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颍亭留别

五代 / 戴延介

"主第簪裾出,王畿春照华。山亭一以眺,城阙带烟霞。
故交在天末,心知复千里。无人暂往来,独作中林士。"
"月暗竹亭幽,萤光拂席流。还思故园夜,更度一年秋。
明主忧既远,边事亦可大。荷宠务推诚,离言深慷慨。
"茂德来征应,流泉入咏歌。含灵符上善,作字表中和。
相思杳如梦,珠泪湿罗衣。"
天书降北阙,赐帛归东菑。都门谢亲故,行路日逶迟。
朝思俗侣寄将归。道场斋戒今初服,人事荤膻已觉非。
"秋草行将暮,登楼客思惊。千家同霁色,一雁报寒声。
后加茅茨。将以避燥湿,成栋宇之用;昭简易,
居人不安寝,搏击思此时。岂无鹰与鹯,饱肉不肯飞。
"得从轩墀下,殊胜松柏林。生枝逐架远,吐叶向门深。
汩清薄厚。词曰:
旧史遗陈迹,前王失霸符。山河寸土尽,宫观尺椽无。
"地远心难达,天高谤易成。羊肠留覆辙,虎口脱馀生。
宝树谁攀折,禅云自卷舒。晴分五湖势,烟合九夷居。


颍亭留别拼音解释:

.zhu di zan ju chu .wang ji chun zhao hua .shan ting yi yi tiao .cheng que dai yan xia .
gu jiao zai tian mo .xin zhi fu qian li .wu ren zan wang lai .du zuo zhong lin shi ..
.yue an zhu ting you .ying guang fu xi liu .huan si gu yuan ye .geng du yi nian qiu .
ming zhu you ji yuan .bian shi yi ke da .he chong wu tui cheng .li yan shen kang kai .
.mao de lai zheng ying .liu quan ru yong ge .han ling fu shang shan .zuo zi biao zhong he .
xiang si yao ru meng .zhu lei shi luo yi ..
tian shu jiang bei que .ci bo gui dong zai .du men xie qin gu .xing lu ri wei chi .
chao si su lv ji jiang gui .dao chang zhai jie jin chu fu .ren shi hun shan yi jue fei .
.qiu cao xing jiang mu .deng lou ke si jing .qian jia tong ji se .yi yan bao han sheng .
hou jia mao ci .jiang yi bi zao shi .cheng dong yu zhi yong .zhao jian yi .
ju ren bu an qin .bo ji si ci shi .qi wu ying yu zhan .bao rou bu ken fei .
.de cong xuan chi xia .shu sheng song bai lin .sheng zhi zhu jia yuan .tu ye xiang men shen .
gu qing bao hou .ci yue .
jiu shi yi chen ji .qian wang shi ba fu .shan he cun tu jin .gong guan chi chuan wu .
.di yuan xin nan da .tian gao bang yi cheng .yang chang liu fu zhe .hu kou tuo yu sheng .
bao shu shui pan zhe .chan yun zi juan shu .qing fen wu hu shi .yan he jiu yi ju .

译文及注释

译文
春日暖暖的(de)阳(yang)光,像在抚(fu)弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
海外的燕子还未归来,邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了,绵绵的柳絮随风荡漾。
我想排解紧紧缠绕的愁怨,可它总是自己寻觅到我心上;原本与老年没有约定,它却不知不觉地(di)向我入侵。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
如今我来治理这个郡县,又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
旅途中大雁啾啾地悲鸣,从早到晚没有停歇之时。
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
夕阳依恋(lian)旧城迟迟下落,空林中回荡着阵阵磬声。
田租赋税有个固定期限,日上三竿依然安稳酣眠。
微风吹来,恰好为你(ni)醒酒,静夜无事,听听吟诗颂词。你把细葛布衣挂在萝薜藤上,中天凉月如秋水洒满大地,一片雪白。我一想到要回家的日期,心里就很不爽,却也无可奈何,总不能一辈子作客。出得门来,溪中流水潺潺;回首一顾,山上白云婀娜,总也放不下留恋的情怀。
黑夜之后红日放光明,时光迅速流逝不肯停。
寂寞冷落深山里落叶纷纷,可怜你不知因何天涯飘零?
照镜就着迷,总是忘织布。
水天相接空中一片明净,一座孤城呈现云雾深深。

注释
238、此:指福、荣。
5天上宫阙(què):指月中宫殿。阙,古代城墙后的石台。
43、郎中:官名。
(4)荣问:好名声。问通“闻”。
广陵:今江苏扬州。
⑶才黄:刚刚露出嫩黄的柳眼。匀:均匀,匀称。
⑸双星:指牛郎星、织女星。
貂裘:貂皮制成的衣裘。
⑹虏(lǔ)酒:指营州当地出产的酒。

赏析

  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷(leng),造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去(qu)爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索,通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比,把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨,回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照,在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物,所以回忆便特别珍贵、美好,充满感情,这才有“人面桃花相映红”的传神描绘;正因为有那样美好的记忆,才特别感到失去美好事物的怅惘,因而有“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的感慨。
  此诗作于元朝至元十八年,即公元1281年,是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗,诗句冲淡、平和,没有“天地有正气”的豪迈,没有“留取丹心照汗青”的慷慨,只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望,甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那,反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性,这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”,更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和(ji he)魅力,同时给人以期待和希望。
  文章的第一句是大前提:“世有伯乐然后有千里马。”可这个命题本身就不合逻辑。因为存在决定意识,伯乐善相马的知识和经验,必须从社会上(或说自然界)存在着大量的千里马身上取得,然后逐渐总结出来的。所以过去有人就认为韩愈这句话是本末倒置,是唯心主义的。我们并不否认,从唯物主义原则来看,他这句话是错误的。但把它作为诗的语言,它却是发人深省的警句,是感慨万千的名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人实在太少了。于是作者紧接着在下文从正面点明主旨,一泻无余地把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”,不少的千里马不仅找不到一个一般水平的牧马人,而是“祇辱于奴隶人之手”,受尽了无知小人的腌气。更令人悲愤的是这些宝马竟然成双作对地一群群死于槽枥之间,其遭遇之不幸、结局之惨痛真非笔墨所能形容。当然,结果更是死不瞑目,谁也不把这些有价值的神骏称为千里马,它们的死也自然是毫无所谓的了。“不以千里称也”这句话,包含着这样的意思:连同情它们的人都没有,更谈不上对它们的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看,作者说得已相当透彻;而实际上这里面不知有多少辛酸痛楚还没有尽情吐露,看似奔放而其内涵则甚为丰富,其实倒是含蓄不尽的(说他写得婉约,或许读者不能接受,可作者确实没有把话说尽)。这真是抒情诗的写法了。
  六、七句深入一层,写田野景色:“荒畦九月稻叉牙,蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月,田里的稻子早就成熟了,枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着,几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞,拖带着暗淡的青白色的光点。
  用具体而细致的手法来摹写背景(bei jing),用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。
  “ 一输一失关下兵” ,是指高仙芝因兵败于安禄山(故云“一输”),明皇闻此大怒,命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退,退守潼关,乃出于保卫长安的战略考虑,而唐明皇听信宦官谗言,草率杀掉干城大将,是极失策的(故云“一失”)。“关下兵”,指退守潼关的军队。至德元年(756年)十二月,常山太守颜杲卿起兵讨贼,河北十七郡皆归朝廷,等到颜杲卿被安史乱军攻陷,河北诸郡又复归贼手,故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州(均在今河北、辽宁地区)等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌,搅得海水翻滚,以致海中的鱼龙(指唐朝的军民百姓)奔走不宁,此所谓:“巨鳌未斩海水动,鱼龙奔走安得宁?”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂,天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情,生动形象地刻画出来。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  古公亶父的这个举动被老百姓知道了,不仅原来豳地民众扶老携幼,离开戎狄而追到岐山来,照旧跟着他。而且附近的邻国,也久仰古公的仁义贤名,都来归附于他。
  黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦,但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此,在《《绮怀》黄景仁 古诗》之中,笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤,被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着,使得诗人一步步地陷入绝望中。
  金元好问评柳诗云:“谢客风容映古今,发源谁似柳州深?朱弦一拂遗音在,却是当年寂寞心。”(《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》)一语道破了柳宗元诗歌感情深沉,弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。

创作背景

  公元221年,刘备在成都称帝,国号汉,任命诸葛亮为丞相,“《蜀相》杜甫 古诗”的意思是蜀汉国的丞相,诗题“《蜀相》杜甫 古诗”,写的就是诸葛亮。杜甫虽然怀有“致君尧舜”的政治理想,但他仕途坎坷,抱负无法施展。他写《《蜀相》杜甫 古诗》这首诗时,安史之乱还没有平息。目睹国势艰危,生灵涂炭,而自身又请缨无路,报国无门,因此对开创基业、挽救时局的诸葛亮,无限仰慕,备加敬重。

  

戴延介( 五代 )

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简 介

戴延介 戴延介字受滋,号竹友,安徽休宁籍, 寄居吴门(今江苏苏州)。官卮部郎中。写兰竹,神韵超逸,书学黄坚,以意趣胜。着《银藤花馆词》。

六盘山诗 / 龚明之

舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
"玉府凌三曜,金坛驻六龙。彩旒悬倒景,羽盖偃乔松。
"洛阳旧有神明宰,辇毂由来天地中。
官舍梅初紫,宫门柳欲黄。愿将迟日意,同与圣恩长。"
"才有幕中士,宁无塞上勋。汉兵将灭虏,王粲始从军。
"子推言避世,山火遂焚身。四海同寒食,千秋为一人。
"贤达不相识,偶然交已深。宿帆谒郡佐,怅别依禅林。
中夜卧山月,拂衣逃人群。授余金仙道,旷劫未始闻。


减字木兰花·立春 / 李玉英

典乐忽涓微,波浪与天浑。嘈嘈鸱枭动,好鸟徒绵蛮。
"秋色无远近,出门尽寒山。白云遥相识,待我苍梧间。
沧海今犹滞,青阳岁又更。洲香生杜若,溪暖戏。
回瞻洛阳苑,遽有长山隔。烟雾犹辨家,风尘已为客。
林疏远村出,野旷寒山静。帝城云里深,渭水天边映。
"少年不远仕,秉笏东西京。中岁守淮郡,奉命乃征行。
"石壁精舍高,排云聊直上。佳游惬始愿,忘险得前赏。
日暮登春山,山鲜云复轻。远近看春色,踟蹰新月明。


京师得家书 / 杨炳春

浩歌一曲兮林壑秋。道险可惊兮人莫用,
予其怀而,勉尔无忘。"
鹤声聒前浦,渔火明暗丛。东山云壑意,不谓尔来同。"
整巾千嶂耸,曳履百泉鸣。
崇兰生涧底,香气满幽林。采采欲为赠,何人是同心。
"与尔情不浅,忘筌已得鱼。玉台挂宝镜,持此意何如。
长歌送落日,缓吹逐残杯。非关无烛罢,良为羁思催。"
征马临素浐,离人倾浊醪。华山微雨霁,祠上残云高。


首春逢耕者 / 徐炘

归去萧条灞陵上,几人看葬李将军。"
同人趋府暇,落日后庭期。密叶散红点,灵条惊紫蕤。
翕习英豪集,振奋士卒骁。列郡何足数,趋拜等卑寮。
顾我抢榆者,莫能翔青冥。游燕非骐骥,踯躅思长鸣。"
碎影行筵里,摇花落酒中。消宵凝爽意,并此助文雄。"
"孝成皇帝本娇奢,行幸平阳公主家。可怜女儿三五许,
洛都游燕地,千里及芳菲。今朝章台别,杨柳亦依依。
"月晦逢休浣,年光逐宴移。早莺留客醉,春日为人迟。


咏萤火诗 / 嵊县令

"白首何老人,蓑笠蔽其身。避世长不仕,钓鱼清江滨。
就单鲜而又死。将清白兮遗谁,问诗礼兮已矣。
四邻尽桑柘,咫尺开墙垣。内艰未及虞,形影随化迁。
"沅湘春色还,风暖烟草绿。古之伤心人,于此肠断续。
江连清汉东逶迤,遥望荆云相蔽亏。应问襄阳旧风俗,
南山临皓雪,北阙对明珠。广座鹓鸿满,昌庭驷马趋。
心悲常欲绝,发乱不能整。青簟日何长,闲门昼方静。
沧浪临古道,道上若成尘。自有沧浪峡,谁为无事人。


楚江怀古三首·其一 / 唐桂芳

高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘,皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭,谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧,又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂,只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇,放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆,便欲因之向溟渤。
"舞鹤傍池边,水清毛羽鲜。立如依岸雪,飞似向池泉。
"阴岑宿云归,烟雾湿松柏。风凄日初晓,下岭望川泽。
左顾右盼生光辉。是时仆在金门里,待诏公车谒天子。
人谋固无准,天德谅难知。高名处下位,逸翮栖卑枝。
"休沐去人远,高斋出林杪。晴山多碧峰,颢气疑秋晓。
才将圣不偶,命与时俱背。独立山海间,空老圣明代。
静观素鲔,俯映白沙。山鸟群飞,日隐轻霞。登车上马,


圬者王承福传 / 姚伦

江山古思远,猿鸟暮情多。君问渔人意,沧浪自有歌。"
玉流含吹动,金魄度云来。熠爚光如沸,翩翾景若摧。
"养德为众许,森然此丈夫。放情白云外,爽气连虬须。
"江亭当废国,秋景倍萧骚。夕照明残垒,寒潮涨古濠。
缓带屏纷杂,渔舟临讼堂。逶迤回溪趣,猿啸飞鸟行。
福庭长自然,华顶旧称最。永此从之游,何当济所届。"
石门动高韵,草堂新着书。鶱飞久超绝,蹇足空踌躇。
迢递下墟坂,逍遥看井田。苍山起暮雨,极浦浮长烟。


书李世南所画秋景二首 / 吴翀

日夕思自退,出门望故山。君心倘如此,携手相与还。"
苍梧云里夕,青草嶂中春。遥想文身国,迎舟拜使臣。"
炉香净琴案,松影闲瑶墀。拜受长年药,翩翻西海期。"
一感平生言,松枝树秋月。"
钓时如有待,钓罢应忘筌。生事在林壑,悠悠经暮年。
昔余在天目,总角奉游从。寒暑递来往,今复莲花峰。
"高楼百馀尺,直上江水平。明月照人苦,开帘弹玉筝。
"龙象经行处,山腰度石关。屡迷青嶂合,时爱绿萝闲。


采莲曲 / 释昙贲

忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
岸柳遮浮鹢,江花隔避骢。离心在何处,芳草满吴宫。"
"池上青莲宇,林间白马泉。故人成异物,过客独潸然。
归当守冲漠,迹寓心自忘。"
覆载虽云广,涔阳直块然。"
郑公老泉石,霍子安丘樊。卖药不二价,着书盈万言。
如彼昆山玉,本自有光辉。鄙人徒区区,称叹亦何为。
关河施芳听,江海徼新赏。敛衽归故山,敷言播天壤。


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 屠滽

"文姬留此曲,千载一知音。不解胡人语,空留楚客心。
兹山在人境,灵贶久传闻。远势一峰出,近形千嶂分。
谁念张仲蔚,还依蒿与蓬。何时一杯酒,更与李膺同。"
身佩豁落图,腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤,志在穷遐荒。
藤爱云间壁,花怜石下潭。泉行幽供好,林挂浴衣堪。
"修文中禁启,改字令名加。台座征人杰,书坊应国华。
火云从中出,仰视飞鸟落。汗马卧高原,危旌倚长薄。
"述职抚荆衡,分符袭宠荣。往来看拥传,前后赖专城。