赠别前蔚州契苾使君
遇觉沧溟浅，恩疑太岳轻。尽搜天地物，无谕此时情。"
"六合八荒游未半，子孙零落暂归来。
"听钟投宿入孤烟，岩下病僧犹坐禅。
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
今春始病免，缨组初摆落。蜩甲有何知，云心无所着。
"霭霭纷纷不可穷，戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里，
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
"归来青壁下，又见满篱霜。转觉琴斋静，闲从菊地荒。
乡人笑我穷寒鬼，还似襄阳孟浩然。"
"坐安卧稳舆平肩，倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒，
赠别前蔚州契苾使君拼音解释:
yu jue cang ming qian .en yi tai yue qing .jin sou tian di wu .wu yu ci shi qing ..
.liu he ba huang you wei ban .zi sun ling luo zan gui lai .
.ting zhong tou su ru gu yan .yan xia bing seng you zuo chan .
.wei xie liu hou ji .chang huai zhong wei yuan .xian yao zi zhi qu .gui meng chi song cun .
jin chun shi bing mian .ying zu chu bai luo .tiao jia you he zhi .yun xin wu suo zhuo .
.ai ai fen fen bu ke qiong .jia sheng ge chu jin sui long .lai yi yin han yi qian li .
qiu leng xian ying shou ke zhi .liang fu cai jian hui yi han .yi sheng han yu zhen qing ci .
.gui lai qing bi xia .you jian man li shuang .zhuan jue qin zhai jing .xian cong ju di huang .
xiang ren xiao wo qiong han gui .huan si xiang yang meng hao ran ..
.zuo an wo wen yu ping jian .yi zhang pi shan rao si bian .kong fu san bei mao hou jiu .
译文及注释
译文
我已忍受十年的飘零(ling)生活，把家安在这里不过勉强栖身。
教(jiao)人(ren)悲伤啊秋天的气氛，大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
作客异乡，年关已经临近；边防前线，战争还在进行(xing)。
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
茂盛的春草，在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树，夏季的树荫凉爽。
不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
从南山截段竹筒做成觱篥，这种乐器本来是出自龟兹。
民众大多饥寒交迫无力救，一人独享荣华没啥好心情。
战士们本来在战场上就所向无敌，皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
由于战争连续不断，士兵长期脱不下战衣，铠甲上生满了虮虱，众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
剑门山高耸入云，险峻无比；我避乱到蜀，今日得以回京。
平山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北，有多少忧愁思绪，都付之一醉，暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊，张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为，于我只能是一场梦了，我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水，夕阳笼罩下留存多少遗(yi)憾和(he)愤恨！
不知何人用刀削制的这一琵琶，三尺春天的冰一样难得，而且五音俱全。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
注释
5、伏[fú]：躲藏（也有人说是埋伏，躲藏更符合当时情景。）
194、量：度。
21、盖均无贫：财富分配公平合理，上下各得其分，就没有贫穷。
⑷阴阳：阴指山的北面，阳指山的南面。这里指泰山的南北。割：分。夸张的说法。此句是说泰山很高，在同一时间，山南山北判若早晨和晚上。昏晓：黄昏和早晨。极言泰山之高，山南山北因之判若清晓与黄昏，明暗迥然不同。
⑥薮：多草的湖泽。云：云梦泽，在今湖北。徒洲：洲名。
150. 且：连词，况且，表转换话题。
18.曾子之妻之市:曾子的妻子到集市去.之,前一个作助词"的",后一个作动词"去".市,集市.
赏析
全文纯系对话，一气呵成，可分三层。第一层是(shi)东陵侯就司马季主问卜，并述问卜之由。第二层是司马季主回答(hui da)不必问卜，只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
对单襄公的预言，人们一直试图进行理性的解释，却也难以理解先知的能耐。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
第七、八句“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，禄情，怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲，滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官，又做隐士，正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官，又做隐士，最好是合二而一，在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任，亦官亦隐，正好达到了这个目的。
白居易《燕子楼》诗说：“钿晕罗衫色似烟，几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》，叠在空箱十一年。”此诗中“忍著”二句，与白居易诗意蕴相近，但并非泛咏男女之情，而另有很深的寓意。北宋中期，政治上风云变幻，元祐党、变法派轮番掌权，所以一般士人都讳言师生关系，以避免党同伐异，受到连累。一些趋炎附势之徒，则随波逐流，诌谀权贵。陈师道此诗正是对此种风气的批判，他责问道：难道忍心穿着以前主人踢子我的衣裳，去博取他人的欢笑冯？
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质，借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重，不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗，自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而，诗的主旨并没有明白直接地说出来，而是紧紧扣住宝剑的特征来表现，全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的，每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人，自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说：“其志洁，故其称物也芳。”反之，人们也形成这样一种心理，即因其称物芳，故其吉洁。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年(shao nian)，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色，次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色，属于寄情于景的抒情诗句表现法。
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
然而诗人并未"渐入佳境"，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在(wen zai)段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
对单襄公的预言，人们一直试图进行理性的解释，却也难以理解先知的能耐。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
第七、八句“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，禄情，怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲，滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官，又做隐士，正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官，又做隐士，最好是合二而一，在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任，亦官亦隐，正好达到了这个目的。
白居易《燕子楼》诗说：“钿晕罗衫色似烟，几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》，叠在空箱十一年。”此诗中“忍著”二句，与白居易诗意蕴相近，但并非泛咏男女之情，而另有很深的寓意。北宋中期，政治上风云变幻，元祐党、变法派轮番掌权，所以一般士人都讳言师生关系，以避免党同伐异，受到连累。一些趋炎附势之徒，则随波逐流，诌谀权贵。陈师道此诗正是对此种风气的批判，他责问道：难道忍心穿着以前主人踢子我的衣裳，去博取他人的欢笑冯？
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质，借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重，不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗，自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而，诗的主旨并没有明白直接地说出来，而是紧紧扣住宝剑的特征来表现，全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的，每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人，自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说：“其志洁，故其称物也芳。”反之，人们也形成这样一种心理，即因其称物芳，故其吉洁。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年(shao nian)，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色，次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色，属于寄情于景的抒情诗句表现法。
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
然而诗人并未"渐入佳境"，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在(wen zai)段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
安绍芳( 宋代 )
收录诗词 (4394) 首
简 介
安绍芳 安绍芳 字茂（懋）卿，号砚亭居士（1548-1605），卒年五十八。安如山之孙，安希尧之子，无锡（今江苏无锡）诸生，所居曰西林一片石。能诗，工词翰，书临曹娥碑，山水摹黄公望、倪瓒。旁及写兰竹，别具一种清芳。不易为人作，姑以自寄其潇洒而已。有《西林全集》行世，万历四十七年刻本。
二郎神·炎光谢
进不趋要路，退不入深山。深山太濩落，要路多险艰。
等闲何处得灵方，丹脸云鬟日月长。
金殿更戎幄，青祛换毳衣。登车随伴仗，谒庙入中闱。
"春晴凭水轩，仙杏发南园。开蕊风初晓，浮香景欲暄。
草没题诗石，潮摧坐钓槎。还归旧窗里，凝思向馀霞。"
独上高楼望帝京，鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。
"嗟君没世委空囊，几度劳心翰墨场。
羽翼凋零飞不得，丹霄无路接差池。"
国风·召南·甘棠
"帝里谁无宅，青山只属君。闲窗连竹色，幽砌上苔文。
"相别何容易，相逢便岁年。客来嫌路远，谁得到君边。
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节，任落东风伴春雪。"
"暑月放朝频，青槐路绝尘。雨晴江色出，风动草香新。
安得封域内，长有扈苗征。七十里百里，彼亦何尝争。
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
轻衫细马春年少，十字津头一字行。"
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
瀑布
"万里南迁客，辛勤岭路遥。溪行防水弩，野店避山魈。
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽，护法重编论有神。
手持纨扇独含情，秋风吹落横波血。"
敲石取鲜火，撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛，拾得坠巢薪。
"深绿衣裳小小人，每来听里解相亲。
酒户愁偏长，诗情病不开。可曾衙小吏，恐谓踏青苔。
"荷花明灭水烟空，惆怅来时径不同。
"九经通大义，内典自应精。帘冷连松影，苔深减履声。
昭君怨·春到南楼雪尽
"萝屋萧萧事事幽，临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业，
"忽闻樵客语，暂慰野人心。幽径芳兰密，闲庭秀木深。
村桥出秋稼，空翠落澄湾。唯有中林犬，犹应望我还。"
经年为客倦，半日与僧闲。更共尝新茗，闻钟笑语间。"
"自君离海上，垂钓更何人。独宿空堂雨，闲行九陌尘。
"清淮控隋漕，北走长安道。樯形栉栉斜，浪态迤迤好。
"杏园北寺题名日，数到如今四十年。
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅，何人解入此中来。"
思佳客·闰中秋
"暝色沧州迥，秋声玉峡长。只因江上月，不觉过浔阳。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换，钓璜溪畔落花初。
"候晓天门辟，朝天万国同。瑞云升观阙，香气映华宫。
如今老大骑官马，羞向关西道姓杨。"
"御宇恢皇化，传家叶至公。华夷臣妾内，尧舜弟兄中。
他时蹇跛纵行得，笑杀平原楼上人。"
南轩夜虫织已促，北牖飞蛾绕残烛。只言众口铄千金，
遥想从军乐，应忘报国劳。紫微留北阙，绿野寄东皋。
霜叶飞·重九
"蜀道易，易于履平地。（《蜀道易》）
父老谓余说，本郡谭叔皮。开元末年中，生子字阿宜。
兰质蕙心何所在，焉知过者是狂夫。"
逢石自应坐，有花谁共看。身为当去雁，云尽到长安。"
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。
"峭行得如如，谁分圣与愚。不眠知梦妄，无号免人唿。
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
秋柳四首·其二
不妨春暖更经过。翁居山下年空老，我得人间事校多。
乍似轻涟合，还疑骇浪收。夤缘知有异，洞彻信无俦。
见《云溪友议》）
目前唯有思君病，无底沧溟未是深。"
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃，烟波阔远无鸟飞。
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下，几度干坤复如此。
劚药云根断，眠花石面平。折松开月色，决水放秋声。
咏梧桐
"画鼓拖环锦臂攘，小娥双换舞衣裳。金丝蹙雾红衫薄，
"初归故乡陌，极望且徐轮。近野樵蒸至，平泉烟火新。
"闲上津桥立，天涯一望间。秋风波上岸，旭日气连山。
阴功足，阴功成，羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁，
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹，诗思浸浸逼水曹。
云晦郊原色，风连霰雪声。凄凉望苑路，春草即应生。
叹息追古人，临风伤逝波。古人无不死，叹息欲如何。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马，公子含情向翠蛾。
上元夜六首·其一
"莎地阴森古莲叶，游龟暗老青苔甲。
不挈一壶相就醉，若为将老度残春。"
回首峥嵘尽，连天草树芳。丹心悬魏阙，往事怆甘棠。
粉扑青牛过，枝惊白鹤冲。拜星春锦上，服食晚霞中。
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
如何闭向深笼里，一种摧颓触四隅。
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思，云泉终是得闲身。
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
西河·大石金陵
看猎临胡帐，思乡见汉城。来春拥边骑，新草满归程。"
似镜当楼晓，如珠出浦盈。岸沙全借白，山木半含清。
赖有杯中绿，能为面上红。少年心不远，只在半酣中。"
"暮去朝来无歇期，炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉，
密竹无蹊径，高松有四五。飞泉鸣树间，飒飒如度雨。
"细草岸西东，酒旗摇水风。楼台在花杪，鸥鹭下烟中。
"闻说天坛花耐凉，笑风含露对秋光。
起见银河没，坐知阊阖开。何为此生内，终夜泣尘埃。"