天门
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
"往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
执友知谁在，家山各已荒。海边登桂楫，烟外泛云樯。
子细寻思底模样，腾腾又过玉关东。"
"南游曾共游，相别倍相留。行色回灯晓，离声满竹秋。
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
鹓侣寂寥曹署冷，更堪呜咽问田园。"
应嫌白鹭无仙骨，长伴渔翁宿苇洲。"
天门拼音解释:
rou si man zhe chang ting liu .wan de tong xin yu ji jiang .
.wang nian zeng yue yu jin chuang .ban ye qian shen ru dong fang .huai li bu zhi jin dian luo .
yi xuan chun yu dui seng qi .hua jian zui ren huang ying yu .ting shang yin cong bai lu kui .
ta ri yin shu wen shuai sa .dong xi xu fang zi ling tai ..
zhi you zhi shui zai .jia shan ge yi huang .hai bian deng gui ji .yan wai fan yun qiang .
zi xi xun si di mo yang .teng teng you guo yu guan dong ..
.nan you zeng gong you .xiang bie bei xiang liu .xing se hui deng xiao .li sheng man zhu qiu .
zai zhou ming bao si .zai zhou ming da ji .bian hua ben duo tu .sheng sha yi ru ci .
yuan lv ji liao cao shu leng .geng kan wu yan wen tian yuan ..
ying xian bai lu wu xian gu .chang ban yu weng su wei zhou ..
译文及注释
译文
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传(chuan)至今。
明朝宣德年间，皇室里盛行斗蟋蟀的赌博，每年都要向民间征收。这东西本来不(bu)是陕西出产的。有个华阴县的县官，想巴结上司，把一只(zhi)蟋蟀献上去，上司试着让(rang)它斗了一下，显出了勇敢善斗的才能，上级于是责令他经常供应。县官又把供应的差事(shi)派给各乡的公差。于是市上的那些游手好闲的年轻人，捉到(dao)好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它，抬高它的价格；储存起来，当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈，借这个机会向老百姓(xing)摊派费用，每摊派一只蟋蟀，就常常使好几户人家破产。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山(shan)上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
孟子说：“假如大王在奏乐，百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声，都眉开眼笑地相互告诉说：‘我(wo)们大王大概(gai)没有疾病吧，要不怎么能奏乐呢？’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣，见到华丽的旗帜，都眉开眼笑地相互告诉说：‘我们大王大概没有疾病吧，要不怎么能围猎呢？’这没有别的原因，是由于和民众一起娱乐的缘故。
一再解释说：“酒味之所以淡薄，是由于田地没人去耕耘。
老朋友你忽然来到我梦里， 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？
哪有不义的事可以去干，哪有不善的事应该担当。
落魄的时候都如此豪爽，谁不愿意跟从？
砍斧柄啊砍斧柄，这个规则在近前。要想见那姑娘面，摆好食具设酒宴。
让正直而有才者居于高位，使他们作辅弼在楚王近身。
他陪玄宗泛舟，一直到很晚，最后被皇帝赏赐锦袍。
注释
<5>“厉”，磨刀石。“泰山若厉”，使泰山变成磨刀石一样短小，这同“使河如带”一样，也几乎是不可能的。此句意在表示久远。
（10）廪食（lǐn sì）以数百人：拿数百人的粮食供养他。廪：粮食。食：供养。
永陵：明世宗嘉靖皇帝的陵墓，此用来代指嘉靖皇帝本人。
⑼国：都城。亡国：指相继灭亡的六朝的故都金陵。两句意为：金陵到处是春草，王宫湮没于丘墟中。
①摊破浣溪沙：又名《山花子》。原为唐教坊曲名，后用为词牌。在唐五代时即将《浣溪沙》的上下片，各增添三个字的结句，成为“七、七、七、三”字格式，名曰《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟词“菡萏香销”之下片“细雨梦回”两句颇有名，故又有《南唐浣溪沙》之称。双调四十八字，平韵。
②“杏花村馆”：即杏花村驿馆。据说位于湖北麻城岐亭镇。“酒旗风”──使酒旗摆动的和风。
赏析
诗的前两句用了两个比喻，写出了诗人对当时(shi)中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着优秀杰出人物的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。
将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较，颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
其一
本文的两位主人公，对于晋国几次蒙秦国的帮助，一届届的国君轮番上台，从国内混战残杀到自乱而治，直至最后晋文公称霸诸侯，都紧密相关，所以必须予以简介；而且本文所述的事件，在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉，对于理解本文，以至后面的许多文章，如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景，也确实是不可或缺。
第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁，又衰老的旅客，独宿在旅馆里，明日又将逢到春天，真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句(yi ju)，有两个意义：第一，它的作用是点明题目，结束全诗。今晚是除夕，明天是新年初一，春季的第一天。写的是明日，意义却在今夕。第二，作者用了一个“又”字，其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春，年年仍然在漂泊中，而到了明天，又是一年的春天了。这一句底下，作者还有许多话没有说出来，给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
李绅《锄禾》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
“徧（遍）搜宝货无藏处，乱杀平人不怕天。”二句承上“军家刀剑”，直书乱兵暴行。他们杀人越货，全是强盗的行为。其实强盗还害惧王法，还不敢如此明火执杖，肆无忌惮。“平人”即平民（避太宗名讳改“民”为“人”），良民，岂能杀？更岂能乱杀？“杀”字前着一“乱”字，则突出行凶者面目的狰狞，罪行的令人发指。“不怕天”三字亦妙，它深刻地写出随着封建秩序的破坏，人的思想、伦常观念也混乱了。正常时期不怕王法的人，也应怕天诛。但天子威风扫地的末世，天的权威也动摇了，恶人更成“和尚打伞”，为所欲为。
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽(bi jin)山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色(jue se)女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较，颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
其一
本文的两位主人公，对于晋国几次蒙秦国的帮助，一届届的国君轮番上台，从国内混战残杀到自乱而治，直至最后晋文公称霸诸侯，都紧密相关，所以必须予以简介；而且本文所述的事件，在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉，对于理解本文，以至后面的许多文章，如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景，也确实是不可或缺。
第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁，又衰老的旅客，独宿在旅馆里，明日又将逢到春天，真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句(yi ju)，有两个意义：第一，它的作用是点明题目，结束全诗。今晚是除夕，明天是新年初一，春季的第一天。写的是明日，意义却在今夕。第二，作者用了一个“又”字，其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春，年年仍然在漂泊中，而到了明天，又是一年的春天了。这一句底下，作者还有许多话没有说出来，给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
李绅《锄禾》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
“徧（遍）搜宝货无藏处，乱杀平人不怕天。”二句承上“军家刀剑”，直书乱兵暴行。他们杀人越货，全是强盗的行为。其实强盗还害惧王法，还不敢如此明火执杖，肆无忌惮。“平人”即平民（避太宗名讳改“民”为“人”），良民，岂能杀？更岂能乱杀？“杀”字前着一“乱”字，则突出行凶者面目的狰狞，罪行的令人发指。“不怕天”三字亦妙，它深刻地写出随着封建秩序的破坏，人的思想、伦常观念也混乱了。正常时期不怕王法的人，也应怕天诛。但天子威风扫地的末世，天的权威也动摇了，恶人更成“和尚打伞”，为所欲为。
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽(bi jin)山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色(jue se)女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
创作背景
这首诗即为其中的一篇佳作。
蝶恋花·庭院深深深几许
有时问着经中事，却道山僧总不知。"
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳，长扶王气拥强秦。
入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
"笔下龙蛇似有神，天池雷雨变逡巡。
正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。"
货殖列传序
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴，春心欲断正霏霏。
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒，塞外翻闻有汉村。
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出，月高犹伴客心悬。
"在秦生楚思，波浪接禅关。塔碍高林鸟，窗开白日山。
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
愚人食盐
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
微臣傲爵能轻主，霸主如何敢傲人。"
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
依稀有似红儿貌，方得吹箫引上天。
香号返魂容易回。寒气与君霜里退，阳和为尔腊前来。
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨，高弄霜天袅袅风。
硕人
故乡闻尔亦惆怅，何况扁舟非故乡。"
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱，鸿笔悲无令子传。
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
窗含孤岫影，牧卧断霞阴。景福滋闽壤，芳名亘古今。"
清平乐·春风依旧
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
"虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。
我趣转卑师趣静，数峰秋雪一炉香。"
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。
半醉狂心忍不禁，分明一任傍人见。书中说却平生事，
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
"檐前飞雪扇前尘，千里移添上苑春。
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
小雅·四月
"幽植众宁知，芬芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。
发愤巡江塔，无眠数县更。玄都一病客，兴善几回莺。
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。
"上方人海外，苔径上千层。洞壑有灵药，房廊无老僧。
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
"玄德苍黄起卧龙，鼎分天下一言中。
西江月·四壁空围恨玉
世路多艰梗，家风免坠遗。殷勤一蓑雨，只得梦中披。"
"鬓惹新霜耳旧聋，眼昏腰曲四肢风。
花前不独垂乡泪，曾是朱门寄食身。"
半夜火来知有敌，一时齐保贺兰山。"
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
"地僻春来静，深宜长者居。好花都待晚，修竹不妨疏。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
"石国胡儿向碛东，爱吹横笛引秋风。
满路花·冬
"七贵五侯生肯退，利尘名网死当抛。
或话于庄，庄拟之云云。即大拜之祥也）
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
锦筝银甲响鹍弦，勾引春声上绮筵。
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂，新诗数首骨犹存。
"南游曾共游，相别倍相留。行色回灯晓，离声满竹秋。
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
水龙吟·春恨
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照，和风得路合偏吹。
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得，可无人与画将归。
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜，纸窑连岳楮多桑。
惟有孝标情最厚，一编遗在茂陵书。"
"天边月初落，马上梦犹残。关树苍苍晓，玉阶澹澹寒。
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
蝶恋花·何物能令公怒喜
去国时虽久，安邦志不常。良金炉自跃，美玉椟难藏。
无雨无风见景时。渔父晚船分浦钓，牧童寒笛倚牛吹。
不是对花长酩酊，永嘉时代不如闲。"
"莫恨东墙下，频伤命不通。苦心如有感，他日自推公。
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
霜秦闻雁早，烟渭认帆迟。日暮寒鼙急，边军在雍岐。"
见君无事老，觉我有求非。不说风霜苦，三冬一草衣。"