题三义塔
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。"
"尝闻古天子，朝会张新乐。金石无全声，宫商乱清浊。
欲识桃花最多处，前程问取武陵儿。"
"高唐暮冬雪壮哉，旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑，
卓家人寂寞，扬子业荒残。唯见岷山水，悠悠带月寒。"
"翰林逼华盖，鲸力破沧溟。天上张公子，宫中汉客星。
仙山不用买，朋酒日相携。抵掌夸潭壑，忘情向组珪。
"不是向空林，应当就磐石。白云知隐处，芳草迷行迹。
陶令好文常对酒，相招那惜醉为眠。"
浅草平田攃过时，大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲，
题三义塔拼音解释:
he wei xi zhuang wang gei shi .chai men kong bi suo song jun ..
.chang wen gu tian zi .chao hui zhang xin le .jin shi wu quan sheng .gong shang luan qing zhuo .
yu shi tao hua zui duo chu .qian cheng wen qu wu ling er ..
.gao tang mu dong xue zhuang zai .jiu zhang wu fu si chen ai .ya chen gu mei bai ai ai .
zhuo jia ren ji mo .yang zi ye huang can .wei jian min shan shui .you you dai yue han ..
.han lin bi hua gai .jing li po cang ming .tian shang zhang gong zi .gong zhong han ke xing .
xian shan bu yong mai .peng jiu ri xiang xie .di zhang kua tan he .wang qing xiang zu gui .
.bu shi xiang kong lin .ying dang jiu pan shi .bai yun zhi yin chu .fang cao mi xing ji .
tao ling hao wen chang dui jiu .xiang zhao na xi zui wei mian ..
qian cao ping tian ca guo shi .da chong zhuo dun ji luo jing .du sheng zhi wo lian cang zhou .
译文及注释
译文
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我归耕田园的心意。
宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下(xia)的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风(feng)吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零(ling)片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成(cheng)晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。
夫说：“新妻虽不错，却比不上你的好。
青娥美女夹坐在贤豪之间，对着烛光俨然成双成行。
户外的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
柏木船儿荡悠悠，河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡，深深忧愁在心头。不是想喝没好酒，姑且散心去邀游。
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
湖南七郡多少名门大家(jia)。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
本来世态习俗随波逐流，又还有谁能够意志坚定？
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连神农也(ye)不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。
注释
⑦亵臣：宠幸的近臣。疾：犹言忌讳之事。
味：味道
3.吹不尽：吹不散。
⑾武：赵武自称。
⑺萧萧：象声词。此处形容风雨声。
242、默：不语。
24.始：才。寿圣院：寺院名，离龙井约一里地。
再逢：再次相遇。
赏析
诗的后四句，是对李邕怠慢态度的回答：“世人”指当时的凡夫俗子，显然也包括李邕在内，因为此诗是直接给李邕的，所以措词较为婉转，表面上只是指斥“世人”。“殊调”指不同凡响的言论。李白的宏大抱负，常常不被世人所理解，被当做“大言”来耻笑。李白显然没有料到，李邕这样的名人竟与凡夫俗子一般见识，于是，就抬出圣人识拔后生的故事反唇相讥。《论语·子罕》中说：“子曰：“后生可畏。焉知来者之不如今也？”这两句意为孔老夫子尚且觉得后生可畏，你李邕难道比圣人还要高明？男子汉大丈夫千万不可轻视年轻人呀！后两句对李邕既是揄揶，又是讽刺，也是对李邕轻慢态度的回敬，态度相当桀骜[jié ào]，显示出少年锐气。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
这是一首情景交融的抒情诗，着意描写清溪水色的清澈(che)，寄托诗人喜清厌浊的情怀。
写《霜月》李商隐 古诗，不从《霜月》李商隐 古诗本身着笔，而写月中霜里的素娥和青衣；青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样，诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，《霜月》李商隐 古诗的精神。这精神是诗人从《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女，就是诗人隐以自喻；或者说，它另有所实指。诗中寓情寄兴，是不会如此狭隘的。王夫之说得好：“兴在有意无意之间。”（《姜斋诗话》）倘若刻舟求剑，理解得过于窒实，反而会缩小它的意义，降低它的美学价值。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”颔联紧承次句，“君”、“我”对举夹写，是全篇托寓的重笔。词客，指以文章名世的陈琳；识，这里含有真正了解、相知的意思。上句是说，陈琳灵魂有知，想必会真(hui zhen)正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道：“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面，这就是诗句中所蕴含的极沉痛的(tong de)感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道：“有气干牛斗，无人辨辘轳（即鹿卢，一种宝剑）。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑，不为世人所知。一个杰出的才人，竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上，正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此，“应”字便不单是自负，而且含有世无知音的自伤与愤郁。下句(xia ju)“霸才”，犹盖世超群之(qun zhi)才，是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅，应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇，则与陈琳相反，“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”，是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比：陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样，才对陈琳的际遇特别欣羡。这时，流露了生不逢时的深沉感慨。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
颔联着重写景物，上句“仲冬山果熟”，描绘高寒山区在仲冬时节果实累累，仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”，写的是新春正月山花烂漫，可见气候非常温和，如同中原夏季，这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
下面四句似议似叹，亦议亦叹，抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说：即使屈原死后埋在地下，其尸也会归于腐败，魂也难以招回；何况是沉江而死，葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中，他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义，都是招魂的意思。以上三联，都是感伤悲叹，末联情调一变，由凄楚婉转变为激越高昂，以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户，亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说：只要楚人不灭绝，他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原，人民永远怀念这位伟大诗人。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强烈的追求和幻想，一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
此诗第一层四句直言说理，讲交友知心，以骨肉亲相比衬；讲听言识人，以苏秦作例证，于质直中见文采。第二层连用三个比喻，物象具体，对比分明，但出之以口语俚语，于文采中见质直。诗的语言较少锤炼，有的保存口语的自然状态，虽通俗却欠顺畅，因而影响了内容的表达，也不利于读者理解。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
这是一首情景交融的抒情诗，着意描写清溪水色的清澈(che)，寄托诗人喜清厌浊的情怀。
写《霜月》李商隐 古诗，不从《霜月》李商隐 古诗本身着笔，而写月中霜里的素娥和青衣；青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样，诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，《霜月》李商隐 古诗的精神。这精神是诗人从《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女，就是诗人隐以自喻；或者说，它另有所实指。诗中寓情寄兴，是不会如此狭隘的。王夫之说得好：“兴在有意无意之间。”（《姜斋诗话》）倘若刻舟求剑，理解得过于窒实，反而会缩小它的意义，降低它的美学价值。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
“词客有灵应识我，霸才无主始怜君。”颔联紧承次句，“君”、“我”对举夹写，是全篇托寓的重笔。词客，指以文章名世的陈琳；识，这里含有真正了解、相知的意思。上句是说，陈琳灵魂有知，想必会真(hui zhen)正了解“我”这个飘蓬才士吧。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。纪昀评道：“‘应’字极兀傲。”这是很有见地的。但却忽略了另一更重要的方面，这就是诗句中所蕴含的极沉痛的(tong de)感情。诗人在一首书怀的长诗中曾慨叹道：“有气干牛斗，无人辨辘轳（即鹿卢，一种宝剑）。”他觉得自己就像一柄气冲斗牛而被沉埋的宝剑，不为世人所知。一个杰出的才人，竟不得不把真正了解自己的希望寄托在早已作古的前贤身上，正反映出他见弃于当时的寂寞处境和“举世无相识”的沉重悲慨。因此，“应”字便不单是自负，而且含有世无知音的自伤与愤郁。下句(xia ju)“霸才”，犹盖世超群之(qun zhi)才，是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅，应该说是“霸才有主”了。而诗人自己的际遇，则与陈琳相反，“霸才无主”四字正是自己境遇的写照。“始怜君”的“怜”，是怜慕、欣羡的意思。这里实际上暗含着一个对比：陈琳的“霸才有主”和自己的“霸才无主”的对比。正因为这样，才对陈琳的际遇特别欣羡。这时，流露了生不逢时的深沉感慨。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
颔联着重写景物，上句“仲冬山果熟”，描绘高寒山区在仲冬时节果实累累，仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”，写的是新春正月山花烂漫，可见气候非常温和，如同中原夏季，这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
下面四句似议似叹，亦议亦叹，抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说：即使屈原死后埋在地下，其尸也会归于腐败，魂也难以招回；何况是沉江而死，葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中，他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义，都是招魂的意思。以上三联，都是感伤悲叹，末联情调一变，由凄楚婉转变为激越高昂，以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户，亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说：只要楚人不灭绝，他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原，人民永远怀念这位伟大诗人。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强烈的追求和幻想，一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
此诗第一层四句直言说理，讲交友知心，以骨肉亲相比衬；讲听言识人，以苏秦作例证，于质直中见文采。第二层连用三个比喻，物象具体，对比分明，但出之以口语俚语，于文采中见质直。诗的语言较少锤炼，有的保存口语的自然状态，虽通俗却欠顺畅，因而影响了内容的表达，也不利于读者理解。
创作背景
唐肃宗上元元年（760）夏天，诗人杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁，妻子儿女同聚一处，重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。
王逢年( 近现代 )
收录诗词 (4533) 首
简 介
王逢年 明苏州府昆山人，字舜华，初名治，字明佐，号玄阳山人。诸生。负才傲世，应试作文，多用古文奇字，被黜。入京师谒父执，代拟书札，以有所改窜，不辞而去。淮阴鲁道徒步追之逆旅，资之以归，辑其诗为《海岱集》，王世贞作序，盛相推挹。而逢年每指摘王诗，谓为俗调。世贞怒而排之，则更自负。年八十，无病而逝。有《天禄阁外典》。
绝句漫兴九首·其九
悠然想扬马，继起名硉兀。有文令人伤，何处埋尔骨。
系书请问燕耆旧，今日何须十万兵。"
入用随宪简，积文不受金。体将丹凤直，色映秋霜深。
山斋喜与白云过。犹嫌巢鹤窥人远，不厌丛花对客多。
朔野长城闭，河源旧路通。卫青师自老，魏绛赏何功。
东屯复瀼西，一种住青溪。来往皆茅屋，淹留为稻畦。
别后心期如在眼，猿声烟色树苍苍。"
指麾赤白日，澒洞青光起。雨声先已风，散足尽西靡。
鹧鸪天·重过阊门万事非
君到新林江口泊，吟诗应赏谢玄晖。"
圣代逢三宥，营魂空九迁。"
春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。"
此乡之人气量窄，误竞南风疏北客。若道土无英俊才，
皆言黄绶屈，早向青云飞。借问他乡事，今年归不归。"
布帆轻白浪，锦带入红尘。将底求名宦，平生但任真。"
相逢恐恨过，故作发声微。不见秋云动，悲风稍稍飞。"
"洛阳宫中花柳春，洛阳道上无行人。皮裘毡帐不相识，
西江月·夜行黄沙道中
英雄有时亦如此，邂逅岂即非良图。
日斜鵩鸟入，魂断苍梧帝。荣枯走不暇，星驾无安税。
攀援悬根木，登顿入天石。青山自一川，城郭洗忧戚。
有时一字两字长丈二。翕若长鲸泼剌动海岛，
结束多红粉，欢娱恨白头。非君爱人客，晦日更添愁。
"吴洲见芳草，楚客动归心。屈宋乡山古，荆衡烟雨深。
"从来席不暖，为尔便淹留。鸡黍今相会，云山昔共游。
君意定何适，我怀知所遵。浮沉各异宜，老大贵全真。
葛屦
垂鞭亸鞚凌紫陌，向来皓首惊万人。自倚红颜能骑射。
五十馀年别，伶俜道不行。却来书处在，惆怅似前生。
肘后符应验，囊中药未陈。旅怀殊不惬，良觌渺无因。
回风滔日孤光动。角鹰翻倒壮士臂，将军玉帐轩翠气。
雨槛卧花丛，风床展书卷。钩帘宿鹭起，丸药流莺啭。
东路方箫条，楚歌复悲愁。暮帆使人感，去鸟兼离忧。
母仪良已失，臣节岂如斯。太息一朝事，乃令人所嗤。"
王子在何处，隔云鸡犬音。折麻定延伫，乘月期招寻。"
守株待兔
言戾京师。有郁者桂，爰攀其枝。琴既鸣矣，宵既清矣。
"楚山经月火，大旱则斯举。旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨。
"薛公十一鹤，皆写青田真。画色久欲尽，苍然犹出尘。
"入仕无知言，游方随世道。平生愿开济，遇物干怀抱。
生混茫际，唿吸群籁。万人挥斤，坎坎有厉。陆迁水济，
夜寒闭窗户，石熘何清泠。若在深洞中，半崖闻水声。
磨铅辱利用，策蹇愁前程。昨夜明月满，中心如鹊惊。
"清川在城下，沿泛多所宜。同济惬数公，玩物欣良时。
书李世南所画秋景二首
所遗非遗望，所遗非可遗。所遗非遗用，所遗在遗之。
碧水通春色，青山寄远心。炎方难久客，为尔一沾襟。"
春城回北斗，郢树发南枝。不见朝正使，啼痕满面垂。"
"且宽沈簿领，应赖酒如渑。春夜霜犹下，东城月未升。
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君甚周旋。
莫取金汤固，长令宇宙新。不过行俭德，盗贼本王臣。
"近有平阴信，遥怜舍弟存。侧身千里道，寄食一家村。
"高台面苍陂，六月风日冷。蒹葭离披去，天水相与永。
清平乐·春归何处
莫恨吴歈曲，尝看越绝书。今朝欲乘兴，随尔食鲈鱼。"
怜好彼克修，天机自明断。南图卷云水，北拱戴霄汉。
忍待江山丽，还披鲍谢文。高楼忆疏豁，秋兴坐氛氲。"
内蕊繁于缬，宫莎软胜绵。恩荣同拜手，出入最随肩。
中夜怀友朋，干坤此深阻。浩荡前后间，佳期付荆楚。"
白日屡分手，青春不再来。卧看中散论，愁忆太常斋。
"山中好处无人别，涧梅伪作山中雪。
"永夜不可度，蛩吟秋雨滴。寂寞想章台，始叹云泥隔。
咏雪 / 咏雪联句
红鲜供客饭，翠竹引舟行。一别何时见，相思芳草生。"
前春礼郊庙，祀事亲圣躬。微躯忝近臣，景从陪群公。
南翁巴曲醉，北雁塞声微。尚想东方朔，诙谐割肉归。
邦危坏法则，圣远益愁慕。飘飖桂水游，怅望苍梧暮。
"远过张正见，诗兴自依依。西府军城暮，南庭吏事稀。
"新领州从事，曾为朝大夫。江城竹使待，山路橘官扶。
仍亲后土祭，更理晋阳兵。不似劳车辙，空留八骏名。"
承恩召入凡几回，待诏归来仍半醉。权臣妒盛名，
定情诗
"佐郡人难料，分襟日复斜。一帆随远水，百口过长沙。
乱离还奏乐，飘泊且听歌。故国流清渭，如今花正多。"
"君不见益州城西门，陌上石笋双高蹲。古来相传是海眼，
紫贝为高阙，黄龙建大牙。参差万戟合，左右八貂斜。
高有废阁道，摧折如短辕。下有冬青林，石上走长根。
紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。"
翼亮贞文德，丕承戢武威。圣图天广大，宗祀日光辉。
"荆衡气偏秀，江汉流不歇。此地多精灵，有时生才杰。
秋暮吟望
命酒闲令酌，披蓑晚未冠。连营鼓角动，忽似战桑干。"
嵇康不得死，孔明有知音。又如垄底松，用舍在所寻。
坡陀青州血，芜没汶阳瘗。哀赠竟萧条，恩波延揭厉。
灌坛有遗风，单父多鸣琴。谁为久州县，苍生怀德音。"
"永夜不可度，蛩吟秋雨滴。寂寞想章台，始叹云泥隔。
独坐焚香诵经处，深山古寺雪纷纷。"
唯夫二千石，多庆方自兹。"
死而无知，犹或不可；若其有知，惟上帝是愬。