夜宴左氏庄
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
"重阳不忍上高楼，寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔，
早梅初向雪中明，风惹奇香粉蕊轻。
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
君圣臣贤鱼水契，鸿基须贺永清平。
风清竹阁留僧宿，雨湿莎庭放吏衙。（《宰彭泽作》）
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
有礼无愆，我有斯宫。斯宫以安，康后万年。"
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
墙高牵薜荔，障软撼玫瑰。 ——张贲
"社肉分平未足奇，须观大用展无私。
夜宴左氏庄拼音解释:
jiu shi jiu gang yao .tian han xue wei xiao .lei tong qian shou ma .bu gan guo wei qiao .
.zhong yang bu ren shang gao lou .han ju nian nian zhao mu qiu .wan die gu shan yun zong ge .
zao mei chu xiang xue zhong ming .feng re qi xiang fen rui qing .
hao kan ru jing ye .mo xiao si gong shi ..xin yue .jian .yin chuang za lu ..
jun sheng chen xian yu shui qi .hong ji xu he yong qing ping .
feng qing zhu ge liu seng su .yu shi sha ting fang li ya ...zai peng ze zuo ..
ke xi jiao jun zhang mao yue .wang jiang xin di tuo lao zhi ..
you li wu qian .wo you si gong .si gong yi an .kang hou wan nian ..
fan yu kuang fei lv xu kong .jiang cheng xue luo qian jia meng .ting zhu bing sheng yi xi feng .
qiang gao qian bi li .zhang ruan han mei gui . ..zhang ben
.she rou fen ping wei zu qi .xu guan da yong zhan wu si .
译文及注释
译文
春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪，但在洁白无瑕上，姑(gu)且(qie)还可以让雪与自己相比；而对于艳丽的春光，却(que)(que)敢于超越它，绝不随顺于它之后。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
在襄阳行乐之处，至(zhi)今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲(qu)。
辞粟只能隐居首阳山，没有酒食颜回也受饥。
西伯姬昌(chang)八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
五老峰坐落于庐山的东南，耸立如青天削出，就像一朵盛开的金色莲花。
日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我的寿命也难长久。
注释
沾色：加上颜色。
（43）如其： 至于
17.固：坚决，从来。
⑽早晚：犹言何日，几时。北齐颜之推《颜氏家训·风操》：“尝有甲设宴席，请乙为宾；而旦于公庭见乙之子，问之曰：‘尊侯早晚顾宅？’”
18、唯应独不名：一作“谁知独有名”。
⑴伊：发语词。
赏析
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧(kong ju)，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
读者不禁感叹：若非亲感身受的真实思想感情，怎能写出如此披肝沥胆，情重意浓的词句！柳永终生落魄，怀才不遇，走马章台，混迹青楼，过着“诗酒风流”的日子，是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看，他与妓女交好，不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的，而是极重感情，怜之，爱之，思之，念之，情深意笃，感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词，它如《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《忆帝京》（薄衾小枕凉天气）等等，不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会，下层社会的人们，尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处，即能歌柳词”（南宋叶梦得语），就是明证(ming zheng)。柳永生前家无余财，死后由几个妓女合资才得以入殓成葬，这当可以看作是对柳永真诚的报答吧！
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣(xuan xiao)的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
诗一开始，就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面：远山近水，红树青溪，一叶渔舟，在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调，绘出了一派大好春光，为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里，绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界，而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路(wang lu)之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料，化为言外意、画外音，让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间，诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙，来牵引连结，并提供线索，引导着读者的想象，循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句，便起到了这样的作用。它通过概括描叙，使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行，到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样，读者的想象便跟着进入了桃源，被自然地引向下一幅画面。这时，桃源的全景呈现在人们面前了：远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里，近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句，由远及近，云、树、花、竹，相映成趣，美不胜收。画面中，透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机，让读者驰骋想象，去领悟、去意会，去思而得之，而所谓诗的韵致、“酒”的醇味，也就蕴含其中了。接着，读者又可以想象到，渔人一步步进入这幅图画，开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同，隐括了散文中“不知有汉，无论魏晋”的意思。
绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例，首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事，表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿，这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比，充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象，写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔，深知当年汉成帝宠爱班氏，邀其同坐一辇之上，是何等地荣耀，而其以“圣贤之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏，又是何等贤明。正因如此，班婕妤最后“含情泣团扇”的结局，才更加令人扼腕叹息。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧(kong ju)，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
读者不禁感叹：若非亲感身受的真实思想感情，怎能写出如此披肝沥胆，情重意浓的词句！柳永终生落魄，怀才不遇，走马章台，混迹青楼，过着“诗酒风流”的日子，是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看，他与妓女交好，不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的，而是极重感情，怜之，爱之，思之，念之，情深意笃，感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词，它如《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《忆帝京》（薄衾小枕凉天气）等等，不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会，下层社会的人们，尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处，即能歌柳词”（南宋叶梦得语），就是明证(ming zheng)。柳永生前家无余财，死后由几个妓女合资才得以入殓成葬，这当可以看作是对柳永真诚的报答吧！
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣(xuan xiao)的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
诗一开始，就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面：远山近水，红树青溪，一叶渔舟，在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调，绘出了一派大好春光，为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里，绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界，而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路(wang lu)之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料，化为言外意、画外音，让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间，诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙，来牵引连结，并提供线索，引导着读者的想象，循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句，便起到了这样的作用。它通过概括描叙，使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行，到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样，读者的想象便跟着进入了桃源，被自然地引向下一幅画面。这时，桃源的全景呈现在人们面前了：远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里，近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句，由远及近，云、树、花、竹，相映成趣，美不胜收。画面中，透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机，让读者驰骋想象，去领悟、去意会，去思而得之，而所谓诗的韵致、“酒”的醇味，也就蕴含其中了。接着，读者又可以想象到，渔人一步步进入这幅图画，开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同，隐括了散文中“不知有汉，无论魏晋”的意思。
绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例，首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事，表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿，这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比，充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象，写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔，深知当年汉成帝宠爱班氏，邀其同坐一辇之上，是何等地荣耀，而其以“圣贤之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏，又是何等贤明。正因如此，班婕妤最后“含情泣团扇”的结局，才更加令人扼腕叹息。
创作背景
最后三句，先写歌楼酒旗好像也欢喜地招引他去喝酒，再化用典故，无钱时“权典青衫”也要去喝酒。面对良辰美景，诗人早已按捺不住喝酒赏景的欲望，表现了对江南春景的热爱和寄情山水的情怀。
周颂·闵予小子
病起茅斋药满瓢。泽国旧游关远思，竹林前会负佳招。
徒示坚重性，不过升合盛。 ——刘师服
河光流晓日，树影散朝风。圣德今无外，何处是关中。"
孤松怜鹤在，疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处，青云失曩情。
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
"绿藓深迎步，红霞烂满衣。洞天应不远，鸾鹤向人飞。
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
"长路迢遥吞吐丝。 ——颜真卿
君子阳阳
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
病添儿女恋，老丧丈夫勇。 ——韩愈
"华省支残俸，寒蔬办祭稀。安坟对白阁，买石折朱衣。
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意，梦枕谁听益郡刀。
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
"东风满地是梨花，只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛，
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
虞美人·无聊
春能和煦秋摇落，生杀还同造化功。"
路傍花发无心看，惟见枯枝刮眼明。"
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
云消澄遍碧，霞起澹微红。落日浮光满，遥山翠色同。
自从君去夜，锦幌孤兰麝。欹枕对银缸，秦筝绿窗下。
见《吟窗杂录》）"
萧王得众能宽裕，吴汉归来帝业昌。"
"戏问将何对所耽，滑稽无骨是常谭。
高阳台·落梅
"晋末英雄起，神器沦荒服。胡月蚀中原，白日升旸谷。
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
法受相君后，心存象帝先。 ——吕渭
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
不知孔氏何形状，醉得君王不解醒。"
幸喜书生为将相，定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴，
东城送运判马察院
新春花柳竞芳姿，偏爱垂杨拂地枝。
别思无穷无限，还如秋水秋烟。 ——潘述"
"河畔虽同色，南宫淑景先。微开曳履处，常对讲经前。
"汉宫行庙略，簪笏落民间。直道三湘水，高情四皓山。
"最有杏花繁，枝枝若手抟。须知一春促，莫厌百回看。
"柳过清明絮乱飞，感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散，
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲，乃是资贤宅里人。
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
细雨
"陶公归隐白云溪，买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸，
"剑气徒劳望斗牛，故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒，
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
"今夜银河万里秋，人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏，
"自怜三十未西游，傍水寻山过却秋。
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
愿弹去汝，来彼苍鹰。来彼苍鹰，祭鸟是徵。"
落日忆山中
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
暍道者谁子，叩商者何乐。洗矣得滂沱，感然鸣鸑鷟. ——孟郊
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
拟之信工，似而不逼。 ——汤衡
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声，石崇推倒珊瑚树。
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴，鸥鸟惟应信此心。
洪赦方下究，武飙亦旁魄。南据定蛮陬，北攫空朔漠。 ——李正封
减字木兰花·新月
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
朱桥通竹树，香径匝兰荪。安得吾宗会，高歌醉一尊。"
岂能穷到老，未信达无时。此道须天付，三光幸不私。"
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后，烟水茫茫怅望中。
杖藜青石路，煮茗白云樵。寄语为郎者，谁能访寂寥。"
不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。"
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
送孟东野序
"曾看画图劳健羡，如今亲见画犹粗。减除天半石初泐，
杯盘深有兴，吟笑迥忘忧。更爱幽奇处，双双下野鸥。"
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
藕梢逆入银塘里，苹迹潜来玉井中。
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
"贤哉征西将，幕府多俊人。筹议秉刀尺，话言在经纶。
旧友青云贵，殊乡素发新。悠悠念行计，难更驻征轮。"
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
水谷夜行寄子美圣俞
金殿夜深银烛晃，宫嫔来奏月重轮。
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
坐看青嶂远，心与白云同。 ——韩章
爰命我公，东土作则。克己恭俭，疲人休息。 ——汤衡
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。"
炉爇香檀兽炭痴，真珠帘外雪花飞。
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）