译文
顶风逆流而上好像有千斤重,前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
昨天夜(ye)里雨点虽然稀疏(shu)(shu),但(dan)是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说(shuo):“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信,信中究竟说了些什么?书信的前一部分是说要增加饭量保重身体,书信的后一部分是说经常想念。
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时,在高阳池醉态可掬。
  鹭鸟吃鱼,吃掉后又想吐。鹭鸟以什么为食呢?它在荷茎下进食。是要咽下去呢,还是要吐出来?这得去问击鹭鸟鼓的进谏者,他们究竟是要对皇帝吐露真情,直言进谏呢,还是把有些言语自己咽下去,不说给皇帝听呢?
魏武帝之子之所以不从父命,以人为殉,是认识到父亲被疾病搞迷乱了,遗命不需要遵从。
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄(qi)凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清,不可长久停留,于是记下了这里的情景就离开了。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
  做官做到将相,富贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣的,从古到今都是这样啊。
但愿(yuan)见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?

注释
43.长戟二句:长戟,兵器名,此代指士卒。凶渠,指叛军将领。《旧唐书·哥舒翰传》:“引师出关,……军既败,翰与数百骑驰而西归,未火拔归仁执降于贼。”二句即指哥舒翰投降安禄山之事。
(11)突兀峥嵘:高迈挺拔,比喻石曼卿的特出才具。
⑽《诗经·国风》:“谑浪笑傲。”
祖行:指出殡前夕祭奠亡灵。
46.太史:指翰林院修撰。文起文公:文震孟,字文起。
(11)冥:契六世孙,夏时水官。
⑤百尺:这里为约指,极言其长。虾须:因帘子的表状像虾的触须,所以用“虾须”作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云:“虾须,帘也。”唐代陆畅《帘》诗中有句“劳将素手卷虾须,琼室流光更缀珠。”用法同。玉钩:玉制的钩子。这句话是说长长的帘子挂在玉钩上。
84.究:终。不敢忘:不敢忘君。

赏析

  《《离骚》屈原(qu yuan) 古诗》不仅是中国文学的奇珍,也是世界文学的瑰宝。 (赵逵夫)
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  第二段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。
  此诗首联写相逢地点和行客去向。“诗人(shi ren)见归乡客单身匹马北去,就料想他流落江南已久,急切盼望早日回家和亲人团聚。次联借山水时令,含蓄深沉地指出南北形势,暗示他此行前景,为国家忧伤,替行客担心。
  “公子南桥应尽兴,将军西第几留宾”,颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归,又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面,正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂,突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故,不仅表现了友人英侠豪爽的性格,而且使诗歌(ge)具有豪放的气势。“公子南桥”句,虽没直接写景,然而景已自在其中,春游者风度翩翩,潇洒(xiao sa)自得的神志跃然纸上。诗写至此,似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够,又引出尾联诗句。
  这首诗以白描的手法写了诗人的丧子之痛,塑造了一个至哀无声的慈父形象,格调悲凉,情感浓郁,具有很强的感染力。后世对此(dui ci)诗有许多中肯的评价。张玉谷《古诗赏析》:“伤子自伤,无不包括。” 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》亦述写与此诗同样的情景,沈德潜《古诗源》评曰:“少陵《奉先咏怀》,有‘入门闻号眺,幼子饥已卒’句,觉此更深可哀。” 这些评论都肯定了孔融诗歌的凄婉悲切的色彩,具有“建安风骨”的特征。
  2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
  诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转,描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施,在她未遇之时,身处贫贱地位,只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字,一贯到底,造成快速的节奏和奔流的诗意,表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
  这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:
  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
  据蔡邕自序,《《述行赋(fu)》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年(159年)秋。当时宦官擅权,朝政腐败, 人徒冻饿,不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴,于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县,即称病不前。因 心愤此事,遂托所过,述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾,即景生情,抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
  全诗比兴为体,一贯到底;咏物兴怀,浑然一体。句句写柏,句句喻人。言在柏,而意在人。前八联十六句通过对古柏的赞誉,表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情,抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这(zai zhe)里,句句写古柏,句句喻诸葛,句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强,雄劲飞动,古朴厚重,正是诗人敬仰的武侯的品格,也是诗人对自己才华的心肯。
  卢纶所和张仆射原诗今已不传,而和诗竟流诵千古,可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓:“大历十才子,并工五言诗。卢郎中(纶)辞情捷丽,所作尤工。”又说:“卢诗开朗,不作举止,陡发惊采,焕尔触目。”组诗语言凝练,构思巧妙,细吟全诗,军营之生活,守边之艰苦,胜利之欢腾,无不历历在目,令人感奋。
  《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  后两句将“榴花”拟人化,一个“笑”字赋予榴花以人的情感,使得全诗生动而蕴含趣味,诗人在与榴花的交流中,借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故,运用对比的方法,表在自嘲,实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象,回味无穷。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  颔联,描述了下过雨后,正对门的南山变得更加明净,青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛,使整首诗充满了雨和夏的味道。
  首句开门见山,点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景,大处落墨,展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇,和苍茫浩渺的西江,在夜色中融为一体,越显出境界的空阔渺远,而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
  以上四点当然不是问题的全部。但是,已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中,过往船只的倾覆出于何种原因,我们不得而知。但是,绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取,大凡失败莫不是堕志。水如此,人如此;古如此,今如此。谁也不能例外。

创作背景

  这是一首应酬诗,诗题下有序云:“韩员外愈、皇甫侍御湜见过,而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人,皇甫湜是韩门弟子、著名古文家,二人闻知李贺诗名,特来一会,并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗,因而排除了宿构的可能,可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明,此事发生在元和四年(809),韩愈任都官员外郎,皇甫湜任侍御史,而李贺还只是个初出茅庐的青年。

  

邓椿( 明代 )

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简 介

邓椿 邓椿,字公寿,四川双流人。生卒年不详,约生活于北宋末年至南宋孝宗光宗二帝年间。可知靖康末年(1127年),其年为二十岁左右。淳熙元年(1174年)8月尚在世,淳熙五年(1178年)前逝世,作《画继》之时当属壮年。 邓椿在南、北宋间历官通判等职。他们家族世代显宦,对绘画名迹,多所见闻,为邓椿着述画史提供了相当有利的条件。 邓椿与曾祖,祖父,父亲四代人从社会地位上来说,都同属于一个封建士大夫阶层,尚文成为邓氏家族的主导思想对邓椿着书时的立意产生了重大的影响。研究邓椿和他的作品中文人性思想和着书风格的形成。

采桑子·九日 / 米壬午

便着清江明月夜,轻凉与挂一身风。"
越浦黄柑嫩,吴溪紫蟹肥。平生江海志,佩得左鱼归。"
今日逢君倍惆怅,灌婴韩信尽封侯。"
艰难同草创,得失计毫厘。寂默经千虑,分明浑一期。
满庭芳草坐成恨,迢递蓬莱入梦频。"
"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。
假如三万六千日,半是悲哀半是愁。"
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"


野望 / 公冶晓曼

雨气燕先觉,叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚,山晚更参差。"
"大封茅土镇褒中,醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节,
犹自金鞍对芳草。"
香掩蕙兰气,韵高鸾鹤声。应怜茂陵客,未有子虚名。"
妻儿骨肉愁欲来,偏梁阁道归得否?长安六月尘亘天,
行人一宿翠微月,二十五弦声满风。"
过春花自落,竟晓月空明。独此一长啸,故人天际行。"
极目无人迹,回头送雁群。如何遣公子,高卧醉醺醺。"


六月二十七日望湖楼醉书 / 钟离东亚

长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。
清秋华发好相似,却把钓竿归去来。"
"洞庭先生归路长,海云望极春茫茫。
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外,哀乐犹惊逝水前。
城绿新阴远,江清返照虚。所思惟翰墨,从古待双鱼。"
欲尘飘处脱儒衣,只携仙籍还金洞,便与时流隔翠微。
练塘花发北来迟。青芜定没安贫处,黄叶应催献赋诗。
虽然同是将军客,不敢公然子细看。"


贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 呼延晴岚

好育顾栖息,堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类,惟羡独含情。"
"红灯初上月轮高,照见堂前万朵桃。觱栗调清银象管,
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
"日过辰时犹在梦,客来应笑也求名。
风流大堤上,怅望白门里。蠹粉实雌弦,灯光冷如水。
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
"帝城春榜谪灵仙,四海声华二十年。阙下书功无后辈,
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉,草芳花暗省曾迷。


晏子不死君难 / 卷平青

万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"
韩信庙前枫叶秋。淮月未明先倚槛,海云初起更维舟。
短襟小鬓相逢道。入门暗数一千春,愿去闰年留月小。
朱户雀罗设,黄门驭骑来。不知淮水浊,丹藕为谁开。
君王谦让泥金事,苍翠空高万岁山。
乱蝉吟暮色,哀狖落秋声。晚路潮波起,寒葭雾雨生。
啼莺莫惜蹉跎恨,闲事听吟一两篇。"
"拥策背岷峨,终南雨雪和。漱泉秋鹤至,禅树夜猿过。


西洲曲 / 颛孙志民

湘南诗客海中行,鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土,
"靖节何须彭泽逢,菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳,
戍迥烟生晚,江寒鸟过迟。问山樵者对,经雨钓船移。
凝澄坐晓灯,病眼如蒙纱。一瓯拂昏寐,襟鬲开烦拏。
"能琴道士洞庭西,风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅,
"来暮亦何愁,金貂在鹢舟。旆随寒浪动,帆带夕阳收。
乡味朔山林果别,北归期挂海帆孤。"
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"


书湖阴先生壁 / 司徒芳

千竿竹里花枝动,只道无人似有人。"
积阴开片月,爽气集高秋。去去胡为恋,搴芳时一游。"
"淡云轻雨拂高唐,玉殿秋来夜正长。
积阴开片月,爽气集高秋。去去胡为恋,搴芳时一游。"
日正林方合,蜩鸣夏已深。中郎今远在,谁识爨桐音。"
"蟋蟀渐多秋不浅,蟾蜍已没夜应深。
"秋水悠悠浸墅扉,梦中来数觉来稀。
高阁过空谷,孤竿隔古冈。潭庐同淡荡,仿佛复芬芳。"


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 南宫春广

"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
蕴微道超忽,剖镫音泠泠。纸上掣牢键,舌端摇利兵。
更看绝顶烟霞外,数树岩花照夕阳。"
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
边日沉残角,河关截夜城。云居闲独往,长老出房迎。"
风飘高竹雪,泉涨小池冰。莫讶频来此,修身欲到僧。"
若道团圆似明月,此中须放桂花开。"
故山有梦不归去,官树陌尘何太劳。"


长安秋望 / 晁辰华

"崆峒道士误烧丹,赤鼠黄牙几许难。
伤心谷口东流水,犹喷当时寒玉声。"
"草堂近西郭,遥对敬亭开。枕腻海云起,簟凉山雨来。
"雪中梅下与谁期,梅雪相兼一万枝。
曙月孤霞映,悬流峭壁分。心知人世隔,坐与鹤为群。"
疲癃鳏独。奋有筋膂,呀吁来助。提筐负筥,不劳其劳。
"延陵留表墓,岘首送沈碑。敢伐不加点,犹当无愧辞。
"淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。


卜算子·樽前一曲歌 / 奇怀莲

"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。
"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。
"前山极远碧云合,清夜一声白雪微。
内史书千卷,将军画一厨。眼明惊气象,心死伏规模。
封疆亲日月,邑里出王公。赋税充天府,歌谣入圣聪。
"劳我是犍为,南征又北移。唯闻杜鹃夜,不见海棠时。
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重,莲峰高唱玉音清。
银箭催摇落,华筵惨去留。几时销薄怒,从此抱离忧。