水仙子·怀古
乍减诚难觉，将凋势未休。客心空自比，谁肯问新愁。"
"日日闲车马，谁来访此身。一门兼鹤静，四院与僧邻。
数帆旗去疾，一艇箭回初。曾入相思梦，因凭附远书。"
此日郊亭心乍喜，败榆芳草似还家。"
疏香皓齿有馀味，更觉鹤心通杳冥。"
独有袁宏正憔悴，一樽惆怅落花时。"
"去年今日湘南寺，独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅，
风篁雨菊低离披。真人影帐偏生草，果老药堂空掩扉。
"郭南山寺雨初晴，上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过，
浮华岂我事，日月徒蹉跎。旷哉颍阳风，千载无其他。"
水仙子·怀古拼音解释:
zha jian cheng nan jue .jiang diao shi wei xiu .ke xin kong zi bi .shui ken wen xin chou ..
.ri ri xian che ma .shui lai fang ci shen .yi men jian he jing .si yuan yu seng lin .
shu fan qi qu ji .yi ting jian hui chu .zeng ru xiang si meng .yin ping fu yuan shu ..
ci ri jiao ting xin zha xi .bai yu fang cao si huan jia ..
shu xiang hao chi you yu wei .geng jue he xin tong yao ming ..
du you yuan hong zheng qiao cui .yi zun chou chang luo hua shi ..
.qu nian jin ri xiang nan si .du ba han mei chou duan chang .jin nian ci ri jiang bian zhai .
feng huang yu ju di li pi .zhen ren ying zhang pian sheng cao .guo lao yao tang kong yan fei .
.guo nan shan si yu chu qing .shang jie xun seng zhu li xing .ban bi lou tai qiu yue guo .
fu hua qi wo shi .ri yue tu cuo tuo .kuang zai ying yang feng .qian zai wu qi ta ..
译文及注释
译文
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
走到半路就迷失了方向啊，自我压抑去学诗搞社交。
清晨我去耕作翻除带露杂草， 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
什么时(shi)候你能载酒到这里来，重阳(yang)佳节咱们开怀畅饮共醉。
告(gao)急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却(que)只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
夜深人散客舍静，只有(you)墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何(he)熬到天明？
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
抬头看那雕刻的方椽，画的是龙与蛇的形象。
晋文公于是不敢请隧礼，接受赏赐的土地，回国去了。
在西湖(hu)附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完(wan)高僧佛经讲解划船回去。
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
注释
临文嗟（jiē）悼：读古人文章时叹息哀伤。临，面对。
几回眠：几回醉。
（9）六畜：即马、牛、羊、鸡、犬、豕。
74. 衡击：横行劫掠攻击。衡，通“横”。
（166）诸衙门整容俸——额外冗员。
交横（héng）：交错纵横。
赏析
第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇，孤游昔已屡”， 摇摇，心神不定貌，这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸，摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕，南齐在一年（495）之内换了三个皇帝(huang di)，其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王，他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时，谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王，谢朓官职虽未动，但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂，他既对京邑留恋，又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句，说从前我孤游不止一次，回想起旅途行程，自已总是心神不定。这里借景抒情，诗家稼研“神来之笔”。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
自“罗帷舒卷”以下，诗境陡转：四野万籁俱寂，诗人却还独伫空堂，他究竟在等待着谁？门边的罗帷忽然飘拂起来，仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身，才发现来客只有清风。随着罗帷之开，月光便无声“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访，根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室，表现诗人似有所待的心境，思致妙绝。而且以动写静，愈加将诗人客中无伴的寂寞，衬托得孤寂冷落。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净(jing)琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静(ting jing)夜悠扬的琴声里，油然升起。
这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的，以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊，神情恍惚，郁郁寡欢，先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象，明月沉缺，红颜憔悴，最动人心，所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心(zai xin)。接下来，作者才道出美人孤独寂寞的原因，因为武帝喜新厌旧，曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘，当年金屋在，今已空悠悠。在这里，作者运用了对比的手法，用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂，新人笑来对比自己哀伤的旧人哭，虽只“饮食乐而忘人；交得意而相亲。”短短十二字，却蕴含着无数的意味：有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨；有对再难面君颜重拾旧宠的伤感；有对生活百无聊赖度日如年的无奈；有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金，穷声尽貌的描写，荡气回肠的意蕴。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融(rong)、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲折的情节，不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
自“罗帷舒卷”以下，诗境陡转：四野万籁俱寂，诗人却还独伫空堂，他究竟在等待着谁？门边的罗帷忽然飘拂起来，仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身，才发现来客只有清风。随着罗帷之开，月光便无声“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访，根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室，表现诗人似有所待的心境，思致妙绝。而且以动写静，愈加将诗人客中无伴的寂寞，衬托得孤寂冷落。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净(jing)琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静(ting jing)夜悠扬的琴声里，油然升起。
这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的，以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊，神情恍惚，郁郁寡欢，先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象，明月沉缺，红颜憔悴，最动人心，所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心(zai xin)。接下来，作者才道出美人孤独寂寞的原因，因为武帝喜新厌旧，曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘，当年金屋在，今已空悠悠。在这里，作者运用了对比的手法，用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂，新人笑来对比自己哀伤的旧人哭，虽只“饮食乐而忘人；交得意而相亲。”短短十二字，却蕴含着无数的意味：有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨；有对再难面君颜重拾旧宠的伤感；有对生活百无聊赖度日如年的无奈；有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金，穷声尽貌的描写，荡气回肠的意蕴。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融(rong)、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲折的情节，不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
创作背景
此一子鱼，而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。
苏履吉( 金朝 )
收录诗词 (2531) 首
简 介
苏履吉 苏履吉，乳名发祥，字其旋，号九斋，生于清干隆四十四年农历七月十三日（1779年8月25日），福建德化人。有《友竹山房诗草》七卷，补遗一卷，《友竹山房诗草续钞》七卷。
与从侄杭州刺史良游天竺寺
后庭玉树承恩泽，不信年华有断肠。"
"不识长杨事北胡，且教红袖醉来扶。
生小太平年，不识夜闭门。少壮尽点行，疲老守空村。
且向秦楼棠树下，每朝先觅照罗敷。"
不侵南亩务，已拔北江流。涪水方移岸，浔阳有到舟。
各言艺幽深，彼美香素茎。岂为赏者设，自保孤根生。
"鄂相顷题应好池，题云万竹与千梨。我来已变当初地，
离索秋虫响，登临夕鸟还。心知落帆处，明月浙河湾。"
相见欢·花前顾影粼
"纶阁知孤直，翻论北巷贤。且縻莲幕里，会致玉阶前。
"十二三弦共五音，每声如截远人心。
半没湖波月，初生岛草春。孤霞临石镜，极浦映村神。
"山光与水色，独往此中深。溪沥椒花气，岩盘漆叶阴。
因说来归处，却愁初病时。赤城山下寺，无计得相随。"
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥，榆烟将变旧炉灰。
此时失意哀吟客，更觉风流不可攀。"
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
除夜雪
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
"静想追兵缓翠华，古碑荒庙闭松花。
中原困屠解，奴隶厌肥豚。皇子弃不乳，椒房抱羌浑。
便拟寻溪弄花去，洞天谁更待刘郎。"
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在，鹊影菱花满光彩。
今日致身歌舞地，木棉花暖鹧鸪飞。"
片水堪留白鹭鸶。省宿有时闻急雨，朝回尽日伴禅师。
南陌行人尽回首，笙歌一曲暮云低。"
题邻居
中年未识从军乐，虚近三茅望少微。"
君看将相才多少，两首诗成七步间。"
一字不留何足讶，白云无路水无情。"
后山鹤唳定，前浦荷香发。境寂良夜深，了与人间别。"
西施舞初罢，侍儿整金钗。众女不敢妒，自比泉下泥。
千顷水流通故墅，至今留得谢公名。"
"满魄断埃氛，牵吟并舍闻。一年唯此夜，到晚愿无云。
桂殿春空晚，椒房夜自深。急宣求故剑，冥契得遗簪。
朝中措·先生筇杖是生涯
野狖穴孤坟，农人耕废苑。川长波又逝，日与岁俱晚。
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。"
"榆关到不可，何况出榆关。春草临岐断，边楼带日闲。
西楼月在襄王醉，十二山高不见人。"
"寒窗危竹枕，月过半床阴。嫩叶不归梦，晴虫成苦吟。
无限春愁莫相问，落花流水洞房深。"
此心不向常人说，倚识平津万户侯。"
浪淘沙·写梦
寂漠崦嵫幽，绝迹留空文。三千閟宫艳，怨绝宁胜云。
申胥任向秦庭哭，靳尚终贻楚国忧。
白云多处应频到，寒涧泠泠漱古苔。"
扫坛星下宿，收药雨中归。从服小还后，自疑身解飞。"
今日尊前无限思，万重云月隔烟波。"
"越水吴山任兴行，五湖云月挂高情。不游都邑称平子，
"知君归有处，山水亦难齐。犹去潇湘远，不闻猿狖啼。
"步步出尘氛，溪山别是春。坛边时过鹤，棋处寂无人。
野人送朱樱
一泓秋水一轮月，今夜故人来不来。"
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁，雨歇空山噪暮蝉。
雨滴珠玑碎，苔生紫翠重。故关何日到，且看小三峰。
銮舆却入华清宫，满山红实垂相思。飞霜殿前月悄悄，
浮沈无计水东流。一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋。
雁去梁山远，云高楚岫明。君家荷藕好，缄恨寄遥程。"
长乐晨钟鸟自知。花影至今通博望，树名从此号相思。
"夜醉晨方醒，孤吟恐失群。海鰌潮上见，江鹄雾中闻。
咏素蝶诗
大翼终难戢，奇锋且自韬。春来烟渚上，几净雪霜毫。"
"小池谁见凿时初，走水南来十里馀。
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
仆御嫌夫懦，孩童笑叔痴。小男方嗜栗，幼女漫忧葵。
春秋伏腊长在家，不许妻奴暂违礼。尔今二十方读书，
"棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。
"小院无人雨长苔，满庭修竹间疏槐。
一从悲画扇，几度泣前鱼。坐听南宫乐，清风摇翠裾。"
癸未八月十四日至十六夜月色皆佳
溪头正雨归不得，辜负东窗一觉眠。"
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合，雁声寒咽陇云深。
不是求心印，都缘爱绿珠。何须同泰寺，然后始为奴。
寂寞门扉掩，依稀履迹斜。人疑游面市，马似困盐车。
楚水五月浪，轻舟入苹烟。送君扬楫去，愁绝郢城篇。"
"云绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
眼看云鹤不相随，何况尘中事作为。
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望，诗名空被后生传。
我行其野
骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵，禁掖曾随玉树荣。
楼迥波窥锦，窗虚日弄纱。锁门金了鸟，展障玉鸦叉。
可惜和风夜来雨，醉中虚度打窗声。"
"贱子来还去，何人伴使君。放歌迎晚醉，指路上高云。
"山屐经过满径踪，隔溪遥见夕阳舂。
太守三刀梦，将军一箭歌。国租容客旅，香熟玉山禾。"
石楼霞耀壁，猿树鹤分枝。细径萦岩末，高窗见海涯。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归。