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大雅·旱麓

宋代 / 潘景夔

不寄他人先寄我,应缘我是别茶人。"
烟叶蒙笼侵夜色,风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重,
况我兄弟远,一身形影单。江波浩无极,但见时岁阑。"
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
岂独肢体畅,仍加志气大。当时遗形骸,竟日忘冠带。
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。
安得遗耳目,冥然反天真。"
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,


大雅·旱麓拼音解释:

bu ji ta ren xian ji wo .ying yuan wo shi bie cha ren ..
yan ye meng long qin ye se .feng zhi xiao sa yu qiu sheng .geng deng lou wang you kan zhong .
kuang wo xiong di yuan .yi shen xing ying dan .jiang bo hao wu ji .dan jian shi sui lan ..
.luo ri zhu xing qi .chen yin huai gu qing .zheng feng bian yi jin .qin wei zhi jin qing .
qi du zhi ti chang .reng jia zhi qi da .dang shi yi xing hai .jing ri wang guan dai .
su lu ning jin zhang .chen hui shang bi dang .qi jun tu lv fen .ting guo di hong jiang .
xiu fa you yan dian .qing cheng ai an bei .jiu xiao pai zhi shang .wan li zheng qian qi .
an de yi er mu .ming ran fan tian zhen ..
san xian shi han mie bao qiang .si xian zhen yue ning bian jiao .wu xian bing yong diao wu chang .
shu gu hua wei quan .niu ai bing zuo hu .huo liu sheng zhou jian .huo nan bian wei nv .
she gu mi gong ying .diao ling luo jian cha .wan li xuan dou que .can ju ban ku gai .
.wei wo chi chu ting jiu zhan .yu jun yue lue shuo hang zhou .shan ming tian zhu dui qing dai .

译文及注释

译文
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?
您将远行,我和您分别,请别轻视我的送别之情,希望您早日平定侵略者,以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。
其一:
吃过别人的残汤剩饭,处处使人暗中感到艰辛。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
金井边的梧桐秋叶渐黄,珠帘不卷可知夜里飞霜。
相依相伴,形影(ying)不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺(miao)渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
太平时闲游有趣却是无(wu)能,闲爱天上孤云安静爱山僧。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。
这次登高宴(yan)会按理要痛饮,照常佩带紫菊茱萸,还要细看多嗅。草木凋零,秋风为霜,其中有我俩雪堂前栽的两棵柳树。明年的今天,我为你移居潇湘,洒酒于江口。我将和黄州的人共同享受您留下的恩惠(hui),如饮长江水般的美酒。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
  杨贵妃绝代佳人与(yu)红艳牡丹相得益彰,美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春(chun)风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。

注释
[59]夜郎:今贵州桐梓县一带。滇池:今云南昆明市附近。均为汉代西南方国名。
⑴菩萨蛮:词牌名。
之:的。
卬:即“仰”,仰攻。当时李陵军被围困谷地。
〔14〕伏惟,伏在地上想,表敬之辞。圣主,皇帝,指汉宣帝。胜,尽。量,估量。
35.虽连城拱璧不啻也:即使价值连城的宝玉也比不上。拱璧,大璧,极言其珍贵。啻,止。

赏析

  全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力,如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔,指出在学习中“难”与“易”是相对的,可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论,反复辨难,说理明白,使读者信服。蜀僧的一贫一富,贫者仅恃一瓶一钵,富者可以买船而下,结果贫者至南海而富者不能至,始终在强烈的对比中展开说理,增添了文章的生动性。文中多用偶句,如:“为之,则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。”“学之,则难者亦易矣;不学,则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段,“聪与敏,可恃而不可恃也”与“昏与庸,可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对,给读(gei du)者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词,只是娓娓道来,如一篇师长对晚辈的劝勉之词,语重心长,切合题旨。
  以杨万里绍兴二十四年进士及第,绍兴二十六年授赣州司户参军,绍兴二十九年调任永州零陵县丞,隆兴元年赴调临安因张浚之荐除为临安府教授,乾道三年赴临安上政论《千虑策》,乾道六年除为隆兴府奉新知县,乾道六年因虞允文之荐除为国子博士,淳熙元年除知漳州,淳熙四年除知常州,皆不在吉水,唯有隆兴二年至乾道二年因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间,居于吉水,故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集(江湖集)卷二》有诗《甲申(隆兴二年)上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前,《诚斋集(江湖集)卷三》有诗《丙戍(乾道二年)上元和昌英叔李花》于本诗之后,故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间,而只能作于隆兴二年(一一六四)至乾道二年(一一六六),杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
  《季氏将伐颛臾》孔子及弟子 古诗一事,不见经传。后世注家以为是子路、冉有向季氏转达了孔子的意见,季氏惧祸而止。《史记·孔子世家》载:“仲由为季氏宰”在前497(定公十三年);季康子召冉有在前492(鲁哀公三年),其时子路随孔子在陈。至于二人何时同为季氏家臣,则不得而知。《史记·仲尼弟子列传》载有季康子向孔子询问季路、冉有才能的事,也不著年代。据推测当在鲁哀公初年。
  颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂,富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静,然而暮色已悄然降临,还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花:经霜的棠梨叶随风飘落,红艳似火,在山野间分外耀眼;成片的荞麦花开如雪,阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举,令红的更艳,白的更纯,给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游,胜景触目,吟咏成诗,可是吟完诗句,一丝怅惘涌上心头,诗人看见了:前面的小桥流水、原野平林,很是眼熟。似乎重归故里,那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪,便恍然回转过来,——此地并非诗人的故乡,诗人心中的那份恼意自不待言说,这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川,清晖娱人,宦途失意的异乡人却有家不得归,此情此景,真的是“夕阳西下,断肠人在天涯”。
  诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺,蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台,烽火台下是一片无垠的沙漠,在月光的映照下如同积雪的荒原。近看,高城之外月光皎洁,如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原,诗人偏说它“似雪”,月光并非秋霜,诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔,是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独,而生发出思乡情愫。
  赏析三
  诗歌忌重字,这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字,看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨,死者暴尸沙场,生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运,反映了战士的满腔悲愤,字里行间,饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,这里即代指贾至。不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人(hou ren)世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无(qi wu)限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  (二)写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写,虽然能够表现作者的凄苦情怀,但景与情从整体上还显疏远,还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密,特别是《《北征赋》班彪 古诗》,写景能从作者的感情基调出发,更好的表现了作者感时伤世之情怀。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成(yi cheng)状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  第二段段,从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”,束上起下,一方面显示上段所写的内容即据传闻而得,另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻:一次是仲永十二三岁时,“令作诗,不能称前时之闻”,暗示在这六七年中,仲永的诗毫无长进。如果说,五六岁儿童作的诗尽管稚拙,人们尚觉可观,那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好,人们便非但不以为奇,且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面,只是听亲戚说:“泯然众人矣!”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同,但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语,把说话人漠然视之的态度生动地表现出来,与先前“邑人奇之”的情况恰成对照,而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
  德国美学家黑格尔说:“灵魂集中在眼睛里,灵魂不仅要通过眼睛去看事物,而且也要通过眼睛才被人看见”(《美学》第一卷)。其实,艺术描写的这一美学原则,二千多年前中国的民间诗人已心领神会,运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”,到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”,都是通过流盼婉美的眼睛,写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中,只有通过传神的“点睛”之笔,才可能写活人物;而在陌生男女邂逅相遇之时,四目注视,相对而望,也是最自然的表情。因而,这里的“点睛”之笔,可以说虽着力而极自然。
  此诗二章,自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的,但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等,意思也大致一样,唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”,朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”,用反切的方法说明这个“华”字音“夫”,因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”,与《诗集传》相同,可证。第二章的“行”字,《诗集传》注云:“叶户郎反”,即音杭(háng) ;“英”字“叶於良反”,即音央(yāng),皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换,也反映了诗中情绪的变化,它更为欢快和昂扬了。

创作背景

  以上为此诗写作年代的争论情况,但通常仍根据《玉台新咏》所载“小序”,认为是汉末之作。

  

潘景夔( 宋代 )

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简 介

潘景夔 潘景夔,字和叔,松阳(今属浙江)人。初为德清尉(清顺治《松阳县志》卷六)。宁宗开禧二年(一二○六)知盐官县(清干隆《海宁州志》卷七)。嘉定十七年(一二二四),由通判温州任放罢(《宋会要辑稿》职官七五之三六)。有《续胡兟盐官图经》,已佚。

念奴娇·插天翠柳 / 不酉

"钱唐山水接苏台,两地褰帷愧不才。政事素无争学得,
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,
小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。
"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,
何时解尘网,此地来掩关。"
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,


浪淘沙·极目楚天空 / 野秩选

烂若丛然火,殷于叶得霜。胭脂含脸笑,苏合裛衣香。
咽绝鹃啼竹,萧撩雁去汀。遥城传漏箭,乡寺响风铃。
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。


西江月·顷在黄州 / 御浩荡

"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
"我年五十七,荣名得几许。甲乙三道科,苏杭两州主。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"


临江仙·寒柳 / 鲜于尔蓝

"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月,闲谈冷笑接交亲。
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。


博浪沙 / 公羊梦玲

间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
费财为马不独生,耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马,
一兴嗜欲念,遂为矰缴牵。委质小池内,争食群鸡前。
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。


湖州歌·其六 / 东香凡

"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
幽闲竟日卧,衰病无人问。薄暮宅门前,槐花深一寸。"
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
为问昭君月下听,何如苏武雪中闻。"
"府伶唿唤争先到,家酝提携动辄随。合是人生开眼日,
炉暗灯光短,床空帐影深。此时相望久,高树忆横岑。"


北禽 / 壤驷静

官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。
"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
炎始暴耶,蚩尤炽耶,轩辕战耶,不得已耶。仁耶,
素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面,
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。


/ 百里潇郡

楼阁宜佳客,江山入好诗。清风水苹叶,白露木兰枝。
但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
莲静方依水,葵枯重仰阳。三车犹夕会,五马已晨装。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
丘中有一士,守道岁月深。行披带索衣,坐拍无弦琴。
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 赫连洛

所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
"黑鬓丝雪侵,青袍尘土涴。兀兀复腾腾,江城一上佐。
谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。


莲叶 / 澹台箫吟

"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
"闻道毗陵诗酒兴,近来积渐学姑苏。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
"泉石尚依依,林疏僧亦稀。何年辞水阁,今夜宿云扉。
"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。
彼美犹谿女,其谁占馆娃。诚知通有日,太极浩无涯。