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青青河畔草

五代 / 高斯得

"县前水色细鳞鳞,一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代,
"此马堪怜力壮时,细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触,
翘日楼台丽,清风剑佩寒。玉人襟袖薄,斜凭翠阑干。"
"师教本于空,流来不自东。修从多劫后,行出众人中。
"携手重携手,夹江金线柳。江上柳能长,行人恋尊酒。
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨,商陵永诀更牵情。
岂堪久蔽苍苍色,须放三光照九州。"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
"鼓角迎秋晚韵长,断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧,
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"
长忆去年寒食夜,杏花零落雨霏霏。"
"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,


青青河畔草拼音解释:

.xian qian shui se xi lin lin .yi wei fu jun diao shui bin .man ba wen zhang jin hou dai .
.ci ma kan lian li zhuang shi .xi yun xing bu kong chen zhi .qi lai wei sheng jiang bian chu .
qiao ri lou tai li .qing feng jian pei han .yu ren jin xiu bao .xie ping cui lan gan ..
.shi jiao ben yu kong .liu lai bu zi dong .xiu cong duo jie hou .xing chu zhong ren zhong .
.xie shou zhong xie shou .jia jiang jin xian liu .jiang shang liu neng chang .xing ren lian zun jiu .
ji shi nan tang ji yu jing .jin wu du mian kan ji hen .shang ling yong jue geng qian qing .
qi kan jiu bi cang cang se .xu fang san guang zhao jiu zhou ..
zhuang shi bei ge yi shui qiu .jiu zhang qing you tu zi fu .bai hu fang xu qi xiao you .
.gu jiao ying qiu wan yun chang .duan hong shu yu jian wei yang .liang tiao xi shui fen tou bi .
shi li xi guang yi shan yue .ke kan cong ci fu gui xin ..
chang yi qu nian han shi ye .xing hua ling luo yu fei fei ..
.qiu si zhen yue wo xiao xiang .ji su ci en zhu li fang .xing ji que yu qi shang man .

译文及注释

译文
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
阴风从西北吹来,惨淡地随着回纥。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
  丝丝垂柳低垂,轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日,蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外,桃李随风而落的花瓣飘然而下,撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美,她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外,思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中,她常收敛笑容,整日流泪。游子不(bu)在的日子她无心打扮,用不着镜子,铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒得整理房间,凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定,夜里睡不着,就像夜鹊见月惊起而神魂不定,也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归,思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗,到处满悬着一张一张的蜘蛛网;空废的屋梁上,剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定,前年还在代州,而今却在辽西。一去从此便再无消息,何时才能听到丈夫归来的马蹄声?
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹(tan)至今还没有遇到一个知音。
办事勤勉希望进用啊,但停滞不前徒自旁徨。
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉(jue)。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬州。夜雪初(chu)晴,放眼望去,全是荠草和麦(mai)子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心悲凉,感慨于(yu)扬州城今昔的变化,于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
东晋终于灭亡,宫殿被荒草湮灭。
  乡间农家欢欣(xin)鼓舞,喜乐自得,平日的愁怨一洗而空,连话语的音调也与平常不同。炎炎夏日,麦浪滚滚,夏粮丰收了。夏茧也丰收了,檐头缲车索索作响,野蚕作茧无人收取,只得自生自灭。一派丰收之景,但麦打成粮,蚕茧织成绢丝,乡民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。在这丰收的年景里,他们并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳官府的横敛就行了。乡民们说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。
真是无可奈何啊!我被那微不足道的名利所羁缚,又被那难(nan)以割舍的感情所耽搁,可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时,要去求仙访道,潇潇度日的诺言。到如今,反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后,我细细地思量着这一切。

注释
⑦“地势”两句是说这种情况恰如涧底松和山上苗一样,是地势造成的,其所从来久矣。 
⑴浮图:原是梵文佛陀的音译,这里指佛塔。慈恩寺浮图:即今西安市的大雁塔。
方:正在。
② 松排山面:指山上有许多松树。
②梅子黄时:指五月,梅子成熟的季节。

赏析

  全诗如歌如诉,情感起伏涨落,韵味深长,一波三折,章法腾挪跌宕,起落无端,断续无迹,语言明朗朴素,音调激越高昂,达到了豪放与自然和谐统一的境界。
  后两句是离别之情。系;拴着。画船;油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗,今又有一条将要离去的画船,在蒙蒙细雨中拴在杨柳上,垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
  这首诗,是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句(shi ju)的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
此诗极力铺陈,篇目点题,寓意双关,以实带虚,以史咏怀,意旨贴切,语意慷慨,抒情悲凉 。
  《牧童》一诗,不仅让读者感到了“日出而作,日落而息”的生活的安然与恬静,也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊,自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求,对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场,回归田园,过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中,牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路,而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新,明白如话,表现出一种“由工入微,不犯痕迹”的精湛功夫。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮(da ban)好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶(he ye),车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  但孔子的美学观,毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点,已经开始把美与善区别开来,作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》:‘尽美矣,又尽善也’;谓《武》:‘尽美矣,未尽善也’。”(《论语·八佾》)当然,通过对《韶》与《武》的评价,还是可以看出,“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位,但只是“尽美”,还不能说是美,“尽善”才是根本。
  莺莺再也无法沉默了,刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说,却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来,一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分,“知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦,她寄希望在梦中与张生相见。果然,下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而,一贯知书达理的大家闺秀,对即将远行的丈夫,确实是不能“一个'哭'字了得”,如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托,说得多么一往情深!情意切切,让人不忍卒读。此时的莺莺,她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感,让人挥之不去。
  “乾坤展清眺,万景若相借”,这里不是孤立地描写景物,而是借此表现诗人的情感活动。这里一切安详静谧,放眼望去,天长水阔、无涯无际;自然界万物自由生长、生生不息、此消彼长。此联描画远景,意境阔大明朗,将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于笔端,纳浩浩江流于眼底,为整首诗渲染出了一个江流邈远,山色苍茫的氛围。着墨极淡,开阔空白、疏可走马,却给人以伟丽雄奇之感,深得国画淡处着色而气韵生动之三昧。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。

创作背景

  《何考》(何格恩著《张曲江诗文事迹编年考》,简称何《考》)开元十八年:《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》、《自豫章南还江上作》:“以上二诗疑为由洪州赴桂州任途中作。”按:《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》诗《刘注》(刘斯翰校注《曲江集》中的注释和简谱):“此当是开元十五年洪州任上所作。”何、刘二人系年似均与诗意不符。诗云:“我来飒衰鬓,孰云飘华缨……物生贵得性,身累由近名。内顾觉今是,追叹何时平。”诗用陶潜《归去来词》:“觉今是而昨非。”陶潜是在辞彭泽令时所写,张九龄唯一与陶潜相似之时就是辞左拾遗。言“枥马苦蜷跼”,与九龄此时处境相当,且“秋晚”也与其年南归时间相符。“我来飒衰鬓”,本年九龄年近四十,叹老伤年,不必较真。

  

高斯得( 五代 )

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简 介

高斯得 宋邛州蒲江人,字不妄。高稼子。理宗绍定二年进士。李心传修四朝史,辟为史馆校阅,分修光、宁二帝纪。因言事,忤宰相史嵩之,出为外官。淳祐六年复以论史嵩之事被排出外。历福建路计度转运副使,为宰相丁大全之党诬劾,夺职降官,大全罢,事始得白。恭帝德祐元年累官至参知政事,为宰相留梦炎乘间罢去。有《诗肤说》、《耻堂文集》等。

虎丘记 / 詹师文

朝稀且莫轻春赏,胜事由来在帝乡。"
荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷,分与浓霜保岁寒。
"欲明篱被风吹倒,过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑,
祭罢泉声急,斋余磬韵长。碧天应有恨,斜日吊松篁。"
万里独归去,五陵无与游。春心渐伤尽,何处有高楼。"
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老,骚雅全休道甚孤。
句尽人谁切,歌终泪自零。夜阑回首算,何处不长亭。"


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 蔡珽

马上正吟归去好,觉来江月满前庭。"
露果珠沈水,风萤烛上楼。伤心潘骑省,华发不禁秋。"
"上马如飞鸟,飘然隔去尘。共看今夜月,独作异乡人。
陈宫兴废事难期,三阁空馀绿草基。
"绿绮新裁织女机,摆风摇日影离披。
玉山重叠冻相连。松装粉穗临窗亚,水结冰锥簇熘悬。
殷勤待取前峰月,更倚阑干弄钓丝。"
八公山石君知否,休更中原作彗星。"


贺新郎·秋晓 / 吴彬

病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
"休公为我设兰汤,方便教人学洗肠。
名山长恨送人游。关河见月空垂泪,风雨看花欲白头。
汲水人初起,回灯燕暂惊。放怀殊未足,圆隙已尘生。"
拂旦舍我亦不辞,携筇径去随所适。随所适,无处觅。
穆王不得重相见,恐为无端哭盛姬。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。


咏史八首·其一 / 褚人获

偃卧虽非晚,艰难亦备尝。舜庭招谏鼓,汉殿上书囊。
功智争驰淡薄空,犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤,
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。
"仙步徐徐整羽衣,小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路,
冻把城根雪,风开岳面云。苦吟吟不足,争忍话离群。"
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。


五美吟·绿珠 / 杨希古

自此修文代,俄成讲武场。熊罴驱涿鹿,犀象走昆阳。
到山还免踏尘埃。吟沈水阁何宵月,坐破松岩几处苔。
犹有北山归意在,少惊佳树近房栊。"
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
"十问九通离义床,今时登第信非常。亦从南院看新榜,
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 李世民

槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。"
奸雄事过分明见,英识空怀许子将。"
御马迷新栈,宫娥改旧妆。五丁功再睹,八难事难忘。
"时难转觉保身难,难向师门欲继颜。若把白衣轻易脱,
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
戎衣一挂清天下,傅野非无济世才。"
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算,律正干坤八月秋。
"秦钗枉断长条玉,蜀纸虚留小字红。


吊白居易 / 杨无咎

"悬知回日彩衣荣,仙籍高标第一名。瑶树带风侵物冷,
"天青织未遍,风急舞难成。粉重低飞蝶,黄沈不语莺。
羸马高坡下,哀猿绝壁间。此心无处说,鬓向少年斑。"
猩猩鹦鹉无端解,长向人间被网罗。"
两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒,不宜此际兼微雨。
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。
古来名节士,敢望彭城龚。有叟诮其后,更恨道不通。


奉送严公入朝十韵 / 曾秀

"漠漠金条引线微,年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景,
酒阑珠露滴,歌迥石城秋。本为愁人设,愁人到晓愁。"
临轩一醆悲春酒,明日池塘是绿阴。"
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
贡艺披沙细,酬恩戴岳轻。心期公子念,滴酒在雕楹。"
"耒阳山下伤工部,采石江边吊翰林。
十年无路到三秦。摧残不是当时貌,流落空馀旧日贫。
惜去乃尔觉,常时自相忘。相忘岂不佳,遣此怀春伤。


秋雨夜眠 / 黎士瞻

细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
四合云山借画屏。五鹿归来惊岳岳,孤鸿飞去入冥冥。
尘土周畿暗,疮痍汝水腥。一凶虽剪灭,数县尚凋零。
朝廷济济百揆序,宁将对面容奸回。祸生有基妖有渐,
异乡一笑因酣醉,忘却愁来鬓发斑。"
"汉代簪缨盛,梁园雉堞雄。物情须重德,时论在明公。
"薄妆新着淡黄衣,对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌,
春雨正多归未得,只应流恨更潺湲。"


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 罗源汉

野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤,韩信终期别筑坛。
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达,登龙心在且高吟。
"每每樵家说,孤坟亦夜吟。若重生此世,应更苦前心。
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
雁到江都却续行。烟月一时搜古句,山川两地植甘棠。
"落落孤松何处寻,月华西畔结根深。晓含仙掌三清露,
倾国倾城总绝伦,红儿花下认真身。