汾阴行
"儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。
开迟花养艳，语懒莺含思。似讶隔年斋，如劝迎春醉。
"税时兼主印，每日得闲稀。对酒妨料吏，为官亦典衣。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚，几家深树碧藏楼。
"梯山航海几崎岖，来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟，
今日散材遮不得，看看气色欲凌云。"
"石抱龙堂藓石干，山遮白日寺门寒。
紫鲜林笋嫩，红润园桃熟。采摘助盘筵，芳滋盈口腹。
"谢公梦草一差微，谪宦当时道不机。
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
汾阴行拼音解释:
.er lang man shuo zhuan hou qing .xu dai qing lai yi zi sheng .
kai chi hua yang yan .yu lan ying han si .si ya ge nian zhai .ru quan ying chun zui .
.shui shi jian zhu yin .mei ri de xian xi .dui jiu fang liao li .wei guan yi dian yi .
zong ji fu chen shui shang ou .qian li hao shan qing ru chu .ji jia shen shu bi cang lou .
.ti shan hang hai ji qi qu .lai ye jin ling xue da fu .mao fa shu shi qu jian ji .
jin ri san cai zhe bu de .kan kan qi se yu ling yun ..
.shi bao long tang xian shi gan .shan zhe bai ri si men han .
zi xian lin sun nen .hong run yuan tao shu .cai zhai zhu pan yan .fang zi ying kou fu .
.xie gong meng cao yi cha wei .zhe huan dang shi dao bu ji .
bu fu you lai jing .wu you jian jiang sheng .san tiao zun guang da .jiu gui shang an zhen .
译文及注释
译文
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
层层花影掩映着重重门，疏疏帘(lian)幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。
大苦与咸的酸的有滋有味，辣的甜的也都用上。
如今很想与诸位御史．静心讨论金匮兵书。
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
能挽弯弓如满月，箭箭中的无虚发，一箭穿空落双枭。
穆公和襄公去逝，康公和灵公即位。康公是我(wo)(wo)们先君献公的外甥，却(que)又想损害我们公室，颠覆我们国家，率公子雍回国争位，让他扰乱我们的边疆，于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改，入侵(qin)我们的河曲，攻打我们的涑川，劫掠我们的王宫，夺走我们的羁马，因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因，正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
只有精忠才能报答祖国，如今祖国正遭外侮，烽烟遍地，没有地方去寻求一家安乐。
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
香炉峰瀑布与它遥遥相望，
从前有个医生，自己夸耀自己能治驼背，他说："背弯得像弓一样的人，像虾一样的人，像环一样的人，如果请我去医治，保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他，就让这个医生给他治驼背。医生要来两(liang)块门板(ban)，把一块放在地上，叫驼背人趴在上面，又用另一块压在上面，然后到门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了，但人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状，这个医生却说："我的职业是治驼背，我只管治驼背，不管人的死活！"
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
注释
⑸得：得到。何所营：做什么用。营，经营，这里指需求。
笔直而洁净地立在那里，
晋朝的陶渊明唯独喜爱菊花。
67.吴娃二句：吴娃、越艳，指吴越美女。窈窕，娇美的样子。铅红，铅粉和胭脂。
（18）诘：追问。
（4）桃花雨：江南春天桃花盛开时下的雨。
赏析
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
那么，诗人究竟在想些什么呢？底下一联为我们略作提示。“故第”，即旧时的住宅。寻找故第，只见苔色满墙，斑驳难认，意味着追怀平生，遗踪恍然。“春田”，指家乡的农田。由连夜雨声，触发起春田的忆念，暗示要弃官归隐，安度余生。上句是回顾，下句是展望，正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者(zuo zhe)借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来，形象鲜明而又富于概括力。
李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和(zao he)理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的(wu de)视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
第七首
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
如按朱熹等人的说法，此诗为劳者直歌其事之作，则全诗当纯用赋体，直陈其事。但通观此诗，每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体，又将诗意理解为行役者自歌其事，是自相矛盾的，故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云(heng yun)：“观三章‘无思百忧’三句，并无行役之意，是必以‘将大车’为行役，甚可笑。且若是，则为赋，何云兴乎？”（《诗经通论》）姚氏概括此诗主题为：“此贤者伤乱世，忧思百出；既而欲暂已，虑其甚病，无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云：“此诗人感时伤乱，搔首茫茫，百忧并集，既又知其徒忧无益，祇以自病，故作此旷达聊以自遣之词，亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫，面对时世的混乱、政局的动荡，他忧心忡忡，转侧不宁，也许他的忧思不为统治者所理解，他的谏言不仅不被采纳，反而给自己招来了麻烦，因而发出了追悔之词、自遣之叹，但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测，诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯，其来尚矣，那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说：“这位诗人，可能是已经沦为劳动者的士。”（《诗经译注》）这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断，也可备一说。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能(ta neng)够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
此诗的别致之处，还表现在语言上。杜诗语言的基本风格，是千锤百炼而严整精工，但此诗语言却平朴自然，采用散文化的句法，显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈，读来亲切动人。这与表现细小的生活情节，与抒发表面看来轻松的感情，是极为适宜的。
那么，诗人究竟在想些什么呢？底下一联为我们略作提示。“故第”，即旧时的住宅。寻找故第，只见苔色满墙，斑驳难认，意味着追怀平生，遗踪恍然。“春田”，指家乡的农田。由连夜雨声，触发起春田的忆念，暗示要弃官归隐，安度余生。上句是回顾，下句是展望，正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者(zuo zhe)借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来，形象鲜明而又富于概括力。
李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和(zao he)理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的(wu de)视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
第七首
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
如按朱熹等人的说法，此诗为劳者直歌其事之作，则全诗当纯用赋体，直陈其事。但通观此诗，每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体，又将诗意理解为行役者自歌其事，是自相矛盾的，故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云(heng yun)：“观三章‘无思百忧’三句，并无行役之意，是必以‘将大车’为行役，甚可笑。且若是，则为赋，何云兴乎？”（《诗经通论》）姚氏概括此诗主题为：“此贤者伤乱世，忧思百出；既而欲暂已，虑其甚病，无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云：“此诗人感时伤乱，搔首茫茫，百忧并集，既又知其徒忧无益，祇以自病，故作此旷达聊以自遣之词，亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫，面对时世的混乱、政局的动荡，他忧心忡忡，转侧不宁，也许他的忧思不为统治者所理解，他的谏言不仅不被采纳，反而给自己招来了麻烦，因而发出了追悔之词、自遣之叹，但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测，诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯，其来尚矣，那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说：“这位诗人，可能是已经沦为劳动者的士。”（《诗经译注》）这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断，也可备一说。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能(ta neng)够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
此诗的别致之处，还表现在语言上。杜诗语言的基本风格，是千锤百炼而严整精工，但此诗语言却平朴自然，采用散文化的句法，显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈，读来亲切动人。这与表现细小的生活情节，与抒发表面看来轻松的感情，是极为适宜的。
创作背景
公元747年（唐玄宗天宝六年）春天，吏部尚书房琯被贬出朝，门客董庭兰也离开长安。是年冬，与高适会于睢阳（故址在今河南省商丘县南），高适写了《《别董大二首》高适 古诗》。
鹊桥仙·碧梧初出
乔木幽谷上下同，雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜，
几度无聊倍惆怅，临风搔首独兴哀。"
"故人为客上神州，倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别，
桃柳谿空在，芙蓉客暂依。谁怜济川楫，长与夜舟归。"
"病寄曲江居带城，傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷，
"寺对远山起，幽居仍是师。斜阳通暗隙，残雪落疏篱。
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
大雅·文王有声
留君到晓无他意，图向君前作少年。"
昏晨邈千态，恐动非自主。控鹄大梦中，坐觉身栩栩。
"晓漏启严城，宫臣缟素行。灵仪先卤簿，新谥在铭旌。
"乱峰碎石金牛路，过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘，
不如朱藤。嗟乎，穷既若是，通复何如，吾不以常杖待尔，
渐老病难理，久贫吟益空。赖君时访宿，不避北斋风。"
云领浮名去，钟撞大梦醒。茫茫山下事，满眼送流萍。"
家酝瓶空人客绝，今宵争奈月明何。"
汾阴行
僧火开经室。竹洞磬声长，松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌，
欲销仍带日，将断更因风。势薄飞难定，天高色易穷。
隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月，唯逐天鸡转诘朝。
唯是贾生先恸哭，不堪天意重阴云。"
却出关东悲复喜，归寻弟妹别仁兄。"
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无，沉冤知向何人说。
尘中主印吏，谁遣有高情。趁暖檐前坐，寻芳树底行。
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
南乡子·咏瑞香
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
当时疏广虽云盛，讵有兹筵醉绿醽。"
"钟乳三千两，金钗十二行。妒他心似火，欺我鬓如霜。
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
酒兴曾无敌，诗情旧逸群。怪来音信少，五十我无闻。"
长安别日春风早，岭外今来白露秋。
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
"上国羞长选，戎装贵所从。山田依法种，兵食及时供。
小寒食舟中作
"剑客不夸貌，主人知此心。但营纤毫义，肯计千万金。
"世上无媒似我希，一身惟有影相随。
"无生深旨诚难解，唯是师言得正真。
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
幽疑白帝近，明见黄河走。远心不期来，真境非吾有。
"水国寒消春日长，燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世，
始知形神内，形病神无疾。形神两是幻，梦寐俱非实。
临江仙·柳带摇风汉水滨
如今再到经行处，树老无花僧白头。
"羁情含蘖复含辛，泪眼看花只似尘。
静逢山鸟下，幽称野僧过。几许新开菊，闲从落叶和。
期月终迷化，三年讵有成。惟看波海动，天外斩长鲸。"
"征鞍欲上醉还留，南浦春生百草头。
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
"凤沼才难尽，馀思凿西湖。珍木罗修岸，冰光映坐隅。
浪淘沙·其三
"不能相见见人传，rv岸山中岱岸边。
烟收遥岫小，雨过晚川新。倚杖何凝望，中宵梦往频。"
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
却为一声河满子，下泉须吊旧才人。"
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
邻翁夜相访，缓酌聊跂石。新月出污尊，浮云在巾舄。
曲突徙薪人不会，海边今作钓鱼翁。
七律·有所思
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
烦虑渐消虚白长，一年心胜一年心。"
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
"刘桢病发经春卧，谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉，
时见一僧来，脚边云勃勃。"
一杯诚淡薄，四坐愿留连。异政承殊泽，应为天下先。"
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
新乐堂前旧池上，相过亦不要他人。"
咏草
"潇洒藏修处，琴书与画图。白丁门外远，俗子眼前无。
丹砂一粒不曾尝。眼昏久被书料理，肺渴多因酒损伤。
饥来恣餐歠，冷热随所欲。饱竟快搔爬，筋骸无检束。
委一粒于万钟。何不与道逍遥，委化从容，纵心放志，
更深弱体冷如铁，绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵，
古苔寒更翠，修竹静无邻。促席灯浮酒，听鸿霜满身。
"荆台呈妙舞，云雨半罗衣。袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。
冷淡生活。”元顾白曰：“乐天所谓能全其名者也。”）"
题临安邸
贮书只在怀袖中。莫如书字故难久，愿学同心长可同。"
"寒色苍苍老柏风，石苔清滑露光融。
翠袖皓珠粉，碧阶封绿钱。新人易如玉，废瑟难为弦。
要路风波险，权门市井忙。世间无可恋，不是不思量。"
"帝里谁无宅，青山只属君。闲窗连竹色，幽砌上苔文。
"长短一年相似夜，中秋未必胜中春。
"每因斋戒断荤腥，渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色，
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。