柳州二月榕叶落尽偶题
江淹却是寻常人。（《梦李白歌》）"
"天柱与天目，曾栖绝顶房。青云求禄晚，白日坐家长。
渐入新丰路，衰红映小桥。浑如七年病，初得一丸销。
碛鸟多依地，胡云不满天。秋风动衰草，只觉犬羊膻。"
斗鸡走狗五陵道，惆怅输他轻薄儿。"
"稚子书传白菊开，西成相滞未容回。
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺，越峤天寒愧一枝。
筱露凝潜吸，蛛丝忽迸萦。此时吟立者，不觉万愁生。"
沙鸟初晴小队闲。波阔鱼龙应混杂，壁危猿狖奈奸顽。
柳州二月榕叶落尽偶题拼音解释:
jiang yan que shi xun chang ren ...meng li bai ge ...
.tian zhu yu tian mu .zeng qi jue ding fang .qing yun qiu lu wan .bai ri zuo jia chang .
jian ru xin feng lu .shuai hong ying xiao qiao .hun ru qi nian bing .chu de yi wan xiao .
qi niao duo yi di .hu yun bu man tian .qiu feng dong shuai cao .zhi jue quan yang shan ..
dou ji zou gou wu ling dao .chou chang shu ta qing bao er ..
.zhi zi shu chuan bai ju kai .xi cheng xiang zhi wei rong hui .
zhi yuan hou xue wu gong ye .bu lv wen weng bu zhi gong ..
jiu bei zheng ken ren dang shi .yu zhang di nuan jin qian chi .yue jiao tian han kui yi zhi .
xiao lu ning qian xi .zhu si hu beng ying .ci shi yin li zhe .bu jue wan chou sheng ..
sha niao chu qing xiao dui xian .bo kuo yu long ying hun za .bi wei yuan you nai jian wan .
译文及注释
译文
骏马隐藏起来看不到啊，凤凰高高飞翔不肯下去。
寄居他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神，一觉醒来满面都是(shi)相思的泪(lei)水。衣带渐渐宽松，不为别的什么。只为新到的书信，又平添了许多憔悴。
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水沿着帽带滚流。
为何他能杀君自立，忠名更加显著光(guang)大？
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴，偶然离开了居住的天宫，流落人间，久久没有返回神仙的行列。随(sui)意的梳妆打扮，寻常的言语，却因为天生难自弃的姝丽，身边的女子都花容失色，无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵，又害怕旁人笑(xiao)话我，如此美丽的女子想要用花来形容，谈何容易？仔细想想，数不尽的奇花异草，都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚，万种风情，怎么比得上这眼前的女子，集各种世间的美丽于一身，万分宠爱，万分艳羡。
月圆之夜，大型宫廷(ting)歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。
湖光山色之地是我的家，槐柳树阴下小径幽幽。
想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。
我心中立下比海还深的誓愿，
客游京城黄金全部用尽，回家时只落得白发添新。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
请嘱咐守关诸将领，千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
蜀国卧龙空自忠心耿耿，统一大业终究难以完成。
你喜欢随身携带两个皎(jiao)洁超出荷花的美女，到处游玩。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
注释
⑯无恙：安好，无损伤。
（古墓犁为田二句）“犁”是农具。这里作动词用，就是耕的意思。“摧”折也。上句是说，古墓已平，被人犁成田地；下句是说，墓上的柏树，被人斫断，当做柴烧。
332、干进：求进。
⑷衾凤：绣有凤凰图纹的彩被。
（76）不直陛下——不以您为然。
（81）皓（hào）首：年老白头。皓，光亮、洁白。
赏析
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的(jie de)月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
这里所采用的描写技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观，又有细致入微的人物心理活动，做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合。
二、抒情含蓄深婉。
分段赏析 第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮，天下之伟观也”，先声夺人。接着交代海潮最盛的时间，然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘，由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之，简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句，把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括，呼应了首句。 第2段写演军之威。开头仍是一句总述，说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面：参加演习的船只众多，演习中阵势变(shi bian)化多样，水兵作战技艺娴熟，演习中战斗激烈，声势浩大，演习结束后撤退迅速。短短一段文字，却生动描绘了一场复杂的演习活动，而结在“烟消波静”的静景上，不仅是一种动静相衬的写法，也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。 第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到，众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演，同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。 第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集，说明江潮和水上表演是多么具有吸引力，所以写《观潮》周密 古诗之盛，是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。 本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。 首先，本文结构得当，语言精练。钱塘潮雄伟壮观，水上表演头绪纷繁，场面众多，《观潮》周密 古诗者人数众多，但在这篇短文中，作者却写得井然有序，主次分明。这一方面是由于作者结构精巧，以海潮为线索，写景记事相融合，正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金，用语十分精练的结果。其次，本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法，而且即便是简洁的白描，也十分形象生动。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质：“白发老闲事，青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神，读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者，不问世事，一身悠闲，轻松自得。正因为不乐仕进，具有隐者的风度和情怀，才能够性情旷放，因此也才能够时时保有天真之态，在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列，而实则深入了一层，将诗意推进到了一个新的深度。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折(zhuan zhe)都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
春夏秋冬，流转无穷；而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
首联写明还郊的原因，开笔点题。嘿语，《周易·系辞》：“君子之道，或出或处，或默或语。”嘿，通“默”。岩泉，山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者，希望寄情山水，在山水中得到精神安慰。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑(yi yuan)卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
这里所采用的描写技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观，又有细致入微的人物心理活动，做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合。
二、抒情含蓄深婉。
分段赏析 第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮，天下之伟观也”，先声夺人。接着交代海潮最盛的时间，然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘，由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之，简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句，把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括，呼应了首句。 第2段写演军之威。开头仍是一句总述，说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面：参加演习的船只众多，演习中阵势变(shi bian)化多样，水兵作战技艺娴熟，演习中战斗激烈，声势浩大，演习结束后撤退迅速。短短一段文字，却生动描绘了一场复杂的演习活动，而结在“烟消波静”的静景上，不仅是一种动静相衬的写法，也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。 第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到，众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演，同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。 第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集，说明江潮和水上表演是多么具有吸引力，所以写《观潮》周密 古诗之盛，是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。 本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。 首先，本文结构得当，语言精练。钱塘潮雄伟壮观，水上表演头绪纷繁，场面众多，《观潮》周密 古诗者人数众多，但在这篇短文中，作者却写得井然有序，主次分明。这一方面是由于作者结构精巧，以海潮为线索，写景记事相融合，正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金，用语十分精练的结果。其次，本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法，而且即便是简洁的白描，也十分形象生动。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质：“白发老闲事，青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神，读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者，不问世事，一身悠闲，轻松自得。正因为不乐仕进，具有隐者的风度和情怀，才能够性情旷放，因此也才能够时时保有天真之态，在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列，而实则深入了一层，将诗意推进到了一个新的深度。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折(zhuan zhe)都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
春夏秋冬，流转无穷；而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
首联写明还郊的原因，开笔点题。嘿语，《周易·系辞》：“君子之道，或出或处，或默或语。”嘿，通“默”。岩泉，山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者，希望寄情山水，在山水中得到精神安慰。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑(yi yuan)卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
创作背景
此组《杨柳枝词》共九首，当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年（832～834）在苏州时所作。然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目，但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后，逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别："《竹枝》泛咏风土，《柳枝》专咏杨柳，此其异也"。的确，《竹枝词》组诗每首随意取材，而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳，题材统一；又皆以杨柳拟人或象征，咏物抒情、言理，手法亦一致。杨柳乃北方风物，诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等，可推知是晚年在东西二京时期所作。
赵琥( 南北朝 )
收录诗词 (2641) 首
简 介
赵琥 赵琥（一一○六～一一六九），字叔宝，缙云（今属浙江）人。高宗绍兴十五年（一一四五）特奏名进士，官迪功郎。事见民国三十三年《赵氏宗谱》卷三。今录诗四首。
阮郎归·呈郑王十二弟
如何不食甘，命合苦其噬。如何不趣时，分合辱其体。
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
九州多事竟难防。已闻旰食思真将，会待畋游致假王。
"掺袂向春风，何时约再逢。若教相见密，肯恨别离重。
长桥可避南山远，却恐难防是最灵。"
游寺期应定，寻芳步已轻。新诗吟未稳，迟日又西倾。"
绮筵金缕无消息，一阵征帆过海门。"
"九华巉崒荫柴扉，长忆前时此息机。黄菊倚风村酒熟，
戚氏·晚秋天
梁城东下虽经战，风俗犹传守旧规。
"朝班尽说人宜紫，洞府应无鹤着绯。
"文战连输未息机，束书携剑定前非。近来从听事难得，
一战取王畿，一叱散妖氛。乘舆既反正，凶竖争亡魂。
须知后汉功臣力，不及滹沱一片冰。"
"茗地曲隈回，野行多缭绕。向阳就中密，背涧差还少。
六朝无限悲愁事，欲下荒城回首频。"
"众木又摇落，望群还不还。轩车在何处，雨雪满前山。
登金陵凤凰台
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易，玉籍求添拜首难。
子山病起无馀事，只望蒲台酒一车。"
"入夜天西见，蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落，云雁怯弓张。
如非一神守，潜被蛟龙主。蛟龙若无道，跛鳖亦可御。"
愿此为好鸟，得栖花际邻。愿此作幽蝶，得随花下宾。
"湛湛腾空下碧霄，地卑湿处更偏饶。
妍华须是占时生，准拟差肩不近情。
"圆似写月魂，轻如织烟翠。涔涔向上雨，不乱窥鱼思。
恨赋
"通蜀连秦山十二，中有妖灵会人意。斗艳传情世不知，
"莫问终休否，林中事已成。盘餐怜火种，岁计付刀耕。
白云朝出天际去，若比老僧犹未闲。"
何如尊酒，日往烟萝。花覆茆檐，疏雨相过。
前后登临思无尽，年年改换去来人。"
"自怪扶持七十身，归来又见故乡春。
"叔夜傲天壤，不将琴酒疏。制为酒中物，恐是琴之馀。
湖上孤舟不废禅。梦入琼楼寒有月，行过石树冻无烟。
风流子·秋郊即事
"溪上持只轮，溪边指茅屋。闲乘风水便，敢议朱丹毂。
云连平地起，月向白波沈。犹自闻钟角，栖身可在深。
在暖须在桑，在饱须在耕。君子贵弘道，道弘无不亨。
"孤帆收广岸，落照在遥峰。南北渡人少，高低归鸟重。
有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪，树拂他门懒举头。
我来拟学磻溪叟，白首钓璜非陆沈。"
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉，根拔秋光暗长鞭。
中深剧苔井，傍坎才药臼。石角忽支颐，藤根时束肘。
远游
"乱泉飞下翠屏中，名共真珠巧缀同。一片长垂今与古，
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳，炼形萧史好争妍。
龙楼曾作客，鹤氅不为臣。独有千年后，青青庙木春。"
静依归鹤思，远惜旧山春。今日惜携手，寄怀吟白苹."
云迷禅处石，院掩写来真。寂寞焚香后，闲阶细草生。"
"病来胜未病，名缚便忘名。今日甘为客，当时注愍征。
"笼中江海禽，日夕有归心。魏阙长谣久，吴山独往深。
安危虽已任，韬略即嘉声。请问何功德，壶关寇始平。"
题君山
"背山见楼影，应合与山齐。座上日已出，城中未鸣鸡。
如何欲佐主，功名未成立。处世既孤特，传家无承袭。
"古来伧父爱吴乡，一上胥台不可忘。爱酒有情如手足，
"满槛山川漾落晖，槛前前事去如飞。云中鸡犬刘安过，
看看万里休征戍，莫向新词寄断肠。"
露馀山青，红杏在林。月明华屋，画桥碧阴。
岁虽有札瘥，庖不废晨炊。何道以致是，我有明公知。
不知昨夜谁先醉，书破明霞八幅裙。
满江红·暮雨初收
倚风疑共路人言。愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。
花时迁客伤离别，莫向相思树上啼。"
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散，清华公子笑相邀。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞，藤萝攀尔亦非群。
何事不如杨得意，解搜贤哲荐明君。"
而于心抱中，独作羲皇地。篮舆一云返，泥诏褒不已。
密雪沾行袂，离杯变别颜。古人唯贺满，今挈解由还。"
阶前平泛滥，墙下起趢趚.唯堪着笞笠，复可乘艒宿。
山中寡妇 / 时世行
"宦路前衔闲不记，醉乡佳境兴方浓。
王孙客棹残春去，相送河桥羡此行。"
为刀若不利，焉得宰牛名。为丝若不直，焉得琴上声。
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在，报答空知一剑存。
秋归方觉好，旧梦始知真。更想青山宅，谁为后主人。"
却把钓竿终不可，几时入海得鱼还。"
哀声动闾里，怨气成山谷。谁能听昼鼙，不忍看金镞。
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
满庭芳·山抹微云
"不知天隐在何乡，且欲烟霞迹暂双。鹤庙未能齐月驭，
"上彻炼丹峰，求玄意未穷。古坛青草合，往事白云空。
"共说生前国步难，山川龙战血漫漫。交锋魏帝旌旂退，
虎爪拏岩稳，虬身脱浪欹。槎头秃似刷，枿觜利于锥。
"义帝南迁路入郴，国亡身死乱山深。
黄莺也解追前事，来向夫人死处啼。"
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日，正贫那似看花年。
"飞棹参差拂早梅，强欺寒色尚低徊。风怜薄媚留香与，