浣溪沙·燕垒雏空日正长
"西戎不敢过天山，定远功成白马闲。
"西出黄云外，东怀白浪遥。星河愁立夜，雷电独行朝。
"当年忆见桂枝春，自此清途未四旬。左省望高推健笔，
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿，金玉满堂真可贵。"
"谢庄初起恰花晴，强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜，
尽日无人只高卧，一双白鸟隔纱厨。"
"山头兰若石楠春，山下清明烟火新。
日暮相将带雨归，田家烟火微茫湿。"
雪折停猿树，花藏浴鹤泉。师为终老意，日日复年年。"
"名山潭洞中，自古多秘邃。君将接神物，聊用申祀事。
浣溪沙·燕垒雏空日正长拼音解释:
.xi rong bu gan guo tian shan .ding yuan gong cheng bai ma xian .
.xi chu huang yun wai .dong huai bai lang yao .xing he chou li ye .lei dian du xing chao .
.dang nian yi jian gui zhi chun .zi ci qing tu wei si xun .zuo sheng wang gao tui jian bi .
li lu ming chang duo ji hui .bu ru han de fan ying er .jin yu man tang zhen ke gui ..
.xie zhuang chu qi qia hua qing .qiang shi hong yan bu bi gong .jiu duan bei yu hua gai xi .
jin ri wu ren zhi gao wo .yi shuang bai niao ge sha chu ..
.shan tou lan ruo shi nan chun .shan xia qing ming yan huo xin .
ri mu xiang jiang dai yu gui .tian jia yan huo wei mang shi ..
xue zhe ting yuan shu .hua cang yu he quan .shi wei zhong lao yi .ri ri fu nian nian ..
.ming shan tan dong zhong .zi gu duo mi sui .jun jiang jie shen wu .liao yong shen si shi .
译文及注释
译文
何必考虑把尸体运回家乡。
金阙岩前双峰矗立入云端，
大田鼠呀大田鼠，不许吃我(wo)种的黍！多年辛勤伺候你，你却对我不照顾。发誓定要摆脱你，去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土，才是我的好去处！
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
旧时的舞(wu)衣与檀板都黯然失色，饱受了风蚀尘染；有谁相信，她当年轻歌一曲，能使君王倾倒迷乱？
从南山截段竹筒做成觱篥，这(zhe)种乐器本来是出自龟兹。
天上的织女这一晚不再织布，暂停了辛劳，人间却有千家万户忙着向她乞巧。想(xiang)牛郎织女互诉一年的心事，悄悄话一定不少。七月七日佳节好，禁不住回首把唐明皇笑。
拴在槽上的马受束缚，蜷曲无法伸直，不自由的笼中(zhong)鸟想念远行。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的黍！多年辛勤伺候你，你却对我不照顾。发誓定要摆脱你，去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土，才是我的好去处！
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧，清幽而深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧(you)愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝，久久不散。座中听(ting)琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
瘦弱的妻子脸上又见光采，痴女自己梳理头发。
注释
⑸当歌对酒时：在唱歌饮酒的时候。曹操《短歌行》：“对酒当歌，人生几何？”金樽：精美的酒具。
13、霜竹：指笛子。
摈：一作“殡”，抛弃。
①卢：黑毛猎犬。令令：即“铃铃”，猎犬颈下套环发出的响声。
腻脸：指敷着脂粉的脸。腻，光滑。
（3）斯宇之所处：指这座楼所处的环境。
赏析
诗人的眼光从眼前的瑰实，一下(yi xia)转向深邃的历史。金陵的形胜，虽然依山带河，固若金汤；金陵的王气，虽然郁郁葱葱，至今不衰。然而守天下在德不在险(xian)，在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”，而金陵却依旧“佳气葱葱”，而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛，而贾谊以为天下事可为痛哭者多；明方开国，而高启便有“我怀郁塞”之惑，这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际，登上雨花台，蓦然在“荒烟落日之中”，萌发一种怀古的感情，重现了“金陵昔时何牡哉？席卷英雄天下来”的景象，不禁陷入了对现实和历史的沉思：那建都在这里的六代帝王，演出一幕一幕的悲剧，都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句，就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局，正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏，这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄，后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险，而而遗下笑柄，甚至亡国，这是作者思索之因。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和(wan he)，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的(qing de)气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇(ge yao)字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析(lun xi)，正是一个好例(hao li)。
其二赏析 这首诗着重抒写惜别之情。关于这首诗，清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说： "此诗用意宛转，曲曲入情，以人命之不常，惜别离之难遣，临歧凄楚，行者又非壮游，相爱虽深，愧难援手，留连片晷，但怨不欢，因作强辞自解，妄意会日之长。"这些，比较正确地概括了诗歌的含意，为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
本文表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天下之忧而忧，后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
其一
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
这样一首煌煌气派的应制诗，竟枉送了沈佺期的性命，而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和(wan he)，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的(qing de)气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇(ge yao)字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析(lun xi)，正是一个好例(hao li)。
其二赏析 这首诗着重抒写惜别之情。关于这首诗，清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说： "此诗用意宛转，曲曲入情，以人命之不常，惜别离之难遣，临歧凄楚，行者又非壮游，相爱虽深，愧难援手，留连片晷，但怨不欢，因作强辞自解，妄意会日之长。"这些，比较正确地概括了诗歌的含意，为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
本文表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天下之忧而忧，后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
其一
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
这样一首煌煌气派的应制诗，竟枉送了沈佺期的性命，而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。
创作背景
那么先说《景阳井》李商隐 古诗的来历：它曾经是南朝陈景阳殿之井，又名胭脂井。祯明三年（589年），隋兵南下过江，攻占台城(台城：六朝皇宫，故址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后，东端与明都城相接，西端为一断壁，沿鸡鸣山东面的柏油马路向前，经过鸡鸣寺大门向西，即可发现这段城墙。后人通常称之为台城)。陈后主闻兵至，与妃张丽华投此井。至夜，为隋兵所执，后人因称此井为辱井。可见此井非一般的井，年代久远不要说，还有非常深刻的教训，江山之首，兵来临阵脱逃不要说，还与娘娘们一起投此井躲避追兵，两人被被隋军俘获后，在青溪中桥（青溪是古南京的一条护城河，为三国时期孙权开凿）张丽华被隋军拦腰斩断，陈后主屈辱地苟且偷生，从此把整个江山送与人。陈国与隋国一丘之貉，由于陈后主荒淫无度，被曾是朋友的隋炀帝所灭，个中曲折，后人有嘲笑有惋惜。虽然隋炀帝后来也是荒淫挥霍，败国下场差不多。历史真是似曾相似。
章才邵( 未知 )
收录诗词 (2168) 首
简 介
章才邵 章才邵，字希古，崇安（今福建武夷山市）人。元振子。少从杨时学。以父荫补官。历知临贺、辰阳二州，改荆湖北路参议官。晚年与朱熹游。事见《名贤氏族言行类稿》卷二六，明嘉靖《建宁府志》卷六八有传。今录诗三首。
董娇饶
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽，静想高吟六义清。
空洞灵章发一声，春来万壑烟花醒。"
妾命何太薄，不及宫中水。时时对天颜，声声入君耳。
解笑亦应兼解语，只应慵语倩莺声。"
疏雨洒不歇，回风吹暂低。此宵秋欲半，山在二林西。"
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭，萦纡别派入遥村。
唯待支硎最寒夜，共君披氅访林公。"
尔奋空拳彼击剑，水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验，
奉和圣制送尚书燕国公赴朔方
越山无计可归耕。穷途若遣长堪恸，华发无因肯晚生。
"上彻炼丹峰，求玄意未穷。古坛青草合，往事白云空。
何妨秦堇勇，又有曹刿说。尧舜尚询刍，公乎听无忽。
晚渡明村火，晴山响郡鼙。思乡值摇落，赖不有猿啼。"
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
芝草不为瑞，还共木叶零。恨如辙中土，终岁填不平。
以目为水鉴，以心作权衡。愿君似尧舜，能使天下平。
"俯仰不能去，如逢旧友同。曾因春雪散，见在华山中。
韩奕
"棋局长携上钓船，杀中棋杀胜丝牵。
"四载加前字，今来未改衔。君批凤尾诏，我住虎头岩。
"名山潭洞中，自古多秘邃。君将接神物，聊用申祀事。
季氏唯谋逐，臧仓只拟谗。时讹轻五羖，俗浅重三缄。
"春初一卧到秋深，不见红芳与绿阴。窗下展书难久读，
归荣便累千金赠，为报当时一饭恩。"
离乱身偶在，窜迹任浮沉。虎暴荒居迥，萤孤黑夜深。
"风摇岩桂露闻香，白鹿惊时出绕墙。
南浦别
仙鹤亡来始有铭。琼板欲刊知不朽，冰纨将受恐通灵。
佳妓如鸿一一惊。毫健几多飞藻客，羽寒寥落映花莺，
石有发兮尽累，木有耳兮咸馘。云风雨烟，乘胜之势骄；
五更山蝉响，醒发如吹篪。杉风忽然起，飘破步虚词。
"漠漠平沙际碧天，问人云此是居延。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥，俯看四极如中庭。
"兰亭醉客旧知闻，欲问平安隔海云。
"一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。
君子于役
应知谭笑还高谢，别就沧洲赞上仙。
逍遥得真趋，逦迤寻常迹。山腹贮孤亭，岚根四垂帟。
吁嗟华风衰，何尝不由是。"
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉，花傍征车渐欲芳。
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
"生者百岁，相去几何？欢乐苦短，忧愁实多。
"歌舞从来最得名，如今老寄洛阳城。
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠，一路高低不记盘。
木兰花慢·丁未中秋
别来三载当谁道，门前年年绿阴好。春来定解飞雪花，
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
须臾枕上桐窗晓，露压千枝滴滴声。
"谁从毫末见参天，又到苍苍化石年。万古清风吹作籁，
"汉代多豪族，恩深益骄逸。走马踏杀人，街吏不敢诘。
昨夜相邀宴杏坛，等闲乘醉走青鸾。
"不算菩提与阐提，惟应执着便生迷。
总是此中皆有恨，更堪微雨半遮山。
小雅·节南山
戍烟来自号，边雪下无时。更想经绵上，应逢禁火期。"
王老小儿吹笛看，我侬试舞尔侬看。
棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动，九转丹成鼎未开。
荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子，明日还成白首翁。
"自说年深别石桥，遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻，
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几，仰卧高声吟太玄。
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
分环破璧来往劳。黄金千镒新一宵，少年心事风中毛。
辛夷坞
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚，夕宿龙池禁漏催。
橘待洪崖遣始行。岛外音书应有意，眼前尘土渐无情。
牡丹花下帘钩外，独凭红肌捋虎须。"
今年川泽旱，前岁山源潦。牒诉已盈庭，闻之类禽噪。
意超海上鹰，运跼辕下驹。纵性作古文，所为皆自如。
空洞灵章发一声，春来万壑烟花醒。"
前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。"
影蔽星芒尽，光分物状全。惟应苦吟者，目断向遥天。"
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
尽放农桑无一事，遣教知有太平年。"
相逢得何事，两笼酬戏笺。无颜解媮合，底事居冗员。
车舆穿谷口，市井响云间。大野无飞鸟，元戎校猎还。"
从今汤剂如相续，不用金山焙上茶。"
落日望乡处，何人知客情？（见《纪事》）"
"近来唯乐静，移傍故城居。闲打修琴料，时封谢药书。
一生无事烟波足，唯有沙边水勃公。"
莫言只解东流去，曾使章邯自杀来。"
过张溪赠张完
"维摩居士陶居士，尽说高情未足夸。
将取一壶闲日月，长歌深入武陵溪。"
"玉貌何曾为浣沙，只图勾践献夫差。
闲开飞龟帙，静倚宿凤架。俗状既能遗，尘冠聊以卸。
能令百二山河主，便作樽前击缶人。"
负杖歌栖亩，操觚赋北征。才当曹斗怯，书比惠车盈。
江色沈天万草齐，暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落，
九原自此无因见，反覆遗踪泪万行。"