恨赋
"艳阳灼灼河洛神，珠帘绣户青楼春。能弹箜篌弄纤指，
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。"
"禅客无心忆薜萝，自然行径向山多。
"北风吹夏雨，和竹亚南轩。豆枕欹凉冷，莲峰入梦魂。
与师虽别久，于法本相亲。又对清凉月，中宵语宿因。"
长恨桃源诸女伴，等闲花里送郎归。"
几度题诗上石桥。古木传声连峭壁，一灯悬影过中宵。
青城丈人何处游，玄鹤唳天云一缕。
忘名不到五侯门。闲寻鄠杜看修竹，独上风凉望古原。
"寻常看不见，花落树多苔。忽向高枝发，又从何处来。
恨赋拼音解释:
.yan yang zhuo zhuo he luo shen .zhu lian xiu hu qing lou chun .neng dan kong hou nong xian zhi .
yuan de xi shan wu shu mu .mian jiao ren zuo lei xuan xuan ..
.chan ke wu xin yi bi luo .zi ran xing jing xiang shan duo .
.bei feng chui xia yu .he zhu ya nan xuan .dou zhen yi liang leng .lian feng ru meng hun .
yu shi sui bie jiu .yu fa ben xiang qin .you dui qing liang yue .zhong xiao yu su yin ..
chang hen tao yuan zhu nv ban .deng xian hua li song lang gui ..
ji du ti shi shang shi qiao .gu mu chuan sheng lian qiao bi .yi deng xuan ying guo zhong xiao .
qing cheng zhang ren he chu you .xuan he li tian yun yi lv .
wang ming bu dao wu hou men .xian xun hu du kan xiu zhu .du shang feng liang wang gu yuan .
.xun chang kan bu jian .hua luo shu duo tai .hu xiang gao zhi fa .you cong he chu lai .
译文及注释
译文
还有眼睛直长的(de)豺狼，来来往往群奔争先。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是(shi)无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此，但命中注定你不能出人头地也没有办法。
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
仰望明月深深叹息啊，在星光下漫步由夜而昼。
不过，我听说古代的贤士，如孔子的弟(di)子颜回、原宪等，大都坐守乡间甘居陋室，蓬蒿杂草遮没了门户，但他们的志向意趣却经常是很充沛的，好像他们的胸(xiong)中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非(fei)有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后，尝试探求一番。如果有什么新的体会，就请把它告诉给我，我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处(chu)发现了她。
她的英名凛冽长存于天地之间，闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
才相逢刚刚以一笑相对，又相送变成了阵阵啜泣。
香炉峰升起一轮红日，飞瀑映照幻化成彩虹。
我作了这篇文章之后，过了五年，我的妻子嫁到我家来，她时常来到轩中，向我问一些旧时的事情，有时伏在桌旁学写字。我妻子回娘家探亲，回来转述她的小妹妹们的话说：”听说姐姐家有个小阁楼，那么，什么叫小阁楼呢？”这以后六年，我的妻子去世，项脊轩破败没有整修。又过了两年，我很长时间生病卧床没有什么（精神上的）寄托，就派人再次修缮南阁子，格局跟过去稍有不同。然而这之后我多在外边，不常住在这里。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
“山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布，山色阴暗，天下着濛濛的细雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，象是少女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头，十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅，对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵，而愁怅满怀，作无病呻吟。“蓑笠朝朝出，沟塍处处通。”
陈元方十一岁时，去拜会袁公。袁公问：“你贤良的父亲在太丘做官，远近的人都称赞他，他到底做了些什么事情？”元方说：“我父亲在太丘，对强者用德行去安抚；对弱者用仁慈去安抚，让人们心安理得地做事，久而久之，大家就对他老人家更加敬重。”袁公说：“我曾经也当过邺县县令，正是做这样的事情。不知是你的父亲学我，还是我学你的父亲？”元方说：“周公、孔子生在不同时代，虽然时间相隔遥远，但他们的行为却是那么一致。周公没有学孔子，孔子也没有学周公。”
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
注释
1、生查子（shēngzhāzǐ）：原唐教坊曲，后用为词调。
天涯想：指恢复中原万里河山的梦想。
（36）克配上帝：可以与上帝之意相称。
（30）居闲：指公事清闲。
(20)怀子：桓子的儿子。
曩：从前。
素谒：高尚有德者的言论。
赏析
即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。
“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而(ran er)人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。
首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道，勤奋修业。诗人以此来刻画书堂主人独特的精神风貌，赞美之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德规范，重视修身立德，“家山虽在干戈地”，仍要“常修礼乐风”。对比之中既明弟侄的勤勉好学,更显其卓然的高洁品格。颈联则由人写到书堂之景：窗外绿竹摇曳，影入书案，远处泉水潺潺，流入砚池。视觉与听觉相结合，我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情形。尾联是对侄子的劝勉之辞，劝弟侄莫荒废时光、学业。
三、四两绝连起来写，句法有变化。“彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头，天上出现震怒的迹象，不过不是现在习用的电闪雷鸣，而是划过古时象征兵灾的彗星；海上狂涛卷着巨石，发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓；卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法，交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济；这就是诗词优于散文的地方。接着，“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎”，写齐朝的覆灭，国家处于一片战火之中，十分出色。把一个惊心动魄的场面，写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽，这才更加使人触目而惊心的。试看：皇帝的龙袍，后妃的霞帔，这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件，人们见了它是要顶礼膜拜的，亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起，都抛进宫中的井里，连井都快填满了。青铜的九鼎，那是代表着国家的神器，非大典是不能轻易开启的，如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭，写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽，就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中，那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言，可以达到这样的效果，能有这样富有鲜明而动人的力量。
“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》，开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿，写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发，李白在赋中以大鹏自比，抒发他要使“斗转而天动，山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安，政治上虽遭到挫折，被唐玄宗“赐金还山”，但并没有因此志气消沉，大鹏的形象，仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞，或正准备奋飞。但现在，他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了，他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
第三联是名句(ming ju)，注意炼词炼句，“摇”即摇动、晃动，月亮的倒影在水中随波荡漾，以动衬静，描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼，空城细雨绵绵，掩挡了钟声。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时(bu shi)碰落盛开的莲(de lian)花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
此诗描写春节除旧迎新的景象。一片爆竹声送走了旧的一年，饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照耀着千家万户，家家门上的桃符都换成了新的。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而(ran er)人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。
首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道，勤奋修业。诗人以此来刻画书堂主人独特的精神风貌，赞美之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德规范，重视修身立德，“家山虽在干戈地”，仍要“常修礼乐风”。对比之中既明弟侄的勤勉好学,更显其卓然的高洁品格。颈联则由人写到书堂之景：窗外绿竹摇曳，影入书案，远处泉水潺潺，流入砚池。视觉与听觉相结合，我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情形。尾联是对侄子的劝勉之辞，劝弟侄莫荒废时光、学业。
三、四两绝连起来写，句法有变化。“彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头，天上出现震怒的迹象，不过不是现在习用的电闪雷鸣，而是划过古时象征兵灾的彗星；海上狂涛卷着巨石，发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓；卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法，交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济；这就是诗词优于散文的地方。接着，“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎”，写齐朝的覆灭，国家处于一片战火之中，十分出色。把一个惊心动魄的场面，写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽，这才更加使人触目而惊心的。试看：皇帝的龙袍，后妃的霞帔，这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件，人们见了它是要顶礼膜拜的，亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起，都抛进宫中的井里，连井都快填满了。青铜的九鼎，那是代表着国家的神器，非大典是不能轻易开启的，如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭，写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽，就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中，那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言，可以达到这样的效果，能有这样富有鲜明而动人的力量。
“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》，开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿，写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发，李白在赋中以大鹏自比，抒发他要使“斗转而天动，山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安，政治上虽遭到挫折，被唐玄宗“赐金还山”，但并没有因此志气消沉，大鹏的形象，仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞，或正准备奋飞。但现在，他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了，他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
第三联是名句(ming ju)，注意炼词炼句，“摇”即摇动、晃动，月亮的倒影在水中随波荡漾，以动衬静，描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼，空城细雨绵绵，掩挡了钟声。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时(bu shi)碰落盛开的莲(de lian)花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
此诗描写春节除旧迎新的景象。一片爆竹声送走了旧的一年，饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照耀着千家万户，家家门上的桃符都换成了新的。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
创作背景
此词是王质读《三国志·蜀书·诸葛亮专》时候联想到自己郁郁不得志的身世而有感而作的，它同时可以看作以文学作品形式写成的一篇《朴论》。
崔璞( 五代 )
收录诗词 (4552) 首
简 介
崔璞 唐贝州清河人。累官户部郎中。懿宗咸通中，为谏议大夫。十年，出为苏州刺史，与皮日休、陆龟蒙等颇有唱和。十二年，归京。后任同州刺史。僖宗干符元年，授右散骑常侍。
一斛珠·洛城春晚
今日不能堕双血。"
"山无绿兮水无清，风既毒兮沙亦腥。
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪，黎氓空负二天恩。
"忆君南适越，不作买山期。昨得耶溪信，翻为逝水悲。
"寒炉局促坐成劳，暗淡灯光照二毛。水寺闲来僧寂寂，
造业大如山，岂解怀忧怕。那肯细寻思，日夜怀奸诈。
祖遍诸方礼，经曾几处看。应怀出家院，紫阁近长安。"
"春风报梅柳，一夜发南枝。
题东谿公幽居
吾师知此术，速炼莫为迟。三清专相待，大罗的有期。"
鼎内龙降虎，壶中龟遣蛇。功成归物外，自在乐烟霞。
遂使秦人传至今。初戛徐徐声渐显，乐音不管何人辨。
布袍披袄火烧毡，纸补箜篌麻接弦。
地角天涯外，人号鬼哭边。大河流败卒，寒日下苍烟。
不堪只履还西去，葱岭如今无使回。"
终期凤诏空中降，跨虎骑龙谒紫霞。
"高唐不是这高塘，淮畔荆南各异方。
清平乐·别来春半
"维舟若许暂从容，送过重江不厌重。
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
衔璧入洛阳，委躬为晋臣。无何覆宗社，为尔含悲辛。
"弟兄俱已尽，松柏问何人。（《寄洛中姊妹》）
"端人凿断碧溪浔，善价争教惜万金。砻琢已曾经敏手，
祖遍诸方礼，经曾几处看。应怀出家院，紫阁近长安。"
"王乔一去空仙观，白云至今凝不散。星垣松殿几千秋，
酒色之中无拘束。只因花酒误长生，饮酒带花神鬼哭。
夏夜苦热登西楼
无端窜向青云外，不得君王臂上擎。"
妙妙妙中妙，玄玄玄更玄。动言俱演道，语默尽神仙。
桃花洞口开，香蕊落莓苔。佳景虽堪玩，萧郎殊未来。
五月有霜六月寒，时见山翁来取雪。"
步碧葳蕤径，吟香菡萏池。何当旧泉石，归去洗心脾。"
肠断腹非苦，书传写岂能。泪添江水远，心剧海云蒸。
沉尸深入兮蛟螭窟。蛟螭尽醉兮君血干，
二女魂飞江上立。相携泣，凤盖龙舆追不及。
侍从游宿温泉宫作
dU帻题新句，蓑衣象古贤。曙花闲秀色，三十六峰前。"
鹿裘高士如相遇，不待岩前鹤有声。"
一本天机深更深，徒言万劫与千金。三冬大热玄中火，
"谁信心火多，多能焚大国。谁信鬓上丝，茎茎出蚕腹。
无生即不可，有死必相随。除却归真觉，何由拟免之。"
道人知止足，盥漱聊自适。学外见古贤，颇令我心惕。
水国云雷阔，僧园竹树深。无嫌我衰飒，时此一相寻。"
"万虑皆可遗，爱山情不易。自从东溪住，始与人群隔。
春日西湖寄谢法曹歌
方知阮太守，一听识其微。"
得罪钟多故，投荒岂是迍。玉寒方重涩，松古更青皴。
学咬两茎菜，言与祖师齐。火急求忏悔，从今辄莫迷。
"谁知赏嘉节，别意忽相和。暮色汀洲遍，春情杨柳多。
"此别难重陈，花飞复恋人。来时梅覆雪，去日柳含春。
惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞。"
"梨栗鸟啾啾，高歌若自由。人谁知此意，旧业在湖头。
野花寒更发，山月暝还来。何事池中水，东流独不回。"
残叶
"貌古眉如雪，看经二十霜。寻常对诗客，只劝疗心疮。
"杨柳起秋色，故人犹未还。别离俱自苦，少壮岂能闲。
"我爱李景伯，内宴执良规。君臣道昭彰，天颜终熙怡。
大牛苦耕田，乳犊望似泣。万事皆天意，绿草头蕺蕺。
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路，石怪疑行雁荡间。
何处羽人长洗药，残花无数逐流泉。"
"幽居山不别，落叶与阶平。尽日吟诗坐，无端个病成。
愁听黄莺唤友声，空闺曙色梦初成。
重过何氏五首
日晚长川不计程，离群独步不能鸣。
丝竹木子世世居。但看六六百中外，世主难留如国如。"
持经功力能如是，任驾白牛安稳行。"
"一辞拾翠碧江湄，贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾，
残照催行影，幽林惜驻踪。想登金阁望，东北极兵锋。"
玄中有至乐，淡泊终无为。但与正真友，飘飖散遨嬉。
似月心常净，如麻事不知。行人莫轻诮，古佛尽如斯。"
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
愚人食盐
东海钓鳌鳌不食，南山坐石石欲烂。"
耕凿勤厥躬，耘锄课妻子。保兹永无患，轩冕何足纪。"
"无端为五字，字字鬓星星。只觉人情薄，空馀鹤眼青。
昨夜声狂卷成雪。"
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。"
"闲地从莎藓，谁人爱此心。琴棋怀客远，风雪闭门深。
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草，踪迹闲思绕岳莲。
囊非扑满器，门更绝人过。土井连冈冷，风帘迸叶多。
过山农家
悟理归真便入无。水火自然成既济，阴阳和合自相符。
"往岁曾寻圣迹时，树边三绕礼吾师。敢望护法将军记，
至言发玄理，告以从杳冥。三光入无穷，寂默返太宁。"
星辰夜礼玉簪寒，龙虎晓开金鼎热。
"逸僧戛碗为龙吟，世上未曾闻此音。一从太尉房公赏，
猎蕙微风远，飘弦唳一声。林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默，凭案前头即渺茫。
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。