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驹支不屈于晋

未知 / 冯惟敏

清动杯中物,高随海上查。不眠瞻白兔,百过落乌纱。
"秦州歌儿歌调苦,偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意,
生事在云山,谁能复羁束。"
丈夫贵壮健,惨戚非朱颜。"
惠连群从总能诗。檐前花落春深后,谷里莺啼日暮时。
过逢联客位,日夜倒芳尊。沙岸风吹叶,云江月上轩。
芋叶藏山径,芦花杂渚田。舟行未可住,乘月且须牵。"
"已能持律藏,复去礼禅亭。长老偏摩顶,时流尚诵经。
回首驱流俗,生涯似众人。巫咸不可问,邹鲁莫容身。
"幕府日多暇,田家岁复登。相知恨不早,乘兴乃无恒。
"飘飘西极马,来自渥洼池。飒飁定山桂,低徊风雨枝。
"宋玉东家女,常怀物外多。自从图渤海,谁为觅湘娥。


驹支不屈于晋拼音解释:

qing dong bei zhong wu .gao sui hai shang cha .bu mian zhan bai tu .bai guo luo wu sha .
.qin zhou ge er ge diao ku .pian neng li chang pu yang nv .zuo zhong zui ke bu de yi .
sheng shi zai yun shan .shui neng fu ji shu ..
zhang fu gui zhuang jian .can qi fei zhu yan ..
hui lian qun cong zong neng shi .yan qian hua luo chun shen hou .gu li ying ti ri mu shi .
guo feng lian ke wei .ri ye dao fang zun .sha an feng chui ye .yun jiang yue shang xuan .
yu ye cang shan jing .lu hua za zhu tian .zhou xing wei ke zhu .cheng yue qie xu qian ..
.yi neng chi lv cang .fu qu li chan ting .chang lao pian mo ding .shi liu shang song jing .
hui shou qu liu su .sheng ya si zhong ren .wu xian bu ke wen .zou lu mo rong shen .
.mu fu ri duo xia .tian jia sui fu deng .xiang zhi hen bu zao .cheng xing nai wu heng .
.piao piao xi ji ma .lai zi wo wa chi .sa xi ding shan gui .di huai feng yu zhi .
.song yu dong jia nv .chang huai wu wai duo .zi cong tu bo hai .shui wei mi xiang e .

译文及注释

译文
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零(ling)。
  梁惠王说:“好啊!我听了庖丁的这番话,懂得了养生的道理了。”
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨,曾经写过惊天动地的诗文。
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸(chou)缎(duan)的服装。
如今却克扣它的草料,什么时候它才能够腾飞跨越青山?
仕进的路已绝(jue),不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品(pin)有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身(shen)携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看(kan)到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声声愁绪更添。
把我的帽子加得高高的,把我的佩带增得长悠悠。
既然进取不成反而获罪,那就回来把我旧服重修。
神奇自然汇聚了千种美景,山南山北分隔出清晨和黄昏。
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?
可是这满园的春色毕竟是关不住的,你看,那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏梅树枝间。品性善良的好君子,他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边,玉饰皮帽花色新鲜。
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又看到北雁南飞。

注释
4、意最深-有深层的情意。
4、书:信。
10爽:差、败坏。
①这一篇旧以为班婕妤诗,或以为颜延年作,都是错误的。今据《文选》李善注引《歌录》作无名氏乐府《古辞》。属《相和歌·楚调曲》。
(72)二子:指贾谊、周亚夫。《文选》李善注解说:“二子,谓范蠡、曹沬也。言诸侯才能者被囚戮,不如二子之能雪耻报功也。”可备一说。

赏析

  刘邦起自布衣,对士人多有轻侮。但由于他在争夺天下的过程中认识到的天下多有赖于士人,为此他统一天下后,要治理天下,就急于寻访贤能之人,心情十分急迫。尽管此诏书是在刘邦在位晚年发布的,但这封诏书毕竟奠定了稀罕的基本国策(ce),功不可没。西汉大量贤士得到重用是在武帝宣帝时期。但是,要追溯西汉王朝的求贤历史,还要从这封诏书开始。
  第二首诗,一开头就描绘在烈日当空的正午,农民依然在田里劳作,那一滴滴的汗珠,洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”,到“四海无闲田”,乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的;这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象,可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜,终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”,不是空洞的说教,不是无病的呻吟;它近似蕴意深远的格言,但又不仅以它的说服力取胜,而且还由于在这一深沉的慨叹之中,凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
  《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗,诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁,也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想,寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色(se),这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去,却又不得不离去,而且随着时间的推移,离开故都越来越远。这时,望着天空中荒凉的月色,听着那越来越小的渭水流淌声,心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔,用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远,另一方面,道阻且长。它借助于事物的声音和形态,委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠,恨悠悠”的离别情怀,而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
  颔联写景,几乎句锤字炼,戛戛独造。写倦鹊绕枝,是承上面朔风吹雪而来,所以说它们“翻冻影”;由于天气骤寒,所以大雁纷纷南飞,在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样,每句各写一景,因为诗写冬日,所以不同于一般的即目诗,拘泥于一时一刻,因而上面写阴天,这里仍然可以写夜月,不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼,所用动词都很生动。以一个“翻”字,状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况,以一个“堕”字,描摹高空雁鸣传到地面的状况,都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊,也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分,其实正点出了韩驹诗的特点,工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象,宋诗讲究工巧,唐人不为正是宋人所乐为,从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
  胡震亨评论说,张九龄诗“结体(jie ti)简贵,选言清冷,如玉磬含风,晶盘盛露,故当于尘(yu chen)外置赏”(《唐音癸签》卷五)。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家,一出手就区别于六朝清远诗人,为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
  吴齐贤《论杜》曰:“唐人作诗,于题目不轻下一字,而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说,疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生,夜间人们休息安眠,应不会“倦”。因此,诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
  由于写景是全诗的重心,对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联,妙手偶得,浑然天成,更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内,连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低,这都说明这首诗以写景驰名,以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
  尾联诗人要总结了,也算是表(shi biao)达自己的态度:“人生有酒须当醉,一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态,就是及时行乐。我们读到这里,定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百,常怀千岁忧。昼短苦夜长,何不秉烛游?”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗?我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区:即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境,心本开阔,还是无奈愁极,故作旷达,这一点是极重要的问题,是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言,显然是故作旷达无疑。你看,诗人尚在阳间,就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了,可见他对这个世界是何其留恋!老子说:“五色令人目盲,五音令人耳聋,五味令人口爽,驰骋畋猎令人心发狂”,由此可见欲望能使人丧失本我,渐成依赖。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”,是皇家的写照,“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”,突显出郭给事桃李满天下,而“柳絮飞”意指那些门生故吏,个个飞扬显达。前后两句,形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝,下受门生故吏拥戴,突出了他在朝中的地位。
  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
  本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章,通俗易懂,意味深长,非常具有教育意义,因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释,达到了发人深省、心领神会的目的。
  诗的开头两句说山中带出信来,告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”,不一定是确指,也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”,是一种委婉的说法,同时引出下文“还山”。隐居山中,时而读书,时而就种,魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活,故信中以“耕种时”相告,催还之意自在其中。次两句紧承前两句,直接点出催还之意。“怪我还山迟”,乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思,用“遥传”,用“怪”,可见山中故友盼归之切,也看出诗人与他的情谊,故而不可不还。以上四句叙述,说自己当从速还山。
  唐玄宗时,斗鸡、舞马、歌舞、百戏等,成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”,唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》,即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
  殷璠说綦毋潜“善写方外之情”(《河岳英灵集》)。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是,由于作者描写的是一个春江花月之夜,又是怀着追求和满足的心情来描写它,因而这夜景被状写得清幽而不荒寂,有一种不事雕琢的自然美,整首诗也就显得“举体清秀,萧肃跨俗”(《唐音癸签》引殷璠语),体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上,诗人紧扣住题目中一个“泛”字,在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写,因而所写的景物虽然寂静,但整体上却有动势,恍忽流动,迷蒙缥缈,呈现出隐约跳动的画面,给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
  韩十四终于走了。五、六两句,描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头,目送着韩十四登船解缆,扬帆远去,逐渐消失在水光山影之间了,他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路,宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声,其中白马江头的景色乃是实景,而黄牛峡则是作者想象之中的虚景,虚实相生,饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝,韩十四坐的船也就越走越远,诗人的离情别绪,也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字,越发突出了滩声汩汩,如在读者目前。这是以静衬动的手法,写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来,才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓,一阵阵寒风吹来,砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃,秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收,正是大家手笔。别绪随船而去,道出绵绵情意;突然收回,景象更觉怅然。此情此景,催人泪下。
  诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
  第三、四句诗人呼唤创新意识,希望诗歌写作要有时代精神和个性特点,大胆创新,反对演习守旧。

创作背景

  这些诗作于何时尚难确定,有待详考。根据诗中的内容推论,当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云:“越中书所见也。”这种说法是有道理的。如果冷静地考察一下诗中内容的话,似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人,距吴越数千里之遥,两地风俗迥异。按一般常情来理解,人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感,对于天生好奇,反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之,如果是早已见过非常熟悉的事物,由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受,所以可能是诗人初入会稽时的作品。

  

冯惟敏( 未知 )

收录诗词 (2556)
简 介

冯惟敏 (1511—1590)明山东临朐人,字汝行,号海浮。冯惟重弟。嘉靖十六年举人。官保定通判。能诗文,尤工乐府。所着杂剧《梁状元不伏老》盛行于时。有《山堂词稿》、《击节余音》。

汴京元夕 / 王政

破竹清闽岭,看花入剡溪。元戎催献捷,莫道事攀跻。"
"黎阳城南雪正飞,黎阳渡头人未归。河边酒家堪寄宿,
"秀色横千里,归云积几重。欲依毛女岫,初卷少姨峰。
山色随行骑,莺声傍客衣。主人池上酌,携手暮花飞。"
试劳香袖拂莓苔,不觉清心皎冰雪。连城美价幸逢时,
指麾赤白日,澒洞青光起。雨声先已风,散足尽西靡。
庾信哀虽久,何颙好不忘。白牛车远近,且欲上慈航。"
"楂梨且缀碧,梅杏半传黄。小子幽园至,轻笼熟柰香。


风流子·茅舍槿篱溪曲 / 王嗣晖

上马指国门,举鞭谢书帷。预知大人赋,掩却归来词。
"处处云山无尽时,桐庐南望转参差。
度世若一瞬,昨朝已千载。如今封禅坛,唯见云雨晦。
抚剑伤世路,哀歌泣良图。功业今已迟,览镜悲白须。
夫子且归去,明时方爱才。还须及秋赋,莫即隐嵩莱。"
"西向轮台万里馀,也知乡信日应疏。
行看五马送潮归。望夫山上花犹发,新妇江边莺未稀。
"晴景应重阳,高台怆远乡。水澄千室倒,雾卷四山长。


扬州慢·十里春风 / 阎防

昨者初识君,相看俱是客。声华同道术,世业通往昔。
崇冈相枕带,旷野怀咫尺。始知贤主人,赠此遣愁寂。
书成休逐客,赋罢遂为郎。贫贱非吾事,西游思自强。"
"西施昔日浣纱津,石上青苔思杀人。
古驿秋山下,平芜暮雨中。翩翩魏公子,人看渡关东。"
谷口子真正忆汝,岸高瀼滑限西东。"
策马出蜀山,畏途上缘云。饮啄丛箐间,栖息虎豹群。
十年自勤学,一鼓游上京。青春登甲科,动地闻香名。


木兰花令·次马中玉韵 / 黄家鼐

行人楚国道,暮雪郁林州。他日知相忆,春风海上楼。"
东路方箫条,楚歌复悲愁。暮帆使人感,去鸟兼离忧。
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道,墨池未尽书已好。
家住洲头定近远,朝泛轻桡暮当返。不能随尔卧芳洲,
庶追周任言,敢负谢生诺。"
我衰不足道,但愿子意陈。稍令社稷安,自契鱼水亲。
花间觅路鸟先知。樱桃解结垂檐子,杨柳能低入户枝。
"客舍见春草,忽闻思旧山。看君灞陵去,匹马成皋还。


清平乐·留春不住 / 王庄

迹与松乔合,心缘启沃留。公才山吏部,书癖杜荆州。
近市浮烟翠且重。多病独愁常阒寂,故人相见未从容。
良筹佐戎律,精理皆硕画。高文出诗骚,奥学穷讨赜。
中原消息断,黄屋今安否。终作适荆蛮,安排用庄叟。
飘飖波上兴,燕婉舟中词。昔陟乃平原,今来忽涟漪。
"闻君作尉向江潭,吴越风烟到自谙。客路寻常随竹影,
竹深喧暮鸟,花缺露春山。胜事那能说,王孙去未还。"
"太常楼船声嗷嘈,问兵刮寇趋下牢。牧出令奔飞百艘,


江畔独步寻花·其六 / 顾贞观

猱玃须髯古,蛟龙窟宅尊。羲和冬驭近,愁畏日车翻。"
何当清霜飞,会子临江楼。载闻大易义,讽兴诗家流。
繁弦急管催献酬,倏若飞空生羽翼,fY々兰英照豹斑,
"夜深露气清,江月满江城。浮客转危坐,归舟应独行。
"地上青草出,经冬今始归。博陵无近信,犹未换春衣。
畏途在淫雨,未暮息趋程。穷木对秋馆,寒鸦愁古城。
"奉使按胡俗,平明发轮台。暮投交河城,火山赤崔巍。
幽寻佳赏偏如此。残花片片细柳风,落日疏钟小槐雨。


庆清朝·榴花 / 刘驾

连城之璧不可量,五百年知草圣当。"
圣贤两寂寞,眇眇独开襟。"
刘公领舟楫,汴水扬波澜。万里江海通,九州天地宽。
"多才白华子,初擅桂枝名。嘉庆送归客,新秋带雨行。
遭乱实漂泊,济时曾琢磨。形容吾校老,胆力尔谁过。
"节物堪为乐,江湖有主人。舟行深更好,山趣久弥新。
"久雨巫山暗,新晴锦绣文。碧知湖外草,红见海东云。
"一官万里向千溪,水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近,


大德歌·春 / 方文

度堂匪华丽,养拙异考槃。草茅虽薙葺,衰疾方少宽。
永日兴难望,掇芳春陂曲。新晴花枝下,爱此苔水绿。
公私各地着,浸润无天旱。主守问家臣,分明见溪伴。
"孤棹闽中客,双旌海上军。路人从北少,海水向南分。
清渠匝庭堂,出门仍灌田。半崖盘石径,高亭临极巅。
遵途稍已近,候吏来相续。晓霁心始安,林端见初旭。"
稽首谢真侣,辞满归崆峒。"
尊酒平生意,烟花异国春。城南无夜月,长袖莫留宾。"


元夕无月 / 林大鹏

层轩俯江壁,要路亦高深。朱绂犹纱帽,新诗近玉琴。
"何处多明月,津亭暑夜深。烟霞不可望,云树更沉沉。
"郑老身仍窜,台州信所传。为农山涧曲,卧病海云边。
君山丽中波,苍翠长夜浮。帝子去永久,楚词尚悲秋。
"湖中之山兮波上青,桂飒飒兮雨冥冥。君归兮春早,
把酒宜深酌,题诗好细论。府中瞻暇日,江上忆词源。
春服橦花细,初筵木槿芳。看承雨露速,不待荔枝香。"
恩渥沾行李,晨昏在路岐。君亲两报遂,不敢议伤离。"


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 权安节

舟人莫道新安近,欲上潺湲行自迟。"
"东山残雨挂斜晖,野客巢由指翠微。
东走穷归鹤,南征尽跕鸢。晚闻多妙教,卒践塞前愆。
严冬北风急,中夜哀鸿去。孤烛思何深,寒窗坐难曙。
战士常苦饥,糗粮不相继。胡兵犹不归,空山积年岁。
把向空中捎一声,良马有心日驰千。"
"渭北春已老,河西人未归。边城细草出,客馆梨花飞。
物性各自得,我心在渔樵。兀然还复醉,尚握尊中瓢。"