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暮春山间

金朝 / 许灿

闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
照日青油湿,迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八,珠履列三千。
山妻稚女悉迎到,时列绿樽酣酒歌。醉来便向樽前倒,
逸翰应藏法,高辞肯浪吟。数须传庾翼,莫独与卢谌。
嬴女停吹降浦箫,嫦娥净掩空波瑟。翠幕横云蜡焰光,
黄金堪作屋,何不作重楼。"
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
秋风郡阁残花在,别后何人更一杯。"
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
"竹映高墙似傍山,邹阳归后令威还。
"寂寂曙风生,迟迟散野轻。露华摇有滴,林叶袅无声。
愿指丹梯曾到处,莫教犹作独迷人。"
"语堪铭座默含春,西汉公卿绝比伦。


暮春山间拼音解释:

wen dao shen xian you cai zi .chi xiao chui ba hao xiang xie ..
zhao ri qing you shi .ying feng jin zhang xian .dai e chen er ba .zhu lv lie san qian .
shan qi zhi nv xi ying dao .shi lie lv zun han jiu ge .zui lai bian xiang zun qian dao .
yi han ying cang fa .gao ci ken lang yin .shu xu chuan yu yi .mo du yu lu chen .
ying nv ting chui jiang pu xiao .chang e jing yan kong bo se .cui mu heng yun la yan guang .
huang jin kan zuo wu .he bu zuo zhong lou ..
shu liang feng hao hao .tan qian shi lin lin .hui dai gong ming jiu .bian zhou ji ci shen ..
qiu feng jun ge can hua zai .bie hou he ren geng yi bei ..
.hai jie shan yi sui yue shen .fen ming qi de shi ren xin .yan hui tu hen shao cheng gu .
.zhu ying gao qiang si bang shan .zou yang gui hou ling wei huan .
.ji ji shu feng sheng .chi chi san ye qing .lu hua yao you di .lin ye niao wu sheng .
yuan zhi dan ti zeng dao chu .mo jiao you zuo du mi ren ..
.yu kan ming zuo mo han chun .xi han gong qing jue bi lun .

译文及注释

译文
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内(nei)的人儿比那黄花更加消瘦。
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。
新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深而更加亲切。
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得(de)白发添新。
  红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕,一边又嘲笑她的情郎。[
江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千(qian)株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
松树活了一千年终究要死,槿木仅开花一天也自觉荣耀。
远风海上来,吹来愁绪满天涯(ya)。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书(shu)房的小窗。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道(dao)路上没别人,不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
对着客人清唱小垂手,罗衣飘摇舞春风。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫(jiao)时,天已明了。
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交好通气,他们的志意就和同。”那《否》卦说:“上下阴隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一个整体,所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜,虽然名(ming)义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。
秋千上她象燕子身体轻盈,
飒飒秋风卷地而来,满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意,蝴蝶蜜蜂难以到来。

注释
13.角列:争取排到前面去,一说,像兽角那样排列。
鸿洞:这里是广阔之意。
道人:指白鹿洞的道人。
④脉脉:含情不语貌。见温庭筠《梦江南》(梳洗罢)注②。
11.薄:迫近。虞渊:传说中的日落之处。《淮南子·天文训》云:“日至于虞渊,是谓黄昏。”

赏析

  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  757年(至德二年)九月,唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安;十月,唐肃宗自凤翔还京,杜甫于是从鄜州到京,仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏,大事廷诤,小事上封事。这首作于758年(乾元元年)的五律,描写作者上封事前在门下省值夜时的心情,表现了他居官勤勉,尽职尽忠,一心为国的精神。
  “荒裔一戎衣,灵台凯歌入。”荒裔,边荒。戎衣,战士。灵台,周代台名。《后汉书·桓谭传》:“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注:“明堂所以祀上帝,灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为:边远、荒凉之地只需一介之士戍守,朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝,威镇四夷,只需很少的守兵,就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时,的确如这两句所描述的那样,边境安宁,四境宾服。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱(de ai)国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春(chun)白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
  下句“孤雁飞南游”,表面上是写实,即作者在登高望远之际看到孤雁南飞,实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟,曹彪封吴,无异流放,和孤雁南游很像;又因为自己也像孤雁一样,故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面,实借喻自己的入朝。
  这篇文章的最大特点是借写景而抒情,情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色,从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时,好山好水不过(bu guo)是为了割据称王的“凭侍险阻”;在世事变迁的过程中,也只是“漠然徒见山高而水清”;而在百姓安居乐业的当时,则“四时之景,无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木,风霜冰雪,刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人(guo ren)的动作来写春夏之景;“风霜冰雪,刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深,不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地(da di),南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  唐玄宗时,斗鸡、舞马、歌舞、百戏等,成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”,唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》,即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
  他对这个世界彻底幻灭了,最后毅然“悬崖撒手”,当了和尚,一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月,其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧,实质是社会悲剧。
  五联写诗人对未来的幻想,水到渠成。离别是暂时的,随着时光流逝,冬去春来,还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而, “终期相见”,未必能见, “月圆”之时,遥遥无期。所以,这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已,可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ,这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  作为身系安危的重臣元老李德裕,即使处于炎海穷边之地,他那眷怀故国之情,仍然锲而不舍。他登临北睇,主要不是为了怀念乡土,而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”,诗一开头,这种心情便昭然若揭;因而全诗所抒之情,和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”,极言去京遥远。这种艺术上的夸张,其中含有浓厚的抒情因素。这里,深深透露了依恋君国之情,和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”,同一用意。
  “近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意,唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了,朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求,因此以新妇自比,以新郎比张籍,以公婆比主考,写下了这首诗,征求张籍的意见。
  第三段:由上文欧阳公,自然引出韩琦。这一段主要是颂扬韩琦。表明欲见之意。“才略冠天下”,才能谋略位居天下第一。“入则周公、召公,出则方叔、召虎”,是说韩琦在内政方面有如周、召二公之贤,在领兵方面就像方叔、召虎那样能干。“不志其大”:志,有志于。这段最后“故愿得观贤人之光耀,闻一言以自壮,然后可以尽天下之大观而无憾者矣”,明确求见之意。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写:湘云“业经香梦沈酣,四面芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云,情思绵绵,百媚千娇,多像“无力蔷薇卧晓枝”。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生(yong sheng),生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上,表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示,朝野的一片反对之声,也挡不住皇上的一意孤行。

创作背景

  郁贤皓《李白丛考·李白暮年若干交游考索》:“此诗乾元二年(759)流放夜郎遇赦归至江夏时作。”安旗等《李白全集编年注释》系此诗于唐肃宗上元元年(760年)春。

  

许灿( 金朝 )

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简 介

许灿 许灿,字彦充。新会人。明神宗万历间诸生。事见明黄淳《厓山志》卷六。

赠道者 / 吕文仲

春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮,竹边人语夕阳闲。
瓶汲南溪水,书来北岳僧。戆愚兼抱疾,权纪不相应。"
犹张皂盖归蓬荜,直谓时无许子将。"
"载书携榼别池龙,十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里,
空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。
"泪沿红粉湿罗巾,重系兰舟劝酒频。
歌管一尊酒,山川万里心。此身多在路,休诵异乡吟。"
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"


千里思 / 王南运

"西风澹澹水悠悠,雪点丝飘带雨愁。
"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。
"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。
"芳桂当年各一枝,行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆,
拥归从北阙,送上动南宫。紫禁黄山绕,沧溟素浐通。
台镜簪秋晚,盘蔬饭雨天。同文到乡尽,殊国共行连。
税驾楚山广,扬帆湘水深。采奇搜石穴,怀胜即枫林。
南棹何当返,长江忆共游。定知钓鱼伴,相望在汀州。"


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 那霖

君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"
□□□□□,□□□沧洲。童儿待郭伋,竹马空迟留。
云间二室劳君画,水墨苍苍半壁阴。"
"雪霜知劲质,今古占嘉名。断砌盘根远,疏林偃盖清。
"甘膏滴滴是精诚,昼夜如丝一尺盈。
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
结爱曾伤晚,端忧复至今。未谙沧海路,何处玉山岑。
"雪霜知劲质,今古占嘉名。断砌盘根远,疏林偃盖清。


连州阳山归路 / 李昭象

纵未移周鼎,何辞免赵坑。空拳转斗地,数板不沈城。
乔木能求友,危巢莫吓雏。风华飘领袖,诗礼拜衾繻.
"南郭望归处,郡楼高卷帘。平桥低皂盖,曲岸转彤襜.
"叠石通溪水,量波失旧规。芳洲还屈曲,朱阁更逶迤。
窗迥云冲起,汀遥鸟背飞。谁言坐多倦,目极自忘机。"
"林栖无异欢,煮茗就花栏。雀啅北冈晓,僧开西阁寒。
洞口风雷异,池心星汉重。明朝下山去,片月落残钟。"
嗟予久抱临邛渴,便欲因君问钓矶。"


敢问夫子恶乎长 / 蒋孝忠

珪玉埋英气,山河孕炳灵。发言惊辨囿,撝翰动文星。
大树思冯异,甘棠忆召公。叶凋湘燕雨,枝拆海鹏风。
何人书破蒲葵扇,记着南塘移树时。"
独有贱夫怀感激,十年两地负恩知。"
"密迩平阳接上兰,秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱,
"一片非烟隔九枝,蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细,
景阳宫井剩堪悲,不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水,浊泥犹得葬西施。
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦,碧桃何处更骖鸾。


悯黎咏 / 曾元澄

"金榜前头无是非,平人分得一枝归。正怜日暖云飘路,
"曾向蓬莱宫里行,北轩阑槛最留情。孤高堪弄桓伊笛,
"应是行云未拟归,变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁,
万里劳何补,千年运忝逢。不量横草力,虚慕入云踪。
嘉名已极终难称,别是风流不是帘。"
缆舸蒲花水,萦幡柳絮风。翛然方寸地,何事更悲蓬。"
"丹叶下西楼,知君万里愁。钟非黔峡寺,帆是敬亭舟。
"万古商于地,凭君泣路岐。固难寻绮季,可得信张仪。


外戚世家序 / 王璐卿

侧庐废扃枢,纤魄时卧逢。耳目乃鄽井,肺肝即岩峰。
尽日春风吹不散,只应分付客愁来。"
无名无位却无事,醉落乌纱卧夕阳。"
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。
嵩岭连天汉,伊澜入海潮。何由得真诀,使我佩环飘。"
夜岳禅销月,秋潭汲动星。回期不可定,孤鹤在高冥。"
地闭修茎孤,林振馀箨翻。适心在所好,非必寻湘沅。"
新春定有将雏乐,阿阁华池两处栖。"


游赤石进帆海 / 顾煜

"风蝉旦夕鸣,伴叶送新声。故里客归尽,水边身独行。
阳崖一梦伴云根,仙菌灵芝梦魂里。"
四十归燕字,千年外始吟。已将书北岳,不用比南金。
沧波归处远,旅食尚边愁。赖见前贤说,穷通不自由。"
"相思树上合欢枝,紫凤青鸾共羽仪。
几向缀珠深殿里,妒抛羞态卧黄昏。"
愁人相忆春山暮,烟树苍苍播谷时。"
"停车晓烛前,一语几潸然。路去干戈日,乡遥饥馑年。


减字木兰花·回风落景 / 崔唐臣

听蝉临水久,送鹤背山迟。未拟还城阙,溪僧别有期。
病令新作少,雨阻故人来。灯下南华卷,袪愁当酒杯。"
指顾动白日,暖热回苍旻.公卿辱嘲叱,唾弃如粪丸。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
"尽日行方到,何年独此林。客归惟鹤伴,人少似师心。
答迟礼涉傲,抱疾思加涩。仆本胡为者,衔肩贡客集。
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
"黄河岸柳衰,城下度流澌。年长从公懒,天寒入府迟。


春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作 / 嵇永仁

郎君官贵施行马,东阁无因再得窥。"
"塞晚冲沙损眼明,归来养病住秦京。上高楼阁看星坐,
天子手擎新钺斧,谏官请赠李文通。"
树欲含迟日,山将退旧尘。兰萎残此夜,竹爆和诸邻。
若教靖节先生见,不肯更吟归去来。"
"曲江春草生,紫阁雪分明。汲井尝泉味,听钟问寺名。
鹤发生何速,龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴,干禄贵明时。
夕阳亭畔山如画,应念田歌正寂寥。"