女冠子·淡花瘦玉
"海花争让候榴花，犯雪先开内史家。
回首追谈笑，劳歌跼寝兴。年华纷已矣，世故莽相仍。
沧溟不让水，疵贱也朝天。"
"一世荣枯无异同，百年哀乐又归空。
残花怅望近人开。同舟昨日何由得，并马今朝未拟回。
国有世谟，仁信勤欤。王实惛荒，终亡此乎。
答云伏枕艰难遍，疟疠三秋孰可忍，寒热百日相交战。
何日雨晴云出溪，白沙青石先无泥。
独步才超古，馀波德照邻。聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
日夕烟霜那可道，寿阳西去水无穷。"
女冠子·淡花瘦玉拼音解释:
.hai hua zheng rang hou liu hua .fan xue xian kai nei shi jia .
hui shou zhui tan xiao .lao ge ju qin xing .nian hua fen yi yi .shi gu mang xiang reng .
cang ming bu rang shui .ci jian ye chao tian ..
.yi shi rong ku wu yi tong .bai nian ai le you gui kong .
can hua chang wang jin ren kai .tong zhou zuo ri he you de .bing ma jin chao wei ni hui .
guo you shi mo .ren xin qin yu .wang shi hun huang .zhong wang ci hu .
da yun fu zhen jian nan bian .nue li san qiu shu ke ren .han re bai ri xiang jiao zhan .
he ri yu qing yun chu xi .bai sha qing shi xian wu ni .
du bu cai chao gu .yu bo de zhao lin .cong ming guo guan lu .chi du dao chen zun .
ri xi yan shuang na ke dao .shou yang xi qu shui wu qiong ..
译文及注释
译文
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
一同去采药，
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这(zhe)样的事何(he)时才能(neng)结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
闲望湖上，雨丝凄凄迷(mi)迷。那(na)长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来，梦里还听那雨中晚潮阵阵，似乎在传递他的消息。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山角落。哪里是怕徒步走，只怕太慢难走到。让他吃饱又(you)喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会，在奉天殿，便是古代的正朝呢；平日就在奉天门，便是古代的外朝呢；可是单缺(que)内朝。然而并不是缺少，华盖、谨身、武英等殿，难道不是遗留下来的内朝制度(du)么？洪武年间，象宋濂、刘基，永乐以来，象杨士奇、杨荣等，每天侍奉在皇帝身旁；大臣蹇义、夏元吉等，经常在便殿奏对。在这个时候，哪里有阻隔的忧患呢？现在内朝制度没有恢复，皇上临驾常朝以后，臣子不能再进来朝见；三殿的门高高地关闭着，很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通；天下的弊病，因此积累起来。孝宗晚年，在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣，谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了，百姓没有福气，不能看到太平盛世的美事。直到现在，天下的人都认为是一件恨事。
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
高高的轩台辉映着春色，深邃的楼阁沐浴着朝阳。
刘备出兵伐吴就驻扎在三峡，无奈战败归来去世在永安宫。
泛读着《周王传》，浏览着《山海经图》。（在）俯仰之间纵览宇宙，还有什么比这个更快乐呢？
注释
吟商：商：中国古代五声音阶之一，相当于简谱中的“2” 。吟商：吟诗放歌。
⑵拟：打算。托良媒：拜托好的媒人。益：更加。
②侬：我，吴地方言。
“梨花”句：饯别时正值梨花盛开的寒食时节。唐宋时期朝廷在清明日取榆柳之火以赐百官，故有“榆火”之说。寒食：清明前一天为寒食。
⑸烽戍：烽火台和守边营垒。古代边疆告警，以烽燧为号，白天举烟为“燧”，夜晚举火为“烽”。戍，一本作“火”。断：中断联系。
⑨庶几：或许。狎：打近而且态度随便。
⑵新痕：指初露的新月。
赏析
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉(yi mai)贯通，浑然一体。
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描(er miao)摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残(de can)潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟是自己逃出子令人窒息的樊笼，可以到外面的世界里另有一番作为。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日斜晖，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。
《《除夜》文天祥 古诗》一诗，没有雕琢之语，没有琐碎之句，更无高昂的口号式咏叹。可是，我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变，无论民族构成如何增容扩大，无论道德是非观念几经嬗变，文天祥，作为我们民族精神的象征，作为忠孝节义人格的伟大图腾，万年不朽，颠扑不灭，仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
三四句由上幅的描写空(xie kong)山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描(er miao)摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残(de can)潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟是自己逃出子令人窒息的樊笼，可以到外面的世界里另有一番作为。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日斜晖，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。
《《除夜》文天祥 古诗》一诗，没有雕琢之语，没有琐碎之句，更无高昂的口号式咏叹。可是，我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变，无论民族构成如何增容扩大，无论道德是非观念几经嬗变，文天祥，作为我们民族精神的象征，作为忠孝节义人格的伟大图腾，万年不朽，颠扑不灭，仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
三四句由上幅的描写空(xie kong)山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
创作背景
《《臧哀伯谏纳郜鼎》左丘明 古诗》选自《左传·桓公二年》。前710年的春天，宋国太宰华父督杀死司马孔父嘉，并占有了孔父嘉“美而艳”的妻子。宋殇公为此很生气，华父督害怕，就干脆把殇公也杀了，另立宋庄公。华父督为了取得各诸侯国对此事的默认，先后对齐、陈、郑、鲁等国进行贿赂。鲁桓公接受了宋国送给的郜鼎，并把它安放在太庙里。鲁国大夫臧哀伯认为这样做“非礼”，会导致官员腐败，甚至导致国家败亡。于是对桓公进行劝谏。
郑露( 元代 )
收录诗词 (7515) 首
简 介
郑露 郑露字恩叟，初名褒，又名灌三，出生于唐玄宗开元二十七年（740）三月十五日辰时，郑露于唐肃宗干元三年（760）举明经进士，时年二十一，德宗建中元年（780）官居太府卿四年癸亥（783)朱泚僭号，上章乞归不许。德宗贞元元年（785)诰勒下，赴常州受封太傅及恩赐。同年四月二十六日到家至八月初一日，郑露偕同同祖弟郑庄、郑淑由侯官入永泰，由永泰至莆田。在南山祖坟侧，重构书堂，曰“湖山书院”，吟诵诗书，研修儒业，授课讲学，郡人化之，时人称“南湖三先生”，为河南荥阳郑氏入莆始祖，称南湖郑氏。
重赠
风流近赌紫香囊。诗家行辈如君少，极目苦心怀谢脁.
自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊。"
秋深临水月，夜半隔山钟。世故多离别，良宵讵可逢。"
春野变木德，夏天临火星。一生徒羡鱼，四十犹聚萤。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
坐啸看潮起，行春送雁归。望舒三五夜，思尽谢玄晖。"
插秧适云已，引熘加溉灌。更仆往方塘，决渠当断岸。
变通迫胁地，谋画焉得算。王室不肯微，凶徒略无惮。
萚兮
幕府辍谏官，朝廷无此例。至尊方旰食，仗尔布嘉惠。
空堂魑魅走，高枕形神清。领客珍重意，顾我非公卿。
莺声乱啁鹄□，花片细点龙泉。西望情人早至，
隐轸推公望，逶迤协帝俞。轩车辞魏阙，旌节副幽都。
朝士兼戎服，君王按湛卢。旄头初俶扰，鹑首丽泥涂。
恩泽昭前命，盈虚变此辰。万年今已矣，彤管列何人。"
"罢起郎官草，初封刺史符。城边楼枕海，郭里树侵湖。
北驱汉阳传，南泛上泷舠.家声肯坠地，利器当秋毫。
点绛唇·丁未冬过吴松作
"衡岳啼猿里，巴州鸟道边。故人俱不利，谪宦两悠然。
"车马长安道，谁知大隐心。蛮僧留古镜，蜀客寄新琴。
丰碑文字灭，冥漠不知年。"
东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。 长安何处在，只在马蹄下。明日归长安，为君急走马。
龙钟负烟雪，自有凌云心。"
櫁du樽兮不香，拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮，
掖垣挥翰君称美，远客陪游问真理。薄宦深知误此心，
吴会独行客，山阴秋夜船。谢家征故事，禹穴访遗编。
守岁
设以化人；致使无之，而化益纯。所谓代刑，以道去杀。
休命且随牒，候时常振缨。寒蝉思关柳，匹马向蒲城。
夕阳留径草，新叶变庭柯。已度清明节，春秋如客何。"
座隅泉出洞，竹上云起岭。饥狖入山厨，饮虹过药井。
绕梁即襟带，封卫多漂泊。事古悲城池，年丰爱墟落。
空山中宵阴，微冷先枕席。回风起清曙，万象萋已碧。
忘机厌尘喧，浪迹向江海。思师石可访，惠远峰犹在。
衡霍生春早，潇湘共海浮。荒林庾信宅，为仗主人留。"
送元二使安西 / 渭城曲
朱崖云梦三千里，欲别俱为恸哭时。"
岂无日观峰，直下临沧溟。爱之不觉醉，醉卧还自醒。
万姓苦兮，怨且哭，不有圣人兮，谁护育。
开馆纳征骑，弹弦娱远宾。飘飖天地间，一别方兹晨。
薄寒灯影外，残漏雨声中。明发南昌去，回看御史骢。"
丹地宜清泚，朝阳复照临。司言兼逸趣，鼓兴接知音。
"草堂少花今欲栽，不问绿李与黄梅。
"南雪不到地，青崖沾未消。微微向日薄，脉脉去人遥。
南歌子·脸上金霞细
跻攀倦日短，语乐寄夜永。明燃林中薪，暗汲石底井。
"蓬莱紫气温如玉，唯予知尔阳春曲，别来几日芳荪绿。
流落四海间，辛勤百年半。商歌向秋月，哀韵兼浩叹。
"云林不可望，溪水更悠悠。共载人皆客，离家春是秋。
汗马收宫阙，春城铲贼壕。赏应歌杕杜，归及荐樱桃。
"倚江楠树草堂前，故老相传二百年。诛茅卜居总为此，
"胡寇尚未尽，大军镇关门。旌旗遍草木，兵马如云屯。
军中日无事，醉舞倾金罍。汉代李将军，微功合可咍。"
石钟山记
先蹋炉峰置兰若，徐飞锡杖出风尘。"
萤鉴缘帷彻，蛛丝罥鬓长。哀筝犹凭几，鸣笛竟沾裳。
君子道未长，深藏青云器。巨鳞有纵时，今日不足议。
尔克富诗礼，骨清虑不喧。洗然遇知己，谈论淮湖奔。
暮锁印囊飞上吏。长乐花深万井时，同官无事有归期。
主人得钱始沽酒。苏秦憔悴人多厌，蔡泽栖迟世看丑。
到来逢岁酒，却去换春衣。吏部应相待，如君才调稀。"
诵诗浑游衍，四座皆辟易。应手看捶钩，清心听鸣镝。
登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚
夫人常肩舆，上殿称万寿。六宫师柔顺，法则化妃后。
"程侯新出守，好日发行军。拜命时人羡，能官圣主闻。
开门得初地，伏槛接诸天。向背春光满，楼台古制全。
牧此凋弊甿，属当赋敛秋。夙兴谅无补，旬暇焉敢休。
请公一来开我愁。舞处重看花满面，尊前还有锦缠头。"
炉气朝成缑岭云，银灯夜作华亭月。日暖花明梁燕归，
奇兵不在众，万马救中原。谈笑无河北，心肝奉至尊。
"西掖重云开曙晖，北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐，
清明二绝·其二
蓟门谁自北，汉将独征西。不意书生耳，临衰厌鼓鼙。
朱崖云梦三千里，欲别俱为恸哭时。"
"分务江南远，留欢幕下荣。枫林萦楚塞，水驿到湓城。
丈人但安坐，休辨渭与泾。龙蛇尚格斗，洒血暗郊垧.
独当省署开文苑，兼泛沧浪学钓翁。
池水观为政，厨烟觉远庖。西川供客眼，唯有此江郊。"
平明地仍黑，停午日暂赤。凛凛三伏寒，巉巉五丁迹。
叠壁排霜剑，奔泉溅水珠。杳冥藤上下，浓澹树荣枯。
防有鹊巢
亭午井灶闲，雀声响空仓。花落没屐齿，风动群木香。
经营上元始，断手宝应年。敢谋土木丽，自觉面势坚。
壁垒依寒草，旌旗动夕阳。元戎资上策，南亩起耕桑。"
闻道寻源使，从天此路回。牵牛去几许，宛马至今来。
美才应自料，苦节岂无成。莫以山田薄，今春又不耕。"
"左绵公馆清江濆，海棕一株高入云。龙鳞犀甲相错落，
亚尹同心者，风流贤大夫。荣禄上及亲，之官随板舆。
身退卑周室，经传拱汉皇。谷神如不死，养拙更何乡。"