集灵台·其一
"宪皇十一祀，共得春闱书。道直淹曹掾，命通侍玉除。
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
直道非无验，明时不录劳。谁当青史上，卒为显词褒。"
騕褭锦障泥，楼头日又西。留欢住不住，素齿白铜鞮.
抛掷风光负寒食，曾来未省似今年。"
犹自咨嗟两鬓丝。"
"画鼓拖环锦臂攘，小娥双换舞衣裳。金丝蹙雾红衫薄，
池边道士夸眼明，夜取蟭螟摘蚊睫。"
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光静，中元夜景清。
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
集灵台·其一拼音解释:
.xian huang shi yi si .gong de chun wei shu .dao zhi yan cao yuan .ming tong shi yu chu .
.xiang yang qi jiu bie lai xi .ci qu he ren gong yan fei .
zhi dao fei wu yan .ming shi bu lu lao .shui dang qing shi shang .zu wei xian ci bao ..
yao niao jin zhang ni .lou tou ri you xi .liu huan zhu bu zhu .su chi bai tong di .
pao zhi feng guang fu han shi .zeng lai wei sheng si jin nian ..
you zi zi jie liang bin si ..
.hua gu tuo huan jin bi rang .xiao e shuang huan wu yi shang .jin si cu wu hong shan bao .
chi bian dao shi kua yan ming .ye qu jiao ming zhai wen jie ..
.xuan du kai mi lu .bai shi li xian sheng .shang jie qiu guang jing .zhong yuan ye jing qing .
.xi liu lian ying shi qian lao .ping an lang huo chi xing gao .yan yun ru jiao diao long shuang .
译文及注释
译文
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽(chou)打你那匹骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
一路上常冒着雾气露水，攀援悬崖峭壁，走过万山的峰(feng)顶，饥渴劳累，筋骨疲惫，又加上瘴疬侵其外，忧郁攻其中，难道能免于一死吗？我固然知道你会必死，可是没有想到会如此之快，更没有想到你的儿子、你的仆人也会很快地死去啊。都是你自己找来的呀，还说它什么呢？我不过是怜念你们三具尸(shi)骨无所归依才来埋葬罢了，却使我引起无穷的感怆。唉，悲痛啊！纵然不葬你们，那幽暗的山崖上狐狸成群，阴深山谷中粗如车轮的毒蛇，也一定能够把你们葬在腹中，不致长久的暴露。你已经没有一点知觉，但我又怎能安心呢？自从我离开父母之乡来到此地，已经三个年头。历尽瘴毒而能勉强保全自己的生命，主要是因为我没有一天怀有忧戚的情绪啊。今天忽然如此悲伤，乃是我为你想得太重，而为自身想得很轻啊。我不应该再为你悲伤了！
唉！你们可怜的女儿呀，忧愁的心儿满怀悲痛和哀伤。
在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。
后来有盗贼想侵犯《乐羊(yang)子妻》范晔 古诗的，就先劫持其婆姑（婆婆，丈夫母亲）。妻子听到后，拿着刀跑出来，盗贼说：“你放下刀依从我，就保全你们的性命，如果不从我，我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息，举起刀子就刎(wen)颈（割脖子）自杀了。盗贼也没有杀她婆婆（就逃跑了）。太守知道了这件事后，抓捕那盗贼，就赐(ci)给乐羊妻子丝绸布帛，为她举行丧礼，赐予“贞义”的称号。
漫漫长夜难以成眠，独自伏枕翻复辗转。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，
君子重义气为知己而死，荆轲仗剑就要辞别燕京。
沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀芳心暗暗倾诉。
愿白云将自己的思念带给千里万里之外的友人，愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状，就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。
蛟龙惊起不敢在水中静卧，山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
人之不存，我何忍见此旧物乎？于是将其焚之为灰矣。
坐在堂上倚着栏干，面对着弯弯曲曲的池塘。
西风送来万里之外的家书，问我何时归家？
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿(niang)成熟频繁来往。
注释
②彩云飞：彩云飞逝。
90、滋味：美味。
（51）翻思：回想起。
⑷“柏人”句：《史记·张耳陈余列传》：汉八年，上从东垣还，过赵，贯高等乃壁人柏人（于柏人县馆舍壁中藏人欲行弑），要之置厕。上过欲宿，心动，问曰：“县名为何？”曰：“柏人。”“柏人者，迫于人也！”不宿而去。“识”，一作“诫”。
⑶枝外：一作“枝上”。汀洲：汀指水边之地，洲是水中之洲渚。此句写登楼所见。
（122）久世不终——长生不死。
⑵二十年来：柳宗元和刘禹锡二人同时中进士，到作此诗时已度过了二十二个春秋。
赏析
施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。本诗感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。
李商隐对《柳》李商隐 古诗(gu shi)很有感情，他的诗集中，以《柳》李商隐 古诗为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写《柳》李商隐 古诗从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
先以“嗟乎”发出感叹，对比人心事理，指出“秦爱纷奢，人亦念其家”，进而质问道：“奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？”接着，用了六组“使……多于……”的比喻句排比，尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫，笔锋一转，让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量，结果阿房宫成了一片焦土。
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
卢纶所和张仆射原诗今已不传，而和诗竟流诵千古，可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓：“大历十才子，并工(bing gong)五言诗。卢郎中（纶）辞情捷丽，所作尤工。”又说：“卢诗开朗，不作举止，陡发惊采，焕尔触目。”组诗语言凝练，构思巧妙，细吟全诗，军营之生活，守边之艰苦，胜利之欢腾，无不历历在目，令人感奋。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二(xia er)章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
诗意解析
第三句为扬州景物传神，第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”，禅智寺本隋炀帝故宫，既是炀帝故宫，其山光水色之秀美，自可想见。故宫遗址(yi zhi)而作好墓田，全然诗家口吻。细玩诗意，除极赞扬州风物这层意思外，对隋炀帝亦或略带微讽。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美(hua mei)，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
李商隐对《柳》李商隐 古诗(gu shi)很有感情，他的诗集中，以《柳》李商隐 古诗为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写《柳》李商隐 古诗从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
先以“嗟乎”发出感叹，对比人心事理，指出“秦爱纷奢，人亦念其家”，进而质问道：“奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？”接着，用了六组“使……多于……”的比喻句排比，尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫，笔锋一转，让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量，结果阿房宫成了一片焦土。
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
卢纶所和张仆射原诗今已不传，而和诗竟流诵千古，可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓：“大历十才子，并工(bing gong)五言诗。卢郎中（纶）辞情捷丽，所作尤工。”又说：“卢诗开朗，不作举止，陡发惊采，焕尔触目。”组诗语言凝练，构思巧妙，细吟全诗，军营之生活，守边之艰苦，胜利之欢腾，无不历历在目，令人感奋。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二(xia er)章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
诗意解析
第三句为扬州景物传神，第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”，禅智寺本隋炀帝故宫，既是炀帝故宫，其山光水色之秀美，自可想见。故宫遗址(yi zhi)而作好墓田，全然诗家口吻。细玩诗意，除极赞扬州风物这层意思外，对隋炀帝亦或略带微讽。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美(hua mei)，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
创作背景
《毛诗序》云：“《丰年》，秋冬报也。”报，据郑玄的笺释，就是尝（秋祭）和烝（冬祭）。丰收在秋天，秋后至冬天举行一系列的庆祝活动（“以洽百礼”），是很自然的。不过，这种活动（庆祝祭祀）应不会是定于每年秋冬举行的，当时不可能每年都获丰收，而此诗题为《丰年》，若在歉收乃至灾荒之年大唱颂歌，则成了滑稽的自我嘲弄。《《周颂·丰年》佚名 古诗》应当是遇上好年成时举行庆祝祭祀的颂歌。
林大钦( 唐代 )
收录诗词 (5621) 首
简 介
林大钦 林大钦（一五一一—一五四五），字敬夫，号东莆、毅斋，海阳（今潮州）人。明世宗嘉靖十年（一五三一）应乡试，十一年（一五三二）状元及第。授翰林院修撰，目睹权臣跋扈，无意仕进，以母老乞归。筑室以聚族人，结讲堂华严山，与乡中子弟讲贯六经。海内名流王龙溪、罗念庵、唐荆川及同郡翁东涯、薛中离时相与书言学问之意，独大钦刊落闻见，能于隐微处着力修存。优游典籍，怡情山水，为诗萧然自得。着有《东莆集》。清康熙《潮州府志》卷九上、清温汝能纂《粤东诗海》卷二一、清道光《广东通志》卷二九四有传。
水夫谣
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
林静翻空少，山明度岭频。回崖时掩鹤，幽涧或随人。
兕载吹兮音咿咿，铜铙呶兮睋唿眓睢。樟之盖兮麓下，
半与尔充衣食费，半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一，
七十三人难再到，今春来是别花来。"
"白首过遗庙，朱轮入故城。已惭联左揆，犹喜抗前旌。
"乐天乐天，来与汝言。汝宜拳拳，终身行焉。物有万类，
回头忽向寻阳使，太守如今是惠持。"
少年游·戏平甫
乌台情已洽，凤阁分弥浓。栈转旌摇水，崖高马蹋松。
如何遂得心中事，每要花时不厌风。"
"风雨萧条秋少客，门庭冷静昼多关。金羁骆马近卖却，
张璪之松石？吾不令加一点一画于其上，欲尔保真而全白。
徒夸五噫作，不解赠孟光。"
"上将得良策，恩威作长城。如今并州北，不见有胡兵。
"悟色身无染，观空事不生。道心长日笑，觉路几年行。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦，灯下闻歌乱别愁。
襄阳曲四首
吾闻凤凰长，羽族皆受制。盍分翡翠毛，使学鹦鹉慧。
傍临玉光润，时泻苔花密。往往惊游鳞，尚疑垂钓日。"
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
森森明庭士，缩缩循墙鼠。平生负奇节，一旦如奴虏。
了然尘事不相关，锡杖时时独看山。白发任教双鬓改，
"登第久无缘，归情思渺然。艺惭公道日，身贱太平年。
半夜出门重立望，月明先自下高台。"
山居诗所存，不见其全）
上堂开示颂
从此香山风月夜，只应长是一身来。
清猿未尽鼯鼠切，泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游，
长带九天馀雨露，近来葱翠欲成乔。"
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
卷缦看天色，移斋近日阳。甘鲜新饼果，稳暖旧衣裳。
何时各得身无事，每到闻时似不闻。"
今日无言春雨后，似含冷涕谢东风。"
"伊水分来不自由，无人解爱为谁流。
铜官山醉后绝句
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，
晨光秋更远，暑气夏常轻。杯里移樯影，琴中有浪声。
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举，凤声初歇翅齐张。
经年愁瘴疠，几处遇恩波。入境无馀事，唯闻父老歌。"
"旭日烟云殿，朝阳烛帝居。断霞生峻宇，通阁丽晴虚。
摩久见菱蕊，青于蓝水色。赠君将照色，无使心受惑。"
主人莫怪殷勤看，远客长怀旧隐情。"
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
赠别二首·其一
赖学空为观，深知念是尘。犹思闲语笑，未忘旧交亲。
"莎地阴森古莲叶，游龟暗老青苔甲。
静宜来禁里，清是下云端。我识朝天路，从容自整冠。"
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过，风情虽老未全销。
寂寞天籁息，清迥鸟声曙。回首望重重，无期挹风驭。"
"千树繁红绕碧泉，正宜尊酒对芳年。
露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。"
况观姻族间，夫妻半存亡。偕老不易得，白头何足伤。
七发
照夜成昼。挥翰飞文，入侍左右。出纳帝命，弘兹在宥。
微凉生乱筱，轻馥起孤萱。未得浑无事，瓜田草正繁。"
与君别有相知分，同置身于木雁间。"
"大史占南极，秋分见寿星。增辉延宝历，发曜起祥经。
"与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒，自有前驺耻见山。
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
材映夔龙小，功嫌元凯低。从容济世后，馀力及黔黎。"
夏日绝句
"帝里闲人少，谁同把酒杯。砚山篱下菊，今日几枝开。
非论疾恶志如霜，更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异，
"错落复崔嵬，苍然玉一堆。峰骈仙掌出，罅坼剑门开。
"世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。
且困流金炽，难成独酌谣。望霖窥润础，思吹候生条。
诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。"
静愁惟忆醉，闲走不胜眠。惆怅东门别，相逢知几年。"
雨气朝忙蚁，雷声夜聚蚊。何堪秋草色，到处重离群。"
登山歌
碧树丛高顶，清池占下方。徒悲宦游意，尽日老僧房。"
京路马骎骎，尘劳日向深。蒙泉聊息驾，可以洗君心。
今年还折去年处，不送去年离别人。"
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
"黄山远隔秦树，紫禁斜通渭城。别路青青柳发，
丽色映珠玑。双影相伴，双心莫违。淹留碧沙上，
宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。"
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
神化万灵集，心期一朝契。不见金板书，谁知阮家裔。
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
"来往悲欢万里心，多从此路计浮沉。
照夜成昼。挥翰飞文，入侍左右。出纳帝命，弘兹在宥。
"客行皆有为，师去是闲游。野望携金策，禅栖寄石楼。
从此香山风月夜，只应长是一身来。
"窗外卷帘侵碧落，槛前敲竹响青冥。
闭门风雨里，落叶与阶齐。野客嫌杯小，山翁喜枕低。